魔術(shù)知識(shí)簡(jiǎn)介

　　魔術(shù)，是給人制造快樂(lè)和奇幻。那么下面一起來(lái)看看學(xué)習(xí)啦小編為大家精心推薦的魔術(shù)的知識(shí)名句，希望能夠?qū)δ兴鶐椭?/p>

　　魔術(shù)的知識(shí)名句

　　我從不發(fā)明新的魔術(shù)，而致力于改良古老的戲法。如果舊的戲法能夠加上自己的創(chuàng)意，那就不像是別人的。新的戲法于此誕生。

　　——佛列德·凱伯斯(Fred Kaps)

　　在魔術(shù)這個(gè)領(lǐng)域，所謂的“創(chuàng)意”或是“創(chuàng)新”，就是魔術(shù)師發(fā)明出一些最新的魔術(shù)原理。雖然如此，仍然有許多的人將魔術(shù)表演這一方面的改進(jìn)忽略了?？催^(guò)凱伯斯表演的人都能深深地感受到一點(diǎn)，那就是他最為人們所稱(chēng)道的地方：他將基本魔術(shù)以及古典魔術(shù)進(jìn)行改進(jìn)，給其全新的生命，并做出全新的詮釋。有許多簡(jiǎn)單的魔術(shù)，簡(jiǎn)單到連初學(xué)者都知道、都能看出玄機(jī)的魔術(shù)，他也有辦法將其表演得好像是另外一個(gè)魔術(shù)。有時(shí)甚至連表演經(jīng)驗(yàn)極為豐富的職業(yè)魔術(shù)師都無(wú)法看透他魔術(shù)表演的奧秘。

　　再多的辯解也沒(méi)用。

　　——松田道弘

　　作為日本最著名的魔術(shù)研究家，松田道弘在日本寫(xiě)有很多的與魔術(shù)相關(guān)的文章以及書(shū)籍。他有許多作品也被譯成了中文，例如《撲克神奇魔術(shù)》這本書(shū)就是他的著作之一。他的書(shū)都有一個(gè)顯著的特點(diǎn)，就是他比較看重?cái)⑹瞿g(shù)表演的理論以及魔術(shù)的內(nèi)涵與意義等，而魔術(shù)的原理以及技法對(duì)他來(lái)說(shuō)則不是研究的重點(diǎn)。

　　他有一本書(shū)的名字叫做《Close up magic》，在這本書(shū)中，松田道弘就說(shuō)了以上的那句話(huà)，也就是“辯解無(wú)用”。這句話(huà)完全可以作為一個(gè)專(zhuān)業(yè)魔術(shù)師的座右銘。因?yàn)橄胍柚q解或解釋來(lái)博取觀眾的親近與同情，從一開(kāi)始就是一個(gè)錯(cuò)誤。魔術(shù)師的賣(mài)點(diǎn)就是讓觀眾驚奇，所以觀眾們最想看的還是魔術(shù)表演，而不是你啰嗦的解釋?zhuān)吘菇忉尵褪茄陲?。魔術(shù)表演需要魔術(shù)師全情投入，如果狀態(tài)不好，例如身體不適、情緒不穩(wěn)定等，那么最好不要表演，否則很容易出現(xiàn)失誤。

　　有時(shí)，魔術(shù)表演中的失敗有可能是魔術(shù)師自己假裝的，這是為了引出更強(qiáng)烈的表演高潮而做出的鋪墊。所以，當(dāng)魔術(shù)師一不小心表演失誤時(shí)，觀眾的心里很可能是在想：他是故意這么做的吧?搞不好這是表演的一部分也說(shuō)不定。所以魔術(shù)師在表演出現(xiàn)失誤時(shí)，千萬(wàn)不要緊張和驚慌，反而應(yīng)該做出一副“這個(gè)魔術(shù)就是應(yīng)該這么表演，我是故意出錯(cuò)的”樣子。將出錯(cuò)的地方很自然地連接到下一個(gè)步驟，這才是最高明的做法。

