魔術(shù)是能夠產(chǎn)生特殊幻影的戲法。即以迅速敏捷的技巧或特殊裝置把實在的動作掩蓋起來，使觀眾感覺到物體忽有忽無，變化不測雜技的一種。那么下面一起來看看學(xué)習(xí)啦小編為大家精心推薦的魔術(shù)的心得，希望能夠?qū)δ兴鶐椭?/p>

　　魔術(shù)的心得

　　每一個魔術(shù)師在上臺表演的時候，心理多多少少都會有一些壓力。這是毋庸置疑的東西，沒有人敢說自己在臺上，一點壓力都沒有，如果真有人那樣說的話，那他一定是在吹牛，不解釋。

　　1、首先每個表演者在表演時。你若將眼神、手勢、注意力都放在你的右手，觀眾亦會被引導(dǎo)，注意力與目光將會被帶到你的右手，而降低了對你左手邊的注意力，這是錯誤引導(dǎo)最基本的原理，你注意力放那里觀眾的注意力就在那里，利用觀眾看魔術(shù)時的聚精會神，反而產(chǎn)生的盲點。

　　2、直截了當?shù)母嬖V觀眾錯誤的訊息，讓觀眾心中有期待，然后再演出出乎他們意料的結(jié)果，以產(chǎn)生驚奇?；蚴羌傺b魔術(shù)表演失敗露出破碇，或是假裝要教他們魔術(shù)，觀眾會有晃然大悟的感覺，但是接著你卻拗回來，變出完全出乎意料的東西，造成觀眾更迷惑的感覺。比如說你現(xiàn)在告訴觀眾你要把一條紅絲巾變成白色，此時觀眾心中會想著,他手中是不是多握了一條絲巾?，當你接著無厘頭的反把絲巾用指套變不見時觀眾會不知所措，察覺被騙，但已經(jīng)來不及啰。

　　3、以效果來引導(dǎo)，當你知道有一個動作會有令人懷疑的可能時，就用連續(xù)的動作，或以其它的魔術(shù)效果來吸引注意力，使觀眾忽略掉，或是忘記，觀眾眼睛看到新的東西時注意力會被吸走，然后忘記你剛剛做了什么事情，若你把最易令人懷疑的手法擺在最后面，而又沒有做到十分完美，露出一點小破碇，此時觀眾還來不及遺忘，可能會把細節(jié)拼湊起來，而將你所表演的魔術(shù)給看穿了。

　　4、以言語臺詞吸引注意力，掩蓋令人懷疑的動作。當你說話時觀眾會把注意力分許多部份到耳朵上去，但當你一不講話，觀眾會立刻把全部注意力放在你的動作上，反之若一開口，觀眾在你手法上的注意力會瞬間降低，而且他常常會看向你的眼睛，此時是個很好的機會,可以利用這一兩秒鐘在手上做一些事情。若利用引人懷疑的言詞來導(dǎo)引觀眾的思緒，最好不要太過火，要是觀眾注意力離焦點離的太開太久，可能會降低魔術(shù)的神奇感覺。

　　5、將動作合理化，如你要偷拿右邊口袋的東西，必需將身體右轉(zhuǎn)來隱藏偷取的動作，但你在變魔術(shù)的過程中若突然轉(zhuǎn)動身體是一件很奇怪的事情，要將轉(zhuǎn)體合理化，才不會引人懷疑，最通用的辦法是以流暢的肢體移動，用左手在右前方做一個動作或變出來一個東西來，將身體的轉(zhuǎn)動合理化。又或是當有一個海棉球夾藏在腋下，你總不能直接拿出來吧!一般會先卷起袖子，在卷袖子的同時偷取，將動作合理化，態(tài)若自然，觀眾才不會對這個動作起疑心。

　　6、叫觀眾幫忙，或想辦法讓他思考，可讓觀眾放松對某項東西的注意力，因為他的注意力會放在你交待的任務(wù)上，例如叫他洗牌，叫他把某數(shù)加上某數(shù)告訴你，或是叫他把手伸出來，叫他上臺…等。

