中國(guó)書(shū)畫(huà)收藏黃金時(shí)代什么時(shí)候
中國(guó)書(shū)畫(huà)收藏黃金時(shí)代什么時(shí)候
收藏也是有自己的黃金時(shí)代的，在中國(guó)的書(shū)畫(huà)收藏界中也是有自己的收藏時(shí)代的，那么下面一起來(lái)看看學(xué)習(xí)啦小編為大家精心推薦的中國(guó)書(shū)畫(huà)收藏黃金時(shí)代什么時(shí)候，希望能夠?qū)δ兴鶐椭?/p>
中國(guó)書(shū)畫(huà)收藏黃金時(shí)代
從中國(guó)書(shū)畫(huà)鑒藏史上講，中國(guó)有五次收藏高潮，第一次是宋朝，宋朝的時(shí)候皇帝喜歡書(shū)畫(huà)，所以書(shū)畫(huà)創(chuàng)作和鑒藏比較盛行，而且那時(shí)候畫(huà)家在社會(huì)上也有很高地位，當(dāng)時(shí)畫(huà)優(yōu)也能致仕，有品級(jí)的，政府專(zhuān)門(mén)設(shè)了畫(huà)院，好的畫(huà)家是畫(huà)院的待詔，能考進(jìn)宋畫(huà)院的所有的畫(huà)家都是很優(yōu)秀的。宋畫(huà)家考進(jìn)畫(huà)院的時(shí)候，宋徽宗以詩(shī)句“踏花歸去馬蹄香”為題考試，畫(huà)家李唐所作畫(huà)最好表現(xiàn)了此詩(shī)意境，于是考進(jìn)了宋畫(huà)院?？梢哉f(shuō)宋畫(huà)院所有畫(huà)家都是“知識(shí)分子”算得上是文人畫(huà)，只不過(guò)到了元朝之后，沒(méi)有畫(huà)院了，在院的文人畫(huà)家變成了在野的文人畫(huà)家。在宋代繪畫(huà)作品不但有經(jīng)濟(jì)價(jià)值還有政治價(jià)值，給官員送一張畫(huà)，就可以給自己換來(lái)一個(gè)官職，所以說(shuō)在宋朝，繪畫(huà)作品在社會(huì)上不但有經(jīng)濟(jì)地位，而且有政治地位。
到了元朝的時(shí)候，因?yàn)槊晒沤y(tǒng)治者不重視書(shū)畫(huà)，所以沒(méi)有畫(huà)院了，在院的文人畫(huà)家沒(méi)有了，變成了在野的文人畫(huà)家了。到了明朝，又到了第二個(gè)收藏高潮，又是漢人統(tǒng)治了，又進(jìn)入第二個(gè)書(shū)畫(huà)收藏高潮，這個(gè)書(shū)畫(huà)收藏高潮是以民間收藏家項(xiàng)元卞為首，還有文人詹景鳳、祝枝山、文征明、董其昌等參與。北京故宮博物院的和臺(tái)北故宮院的好的書(shū)畫(huà)作品大都經(jīng)他們之手。
到了清朝，至乾隆年間，就進(jìn)入了第三個(gè)收藏高潮，這個(gè)收藏高潮民間前期是以民間揚(yáng)州大鹽商安岐、江春為首的收藏家，當(dāng)時(shí)揚(yáng)州是中國(guó)鹽的集散地，而且原來(lái)鹽是官營(yíng)的，由于安岐是朝鮮人，后來(lái)進(jìn)入滿(mǎn)清八旗了。這幫鹽商很有錢(qián)，有錢(qián)以后開(kāi)始收藏畫(huà)，你像江春當(dāng)時(shí)有錢(qián)到什么地步，為了顯示自己有錢(qián)，把金子打成金箔，粘在山上，這些金箔貼在樹(shù)上，江春當(dāng)年跟乾隆皇帝下江南的時(shí)候，借60萬(wàn)兩白銀，江春連眼都不眨一下，就把錢(qián)給了，安岐也是大鹽商，臺(tái)北故宮博物院，我認(rèn)真看了他收藏的畫(huà)都是比較精彩的畫(huà)。后來(lái)由于乾隆皇帝喜愛(ài)書(shū)畫(huà)，民間的書(shū)畫(huà)藏品好的都入了內(nèi)府了，宮里還有一批宮廷畫(huà)家為皇家服務(wù)。
到了第四次收藏高潮的時(shí)候，是清末民國(guó)時(shí)期，北京逐漸的有了像張伯駒、袁克文，溥儒這樣的大收藏家，溥儒是恭親王之孫，北京的恭王府是僅次于故宮博物院的王府。他們家繼承的都是恭親王從故宮里拿過(guò)來(lái)的東西，還有南方的龐元濟(jì)、張大千、吳湖帆等這些收藏家，我后來(lái)仔細(xì)看了一下像張伯駒他們收藏的東西，包括張珩，鄭振鐸編了他收藏畫(huà)的目錄，從書(shū)上來(lái)看，唐畫(huà)不需要鑒定都是假畫(huà)，有些老畫(huà)不是假的就沒(méi)有價(jià)值的，當(dāng)然老的仿本和摹本也有價(jià)值，當(dāng)原作佚失了，而摹本或仿本又較忠實(shí)原作的，這樣的畫(huà)也是有價(jià)值的，宋摹和宋仿的畫(huà)也有重要的研究?jī)r(jià)值，所以收藏老的有價(jià)值的老畫(huà)也是有意義的。老的收藏家也收藏了像后來(lái)進(jìn)了的故宮博物院收藏的一些有價(jià)值的老畫(huà)。
