高古瓷的收藏前景分析(2)
高古瓷收藏價值
高古瓷又稱“老窯瓷器”，在劃分上，大家約定俗成地認為高古瓷是指明清以前的瓷器。不過，也有學者認為是東漢、魏晉南北朝、隋唐五代、宋元各朝所制作燒成的各種瓷器。
在海內外拍賣市場，高古瓷則大多是指宋元瓷器，相對于明清瓷器而言，它們近兩年才開始在市場上嶄露頭角。
收藏的審美趨向是高古瓷日益受到重視的重要原因。宋代是中國制瓷史上的巔峰時期，宋瓷極具人文氣息，質樸簡約。隨著藏家文化的積淀和審美水平的提升，更具文化和古典內涵的高古瓷受到青睞是必然的結果。
高古瓷有著深厚的歷史文化價值，它跨度年限達千年，是中國陶瓷史上重要的組成部分。陶瓷是時代的產物，高古瓷，對于研究當時社會的生產工藝及歷史文化都具有重要的意義。
分析人士表示，高古瓷行情不被看好，一方面是因為國家政策對文物流通的限制;另一方面，由于國內大部分藏家對高古瓷的認識不夠。目前國內收藏界對高古瓷的文化藝術價值和收藏價值的了解普遍不足，沒有形成收藏高古瓷的氛圍。
進入21世紀以來，高古瓷行情看漲，最近幾年高古瓷市場有火速升溫的趨勢。自2013年春拍開始，高古瓷的上拍數量和成交數量都有了較大提升，預示著高古瓷行情即將迎來大爆發(fā)!
有關專家預測，未來幾年，中國內地市場的焦點或將從明清官窯瓷器逐步向以唐、宋、元瓷器為代表的高古瓷轉變，高古瓷將是下一輪收藏熱點。
高古瓷的收藏價值判斷方法
何謂“高古瓷”，或許很難給出一個準確答案。在市場上，有人將“高古瓷”劃定為宋元朝，有人將它定為宋朝以前，還有人將唐宋時期燒成的瓷器列為“高古瓷”。不過，無論怎么劃分，它往往是相對于明清瓷器而言。由于年代久遠，不少“高古瓷”具有很高的收藏價值，比如宋時的汝窯瓷。目前，汝窯傳世品僅60余件，其中臺北故宮博物院收藏24件，北京故宮博物院收藏17件，上海博物館收藏8件，英國戴維特基金收藏7件，日本大阪東洋陶瓷美術館收藏7件，美國圣路易美術館收藏1件，天津博物館收藏1件，另有3件在私人手中。也就是說，全世界現存的汝窯數量十分有限，而且絕大多數在博物館中。
高古瓷有著深厚的歷史文化價值，它跨度年限大，是中國陶瓷史上輝煌的一頁，重要的一環(huán)。郭沫若曾說過，中國陶瓷發(fā)展的歷史就是中華民族的發(fā)展歷史。新發(fā)現的窯址或者瓷片都有可能填補陶瓷史上的一項空白，世界上絕大部分博物館，都沒有一套系統(tǒng)的、完整的中國高古瓷的收藏，這也就是說，博物館需要高古瓷去添補。陶瓷是時代的產物，高古瓷的研究，對于研究當時社會的生產工藝及歷史文化都具有重要的意義。
從藝術的角度看，高古瓷更多的是體現一種含蓄、內斂的美，它不像明清瓷器通過圖案色彩等直觀元素去表現美感。高古瓷的藝術美感是超越了工藝的美感。它散發(fā)出一種不可抗拒的美麗和誘惑。就拿宋代的青瓷來說，單一的釉色，樸素的質感，它并不張揚華麗，體現出的卻是內在的美，體現出宋人所追求的天人合一的意境，是能讓人深思、感嘆的美。這種內在、含蓄的美相比直觀上的美，更讓人回味無窮。而高古瓷這種含蓄、內斂的美感是最能體現中國文化的價值的，含蓄而不尚外露，自然而不尚雕琢，質樸而不尚奢華，和諧而不尚沖突。
高古瓷收藏行情
分析人士表示，高古瓷有上千年的發(fā)展史，留存的高古瓷門類繁雜、數量眾多。但是，高古瓷收藏面臨政策阻礙、藝術性難以把握、鑒定較為困難。因此，高古瓷收藏必須審慎而行。
據稱，國內考古發(fā)掘出土的文物不允許拍賣，盜掘文物流通的更是違法犯罪;允許流通的只有那些歷史傳承，流傳有緒的和海外回流的文物。而高古瓷大都是出土文物，目前國內的法律政策使高古瓷進入市場的通道異常狹窄，國內藏家無法大量進入這個領域。
同時，高古瓷多屬于生活用器，窯口復雜，留存的高古瓷門類繁雜、數量眾多，收藏者在購藏時很難把握高古瓷的藝術價值，也無法了解高古瓷價位的變化規(guī)律。
長期以來，封閉的博物館館藏體制使得高古瓷學術研究無法大眾化，高古瓷的研究隊伍匱乏。這種研究不僅具有局限性，而且與大眾需求的對高古瓷藝術價值認識的需求存在一定的差別。就連有些專家也無法預判高古瓷的藝術價值，更別說收藏者了。
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