魔術(shù)是能夠產(chǎn)生特殊幻影的戲法。即以迅速敏捷的技巧或特殊裝置把實(shí)在的動(dòng)作掩蓋起來(lái)，使觀眾感覺(jué)到物體忽有忽無(wú)，變化不測(cè)雜技的一種。那么下面一起來(lái)看看學(xué)習(xí)啦小編為大家精心推薦的魔術(shù)的心得，希望能夠?qū)δ兴鶐椭?/p>

　　魔術(shù)的心得

　　每一個(gè)魔術(shù)師在上臺(tái)表演的時(shí)候，心理多多少少都會(huì)有一些壓力。這是毋庸置疑的東西，沒(méi)有人敢說(shuō)自己在臺(tái)上，一點(diǎn)壓力都沒(méi)有，如果真有人那樣說(shuō)的話，那他一定是在吹牛，不解釋。

　　1、首先每個(gè)表演者在表演時(shí)。你若將眼神、手勢(shì)、注意力都放在你的右手，觀眾亦會(huì)被引導(dǎo)，注意力與目光將會(huì)被帶到你的右手，而降低了對(duì)你左手邊的注意力，這是錯(cuò)誤引導(dǎo)最基本的原理，你注意力放那里觀眾的注意力就在那里，利用觀眾看魔術(shù)時(shí)的聚精會(huì)神，反而產(chǎn)生的盲點(diǎn)。

　　2、直截了當(dāng)?shù)母嬖V觀眾錯(cuò)誤的訊息，讓觀眾心中有期待，然后再演出出乎他們意料的結(jié)果，以產(chǎn)生驚奇。或是假裝魔術(shù)表演失敗露出破碇，或是假裝要教他們魔術(shù)，觀眾會(huì)有晃然大悟的感覺(jué)，但是接著你卻拗回來(lái)，變出完全出乎意料的東西，造成觀眾更迷惑的感覺(jué)。比如說(shuō)你現(xiàn)在告訴觀眾你要把一條紅絲巾變成白色，此時(shí)觀眾心中會(huì)想著,他手中是不是多握了一條絲巾?，當(dāng)你接著無(wú)厘頭的反把絲巾用指套變不見(jiàn)時(shí)觀眾會(huì)不知所措，察覺(jué)被騙，但已經(jīng)來(lái)不及啰。

　　3、以效果來(lái)引導(dǎo)，當(dāng)你知道有一個(gè)動(dòng)作會(huì)有令人懷疑的可能時(shí)，就用連續(xù)的動(dòng)作，或以其它的魔術(shù)效果來(lái)吸引注意力，使觀眾忽略掉，或是忘記，觀眾眼睛看到新的東西時(shí)注意力會(huì)被吸走，然后忘記你剛剛做了什么事情，若你把最易令人懷疑的手法擺在最后面，而又沒(méi)有做到十分完美，露出一點(diǎn)小破碇，此時(shí)觀眾還來(lái)不及遺忘，可能會(huì)把細(xì)節(jié)拼湊起來(lái)，而將你所表演的魔術(shù)給看穿了。

　　4、以言語(yǔ)臺(tái)詞吸引注意力，掩蓋令人懷疑的動(dòng)作。當(dāng)你說(shuō)話時(shí)觀眾會(huì)把注意力分許多部份到耳朵上去，但當(dāng)你一不講話，觀眾會(huì)立刻把全部注意力放在你的動(dòng)作上，反之若一開(kāi)口，觀眾在你手法上的注意力會(huì)瞬間降低，而且他常常會(huì)看向你的眼睛，此時(shí)是個(gè)很好的機(jī)會(huì),可以利用這一兩秒鐘在手上做一些事情。若利用引人懷疑的言詞來(lái)導(dǎo)引觀眾的思緒，最好不要太過(guò)火，要是觀眾注意力離焦點(diǎn)離的太開(kāi)太久，可能會(huì)降低魔術(shù)的神奇感覺(jué)。

