字畫收藏與股票收藏優(yōu)勢比較
字畫收藏與股票收藏優(yōu)勢比較
字畫收藏也可以說是一種投資手段，它相對于股票來說有什么優(yōu)勢與不足呢?那么下面一起來看看學(xué)下啦小編為你推薦的字畫收藏與股票收藏優(yōu)勢比較，希望對你有幫助。
字畫收藏與股票收藏優(yōu)勢比較
1、字畫收藏與股票相比最大的優(yōu)勢是可以享受視覺愉悅。換言之，字畫可以放在家里欣賞，它不像股票是虛擬的。也正由于藝術(shù)品能給藏家?guī)砭裣硎?，不少藏家會不惜巨資有的甚至傾家蕩產(chǎn)去競購心儀的字畫;有的藏家因與心儀的珍寶擦肩而過而懊悔不已，更有的藏家對不能得到夢寐以求的藏品而吃飯不香，睡覺失眠。
2、字畫收藏往往可遇不可求，錯過了一次機會，也許永遠就在市場上看不到了。比如傅抱石和潘天壽兩位大師，他們?nèi)ナ篮蟠媸赖淖髌繁旧砗苌?，相?dāng)一部分又被各大博物館珍藏，可供市場流通的作品很少，故在拍賣市場上買一件少一件，其珍貴程度可想而知。所以字畫不像股票，買家只要有錢隨時可以買進賣出。
3、字畫收藏增值穩(wěn)定。大家知道，股票市場價格波動很大，風(fēng)險很高。像我國股市從上世紀(jì)90年代以來呈現(xiàn)熊多牛少的局面，為此許多股民損失慘重。藝術(shù)品市場只要避免吃進贗品，保值增值是可以預(yù)期的，如果買進精品增值更可觀。如2006年臺灣一買家在上海德康拍賣會上以260萬元吃進了海派名家任伯年的精心之作《華祝三多圖》，到2005年該藏家又在中貿(mào)圣佳拋出，價格高達2860萬元，增幅高達10多倍;2011年西泠印社再推此作，成交價已升至1.67億元，6年又漲了5倍。同樣，2002年臺灣一買家在嘉德網(wǎng)上拍賣時以250萬元收購了《愚公移山》油畫，2006年該藏家在北京翰海以3300萬元拋出，也賺了10多倍利潤，類似這種情況在字畫收藏市場上可謂比比皆是。
4、字畫收藏還可以用來炫耀，尤其是藏家收藏藝術(shù)精品是一種品位、一種時尚、一種身價，這恐怕也是股票難與相比的。
收藏什么樣的書畫家作品升值潛力大
1、收藏有文學(xué)才能的書畫家作品升值潛力大
腹有詩書氣自華。沒有很深的文化底蘊作品就沒有靈魂。自古以來，詩書畫印四方面的重要程度都是詩第一、書法其次、畫第三。“言而無文，行而不遠。”文學(xué)具有良好的傳播性。古代依靠書面與口頭相傳。詩文是傳播最容易的?，F(xiàn)代的網(wǎng)絡(luò)化社會也同樣是這樣，文本文件所占字節(jié)最少，卻信息量很大，是最好傳播的內(nèi)容。所以，有很強文學(xué)功力的藝術(shù)家，其作品內(nèi)容的文化性，和其思想文字的廣泛傳播性決定了其作品的藝術(shù)價值和知名度要高于沒有文學(xué)功力的藝術(shù)家。古代的不用說了，像當(dāng)代的如啟功、范曾等藝術(shù)家如果不是具有極強的國學(xué)功力的話，是無法成為大師的。有文學(xué)功底的，如果能寫美評，同時又是美評家的話，其藝術(shù)地位高，自然其作品價值就高。
2、收藏中青年書畫家的作品升值潛力大
大多數(shù)人認(rèn)為投資老年書畫家比較好，其實這是個誤區(qū)。如果所投資的老年書畫家已經(jīng)成名，那還可以，但價格一定很高，沒有太大的上升空間。如果投資沒出名的老年書畫家，則風(fēng)險較大，因為在其短短的有生之年內(nèi)，能完成很好的商業(yè)運作和可能性很小。一般來說，越年輕，其未來的上升空間越大。但是年輕也要有個度。年齡太小，藝術(shù)風(fēng)格還未形成，心智未穩(wěn)，變數(shù)很大，能不能堅持下來也未可知。其次，一般書畫家到其晚年才達到藝術(shù)的頂峰，如果藝術(shù)家比收藏家還年輕的話，那么收藏家可能等不到藝術(shù)家作品價值最高的時期。當(dāng)然如果是長線投資留給子孫的另當(dāng)別論?？傊?，投資中青年的藝術(shù)風(fēng)格已經(jīng)比較成熟的作品最好。
3、收藏有良好經(jīng)營思維的藝術(shù)家升值潛力大
