琺瑯彩收藏拍賣的方法
琺瑯彩有著厚重的歷史底蘊(yùn)，那么琺瑯彩收藏拍賣的方法是什么呢?下面是學(xué)習(xí)啦小編精心為你整理的琺瑯彩收藏拍賣的方法，一起來看看。
琺瑯彩收藏拍賣的方法
一、先看瓷胎，瓷胎細(xì)薄，修胎規(guī)則，完好無缺，瓷質(zhì)細(xì)密、均勻、滑潤(rùn)、有玉質(zhì)感，大多為小件，逾越一尺大的都少
二、造形，多為碗、瓶、煙壺之類的日用小件瓷，和動(dòng)物鋪排品, 不論器型大小都要嚴(yán)厲、規(guī)則，符合康、雍、乾器型特征。
三、底軸，為純白軸，不偏青也不偏黃，軸面光滑潔凈無疵。
四、琺瑯五顏六色。色極艷麗且柔軟，主色明顯，配色豐盛，很少為純色而為粉彩型巧合色。色種多，同一物上可呈現(xiàn)七、八種色彩，多達(dá)十多種。
五、色料特征。每一圖畫均由多種色料分配而成。其料彩外表光滑有玻璃質(zhì)反光感，有時(shí)還可反射蛤蜊光，十分美麗。釉料均凸出底釉略高出一毫米支配，有明顯的立體感，閉眼用手摸可明顯感觸到，若用十倍放大鏡看可在每一片小花、小葉上看到極小的開片紋，因?yàn)榈V物質(zhì)琺瑯料，故燒成后必有開片。這一現(xiàn)象用肉眼看不出，這也是最主要的一個(gè)特征。而粉彩則感觸不到有凸出的況。
六、繪畫與紋飾，琺瑯彩器畫功格外考究，多為功筆畫，各個(gè)朝代有所不同，如康熙的琺瑯彩大多為色地，其色地的色以紅、黃、蘭、綠、紫、胭脂色等。 在色地上畫纏枝牡丹，折枝大朵花卉，團(tuán)花基地書壽，萬壽無疆，九秋菊花等?？滴醅m瑯彩的特征是有花無鳥，其色彩分配比雍正乾隆兩代都差一些。
中國(guó)燒造彩瓷的前史最早可以追溯到西晉時(shí)期的褐斑青瓷。爾后經(jīng)隋唐宋元，發(fā)展至明清時(shí)期抵達(dá)前史的巔峰，呈現(xiàn)出五顏六色，百花爭(zhēng)艷的新局面。在這群芳絢爛的百花園中，盛開著一株美麗典雅，血緣顯貴的奇葩——那就是清宮琺瑯彩，它那近乎于脫胎的輕浮，來源于宮殿的彩繪，一絲不茍，細(xì)如毫芒，一切的燒造工序都出類拔萃，發(fā)明晰中國(guó)瓷器彩繪的偉大奇跡，被世人稱為彩瓷皇后。清乾隆御制琺瑯彩祥云瑞蝠開光式四季花卉圖紙捶瓶，現(xiàn)場(chǎng)競(jìng)投氛圍更劇烈緊湊，由第一口價(jià)4000萬港元開端競(jìng)投，經(jīng)過31口叫價(jià)，畢竟以1億4066萬港元成交，改寫清代瓷器瓶之世界拍賣紀(jì)錄。兩位電話投標(biāo)者由6200萬開端競(jìng)賽，經(jīng)過15口叫價(jià)，抵達(dá)9900萬之時(shí)，第三名電話投標(biāo)者參與，畢竟由第四名電話投標(biāo)者以1億2500萬港元投得，加上買家傭金，成交價(jià)高達(dá)1億4066萬港元，可謂屢創(chuàng)高峰。
琺瑯彩收藏的種類
將金屬胎畫琺瑯的琺瑯彩料，移植到瓷胎上，是一種瓷器裝飾技法，是非常名貴的釉上彩。色澤鮮艷明麗，畫工精致。