　　5、將動(dòng)作合理化，如你要偷拿右邊口袋的東西，必需將身體右轉(zhuǎn)來(lái)隱藏偷取的動(dòng)作，但你在變魔術(shù)的過(guò)程中若突然轉(zhuǎn)動(dòng)身體是一件很奇怪的事情，要將轉(zhuǎn)體合理化，才不會(huì)引人懷疑，最通用的辦法是以流暢的肢體移動(dòng)，用左手在右前方做一個(gè)動(dòng)作或變出來(lái)一個(gè)東西來(lái)，將身體的轉(zhuǎn)動(dòng)合理化。又或是當(dāng)有一個(gè)海棉球夾藏在腋下，你總不能直接拿出來(lái)吧!一般會(huì)先卷起袖子，在卷袖子的同時(shí)偷取，將動(dòng)作合理化，態(tài)若自然，觀眾才不會(huì)對(duì)這個(gè)動(dòng)作起疑心。

　　6、叫觀眾幫忙，或想辦法讓他思考，可讓觀眾放松對(duì)某項(xiàng)東西的注意力，因?yàn)樗淖⒁饬?huì)放在你交待的任務(wù)上，例如叫他洗牌，叫他把某數(shù)加上某數(shù)告訴你，或是叫他把手伸出來(lái)，叫他上臺(tái)…等。

　　注意事項(xiàng)：

　　1.找錯(cuò)觀眾

　　一般來(lái)說(shuō)表演出問(wèn)題有幾個(gè)原因，其中一種原因就是俗稱的「表演遇到奧客」，所謂的奧客就是指表演不配合或是做出超乎常人舉動(dòng)(比如搶走魔術(shù)師的物品或是撲克牌等)的觀眾，當(dāng)遇上這種觀眾的時(shí)候基本上你是無(wú)能為力的，發(fā)生這種事情時(shí)最普遍的處理方法就是當(dāng)下停止表演，換觀眾表演或是離開(kāi)現(xiàn)場(chǎng)。但是這不是最好的方法，最好的方法是「預(yù)防勝于治療」，也就是表演之前就選對(duì)觀眾，不要選到有可能成為奧客的觀眾，如果選對(duì)觀眾的話，就算表演的普通有時(shí)候看起來(lái)效果也會(huì)很強(qiáng);相對(duì)如果選錯(cuò)觀眾，原本可以表演得很好的表演也可能被觀眾搞砸，也許你沒(méi)有任何失誤，效果也都有成功，但因?yàn)槟慵庇谔幚聿慌浜系挠^眾，導(dǎo)致你自己表演的流程節(jié)奏被打亂，比如表演到一半觀眾突然要求洗牌，即使你有能力讓他洗牌，但這時(shí)主控權(quán)已經(jīng)被觀眾奪走，并且節(jié)奏也被中斷，或是你已經(jīng)找出觀眾的牌，但是觀眾故意說(shuō)你找錯(cuò)，即使后來(lái)澄清是沒(méi)找錯(cuò)，但整個(gè)表演看起來(lái)已經(jīng)變得很可笑了。(遇過(guò)這種情況的就知道了，觀眾故意說(shuō)錯(cuò)牌只會(huì)讓魔術(shù)師和其他觀眾都尷尬)那要怎麼找對(duì)觀眾呢?其實(shí)是要憑經(jīng)驗(yàn)，但幾個(gè)簡(jiǎn)單的原則提供給你，你可以找看起來(lái)比較和善沒(méi)有殺傷力的觀眾，也可以找年紀(jì)與你相仿或是年紀(jì)比你輕的觀眾，因?yàn)槟昙o(jì)大的觀眾有可能會(huì)覺(jué)得你太年輕而不是很愿意配合你(除非是他請(qǐng)你來(lái)表演)。這也是為什麼大家常常說(shuō)老魔術(shù)師表演魔術(shù)一向無(wú)往不利，想想，一個(gè)20歲的年輕人敢上臺(tái)砸60歲魔術(shù)師的場(chǎng)嗎?人家都可以當(dāng)你的老爸了!以華人世界敬老尊賢的觀念來(lái)看，年紀(jì)大表演魔術(shù)(尤其是互動(dòng)魔術(shù))是比較有利的，雖然年紀(jì)不能馬上改變，但至少你可以找年紀(jì)比較輕的觀眾。