雖然在現(xiàn)代有很多經(jīng)濟人或文化公司可以代替藝術(shù)家進行經(jīng)營、并進行相應(yīng)的包裝炒作。但他們的立足點卻是自身利益最大化，而不是考慮對藝術(shù)家市場的成長性會不會有負面影響。另外，經(jīng)濟機構(gòu)同有良好經(jīng)營思維的書畫家能達成更好的合作關(guān)系。畢竟合作的方式，經(jīng)營思路有時還需要藝術(shù)家自已來定盤。一個不懂現(xiàn)代商業(yè)運作的藝術(shù)家，市場可能十分混亂，價格也沒有個權(quán)威標(biāo)準(zhǔn)，這樣經(jīng)營機構(gòu)是沒法運作的，而藝術(shù)家本人更無經(jīng)營自已的能力。比如我知道的一個藝術(shù)家，只是個美協(xié)會員，但他的作品市場很好，也很貴。他重視形象比較正面的展出，本身是個藝術(shù)雜志的主編，但他極少為了一點利益參與各種筆會，其作品不通過任何低價的渠道流通出去，所以藝術(shù)地位高，作品價格堅挺。選擇了收藏有良好經(jīng)營思維的藝術(shù)家的作品，不用作任何處理，藝術(shù)家本人就會為市場價值的提升做大量工作。幾年后，作品就可能大幅度的升值。
4、收藏是名家的弟子或名人之后的書畫家作品增值潛力大
近代的藝術(shù)大師，其身后的弟子們的作品都很受市場追捧。從其老師的藝術(shù)適詣就能看出其弟子的未來發(fā)展高度。但這些弟子也分兩類，一類是永遠罩在其老師的光環(huán)下固步自封的，其作品的水準(zhǔn)就算已能與其老師接近，其藝術(shù)價值仍然比其老師低很多。畢竟這種藝術(shù)風(fēng)格不是他開創(chuàng)的，不是用他命名的。另一種，是在其老師的基礎(chǔ)上不斷開拓創(chuàng)新，終于在其老師的基礎(chǔ)上自成一格的。這樣的藝術(shù)家能成為與其師并駕其驅(qū)的大家。在名人之后也同樣道理，因為其身世的傳承有續(xù)也被市場廣泛追捧。
比如啟功大弟子李傳波目前被書法界成為“啟功體第一人”，其書法作品正以每年50%的幅度升值。本文中所列舉作品正是李傳波老師的代表作品。
5、收藏有悟性、虛心好學(xué)又能勇于創(chuàng)新的書畫家作品升值潛力大
識別這樣的書畫家方法很簡單，每隔一段時間看他的作品，如果進步很快就說明悟性強。不自我吹噓，每次書畫交流都能很快學(xué)一些別人的長處的人虛心好學(xué)，能夠?qū)W習(xí)和繼承別人的同時又不盲從，勇于打破藝術(shù)的框框和不足之處，總能不時的恰到好處的形成自已的風(fēng)格的藝術(shù)家是屬于創(chuàng)新型的，其藝術(shù)發(fā)展的速度快，空間大，相應(yīng)的其作品升值的空間也大。雖然在其未成熟時作品的藝術(shù)性有限，但一個作者其作品最終的價格是取決于他最高的藝術(shù)高度的，啟功青年時代的作品雖然不成熟，但也是很有價值的，這是因為后來啟功成了大師。
6、收藏路子正的藝術(shù)家的作品升值潛力大
不能完全脫離傳統(tǒng)中量優(yōu)秀的東西去創(chuàng)新。不隨波逐流，堅持正確的、正統(tǒng)的能經(jīng)得得歷史大浪淘沙的作者作品升值潛力大。國畫中，像何家英、史國良都屬于畫人物畫路子比較正的，在大家都很浮躁的搞后現(xiàn)代、抽象、實驗水墨的時候他們依然堅持沿正統(tǒng)的、融中西方之長的路子走下去，所以市場很受追捧。像書法，所謂路子不正主要是指沒有法度的那種，沒有法度則容易自滿，而且藝術(shù)成長的空間很小，法度看似一種局限，但其實也是空間，法度的微妙變化卻展開了無窮的表現(xiàn)空間。這是一種辨證的關(guān)系。
7、收藏有良好傳播力的書畫家作品增值潛力大
傳播力主要是通過各種媒體，包括出版、展出、活動、影視等。出版主要是出書，但一般的畫冊不行。起作用的是暢銷書。像龐中華一本簡單的但發(fā)行量很大的字貼就足以使他成為名家了。暢銷書發(fā)行量大，保存的時間長，特別是教材、字貼，工具書等，幾乎伴隨購書者很長的時間，所以影響力巨大。除了出版外，專業(yè)的展出能提高在學(xué)術(shù)界的地位。社會活動能提高美譽度和影響力。對作品的增值都是很有幫助的。需要額外指出的重要傳播方式還有一個，那就是影視。影視是一種流媒體。流媒體雖然時效性強，但是由于其生動形象，所以更為現(xiàn)代人所喜聞樂見。所以藝術(shù)家是否有表演才能也很重要。這個時代，藝術(shù)家也和演員一樣要有明星相才更容易包裝。這里所說的明星相不是說長得漂亮，而是說有表演才能。這樣，經(jīng)過類似央視這樣的受眾廣大的媒體一推出，立刻聲名鵲起。當(dāng)然，從收藏的角度來說，還是選擇他們在大規(guī)模媒體傳播之前購買他們的作品升值空間更大。
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