收藏當(dāng)代藝術(shù)的內(nèi)容簡介
《收藏當(dāng)代藝術(shù)》通過對(duì)國際上40位資深收藏家的采訪，對(duì)談中他們收藏的失敗與成功經(jīng)歷將為讀者提供很好的借鑒意義，下面是學(xué)習(xí)啦小編精心為你整理的收藏當(dāng)代藝術(shù)的內(nèi)容簡介，一起來看看。
收藏當(dāng)代藝術(shù)的內(nèi)容簡介
收藏當(dāng)代藝術(shù)是一種特別的體驗(yàn)，非常不同于收藏古代或現(xiàn)代藝術(shù)品。《收藏當(dāng)代藝術(shù)》是世界知名藝術(shù)評(píng)論家和策展人安德里亞·貝利尼主編的一本訪談，通過采訪40位21世紀(jì)知名和新興的收藏家，他們講述自己在收藏過程中的心路歷程，以及對(duì)新事物見解。這一輯收藏家的經(jīng)驗(yàn)之談并不是系統(tǒng)的、全包括的或者決定性的。因?yàn)椋吘菇裉斓氖詹厥澜缇秃孟瘢阂粋€(gè)充斥不同視角和方法的巨大的群島，一個(gè)在那些迂腐和世俗的人身旁同樣存在閃耀的和非傳統(tǒng)的思想的地方?！妒詹禺?dāng)代藝術(shù)》能夠激發(fā)新的收藏者考慮這些趨勢，因?yàn)檎媸沁@些方式讓藝術(shù)成為一種非同尋常的才智的博弈，一種新的生活方式以及一種極好的投資方式。
收藏當(dāng)代藝術(shù)的序言
近些年藝術(shù)收藏令人難以置信地繁榮起來——許多藝術(shù)品的價(jià)格飆升，各種展覽和美術(shù)館迅速增多——導(dǎo)致現(xiàn)在藝術(shù)收藏界持有兩種不同的觀點(diǎn)：一方面，有很多人興高采烈地?cái)D進(jìn)這場盛宴，相信在任何情況下這個(gè)狂歡也不會(huì)結(jié)束;另一方面，有人期待藝術(shù)品收藏能夠回歸本真的面目，希望目前的經(jīng)濟(jì)危機(jī)可以將那些討厭的藝術(shù)品商人從神圣的藝術(shù)殿堂內(nèi)掃地出門。
不管你的觀點(diǎn)是什么，在加入這場運(yùn)動(dòng)之前你都要記住：正是反對(duì)藝術(shù)作為商品的憤怒情緒才導(dǎo)致了我們今天看到的現(xiàn)代藝術(shù)品市場;正是以反對(duì)宗教任免權(quán)的舊體系為目的的新教改革培養(yǎng)了中產(chǎn)階級(jí)對(duì)藝術(shù)產(chǎn)品的增長需求。雖然它在規(guī)模上顯得并不那么野心勃勃，但是在傳播范圍和眼界上它都開闊得多。
從十六世紀(jì)開始，伴隨著國際市場和全球資本的擴(kuò)張，藝術(shù)品市場就沒有停止增長過，直到發(fā)展成我們今天所見的規(guī)模。沒有證據(jù)表明今天的藝術(shù)比過去更骯臟——它僅僅是比以前的規(guī)模擴(kuò)大了。資金多了，收藏者多了，需求多了，更加地珠光寶氣，當(dāng)然，還出現(xiàn)了一種市場投機(jī)的新方式。藝術(shù)市場的新玩家當(dāng)然是收藏者們，他們剛剛從不引人注目的陰影處步入聚光燈下幾年時(shí)間。在許多個(gè)案中，收藏者甚至奪走了藝術(shù)家的光芒，或者至少跟國際市場的藝術(shù)明星們平起平坐了。
最后的例子就是那些超級(jí)收藏家，他們能夠同一名超級(jí)藝術(shù)家建立一種優(yōu)先的、獨(dú)家的和公開的社交聯(lián)系。你只要想想這些收藏家的名字就明白了，比如達(dá)米恩·赫斯特(Damien Hirst)和查爾斯·薩奇(Charles Saatchi)，杰夫·昆斯(Jeff Koons)和弗朗索瓦·皮諾特(François Pinault)，理查德·塞拉(Richard Serra)和埃利·布羅德(Eli Broad)。雖然大多數(shù)收藏者對(duì)這種高層次的收藏恩惠不敢奢望，要達(dá)到藝術(shù)收藏領(lǐng)域的一種適度的層次實(shí)際上也不很困難。那些想在收藏界嶄露頭角的人還是需要一些現(xiàn)金投入——和那些奢侈品相比，也不是太多，來建立自己的一個(gè)可信賴的收藏家圈子，同時(shí)獲得去參觀藝術(shù)展出、雙年展和藝術(shù)博覽會(huì)的自由時(shí)間。
