中國書畫收藏黃金時代什么時候
中國書畫收藏黃金時代什么時候
收藏也是有自己的黃金時代的，在中國的書畫收藏界中也是有自己的收藏時代的，那么下面一起來看看學習啦小編為大家精心推薦的中國書畫收藏黃金時代什么時候，希望能夠對您有所幫助。
中國書畫收藏黃金時代
從中國書畫鑒藏史上講，中國有五次收藏高潮，第一次是宋朝，宋朝的時候皇帝喜歡書畫，所以書畫創(chuàng)作和鑒藏比較盛行，而且那時候畫家在社會上也有很高地位，當時畫優(yōu)也能致仕，有品級的，政府專門設了畫院，好的畫家是畫院的待詔，能考進宋畫院的所有的畫家都是很優(yōu)秀的。宋畫家考進畫院的時候，宋徽宗以詩句“踏花歸去馬蹄香”為題考試，畫家李唐所作畫最好表現(xiàn)了此詩意境，于是考進了宋畫院?？梢哉f宋畫院所有畫家都是“知識分子”算得上是文人畫，只不過到了元朝之后，沒有畫院了，在院的文人畫家變成了在野的文人畫家。在宋代繪畫作品不但有經(jīng)濟價值還有政治價值，給官員送一張畫，就可以給自己換來一個官職，所以說在宋朝，繪畫作品在社會上不但有經(jīng)濟地位，而且有政治地位。
到了元朝的時候，因為蒙古統(tǒng)治者不重視書畫，所以沒有畫院了，在院的文人畫家沒有了，變成了在野的文人畫家了。到了明朝，又到了第二個收藏高潮，又是漢人統(tǒng)治了，又進入第二個書畫收藏高潮，這個書畫收藏高潮是以民間收藏家項元卞為首，還有文人詹景鳳、祝枝山、文征明、董其昌等參與。北京故宮博物院的和臺北故宮院的好的書畫作品大都經(jīng)他們之手。
到了清朝，至乾隆年間，就進入了第三個收藏高潮，這個收藏高潮民間前期是以民間揚州大鹽商安岐、江春為首的收藏家，當時揚州是中國鹽的集散地，而且原來鹽是官營的，由于安岐是朝鮮人，后來進入滿清八旗了。這幫鹽商很有錢，有錢以后開始收藏畫，你像江春當時有錢到什么地步，為了顯示自己有錢，把金子打成金箔，粘在山上，這些金箔貼在樹上，江春當年跟乾隆皇帝下江南的時候，借60萬兩白銀，江春連眼都不眨一下，就把錢給了，安岐也是大鹽商，臺北故宮博物院，我認真看了他收藏的畫都是比較精彩的畫。后來由于乾隆皇帝喜愛書畫，民間的書畫藏品好的都入了內府了，宮里還有一批宮廷畫家為皇家服務。
到了第四次收藏高潮的時候，是清末民國時期，北京逐漸的有了像張伯駒、袁克文，溥儒這樣的大收藏家，溥儒是恭親王之孫，北京的恭王府是僅次于故宮博物院的王府。他們家繼承的都是恭親王從故宮里拿過來的東西，還有南方的龐元濟、張大千、吳湖帆等這些收藏家，我后來仔細看了一下像張伯駒他們收藏的東西，包括張珩，鄭振鐸編了他收藏畫的目錄，從書上來看，唐畫不需要鑒定都是假畫，有些老畫不是假的就沒有價值的，當然老的仿本和摹本也有價值，當原作佚失了，而摹本或仿本又較忠實原作的，這樣的畫也是有價值的，宋摹和宋仿的畫也有重要的研究價值，所以收藏老的有價值的老畫也是有意義的。老的收藏家也收藏了像后來進了的故宮博物院收藏的一些有價值的老畫。
第五次收藏高潮就是現(xiàn)在，以1993年中國成立收藏家協(xié)會為標志，中國進入了第五次收藏高潮，第五次和以前的四次收藏高潮有巨大的區(qū)別，在這個收藏高潮中參與的人數(shù)是古代所有參與人數(shù)的N倍。第二，因為畫畫人多，倒畫人多，買畫人多，第五次收藏高潮是以往的N倍。第二個特點，市場上畫的流通量巨大，這個流通量也是中國古代前四次高潮流通儲量的三倍。第三個特點，參與的金錢數(shù)也是古代所沒有的，也是古代的N倍。
書畫投資五大注意點
一要重實力，輕“名頭兒”，記住“虛名不增值”。對書畫收藏投資危害最大的，是媒體炒作的、繼承名號的、知名度遺留的和靠年齡、資格熬出來的幾種虛假知名度。只要收藏者能保持冷靜與理智的心態(tài)，就很容易把“虛名”剔除。
二要重個體，輕群體，記住“一魚要三吃”。曾有位香港收藏界的朋友炫耀：“買了本《中南海收藏書畫集》，按照那上面的名字收。中南海收藏什么，我就收藏什么。”一位收藏家苦思冥想出了一條投資妙策：“按照中國書協(xié)、中國美協(xié)的會員名單，挨個兒收藏。”這種心態(tài)乍看似有道理，然而其實，中南海藏品也只是一部分具有珍藏價值和升值潛力，中國書協(xié)美協(xié)會員未必都是稱職的書畫家。有位美院資深教授、50年代的老美協(xié)會員，至今一幅四尺整紙的作品價格仍在600至800元上下。某山水畫家，今天畫價仍不超過百元。榮寶齋特約畫家秋聲，沒入過任何協(xié)會，作品卻能憑著其獨到的藝術實力，價格步步走高。所以，投資者千萬不要看到理事會長一級畫家，就貿然掏腰包，一定要仔細研究個體，把個體從群體中分離出來研究。
三要重質量，輕數(shù)量，記住“不撿藝術垃圾”。書畫藏品必定會隨著時間的推移而越來越多，最終，那些質量低下的藏品將遭到無情淘汰。不注重質量而靠數(shù)量取勝的投資者，弄不好就會血本無歸。
四要重長線，輕短利，記住“放長線釣大魚”。北京收藏圈子里有“山東人敢買假畫，廣東人敢花大錢”的說法。其實，書畫收藏投資的真正投資價值是長線投資效益，而高位進貨是無法作長期投資打算的?，F(xiàn)在花5萬元買進一張黃胄的作品，碰巧了也許能5.5萬元賣出，但誰敢保證10年以后一定能賣到10萬元?賣不到10萬元，投資者就有虧本的可能。要想獲得藏品升值無限的長線效益，一是要瞪起眼往前看，二是要放開眼看世界，三是要瞇起眼認真地研究作品。
五是重功力，輕地域，記住“走進大市場”。書畫收藏投資有較明顯的地域性差別。北京的董壽平和廣東的關山月，一南一北兩支梅。在北京，關不敵董;在廣東，董不敵關。其實，兩位大師的功力不相上下，價格的變動只因地域不同。對于投機者來說，這正好提供了賺取差價的商機。而理性的投資者則一定要注意，書畫收藏投資中藝術功力價值在逐步加大，地域差價正逐步縮小。摒棄地域和門戶之見，樹立大市場意識，就能踏準節(jié)拍，掌握先機。
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