第五次收藏高潮就是現(xiàn)在，以1993年中國(guó)成立收藏家協(xié)會(huì)為標(biāo)志，中國(guó)進(jìn)入了第五次收藏高潮，第五次和以前的四次收藏高潮有巨大的區(qū)別，在這個(gè)收藏高潮中參與的人數(shù)是古代所有參與人數(shù)的N倍。第二，因?yàn)楫?huà)畫(huà)人多，倒畫(huà)人多，買(mǎi)畫(huà)人多，第五次收藏高潮是以往的N倍。第二個(gè)特點(diǎn)，市場(chǎng)上畫(huà)的流通量巨大，這個(gè)流通量也是中國(guó)古代前四次高潮流通儲(chǔ)量的三倍。第三個(gè)特點(diǎn)，參與的金錢(qián)數(shù)也是古代所沒(méi)有的，也是古代的N倍。
書(shū)畫(huà)投資五大注意點(diǎn)
一要重實(shí)力，輕“名頭兒”，記住“虛名不增值”。對(duì)書(shū)畫(huà)收藏投資危害最大的，是媒體炒作的、繼承名號(hào)的、知名度遺留的和靠年齡、資格熬出來(lái)的幾種虛假知名度。只要收藏者能保持冷靜與理智的心態(tài)，就很容易把“虛名”剔除。
二要重個(gè)體，輕群體，記住“一魚(yú)要三吃”。曾有位香港收藏界的朋友炫耀：“買(mǎi)了本《中南海收藏書(shū)畫(huà)集》，按照那上面的名字收。中南海收藏什么，我就收藏什么。”一位收藏家苦思冥想出了一條投資妙策：“按照中國(guó)書(shū)協(xié)、中國(guó)美協(xié)的會(huì)員名單，挨個(gè)兒收藏。”這種心態(tài)乍看似有道理，然而其實(shí)，中南海藏品也只是一部分具有珍藏價(jià)值和升值潛力，中國(guó)書(shū)協(xié)美協(xié)會(huì)員未必都是稱(chēng)職的書(shū)畫(huà)家。有位美院資深教授、50年代的老美協(xié)會(huì)員，至今一幅四尺整紙的作品價(jià)格仍在600至800元上下。某山水畫(huà)家，今天畫(huà)價(jià)仍不超過(guò)百元。榮寶齋特約畫(huà)家秋聲，沒(méi)入過(guò)任何協(xié)會(huì)，作品卻能憑著其獨(dú)到的藝術(shù)實(shí)力，價(jià)格步步走高。所以，投資者千萬(wàn)不要看到理事會(huì)長(zhǎng)一級(jí)畫(huà)家，就貿(mào)然掏腰包，一定要仔細(xì)研究個(gè)體，把個(gè)體從群體中分離出來(lái)研究。
三要重質(zhì)量，輕數(shù)量，記住“不撿藝術(shù)垃圾”。書(shū)畫(huà)藏品必定會(huì)隨著時(shí)間的推移而越來(lái)越多，最終，那些質(zhì)量低下的藏品將遭到無(wú)情淘汰。不注重質(zhì)量而靠數(shù)量取勝的投資者，弄不好就會(huì)血本無(wú)歸。
四要重長(zhǎng)線，輕短利，記住“放長(zhǎng)線釣大魚(yú)”。北京收藏圈子里有“山東人敢買(mǎi)假畫(huà)，廣東人敢花大錢(qián)”的說(shuō)法。其實(shí)，書(shū)畫(huà)收藏投資的真正投資價(jià)值是長(zhǎng)線投資效益，而高位進(jìn)貨是無(wú)法作長(zhǎng)期投資打算的?，F(xiàn)在花5萬(wàn)元買(mǎi)進(jìn)一張黃胄的作品，碰巧了也許能5.5萬(wàn)元賣(mài)出，但誰(shuí)敢保證10年以后一定能賣(mài)到10萬(wàn)元?賣(mài)不到10萬(wàn)元，投資者就有虧本的可能。要想獲得藏品升值無(wú)限的長(zhǎng)線效益，一是要瞪起眼往前看，二是要放開(kāi)眼看世界，三是要瞇起眼認(rèn)真地研究作品。
五是重功力，輕地域，記住“走進(jìn)大市場(chǎng)”。書(shū)畫(huà)收藏投資有較明顯的地域性差別。北京的董壽平和廣東的關(guān)山月，一南一北兩支梅。在北京，關(guān)不敵董;在廣東，董不敵關(guān)。其實(shí)，兩位大師的功力不相上下，價(jià)格的變動(dòng)只因地域不同。對(duì)于投機(jī)者來(lái)說(shuō)，這正好提供了賺取差價(jià)的商機(jī)。而理性的投資者則一定要注意，書(shū)畫(huà)收藏投資中藝術(shù)功力價(jià)值在逐步加大，地域差價(jià)正逐步縮小。摒棄地域和門(mén)戶(hù)之見(jiàn)，樹(shù)立大市場(chǎng)意識(shí)，就能踏準(zhǔn)節(jié)拍，掌握先機(jī)。
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