收藏者可以獲得迅速加入某個(gè)高級(jí)專業(yè)的投資俱樂部的途徑，這是當(dāng)代社會(huì)所提供的最獨(dú)有的環(huán)境。收藏者在這些圈子里的影響力直接和以下因素相關(guān)：他或她的購買力，直覺，個(gè)人魅力以及同藝術(shù)家、畫廊主、策展人和藝術(shù)評(píng)論家之間重要且具影響力的關(guān)系，以及幾乎是首要的，感知潮流趨勢以及無需尷尬的等待，立即獲得所想要的藏品的能力。當(dāng)然，想要買最炙手可熱的藝術(shù)家的作品，你需要在一份真正的候選名單上簽上你的名字——對(duì)收藏者而言，這是他們?cè)诘玫阶罱K的戰(zhàn)利品前所必須經(jīng)歷的煉獄般的痛苦。候選名單是二十世紀(jì)八十年代由瑪麗·布恩(Mary Boone)首創(chuàng)的，它被用來處理成百上千要求購買尚-米契·巴斯奎特(Jean-Michel Basquiat)和朱利安·施納貝爾(Julian Schnabel)作品的請(qǐng)求，如今它已成為畫廊應(yīng)對(duì)收藏者的一種微妙的心理控制方式，同時(shí)，它也是一種分配利益和建立穩(wěn)固聯(lián)盟的方式。
在享受潮流生活方式的同時(shí)，還具有極好的投資和賺錢前景，又可以成為一群志趣相投的收藏群體中的一員，獲得相應(yīng)的悠閑，這些都導(dǎo)致了過去五年來收藏者的數(shù)量呈指數(shù)增長。這大大影響了藝術(shù)體系的空間，也影響了藝術(shù)體系內(nèi)部力量的均衡。關(guān)于這一類收藏家的主導(dǎo)作用有過很多說法，原因很簡單：在很多案例中，一位重要的收藏家對(duì)藝術(shù)家藝術(shù)生涯的影響要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過藝術(shù)評(píng)論家和策展人的影響。在我們看到的這個(gè)令人歡欣鼓舞的藝術(shù)市場中，一位重要收藏家購買了一幅或更多作品，可以引起其他投資者模仿的一種連鎖效應(yīng)。同時(shí)，當(dāng)某一畫廊得到了一位高端收藏者的青睞時(shí)，就意味著這家畫廊經(jīng)濟(jì)上的成功，或者至少，在低迷時(shí)期可以生存下去?；谒羞@些原因，當(dāng)代藝術(shù)收藏已經(jīng)越來越多地成為一件戲劇化的和壯觀的事件。但是看看這些老生常談的字眼，投機(jī)、過度、自夸和墮落，都是我們不應(yīng)該允許自己陷入的陷阱。對(duì)許多收藏者來說——也包括年輕的——當(dāng)代藝術(shù)是一次真正的智力和個(gè)人的探險(xiǎn)，一種豐富自己人生的方式。
盡管我們所采訪的這些收藏者的決定和行為是正在發(fā)生的文化進(jìn)程的一部分，但他們對(duì)文化體系的發(fā)展和當(dāng)代視覺藝術(shù)的爭論都做出了決定性的貢獻(xiàn)。這就是為什么收藏當(dāng)代藝術(shù)是一種特別的體驗(yàn)，非常不同于收藏古代或現(xiàn)代藝術(shù)品。我們于是決定傾聽一群我們認(rèn)為有趣和好奇的來自世界各地的收藏家，他們對(duì)新事物有自己的見解。這一輯收藏者的經(jīng)驗(yàn)之談并不是系統(tǒng)的、全包括的或者決定性的。
相反，我們采用了一種狂熱的方式，挑選彼此各不相同的收藏家進(jìn)行采訪，因?yàn)?，畢竟今天的收藏世界就好像一個(gè)充斥不同視角和方法的巨大的群島，一個(gè)在那些迂腐和世俗的人身旁同樣存在閃耀的和非傳統(tǒng)的思想的地方。我們問的基本上都是相同的一組問題，這樣可以在相同的基準(zhǔn)上促使收藏者相互比較。讀者也可以在不同的喧囂聲中辨別出一種類似于背景的聲音——也許是一種共同的方法，一種從社會(huì)學(xué)的角度來看非常有趣的方法，尤其在藝術(shù)界投機(jī)的和引人注目的話題上面，收藏者所給與的答案表明了他們擁有一種浪漫的方式——一種純粹和天真無邪。當(dāng)然，的確沒有人會(huì)僅僅把自己描述成一個(gè)投機(jī)者，而是，不僅僅是一個(gè)投機(jī)者，這也就是藝術(shù)仍然存在的原因。
在回答關(guān)于收藏戰(zhàn)略的問題時(shí)，諸如“情感”“直覺”“愉悅”這些詞的使用顯示了對(duì)藝術(shù)品非常個(gè)人和直接的態(tài)度，而這與殘酷的商業(yè)價(jià)值取向的方式截然不同。我們希望這本書能夠激發(fā)新的收藏者考慮這些趨勢，因?yàn)檎沁@些方式讓藝術(shù)成為一種非同尋常的才智的博弈，一種新的生活方式以及一種極好的投資方式。
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