　　注意事項：

　　1.找錯觀眾

　　一般來說表演出問題有幾個原因，其中一種原因就是俗稱的「表演遇到奧客」，所謂的奧客就是指表演不配合或是做出超乎常人舉動(比如搶走魔術(shù)師的物品或是撲克牌等)的觀眾，當遇上這種觀眾的時候基本上你是無能為力的，發(fā)生這種事情時最普遍的處理方法就是當下停止表演，換觀眾表演或是離開現(xiàn)場。但是這不是最好的方法，最好的方法是「預(yù)防勝于治療」，也就是表演之前就選對觀眾，不要選到有可能成為奧客的觀眾，如果選對觀眾的話，就算表演的普通有時候看起來效果也會很強;相對如果選錯觀眾，原本可以表演得很好的表演也可能被觀眾搞砸，也許你沒有任何失誤，效果也都有成功，但因為你急于處理不配合的觀眾，導(dǎo)致你自己表演的流程節(jié)奏被打亂，比如表演到一半觀眾突然要求洗牌，即使你有能力讓他洗牌，但這時主控權(quán)已經(jīng)被觀眾奪走，并且節(jié)奏也被中斷，或是你已經(jīng)找出觀眾的牌，但是觀眾故意說你找錯，即使后來澄清是沒找錯，但整個表演看起來已經(jīng)變得很可笑了。(遇過這種情況的就知道了，觀眾故意說錯牌只會讓魔術(shù)師和其他觀眾都尷尬)那要怎麼找對觀眾呢?其實是要憑經(jīng)驗，但幾個簡單的原則提供給你，你可以找看起來比較和善沒有殺傷力的觀眾，也可以找年紀與你相仿或是年紀比你輕的觀眾，因為年紀大的觀眾有可能會覺得你太年輕而不是很愿意配合你(除非是他請你來表演)。這也是為什麼大家常常說老魔術(shù)師表演魔術(shù)一向無往不利，想想，一個20歲的年輕人敢上臺砸60歲魔術(shù)師的場嗎?人家都可以當你的老爸了!以華人世界敬老尊賢的觀念來看，年紀大表演魔術(shù)(尤其是互動魔術(shù))是比較有利的，雖然年紀不能馬上改變，但至少你可以找年紀比較輕的觀眾。

　　2.選錯魔術(shù)、用錯表演方式

　　不是每個魔術(shù)都適合在每一種場合表演，你必須要挑選適合的魔術(shù)才行，要考慮到「角度」「效果」「娛樂性」「觀眾水準」等，角度來說，必須要考慮到你表演的環(huán)境，就算表演給十個人看魔術(shù)只有一個人角度不對看到破綻，到最后其他九個人也會知道你的魔術(shù)破綻在哪，所以必須要慎選魔術(shù)的角度。效果的部分也必須仰賴環(huán)境，如果你的魔術(shù)需要大量臺詞來鋪陳效果，那麼這個魔術(shù)便不適合在有大量吵雜人聲的地方表演?；蚴侨绻惚硌莸氖怯矌拍g(shù)，有需要觀眾聽到硬幣敲擊聲音的部分，那麼這個魔術(shù)也不適合在吵雜的地方表演。其他諸如此類還有很多情況，你必須要多斟酌之后再決定是否要表演這個魔術(shù)。如果你的觀眾屬于比較一般的社會大眾，那麼在表演術(shù)上的臺詞便不能使用太多艱澀的詞語或是故事，如果你的觀眾根本是小朋友的話，那你就必須用小朋友的口氣以及語言來跟他們溝通。關(guān)于表演給小朋友看的魔術(shù)可以參考「表演魔術(shù)給小孩子看的三大重點」