瓷胎畫琺瑯，即琺瑯彩瓷，是將畫琺瑯技法移植到瓷胎上的一種釉上彩瓷?，m瑯彩瓷的裝飾工藝，即琺瑯彩，也稱為瓷胎畫琺瑯。
瑯彩盛于雍正、乾隆年間，屬宮廷壟斷的工藝珍品。所需白瓷胎由景德鎮(zhèn)御窯廠特制，解運(yùn)至京后，在清宮造辦處彩繪、彩燒。所需圖式由造辦處如意館擬稿，經(jīng)皇帝欽定，由宮廷畫家依樣畫到瓷器上?，m瑯彩瓷創(chuàng)燒于康熙晚期，雍正、乾隆時(shí)盛行。清代后期仍有少量燒制，但燒造場(chǎng)所已不在清宮中而移至景德鎮(zhèn)。初期琺瑯彩是在胎體未上釉處先作地色，后畫花卉，有花無鳥是一特征。康熙朝琺瑯彩瓷器多以藍(lán)、黃、紫紅、松石綠等色為地，以各色琺瑯料描繪各種花卉紋，其色彩、繪畫、款式皆同于當(dāng)時(shí)的銅胎畫琺瑯。
琺瑯彩瓷器的器物造型 絕大多數(shù)是盤、碗、杯、瓶、盒、壺，其中碗、盤最多，只是每一品種都有不同的變化。另外還有一個(gè)品種是宜興紫砂陶胎外繪琺瑯料彩，這也是難得一見的。琺瑯彩瓷器在胎質(zhì)的制作方面是非常講究的。胎壁極薄，均勻規(guī)整，結(jié)合緊密。在如此的胎質(zhì)上又施釉極細(xì)，釉色極白，釉表光澤沒有桔皮釉、浪蕩釉，更沒有棕眼的現(xiàn)象，確可用“白璧無瑕”來贊譽(yù)。
琺瑯彩收藏知識(shí)
琺瑯，又稱“佛郎”“法藍(lán)“”，其實(shí)又稱景泰藍(lán)，是一外來語的音譯詞。琺瑯一詞源于中國(guó)隋唐時(shí)古西域地名拂菻。當(dāng)時(shí)東羅馬帝國(guó)和西亞地中海沿岸諸地制造的搪瓷嵌釉工藝品稱拂菻嵌或佛郎嵌、佛朗機(jī)，簡(jiǎn)化為拂菻。出現(xiàn)景泰藍(lán)后轉(zhuǎn)音為發(fā)藍(lán)，后又為琺瑯。1918～1956年，琺瑯與搪瓷同義合用。1956年中國(guó)制訂搪瓷制品標(biāo)準(zhǔn)，琺瑯改定為琺瑯，作為藝術(shù)搪瓷的同義詞。
瓷胎畫琺瑯是清代皇室自用瓷器中最具特色，釉上彩瓷中最為精美的彩瓷器。從康熙的色濃莊重至雍正的清淡素雅，到乾隆時(shí)的精密繁復(fù)的雍榮華貴，使琺瑯，這一洋味十足的彩料在瓷器上得到淋漓盡致的發(fā)揮。集中西風(fēng)韻于一身，畫盡了皇家身份的高貴與榮華。乾隆琺瑯彩瓷是清代康，雍，乾三代琺瑯彩瓷中最為精美的巔峰之作，具有古典美的乾隆仕女游園罐是其代表。至今，乾隆仕女游園罐的各種復(fù)制品，仍然受到社會(huì)各界的廣泛喜愛和收藏。
琺瑯沒有大的器物造型，絕大多數(shù)是盤、碗、杯、瓶、盒、壺，其中碗、盤最多，只是每一品種都有不同的變化。另外還有一個(gè)品種是宜興紫砂陶胎外繪琺瑯料彩，這也是難得一見的?，m瑯彩瓷器在胎質(zhì)的制作方面是非常講究的。胎壁極薄，均勻規(guī)整，結(jié)合緊密。在如此的胎質(zhì)上又施釉極細(xì)，釉色極白，釉表光澤沒有桔皮釉、浪蕩釉，更沒有棕眼的現(xiàn)象，確可用“白璧無瑕”來贊譽(yù)。