　　2.選錯(cuò)魔術(shù)、用錯(cuò)表演方式

　　不是每個(gè)魔術(shù)都適合在每一種場(chǎng)合表演，你必須要挑選適合的魔術(shù)才行，要考慮到「角度」「效果」「娛樂(lè)性」「觀眾水準(zhǔn)」等，角度來(lái)說(shuō)，必須要考慮到你表演的環(huán)境，就算表演給十個(gè)人看魔術(shù)只有一個(gè)人角度不對(duì)看到破綻，到最后其他九個(gè)人也會(huì)知道你的魔術(shù)破綻在哪，所以必須要慎選魔術(shù)的角度。效果的部分也必須仰賴環(huán)境，如果你的魔術(shù)需要大量臺(tái)詞來(lái)鋪陳效果，那麼這個(gè)魔術(shù)便不適合在有大量吵雜人聲的地方表演?；蚴侨绻惚硌莸氖怯矌拍g(shù)，有需要觀眾聽(tīng)到硬幣敲擊聲音的部分，那麼這個(gè)魔術(shù)也不適合在吵雜的地方表演。其他諸如此類還有很多情況，你必須要多斟酌之后再?zèng)Q定是否要表演這個(gè)魔術(shù)。如果你的觀眾屬于比較一般的社會(huì)大眾，那麼在表演術(shù)上的臺(tái)詞便不能使用太多艱澀的詞語(yǔ)或是故事，如果你的觀眾根本是小朋友的話，那你就必須用小朋友的口氣以及語(yǔ)言來(lái)跟他們溝通。關(guān)于表演給小朋友看的魔術(shù)可以參考「表演魔術(shù)給小孩子看的三大重點(diǎn)」

　　3.表演的魔術(shù)難度太高

　　有些人喜歡高難度的魔術(shù)和手法，覺(jué)得手法才是王道，好像表演簡(jiǎn)單的魔術(shù)是一種可恥的行為，這個(gè)觀念并非完全正確，手法固然重要(我從不否定手法的重要性)，但手法絕對(duì)不是魔術(shù)的全部，你可以看到一個(gè)魔術(shù)師完全沒(méi)有手法卻表演到全場(chǎng)起立鼓掌，但是絕對(duì)看不到一個(gè)只有手法厲害的魔術(shù)師能夠受到觀眾的讚賞。我通常不建議初學(xué)者太快去學(xué)習(xí)手法，第一是太早學(xué)手法很容易掉入學(xué)習(xí)手法的快感之中，有時(shí)候?qū)W會(huì)一個(gè)手法的成就感會(huì)讓魔術(shù)師沾沾自喜好幾天(比如開(kāi)馬卡或是球開(kāi)四、PASS、圓扇之類的)，然后拿出去給其他魔術(shù)師朋友看時(shí)當(dāng)然他們也是以羨慕的眼光讚賞你，所以就掉入了狂練手法的陷阱之中，反而忽略了表演的重要性，雖然我已經(jīng)再三強(qiáng)調(diào)了這個(gè)觀念，不過(guò)我想還是會(huì)有許多人不曉得或是還深陷其中。再說(shuō)在臺(tái)下學(xué)會(huì)手法跟上臺(tái)表演手法是完全兩回事，我教的大學(xué)社團(tuán)曾有個(gè)學(xué)弟，他平常便有在練習(xí)空手出牌的手法。然后在組程序時(shí)他便把這些他平常在練的手法都加進(jìn)去，我當(dāng)時(shí)看了一下他的程序表，覺(jué)得加入的手法難度有些高，不適合初學(xué)者第一次上臺(tái)就使用，但他當(dāng)時(shí)是表示他已經(jīng)將這些手法練熟了，沒(méi)問(wèn)題!結(jié)果在驗(yàn)收的時(shí)候，站在臺(tái)上表演，完整演完整段流程，才知道「學(xué)會(huì)」與「能夠表演」是兩個(gè)完全不同的境界，在舞臺(tái)上有太多不確定的因素，你可能會(huì)過(guò)于緊張，流手汗、發(fā)抖等，也可能是Spot Light太強(qiáng)，讓你看不清楚手上的物品，經(jīng)過(guò)了這件事之后，他才終于曉得應(yīng)該從「自己能夠掌控的」開(kāi)始，所以便先把困難的部分暫時(shí)砍掉了。其實(shí)近距離魔術(shù)也一樣，實(shí)際表演給觀眾看和自己在鏡子前練習(xí)，手感一定是不同的，近距離魔術(shù)還必須仰賴跟觀眾互動(dòng)(除非你自顧自表演)，這時(shí)所需要的精神力又更高，不是練習(xí)時(shí)可比擬的，所以還是建議你，如果效果一樣，除非必要，選擇難度低的魔術(shù)準(zhǔn)沒(méi)錯(cuò)!把時(shí)間花在練習(xí)表演術(shù)上，表演出來(lái)的效果肯定是會(huì)好很多!