　　若是有人要求你表演魔術(shù)，記得只表演一個(gè)就好了。而且結(jié)束之后立刻就停止。好魔術(shù)，只表演一個(gè)，你會(huì)得到很大的回響。若是兩個(gè)、三個(gè)這樣表演下去，你的觀眾就看飽看足了。所以，總是在觀眾期待下一個(gè)魔術(shù)時(shí)停止表演，是非常重要的。

　　——查理·米勒(Charlie Miller)

　　對(duì)于一個(gè)魔術(shù)師而言，最大的失敗不是表演時(shí)出現(xiàn)失誤，而是觀眾再也不想再看你的魔術(shù)表演了。但是，如果你能夠做到查理·米勒上面所說(shuō)的兩點(diǎn)：“只表演一個(gè)就好”、“在觀眾期待下一個(gè)魔術(shù)時(shí)停止表演”，那么，這種對(duì)于一個(gè)魔術(shù)師來(lái)說(shuō)的致命傷將不會(huì)出現(xiàn)在你的身上。因?yàn)槟g(shù)是一種很隨性的活動(dòng)，這種活動(dòng)隨著人物、事件、時(shí)間以及地點(diǎn)的不同而以不同的形式出現(xiàn)并發(fā)生，這種活動(dòng)的每一次發(fā)生都應(yīng)該是發(fā)自?xún)?nèi)心的，是一種自然而然的藝術(shù)表演。因此，如果魔術(shù)師不知節(jié)制，在進(jìn)行表演時(shí)越變?cè)狡饎?，那么他只?huì)被人們看做是一個(gè)愛(ài)變魔術(shù)、愛(ài)表現(xiàn)自己的怪人而已。這樣不知節(jié)制地進(jìn)行魔術(shù)表演，不僅降低了自己的格調(diào)，也貶低了魔術(shù)這門(mén)藝術(shù)的層次和水平。

　　單純?nèi)菀琢私獾男Ч拍茏層^眾產(chǎn)生“這也許是真的魔法!”的感覺(jué)。這是對(duì)魔術(shù)師來(lái)說(shuō)非常重要的關(guān)鍵。

　　——保羅·勒·保羅(Paul Le Paul)

　　所謂“單純的效果”可以說(shuō)成是最好的效果。對(duì)于經(jīng)驗(yàn)豐富的魔術(shù)表演者來(lái)說(shuō)這是常識(shí)。因?yàn)閺哪撤N意義上來(lái)說(shuō)魔術(shù)師就是一名演員，只不過(guò)他扮演的是一個(gè)會(huì)使用魔法的人。所以神奇性、突發(fā)性以及意外性就是一個(gè)魔術(shù)的精髓所在。而復(fù)雜繁瑣的程序只會(huì)削弱這幾點(diǎn)，使整個(gè)魔術(shù)表演變得蒼白無(wú)力。

　　也許有些魔術(shù)師認(rèn)為自己的手法非常熟練，就算忽略表演的方式也沒(méi)關(guān)系，然而這樣的魔術(shù)表演很容易失去其應(yīng)有的效果，看起來(lái)就像是特技表演或雜技表演，而不再是魔術(shù)表演了，可以說(shuō)是撿了芝麻丟了西瓜。

　　曾經(jīng)看過(guò)一位魔術(shù)師的硬幣表演。他會(huì)許多令人眼花繚亂的技法，而整個(gè)過(guò)程也是非常繁復(fù)的，但是整場(chǎng)表演中就只看到他把硬幣扔過(guò)來(lái)拋過(guò)去，動(dòng)作非常熟練，而魔術(shù)師本人在表演過(guò)程中始終一句話(huà)都不說(shuō)，這讓我們這些臺(tái)下的觀眾有種被人當(dāng)做白菜或是馬鈴薯的感覺(jué)，好歹也該與觀眾交流一下吧!我承認(rèn)他對(duì)表演一定下了一番苦功夫，可是很遺憾，從表演開(kāi)始一直到結(jié)束我都沒(méi)搞明白他的意圖，只是覺(jué)得眼睛很忙碌。而且他壓根就沒(méi)藏過(guò)硬幣，也就是說(shuō)我看的是一場(chǎng)關(guān)于硬幣的特技表演，而不是一場(chǎng)關(guān)于硬幣的魔術(shù)表演。