琺瑯彩瓷的特點(diǎn)是瓷質(zhì)細(xì)潤(rùn)，彩料凝重，色澤鮮艷靚麗，畫工精致。制作琺瑯彩瓷極度費(fèi)工，乾隆以后就銷聲匿跡了?？滴醯默m瑯彩瓷大多作規(guī)矩寫生的西番蓮和纏枝牡丹，有花無鳥，顯得單調(diào)。而雍正以花卉圖案居多，山水、人物也有。當(dāng)時(shí)尤為突出的是畫面上配以相呼應(yīng)的題詩。雍正時(shí)這些題詩的書法極佳，并于題詩的引首、句后配有朱文和白文的胭脂水或抹紅印章，其印面文字又往往與畫面及題詩內(nèi)容相配合，如畫竹的用“彬然”、“君子”章;畫山水的用“山高”、“水長(zhǎng)”章;畫梅花的用“先春章等?，m瑯彩瓷器可以說秉承了歷史上中國(guó)陶瓷發(fā)展以來的各種優(yōu)點(diǎn)，從拉胚、成型、畫工、用料、施釉、色彩、燒制的技術(shù)上幾乎是最精湛的。在乾隆時(shí)期出現(xiàn)了很多極其優(yōu)秀的陶瓷作品，但琺瑯彩在制作程序和用料上是其他眾多品種無法比擬的。畫工也不是一般的窯工，而是皇宮里面頂尖的專業(yè)畫師，所以這些器物可以代表當(dāng)時(shí)最高的藝術(shù)水平，最高的工藝水準(zhǔn)。
金屬胎琺瑯器則依據(jù)在制作過程中具體加工工藝的不同，可分為掐絲琺瑯器、鏨胎琺瑯器、畫琺瑯器和透明琺瑯器等幾個(gè)品種。
琺瑯器主要有兩種，一是源自波斯的銅胎掐絲琺瑯，約在蒙元時(shí)期傳至中國(guó)，明代開始大量燒制，并于景泰年間達(dá)到了一個(gè)高峰，后世稱其為“景泰藍(lán)”。此后，景泰藍(lán)就成了銅胎掐絲琺瑯器的代稱。另一種是來自歐洲的畫琺瑯工藝，它在清康熙年間始傳入中國(guó)。
具體說來，掐絲琺瑯器在明景泰和成化兩朝最為常見，其后工藝水平均明顯下降。清代的景泰藍(lán)工藝胎薄，掐絲細(xì)，彩釉也比明代要鮮艷.花紋圖案繁復(fù)多樣。乾隆時(shí)期制品雖然不能和景泰、成化時(shí)期相比，但是比起弘治、正德以后的出品物也絕不遜色。20世紀(jì)初葉，景泰藍(lán)總體制作水平不及前代，胎體薄，色彩鮮艷有浮感，做工較粗。這時(shí)只有“老天利”、“德興成”制作的景泰藍(lán)做工細(xì)，質(zhì)量好。
畫琺瑯技術(shù)自傳入中國(guó)后，在康、雍、乾三朝得以發(fā)展，三朝作品在造型、釉色、紋飾、落款等方面都各具特色?？滴鯐r(shí)期的畫琺瑯器釉色亮麗潔凈，紋飾以寫生花卉及圖案式花卉為主。雍正年間的畫琺瑯器器型制作工整，黑釉光澤亮麗，超過康、乾二朝。乾隆年間的畫琺瑯器裝飾趨向”稠密”、“細(xì)致”的堆砌式，更多了中西合璧的裝飾方式，工藝上出現(xiàn)了畫琺瑯與內(nèi)填琺瑯、掐絲琺瑯等相結(jié)合的現(xiàn)象。
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