　　4.不理解魔術(shù)

　　有時(shí)人們決定去表演某一個(gè)魔術(shù)，純粹只是喜歡這個(gè)魔術(shù)效果，但并沒(méi)有理解整個(gè)魔術(shù)，也不了解這個(gè)魔術(shù)的結(jié)構(gòu)，所以常常表演一些自己覺(jué)得很神奇的魔術(shù)…但觀眾完全不在乎。換個(gè)方向思考，把一個(gè)硬幣變不見(jiàn)，有甚麼大不了?觀眾手上拿的可是智慧型手機(jī)啊!比神奇度的話智慧型手機(jī)能做的事情神奇多了…這也是Ta Na Manga曾在研習(xí)會(huì)中提出過(guò)的一個(gè)問(wèn)題，「科技的日新月異使得魔術(shù)不再神奇」不過(guò)我認(rèn)為這不是最近才出現(xiàn)的情況，就算是五十年前，也就已經(jīng)有無(wú)線電、飛機(jī)、摩天大樓、電影等不可思議的事情了，所以身為一位魔術(shù)師，理解魔術(shù)的意義所在非常重要，這點(diǎn)我無(wú)法直接在文章中教會(huì)你，你必須要去思考，就如同「7件我希望在我魔術(shù)入門(mén)時(shí)就知道的事」講的，「不小看每一個(gè)效果，思考每一個(gè)動(dòng)作的意義」尤其是在于一個(gè)魔術(shù)「錯(cuò)誤引導(dǎo)」以及「魔術(shù)本身效果」的部分，最好能夠想想「觀眾為什麼會(huì)覺(jué)得這個(gè)效果神奇?為什麼觀眾要在這裡掌聲?」當(dāng)你能夠理解魔術(shù)之后，便可以很輕易選出適合的魔術(shù)來(lái)表演，而不會(huì)花錢(qián)在購(gòu)買一堆魔術(shù)結(jié)果卻發(fā)生用不到的情況。

　　5.沒(méi)有自信

　　自信屬于表演術(shù)的一種，表演有自信對(duì)于一個(gè)表演者來(lái)說(shuō)應(yīng)當(dāng)是理所當(dāng)然的事情，不過(guò)有時(shí)表演者由于許多原因，可能會(huì)不小心透露出沒(méi)自信的感覺(jué)，「觀眾對(duì)于察覺(jué)表演者沒(méi)自信這件事是非常厲害的」如果你在表現(xiàn)一個(gè)效果突然有一瞬間遲疑，你會(huì)發(fā)覺(jué)觀眾掌聲和驚呼的程度會(huì)降低許多，這是由于觀眾在看表演時(shí)是將自己投射在表演者身上，尤其是相同類型的表演者，如手法型表演者去看手法的魔術(shù)，一般觀眾的話則是要看表演者的實(shí)力夠不夠高，能不能把觀眾拉到自己的表演中。也就是說(shuō)「表演者緊張、觀眾也跟著緊張」如果你的表演有一絲遲疑，觀眾馬上會(huì)察覺(jué)，所以他給的掌聲及驚呼當(dāng)然也跟著「遲疑」了。在近距離魔術(shù)表演中當(dāng)然也是相同情況，如果表演者表演到一半太卡，常?！赴?lái)唉去」，用一些贅詞的話，觀眾看了會(huì)很不舒服，當(dāng)然沒(méi)辦法欣賞表演了。

