柴木家具收藏方法
柴木家具畢竟與硬木家具不同，因?yàn)樗且环N大眾化的日用家具，越來(lái)越多的人開始將目光鎖定在柴木家具的收藏。下面是學(xué)習(xí)啦小編精心為你整理的柴木家具收藏方法，一起來(lái)看看。
柴木家具收藏方法
忌俗而宜雅
購(gòu)買柴木家具首先應(yīng)明確的是看重它的古典韻味與藝術(shù)風(fēng)格。因?yàn)椋瑥臄?shù)量上看，柴木家具的使用范圍很大，所體現(xiàn)出的完美程度就相對(duì)于黃花梨、紫檀等硬木舊家具低很多。所以，在挑選柴木家具時(shí)，抱定較高的審美標(biāo)準(zhǔn)顯得極為重要。關(guān)鍵還是經(jīng)典和美觀兩個(gè)方面。經(jīng)典指的是家具的品類和樣式要體現(xiàn)和煥發(fā)出明式家具特有的風(fēng)格。比如，一件條桌或畫案，如果在做工和結(jié)構(gòu)上與明式黃花梨的同類作品極為相似，或者是圓包圓的腿棖，或者是一腿三牙的結(jié)構(gòu)等，就會(huì)比稀奇古怪、不倫不類樣式有收藏意義得多。再比如椅類，在柴木家具中存在著大批式樣俗氣的實(shí)物，所以，大家要把目光放到明式經(jīng)典的四出頭、南官帽、燈掛椅、交椅等樣式上來(lái)。而且，上述品類的椅具因?yàn)槭綐咏?jīng)典，其做工都會(huì)講究，木質(zhì)也會(huì)較優(yōu)，多為櫸木、榆木、高麗木等。美觀是指家具絕不是越舊越好，而應(yīng)是能帶給我們強(qiáng)烈的審美趣味才行。特別是今天好多的購(gòu)買者選購(gòu)柴木家具的目的是在家中使用和陳設(shè)，因此，如果家具粗陋不堪，即使年代很久，也是不應(yīng)花錢將它搬回家的。
忌大而宜巧
因?yàn)榻裉斓募揖迎h(huán)境與古時(shí)的家居環(huán)境已發(fā)生了根本的變化，隨著居室室高的降低，面積的縮小，很多古典家具已不適于在今天的環(huán)境中陳設(shè)使用。比如，我們?cè)谝婚g通常十四五平方米的居室中，很難像古人那樣擺上大大笨笨的頂箱柜;在一間開間三四米的客廳里，擺上又寬又長(zhǎng)，且滿是雕刻的大山西條案只會(huì)使你的房間變得擁塞不堪。因此，在選購(gòu)柴木家具時(shí)一般的家庭是不應(yīng)往家搬那些大塊頭的家具的。從切實(shí)的功用出發(fā)，我們更應(yīng)該多關(guān)注一些精雅小巧的柴木家具。比如：小花架、香幾、小琴桌、小條案、面條柜、小方角柜、小畫桌、亮格書架等。這些家具體積都不大，但是均具備很好的陳設(shè)性和實(shí)用性，因此，擺在家中都會(huì)起到烘托氛圍的效果。從對(duì)柴木家具的木質(zhì)特點(diǎn)和制作特性上考慮，柴木家具與硬木家具一個(gè)不容忽視的區(qū)別就是前者為大眾家具，而后者為小眾家具;因此，柴木家具的制作水平從整體上講是不能與黃花梨、紫檀、紅木等的質(zhì)量相比的。而相對(duì)說(shuō)來(lái)，小巧的家具往往更小眾一點(diǎn)，因此，它的用材和制造也就會(huì)更優(yōu)秀，自然其審美的價(jià)值也會(huì)高很多。有經(jīng)驗(yàn)的人，對(duì)柴木家具每有精品所獲，十有八九都是文人書房中的秀巧之品。
忌多而宜精
今人對(duì)古家具的喜愛(ài)，更多是精神生活提高后對(duì)品位與美的向往。因此，一切都應(yīng)以恰到好處為標(biāo)準(zhǔn)，切莫過(guò)猶而不及。一味貪多而不考量自家整體風(fēng)格和具體容量對(duì)柴木家具的選購(gòu)，令家里顯得擁塞而暗淡。
柴木家具收藏價(jià)值
歷史研究?jī)r(jià)值：
空格文物是全息的，每一件古代家具都記載著制作它時(shí)某地的政治經(jīng)濟(jì)、科技文化、氣候物產(chǎn)、民俗風(fēng)物等信息。它們像一件件立體的實(shí)物檔案，向我們展現(xiàn)著某個(gè)歷史片段中的社會(huì)狀態(tài)。這是其他書面文獻(xiàn)難以達(dá)到的。
