收藏國(guó)畫(huà)需要注意3點(diǎn)
收藏國(guó)畫(huà)需要注意3點(diǎn)
手擦國(guó)畫(huà)的時(shí)候我們奧注意的要點(diǎn)也是有很多的，都要哪些要點(diǎn)呢，那么下面一起來(lái)看看學(xué)習(xí)啦小編為大家精心推薦的收藏國(guó)畫(huà)需要注意3點(diǎn)，希望能夠?qū)δ兴鶐椭?/p>
收藏國(guó)畫(huà)注意的3點(diǎn)
初涉國(guó)畫(huà)收藏，首先要有明確的定位，這是因?yàn)槭詹睾屯顿Y是兩個(gè)完全不同的概念。一幅作品藝術(shù)水平的高低未必能在市場(chǎng)價(jià)位上得到相應(yīng)的體現(xiàn)，只有那些具有較高藝術(shù)水準(zhǔn)，同時(shí)又具備較大增值空間的作品，才會(huì)贏得藏家的青睞和市場(chǎng)的熱捧。因此，如果鐘情藝術(shù)，重在收藏，就以作品的藝術(shù)水平為標(biāo)準(zhǔn);如果作為投資，期望回報(bào)，就更要關(guān)注創(chuàng)作者的發(fā)展空間和成長(zhǎng)性。定位不同，標(biāo)準(zhǔn)也不同。
其次，要制定一套篩選方案。筆者詢問(wèn)了不少較成功的書(shū)畫(huà)收藏者，他們認(rèn)為，可以從概率大小上取舍收藏。
他們所說(shuō)的“概率”，就是制定多個(gè)條件，逐一對(duì)照，對(duì)作品進(jìn)行篩選。這些條件包括：畫(huà)家的基本功力、傳承能力和創(chuàng)新能力如何;繪畫(huà)語(yǔ)言和風(fēng)格是否鮮明;持續(xù)繪畫(huà)時(shí)間是否達(dá)到20年或更長(zhǎng)時(shí)間;是否畢業(yè)于專(zhuān)業(yè)美術(shù)院校、受過(guò)系統(tǒng)教育;是否有名師指點(diǎn);是否參加過(guò)每4年一屆的全國(guó)美術(shù)大展或提名展;是否具有較高的綜合修養(yǎng)和人格魅力;社會(huì)各界尤其是收藏界、書(shū)畫(huà)界、美術(shù)評(píng)論界對(duì)其作品的認(rèn)可度等等。符合條件越多的，具有的發(fā)展空間越大和成長(zhǎng)性越高，也就越具收藏價(jià)值。
第三是必須關(guān)注時(shí)代的文化主旋律，就是要從美術(shù)發(fā)展規(guī)律上、大眾的審美趨向上、收藏規(guī)律上把握時(shí)代走向，順勢(shì)而為?，F(xiàn)在有的畫(huà)家筆墨功夫很到位，作品頗有古風(fēng)，但就是少點(diǎn)新意，這樣的畫(huà)值不值得收藏?如果藏家深諳“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”、“藝術(shù)的生命在于創(chuàng)新”這些美術(shù)發(fā)展規(guī)律，自然會(huì)找到答案。從某種意義上講，美術(shù)之“美”就是對(duì)大眾審美意趣的提煉和升華，這種審美趨向是“與時(shí)俱進(jìn)”的。如吳冠中先生是一位在藝術(shù)上非常有追求的畫(huà)家，他秉持“風(fēng)箏不斷線”創(chuàng)作理念，進(jìn)行大膽探索，留在宣紙上的一些作品盡管筆墨功夫不是最強(qiáng)的，但其嶄新的創(chuàng)作形式和繪畫(huà)語(yǔ)言讓人耳目一新，具有很強(qiáng)的時(shí)代意義。他的作品最終也被收藏界看中，被市場(chǎng)接受，成為近幾年來(lái)價(jià)格漲幅最高的作品，這種審美趨向不可小視。
國(guó)畫(huà)入門(mén)者要學(xué)習(xí)哪些染法
1、套染：在繪畫(huà)時(shí)，主要是在繪工筆花鳥(niǎo)設(shè)色畫(huà)時(shí)，將不同的顏色，分先后進(jìn)行漫染，也就是當(dāng)?shù)谝环N顏色染完，待干后，再染另一種顏色，這樣逐步加染，所以稱為套染。
套染時(shí)，一定要按前次染時(shí)方向一致，并由濃到淡，由面積小到面積大，染出物象的立體感來(lái)。套染的結(jié)果，可以得到由所染的幾種顏色調(diào)配而成的色彩，如用靛藍(lán)與槐花可套染成官綠或油綠;靛藍(lán)與黃粟套染可得到青色;靛藍(lán)與蘆木、楊梅樹(shù)皮可套染成玄色等等。
2、點(diǎn)染：一是指點(diǎn)筆染翰，即繪畫(huà)，北齊顏之推《顏氏家訓(xùn)雜藝》：“武烈太子偏能寫(xiě)真，坐上賓客，隨意點(diǎn)染，即成數(shù)人，以問(wèn)童子，皆知姓名矣。”一是指畫(huà)家在繪畫(huà)中點(diǎn)綴景物，誼染色彩。
這里的點(diǎn)染當(dāng)屬后者。即是講畫(huà)家在繪畫(huà)時(shí)采用的一種技法：先用毛筆蘸好一些較為淡些的色彩(甚至僅蘸些清水)，而后再在筆尖上蘸些深色，然后在紙上一筆 點(diǎn)拓而成。人們就稱這種技法叫“點(diǎn)染”。這樣點(diǎn)染，其結(jié)果是一筆中就會(huì)出現(xiàn)明暗濃淡的自然變化。如繪花瓣，先用筆蘸上粉色，再用筆尖蘸些洋紅，點(diǎn)出的花瓣由濃到淡，鮮嫩如生。
3、罩染：中國(guó)繪畫(huà)，在著色時(shí)，先鋪底，后罩色，這種方法就叫罩染。
一般是先用渲染法鋪上底色，顏色應(yīng)厚重一些，可以層層復(fù)加。由深到淡，要表現(xiàn)出其明暗、層次。再根據(jù)需要再平涂一二次翠色，顏色要淡薄。底色和罩色的選擇要根據(jù)所繪物體本身的特點(diǎn)，目的是使二者相得益彰，產(chǎn)生厚重、鮮明、復(fù)雜、豐富的色彩效果。
這種染法遠(yuǎn)比用兩種顏色加以調(diào)和后所產(chǎn)生的新色要純凈明亮得多。如用花青鋪底，可翠以石青;用草綠鋪底，可罩以石綠;畫(huà)山水用水墨皴染，可罩染花青和赭石等。
4、接染：中國(guó)畫(huà)在染色過(guò)程中，當(dāng)染完一種顏色，趁濕接著染另外一種顏色，使兩種顏色在連接的部位相互滲接在一起，這種方法就叫接染。
這種方法適合處理在同一體面中包括有幾種不同顏色的情況，尤其是色澤比較鮮艷、厚致又暈色的物象，如花卉、衣裙等等，特點(diǎn)是省力、效果活，有流動(dòng)感。一種顏色，最好是一次性染完。又采用這種方法的顏色，多應(yīng)同類(lèi)色或類(lèi)似色。如雁來(lái)紅的葉子，其顏色是由紫變紅，又由紅變黃，便可采接染的方法，即先染紫的部分，接著染紅的部分，再染黃的部分。染時(shí)要用偏干的清水筆，先豎后橫，使銜接部位不露筆痕，色暈較勻和。
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