古典家具收藏價(jià)值分析
古典家具有著厚重的離開(kāi)時(shí)底蘊(yùn)，那么古典家具有收藏價(jià)值嗎？下面是學(xué)習(xí)啦小編精心為你整理的古典家具收藏價(jià)值，一起來(lái)看看。
古典家具收藏價(jià)值
古典家具的價(jià)格，不是單一因素決定的，而是要結(jié)合實(shí)際情況，多方面多角度去考慮。判斷紅木家具的價(jià)值，不應(yīng)只看重其所使用的木材，還應(yīng)包括其木材所承載的文化與品牌價(jià)值。比如其選用的材質(zhì)，工匠的水平，家具本身的文化內(nèi)涵和傳統(tǒng)技藝，制作時(shí)使用的是機(jī)器雕刻還是純手工制作，制作工藝的流派，制作工時(shí)長(zhǎng)短等，都會(huì)影響紅木家具成品的價(jià)格。
一件品相上乘的古典家具，線(xiàn)條流暢、造型協(xié)調(diào)，材質(zhì)真實(shí)、雕工精湛、韻味濃厚，體現(xiàn)其非凡的價(jià)值，價(jià)格自然昂貴。當(dāng)我們判斷一件紅木家具價(jià)格的高低時(shí)，不能只是看木材本身的貴賤，更要從其藝術(shù)性、工藝、韻味、認(rèn)知度、保值性等，多方面去分析和評(píng)判紅木家具所具有的藝術(shù)價(jià)值，而這些恰恰是體現(xiàn)其珍貴的地方。
古典家具收藏歷史
明式家具造型簡(jiǎn)練、樸素、大方，大多從實(shí)用角度出發(fā)，講究美觀、舒適，其造型結(jié)構(gòu)具有很高的科學(xué)性與藝術(shù)性。且材質(zhì)珍貴，做工精細(xì)，被譽(yù)為代表明代優(yōu)秀風(fēng)格的明式家具。明朝滅亡后，皇宮內(nèi)及各地王府內(nèi)的家具大量流向社會(huì)，成為普通人家的生活用品。
進(jìn)入康熙時(shí)期，適逢西方傳教士來(lái)華傳教，看到了中國(guó)的明式家具，于是多方購(gòu)買(mǎi)，運(yùn)送回國(guó)，以為陳設(shè)品。形成一時(shí)熱潮。形成這一熱潮的原因是，正置十六、十七世紀(jì)歐美文藝復(fù)興后期，當(dāng)時(shí)西方的巴洛克、羅可可式(或曰路易十四式、路易十六式)沒(méi)落過(guò)時(shí)時(shí)期。當(dāng)時(shí)的西方人，迫切尋求一種新的風(fēng)格來(lái)代替它。這種風(fēng)格，按西方人的要求，應(yīng)是一種靜中帶動(dòng)，動(dòng)中帶靜的風(fēng)格。
而中國(guó)的明式家具恰恰完全具備了這種風(fēng)格。據(jù)史料記載，當(dāng)時(shí)(相當(dāng)于中國(guó)清代的乾隆年)英國(guó)有位名叫齊彭代爾的家具設(shè)計(jì)師，依據(jù)中國(guó)明式家具的原理，為英國(guó)王室設(shè)計(jì)了一套宮廷家具，曾經(jīng)轟動(dòng)整個(gè)歐洲。中國(guó)明式家具在歐美各國(guó)享有很高的地位。自此之后，在國(guó)際市場(chǎng)上價(jià)值一直沒(méi)有降低過(guò)。
1928年，創(chuàng)建清華大學(xué)，約請(qǐng)德國(guó)學(xué)者艾克來(lái)華任教，在華期間，悉心研究中國(guó)古典家具藝術(shù)，拍攝照片，繪制線(xiàn)圖，在楊耀先生的幫助下，于1944年出版英文版《中國(guó)花梨家具圖考》。
隨后涌現(xiàn)出楊耀先生、王世襄先生、朱家溍先生、陳夢(mèng)嘉先生等一批有影響的收藏家。他們對(duì)中國(guó)古典家具學(xué)科的創(chuàng)立與發(fā)展做出了重大貢獻(xiàn)。但少數(shù)人的力量是有限的，分散在民間的大量古家具并未引起廣大人民的重視。
1966年““””初期的破四舊運(yùn)動(dòng)中，古典家具遭到空前浩劫。在這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)中，古典家具和其它藝術(shù)品一起，被宣布為封、資、修的產(chǎn)物，被掃地出門(mén)。