　　3.表演的魔術(shù)難度太高

　　有些人喜歡高難度的魔術(shù)和手法，覺得手法才是王道，好像表演簡單的魔術(shù)是一種可恥的行為，這個觀念并非完全正確，手法固然重要(我從不否定手法的重要性)，但手法絕對不是魔術(shù)的全部，你可以看到一個魔術(shù)師完全沒有手法卻表演到全場起立鼓掌，但是絕對看不到一個只有手法厲害的魔術(shù)師能夠受到觀眾的讚賞。我通常不建議初學(xué)者太快去學(xué)習(xí)手法，第一是太早學(xué)手法很容易掉入學(xué)習(xí)手法的快感之中，有時候?qū)W會一個手法的成就感會讓魔術(shù)師沾沾自喜好幾天(比如開馬卡或是球開四、PASS、圓扇之類的)，然后拿出去給其他魔術(shù)師朋友看時當然他們也是以羨慕的眼光讚賞你，所以就掉入了狂練手法的陷阱之中，反而忽略了表演的重要性，雖然我已經(jīng)再三強調(diào)了這個觀念，不過我想還是會有許多人不曉得或是還深陷其中。再說在臺下學(xué)會手法跟上臺表演手法是完全兩回事，我教的大學(xué)社團曾有個學(xué)弟，他平常便有在練習(xí)空手出牌的手法。然后在組程序時他便把這些他平常在練的手法都加進去，我當時看了一下他的程序表，覺得加入的手法難度有些高，不適合初學(xué)者第一次上臺就使用，但他當時是表示他已經(jīng)將這些手法練熟了，沒問題!結(jié)果在驗收的時候，站在臺上表演，完整演完整段流程，才知道「學(xué)會」與「能夠表演」是兩個完全不同的境界，在舞臺上有太多不確定的因素，你可能會過于緊張，流手汗、發(fā)抖等，也可能是Spot Light太強，讓你看不清楚手上的物品，經(jīng)過了這件事之后，他才終于曉得應(yīng)該從「自己能夠掌控的」開始，所以便先把困難的部分暫時砍掉了。其實近距離魔術(shù)也一樣，實際表演給觀眾看和自己在鏡子前練習(xí)，手感一定是不同的，近距離魔術(shù)還必須仰賴跟觀眾互動(除非你自顧自表演)，這時所需要的精神力又更高，不是練習(xí)時可比擬的，所以還是建議你，如果效果一樣，除非必要，選擇難度低的魔術(shù)準沒錯!把時間花在練習(xí)表演術(shù)上，表演出來的效果肯定是會好很多!

　　4.不理解魔術(shù)

　　有時人們決定去表演某一個魔術(shù)，純粹只是喜歡這個魔術(shù)效果，但并沒有理解整個魔術(shù)，也不了解這個魔術(shù)的結(jié)構(gòu)，所以常常表演一些自己覺得很神奇的魔術(shù)…但觀眾完全不在乎。換個方向思考，把一個硬幣變不見，有甚麼大不了?觀眾手上拿的可是智慧型手機啊!比神奇度的話智慧型手機能做的事情神奇多了…這也是Ta Na Manga曾在研習(xí)會中提出過的一個問題，「科技的日新月異使得魔術(shù)不再神奇」不過我認為這不是最近才出現(xiàn)的情況，就算是五十年前，也就已經(jīng)有無線電、飛機、摩天大樓、電影等不可思議的事情了，所以身為一位魔術(shù)師，理解魔術(shù)的意義所在非常重要，這點我無法直接在文章中教會你，你必須要去思考，就如同「7件我希望在我魔術(shù)入門時就知道的事」講的，「不小看每一個效果，思考每一個動作的意義」尤其是在于一個魔術(shù)「錯誤引導(dǎo)」以及「魔術(shù)本身效果」的部分，最好能夠想想「觀眾為什麼會覺得這個效果神奇?為什麼觀眾要在這裡掌聲?」當你能夠理解魔術(shù)之后，便可以很輕易選出適合的魔術(shù)來表演，而不會花錢在購買一堆魔術(shù)結(jié)果卻發(fā)生用不到的情況。

