青花瓷的收藏價值
青花瓷具有非常高的欣賞和收藏價值,歷來受到全世界人民的喜愛,青花瓷的歷史價值非常高,起源于唐代。下面是學(xué)習(xí)啦小編精心為你整理的青花瓷的收藏價值,一起來看看。
青花瓷的收藏價值
宋代青花瓷雖有生產(chǎn),但仍屬于初級階段,發(fā)展緩慢,傳世器物很少。元代青花瓷趨向成熟,尤以江西景德鎮(zhèn)青花瓷最為精致,有一定數(shù)量的青花瓷器傳世,成為今天世界各大博物館的珍藏品與各種拍賣會上的搶手貨。
元代的青花瓷器發(fā)展已比較成熟,青花料在當(dāng)時分為進口和國產(chǎn)兩種,早期使用的色料來自海外,稱為“蘇麻離青”或“蘇渤泥青”,簡稱“蘇青”。元代青花瓷的胎體一般較為厚重,色彩鮮艷、構(gòu)圖繁密,采用多層裝飾,花紋以龍鳳、魚藻、鴛鴦、荷鷺、纏枝花、山水、人物故事居多。內(nèi)容豐富,筆法自由,生動傳神;畫面層次豐富,構(gòu)圖飽滿,裝飾性極強。許多器物畫有八寶、蓮花、海馬和大云頭等紋飾,明顯受到喇嘛教藝術(shù)的影響。元青花造型優(yōu)美,古樸端莊。既有恢弘雄偉的大器,如大罐、大盤、大碗等;也有精細(xì)靈巧的小器,如胎體輕薄的高足碗、高足杯、匜、盤等。元青花線條蒼勁有力,平涂結(jié)合勾、皴、點、染,表現(xiàn)了與水墨畫相同的藝術(shù)效果,顯示出元代工匠高超的繪畫才能。
明代是青花瓷發(fā)展的高峰時期,無論是景德鎮(zhèn)官窯,還是各地民窯,都創(chuàng)作了許多精美的傳世佳作。這一時期的青花瓷,一直被視為是中國青花瓷的一種典范,為后世所追仿。特別是永樂、宣德和成化、嘉靖及萬歷年間官窯燒制的青花瓷,以其胎釉精細(xì)、青色濃艷、造型多樣、裝飾豐富而著稱于世。成化年間,青花瓷使用了一種新的青料,叫“平等青”,也叫“坡塘青”,這種青料產(chǎn)于江西瑞州。“平等青”發(fā)色穩(wěn)定,色澤淡雅、柔和,給人一種若隱若現(xiàn)、虛無縹緲的感覺。成化青花瓷,色澤淡雅,釉面肥潤、撫之有玉質(zhì)感;胎質(zhì)細(xì)膩純潔,白釉瑩潤嬰戲等。從嘉靖到萬歷,用于燒制青花瓷的色料是一種叫做“回青”的色料。所謂“回青”,也稱“回青”,與“蘇青”一樣來自阿拉伯地區(qū)。而萬歷年間的青花料則產(chǎn)自浙江,也由此名為“浙料”。
清代,康熙、雍正、乾隆三代皇帝對瓷器的生產(chǎn)工藝、胎釉質(zhì)地、畫面裝飾都十分關(guān)注,甚至到了事必躬親的地步,使清代青花瓷的制作技藝水平達(dá)到一個新的高度。民窯青花在紋飾方面,顯得更加生動活潑,形式多樣,充滿生活氣息。出現(xiàn)了許多歷史題材和戲曲故事畫,如歲寒三友、米芾拜石、《西廂記》《三國演義》等。在瓷坯上繪畫,一種顏色能表現(xiàn)出濃淡深淺多種層次,與中國畫“墨分五色”一樣,有“料分五色”之說。官窯青花,器物大小要求適度,畫面效果重視神韻,造型變化講究韻律。民窯青花則不拘一格,運筆熟練剛健,畫風(fēng)自然隨意,具有很強的民間風(fēng)格。
青花瓷鑒定技巧
1:元代青花瓷的胎質(zhì)重而堅,器壁較厚,大器較多。由于含雜質(zhì)多,胎里大多有鐵褐色小點。胎是用高嶺麻蒼土做的。高嶺麻蒼土的特點是白而不細(xì),因為當(dāng)時粉碎的條件有限,工藝有限,所以可以見到很多氣孔。現(xiàn)在的胎是非常細(xì)的沒有氣孔。過去老的胎泥,是有經(jīng)過陳腐的過程,有機物經(jīng)過陳腐會發(fā)生變化。所以它的胎有細(xì)膩的感覺,現(xiàn)在做的胎沒有陳腐顯得很干?,F(xiàn)代機械加工出來的制瓷原料的可塑性,一般不如元代手工制備的原料?,F(xiàn)代景德鎮(zhèn)流行的陶瓷成型工藝說法是:三分拉坯,七分修坯。也就是說,器物的成形主要是用刀修出的。元代工藝恰恰相反,是七分拉坯,三分修坯,主要是由于元代泥料可塑性較強,可以拉得很薄,所以器物的上半部和內(nèi)部根本不需要修整,只是需要對下半部和圈足做簡單修整。因此元代器物的口沿和脖頸都線條流暢,外型圓潤,不落刀痕?,F(xiàn)代仿品的拉坯拉得很厚,不但要修上半部,甚至還要修內(nèi)壁,因此,線條生硬,規(guī)整有余,刀痕累累。