民間柴木家具較硬木家具有流通性差、地方特色強(qiáng)、傳承性強(qiáng)、原生狀態(tài)好、款式變化滯后等特性。故有極好的史料研究?jī)r(jià)值。如果把一些不同時(shí)期的相關(guān)聯(lián)的同類家具，排列起作類比觀察，我們就會(huì)看到其造型結(jié)構(gòu)、材料工藝、裝飾題材等項(xiàng)的演進(jìn)過(guò)程，從而找出家具發(fā)展的軌跡。用這些真實(shí)的資料可為我們的研究提供科學(xué)的依據(jù)。
藝術(shù)審美價(jià)值：
空格多數(shù)的古家具材質(zhì)并不名貴，卻能歷經(jīng)滄桑流傳至今，“美”是其中重要的原因。“美”又是多樣的，不同風(fēng)格的家具給人不同的美的感受。漆色的斑駁與光亮，木質(zhì)的瑩潤(rùn)與糙老，形體的厚重與纖巧，造型的莊重與活潑等都會(huì)帶給人不同的視覺(jué)感受。還有年代、地域和工藝的不同，也會(huì)使古家具呈現(xiàn)出不同風(fēng)格的美的形態(tài)。
將兩三件“高柴”置于一室，或坐或臥，或品或用，盡情體會(huì)其間的陳設(shè)之美和時(shí)空變化之美。古家具給我們的欣賞兼實(shí)用的享受是立體的。
人文懷舊價(jià)值：
大多數(shù)的民間家具，年代不算久遠(yuǎn)，雕刻并不精細(xì)，式樣也很常見(jiàn)，但都是我們前輩千百次使用過(guò)的物件，上面有他們的生活印記，有很濃的人情味。每一處殘舊，每一片磨損，都是以往歲月的記憶，可使人世情感得以延續(xù)。這些質(zhì)樸的柴木家具往往帶有濃郁的鄉(xiāng)土氣和懷舊感，很容易把現(xiàn)代人的心境帶出“水泥的叢林”。民間古家具的原生狀態(tài)都很強(qiáng)，能反映出各地的風(fēng)土人情，記錄著不同地方的人們不同的生活情趣，具有很高的人文價(jià)值。使用這些舊木器，體味其中的人情味和懷舊感，不正是現(xiàn)代人所追求的環(huán)保低碳綠色回歸的時(shí)尚生活嗎!
財(cái)富增長(zhǎng)價(jià)值：
塵埃已落定，經(jīng)過(guò)近百年的大毀壞，幾十年的大搜羅、大拆改、大外流，較完整優(yōu)秀的民間家具已不多見(jiàn)了，我們應(yīng)盡早地走出唯木質(zhì)論的誤區(qū)，給柴木家具以應(yīng)有的價(jià)值體現(xiàn)。
在劫后幸存的這些祥瑞之物中，不乏味道純正的明式家具，它們材質(zhì)雖不名貴，但其造型韻味等并不遜于經(jīng)典的黃花梨明式家具。有些還常帶有較獨(dú)特的結(jié)構(gòu)工藝，那么，這類家具所攜帶的信息就更珍貴，就理應(yīng)更受到重視，其文物價(jià)值也應(yīng)更高。
在清代的民間家具中，常見(jiàn)到一些精雕細(xì)刻、工藝精湛的作品，用料往往也很講究。雖風(fēng)格并不似“官窯”，也常帶有“地方氣”，但正是這些地方特色，才豐富了中國(guó)古家具的內(nèi)容，這也正是我們民間古家具值得驕傲的地方。
柴木家具里有一種“宋元風(fēng)格”的高古家具，其純正經(jīng)典的款式堪稱“活化石”，其中有些就是宋元原物。這些原本只有在壁畫古畫中才能見(jiàn)到的高古家具，應(yīng)是存世極少的國(guó)寶級(jí)文物，只是多年淪落在民間無(wú)人知曉，它們的文化文物價(jià)值當(dāng)與“官哥汝定”老窯瓷器并論。隨著家具理論研究的深入，隨著國(guó)人對(duì)家具鑒賞品位的進(jìn)一步提升，隨著高雅藝術(shù)的消費(fèi)成為時(shí)尚，中國(guó)民間家具的價(jià)值將會(huì)大幅提升。
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