　　5.沒有自信

　　自信屬于表演術(shù)的一種，表演有自信對于一個表演者來說應(yīng)當是理所當然的事情，不過有時表演者由于許多原因，可能會不小心透露出沒自信的感覺，「觀眾對于察覺表演者沒自信這件事是非常厲害的」如果你在表現(xiàn)一個效果突然有一瞬間遲疑，你會發(fā)覺觀眾掌聲和驚呼的程度會降低許多，這是由于觀眾在看表演時是將自己投射在表演者身上，尤其是相同類型的表演者，如手法型表演者去看手法的魔術(shù)，一般觀眾的話則是要看表演者的實力夠不夠高，能不能把觀眾拉到自己的表演中。也就是說「表演者緊張、觀眾也跟著緊張」如果你的表演有一絲遲疑，觀眾馬上會察覺，所以他給的掌聲及驚呼當然也跟著「遲疑」了。在近距離魔術(shù)表演中當然也是相同情況，如果表演者表演到一半太卡，常常「唉來唉去」，用一些贅詞的話，觀眾看了會很不舒服，當然沒辦法欣賞表演了。

　　6.太有自信

　　太有自信有時反而容易流于所謂的「油條」，當一個表演者讓觀眾感覺「油條」的時候，觀眾甚至?xí)械较喈敺锤校斢^眾反感的時候，就是你表演沒有人想看的時候(或是觀眾會變身為奧客來搗亂!)不過油條的人通常不自覺自己表演很油條，所以你必須要多多詢問觀看你表演的觀眾，詢問是不是表演太油條、太自以為了，有些時候很多人表演喜歡學(xué)劉謙的臺詞，但是講出來就是很沒說服力，想想一個高中生大談分子結(jié)構(gòu)來解釋魔術(shù)效果，畫面多沒說服力，但如果是一個物理教授或是相關(guān)專業(yè)的人來使用這個臺詞，觀眾搞不好就真的相信了。這也關(guān)乎到一個表演者的誠懇度，表演不夠誠懇，講出來的話感覺都不對勁，就好像一個賣衣服的店員，跟客人說的話，其實多少客人都感覺得出來是不是真心的，還是只是純粹想要把東西賣給你，而不是真的覺得衣服適合你。一個誠懇的魔術(shù)師就像是一個好的銷售員，并非硬是把商品(魔術(shù))推給你，而是將適合你的商品(魔術(shù))「分享」給你。

　　7.沒有思考任何可能失敗、失誤的原因，并且為其做準備表演

　　魔術(shù)最怕的就是魔術(shù)效果的失敗了吧!預(yù)防的方法當然有很多，包括多練習(xí)、彩排，盡量在練習(xí)時把環(huán)境設(shè)定得類似實際表演的場地等，不過最重要的一環(huán)還是「為你的失敗做準備」這也是我之前表演失敗的一個原因，因為那次我對于我的表演內(nèi)容太有自信，但沒有考慮到當天的天氣以及其他因素，最后導(dǎo)致表演反應(yīng)很差。所以你必須用力想、努力想、拼命想任何一個可能會失敗的情況、原因，并且思考如何解決，如何安排備案，近距離魔術(shù)舉凡最容易出現(xiàn)的問題「觀眾忘記自己的牌是甚麼、觀眾要求洗牌等等」在場合比較大的地方就必須考慮到是否是室內(nèi)外，風(fēng)大能表演嗎?」「如果表演有用到火，點火裝置失靈的時候該怎麼解決?「如果你的表演有拋接物品，失誤漏接時該如何應(yīng)對?」基本上這些都要能夠應(yīng)付，否則遇上稍微不配合的觀眾或一些突發(fā)狀況便很難順利表演下去。

　　8.沒有讓自己處于最佳狀態(tài)

　　簡單來講就是練習(xí)量以及對于練習(xí)環(huán)境的掌握，前面講過練習(xí)環(huán)境越接近表演當時的環(huán)境越好，這樣可以把握你當天的狀態(tài)與練習(xí)時相近，最后就是練習(xí)量，練習(xí)量可以直接影響到表演的品質(zhì)(不管是哪種類型的魔術(shù))