2:老的元青花,都是用柴木窯燒的,而現(xiàn)在大多仿品都是用氣窯燒的,這兩種工藝不同,釉質(zhì)的化學(xué)變化物理變化也有所不同。特別是釉中氣泡的形成過程上,它是不一樣的,古代柴木窯燒的氣泡要顯得大小不一疏朗,氣泡明亮。而現(xiàn)代氣窯燒的氣泡較細(xì)小大小相間,不透亮。這只是相對而言,也不能排除現(xiàn)代造假者用柴木窯仿造的器物,還得在器形、紋飾等各方面深入研究,以致判斷。
3:青花發(fā)色有濃艷、淡雅、青灰三種。濃艷是用進口蘇泥勃青料,淡雅是進口料與國產(chǎn)料混合使用。相當(dāng)部分的青花燒成后有黑色斑點、且較深。至正型的元青花用的都是進口的蘇麻離青料,而蘇麻離青料有一個特點,就是高鐵低錳,青花深沉藍(lán)中帶點紫色,青中微微地泛綠。元代使用的“蘇勃尼青”主要成份是氧化鈷兼有少量氧化鐵。在高溫的作用下“蘇勃尼青”中的氧化鐵會在硅酸鹽液態(tài)中互相聚集,形成深色結(jié)晶斑點。在顯微鏡下觀察,多呈不規(guī)則狀醬褐色斑點沉于釉下。而現(xiàn)代絕大多數(shù)仿品,都只是在國產(chǎn)青花產(chǎn)中簡單地加入氧化鐵粉,在高溫的作用下,這些氧化鐵會迅速浮到釉子表面形成結(jié)晶。在顯微鏡下觀察多呈礦渣狀斑點。
4:元青花大多為寬而較矮的圈足。一般器底、器內(nèi)蓋內(nèi)不施釉,但大多數(shù)器內(nèi)和器底見有釉斑。元青花的罐瓶類的胎體多數(shù)是四段三接。也有五段四接的。接口分別在底部、腹部、頸部。用泥漿粘接口,接合處有明顯凸起。接處可見泥漿擠壓出的痕跡。器內(nèi)壁一般不施釉有的呈淺淡的火石紅色。器底不施釉,稱之糙底或砂底,在糙底上呈有紅色斑,俗稱火石紅大多數(shù)贗品器底的火石紅做成深橘紅,釉面稀薄,有過分暈散,畫意呆板等,只要多看,便能辨別。
5:元代器物多采用手工拉坯或脫坯成型工藝,在瓶、罐等器物內(nèi)壁往往會流下明顯的指紋和旋紋(見圖十一)如果在器物的內(nèi)壁沒有發(fā)現(xiàn)指紋和旋紋就是采用現(xiàn)代注漿成型工藝生產(chǎn)的低檔仿品。還有凡是了解景德鎮(zhèn)陶瓷制作工藝的人都知道,修坯用的刀具有兩類,一類叫“條刀”,是用來修整器物內(nèi)壁的;一類叫“板刀”,是用來修整器物外壁和足圈的。“板刀”的出現(xiàn)至少已有二千多年以上的歷史了,而“條刀”僅僅是在清代康熙年間才有的。換句話說,就是康熙之前的瓷器只修外壁,不修內(nèi)壁,康熙中期以后的瓷器才開始修整內(nèi)壁。有些仿制者不了解這點,只是根據(jù)圖錄進行制作,經(jīng)常畫蛇添足修整內(nèi)壁。所以看到元青花出現(xiàn)修正內(nèi)壁那就是仿品。
6:瓷器釉面的平整度與施釉方法有直接關(guān)系。由于元代青花瓷器是采用蘸釉、澆釉和刷釉工藝,所以看上去釉質(zhì)豐滿肥厚,但平整度欠缺。特別是采用澆釉和刷釉工藝的大件器物,釉面往往留有“淚痕”和“刷痕”現(xiàn)象。清代以后景德鎮(zhèn)普遍采用吹釉法施釉,釉面的平整度較前朝大有提高,現(xiàn)代又采用電動空氣壓縮機代替人工吹釉,大大提高了生產(chǎn)效率。釉面過于光滑平整稀薄者,均是現(xiàn)代吹釉產(chǎn)品。
7:元青花紋飾繁密,層次較多,通常說是“滿畫”,七至九層紋飾為常見,有時多達(dá)十幾層。繪畫文飾突出佛教、道教文飾和中華民族歷史故事。均是傳統(tǒng)的中國傳統(tǒng)紋飾。至正型元青花大器的繪畫工藝和藝術(shù)風(fēng)格不僅前無古人,而且后人難及其項背。大氣、豪放、瀟灑、飄逸,顯示了畫師們非凡的功力。可見元瓷畫工并非一般畫匠,其中不少是當(dāng)時頂尖畫師,流落窯頭作畫。留下了這種大氣龐然的不朽的作品。
元青花因傳世少,因而身價很高,故市場上歷來贗品滿地??醇偃菀卓凑骐y??醇?,只要抓住一條就可以作出明確結(jié)論;看真卻要謹(jǐn)小慎微,面面俱到,盡量抓住每一個細(xì)節(jié),把所有可能出現(xiàn)疑點的地方都排除后,才能作出肯定結(jié)論。
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