有的被當(dāng)場(chǎng)劈了、燒了，有的被強(qiáng)迫集中，當(dāng)時(shí)果子監(jiān)的屋子里，院子里堆滿(mǎn)了舊家具。任其風(fēng)吹日曬，雨水侵蝕。這一情況被有心的外國(guó)人看在眼里，認(rèn)為這是個(gè)大好時(shí)機(jī)，于是通過(guò)正規(guī)外貿(mào)途徑，主動(dòng)向中國(guó)外貿(mào)機(jī)構(gòu)定貨。外貿(mào)機(jī)構(gòu)則以很低的價(jià)錢(qián)大批大批的出口。
為國(guó)家賺回了外匯。剩下的散架殘件則被處理到工藝廠“古為今用”，有的做了秤桿，有的做了胡琴桿，有的做了算盤(pán)珠。““””結(jié)束，國(guó)家為在“”中受迫害的干部和知識(shí)分子落實(shí)政策，平反冤假錯(cuò)案，發(fā)還僅存的抄家物資，其中有相當(dāng)部分古舊家具。
由于當(dāng)時(shí)住房特別緊張，無(wú)處擺放，更重要的是沒(méi)有得到應(yīng)有的重視。而一些外國(guó)人又抓住這個(gè)時(shí)機(jī)，通過(guò)私人中介，收購(gòu)古舊家具。此后私人中介逐漸演化成倒買(mǎi)倒賣(mài)的倒?fàn)?，他們深入城市、鄉(xiāng)村，瘋狂收購(gòu)古舊家具，再轉(zhuǎn)手高價(jià)賣(mài)給外國(guó)人，從中賺取高額利潤(rùn)。
1985年，王世襄先生的《明式家具珍賞》出版，對(duì)家具藝術(shù)的研究起到很大的推動(dòng)作用。同時(shí)也帶來(lái)很大的負(fù)面影響。一些唯利是圖的愚昧加敗類(lèi)們，利用王先生的書(shū)，按圖索驥，猖狂走私、販運(yùn)古舊家具。這次走私潮比歷次來(lái)的都猛，出境的大多都是精品，數(shù)量之大也是前所未有。
經(jīng)過(guò)這次走私狂潮，中國(guó)民間收藏的優(yōu)秀家具流失殆盡，在這種情況下，王世襄先生多方奔走，呼吁制止古舊家具外流，經(jīng)過(guò)不解努力，終于由國(guó)家文物部門(mén)頒布了法律條文，明確規(guī)定黃花梨、紫檀、鐵梨、烏木、雞翅木、及老紅木(黑酸枝)等木材制品不得出口。煞住了古舊家具走私之風(fēng)。
在這場(chǎng)逆向運(yùn)動(dòng)中，中國(guó)的有識(shí)之士始終看在眼里，痛在心里。然而在當(dāng)時(shí)經(jīng)濟(jì)尚未發(fā)達(dá)，工資水平都不高的情況下，只得“望洋興嘆”。既使有一定經(jīng)濟(jì)實(shí)力，在外方高額外匯的誘惑下，仍使國(guó)內(nèi)買(mǎi)主可望而不可及。
90年代到21世紀(jì)，國(guó)民經(jīng)濟(jì)快速增長(zhǎng)，人民生活水平逐漸提高，收藏隊(duì)伍不斷擴(kuò)大，掀起空前的古典家具收藏?zé)?。遺憾的是精品已少的可憐。
充斥市場(chǎng)的多數(shù)為清末至民國(guó)時(shí)期的家具，而這些家具，無(wú)論從造型、結(jié)構(gòu)、做工及藝術(shù)水平各方面，都與清中期以前的清式家具和明式家具相差甚遠(yuǎn)。在中國(guó)家具史中屬于衰退沒(méi)落時(shí)期，對(duì)后來(lái)發(fā)展新型家具幾乎沒(méi)有可借鑒和參考的價(jià)值。
21世紀(jì)以后，隨著收藏?zé)岬纳郎?，古典家具也和其它各?lèi)藝術(shù)品一樣，大批贗品充斥市場(chǎng)，且做假手法也越來(lái)越高。部分利益熏心的投機(jī)分子，甚至不惜破壞珍貴古家具原物，以騙取不義之財(cái)。古代家具的作偽現(xiàn)象，已成為每個(gè)家具收藏者、愛(ài)好者、研究者無(wú)法回避的問(wèn)題。
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