　　6.太有自信

　　太有自信有時(shí)反而容易流于所謂的「油條」，當(dāng)一個(gè)表演者讓觀眾感覺(jué)「油條」的時(shí)候，觀眾甚至?xí)械较喈?dāng)反感，當(dāng)觀眾反感的時(shí)候，就是你表演沒(méi)有人想看的時(shí)候(或是觀眾會(huì)變身為奧客來(lái)?yè)v亂!)不過(guò)油條的人通常不自覺(jué)自己表演很油條，所以你必須要多多詢問(wèn)觀看你表演的觀眾，詢問(wèn)是不是表演太油條、太自以為了，有些時(shí)候很多人表演喜歡學(xué)劉謙的臺(tái)詞，但是講出來(lái)就是很沒(méi)說(shuō)服力，想想一個(gè)高中生大談分子結(jié)構(gòu)來(lái)解釋魔術(shù)效果，畫(huà)面多沒(méi)說(shuō)服力，但如果是一個(gè)物理教授或是相關(guān)專業(yè)的人來(lái)使用這個(gè)臺(tái)詞，觀眾搞不好就真的相信了。這也關(guān)乎到一個(gè)表演者的誠(chéng)懇度，表演不夠誠(chéng)懇，講出來(lái)的話感覺(jué)都不對(duì)勁，就好像一個(gè)賣衣服的店員，跟客人說(shuō)的話，其實(shí)多少客人都感覺(jué)得出來(lái)是不是真心的，還是只是純粹想要把東西賣給你，而不是真的覺(jué)得衣服適合你。一個(gè)誠(chéng)懇的魔術(shù)師就像是一個(gè)好的銷售員，并非硬是把商品(魔術(shù))推給你，而是將適合你的商品(魔術(shù))「分享」給你。

　　7.沒(méi)有思考任何可能失敗、失誤的原因，并且為其做準(zhǔn)備表演

　　魔術(shù)最怕的就是魔術(shù)效果的失敗了吧!預(yù)防的方法當(dāng)然有很多，包括多練習(xí)、彩排，盡量在練習(xí)時(shí)把環(huán)境設(shè)定得類似實(shí)際表演的場(chǎng)地等，不過(guò)最重要的一環(huán)還是「為你的失敗做準(zhǔn)備」這也是我之前表演失敗的一個(gè)原因，因?yàn)槟谴挝覍?duì)于我的表演內(nèi)容太有自信，但沒(méi)有考慮到當(dāng)天的天氣以及其他因素，最后導(dǎo)致表演反應(yīng)很差。所以你必須用力想、努力想、拼命想任何一個(gè)可能會(huì)失敗的情況、原因，并且思考如何解決，如何安排備案，近距離魔術(shù)舉凡最容易出現(xiàn)的問(wèn)題「觀眾忘記自己的牌是甚麼、觀眾要求洗牌等等」在場(chǎng)合比較大的地方就必須考慮到是否是室內(nèi)外，風(fēng)大能表演嗎?」「如果表演有用到火，點(diǎn)火裝置失靈的時(shí)候該怎麼解決?「如果你的表演有拋接物品，失誤漏接時(shí)該如何應(yīng)對(duì)?」基本上這些都要能夠應(yīng)付，否則遇上稍微不配合的觀眾或一些突發(fā)狀況便很難順利表演下去。

　　8.沒(méi)有讓自己處于最佳狀態(tài)

　　簡(jiǎn)單來(lái)講就是練習(xí)量以及對(duì)于練習(xí)環(huán)境的掌握，前面講過(guò)練習(xí)環(huán)境越接近表演當(dāng)時(shí)的環(huán)境越好，這樣可以把握你當(dāng)天的狀態(tài)與練習(xí)時(shí)相近，最后就是練習(xí)量，練習(xí)量可以直接影響到表演的品質(zhì)(不管是哪種類型的魔術(shù))