古董的收藏鑒定方法
古董的收藏鑒定方法
古董的收藏近些年越來(lái)越受到追捧，這也就滋生了很多仿品，贗品，那么古董的收藏鑒定方法是什么呢?下面是學(xué)習(xí)啦小編精心為你整理的古董的收藏鑒定方法，一起來(lái)看看。
古董的收藏鑒定方法
許多人對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)望而生畏，敬而遠(yuǎn)之，總覺(jué)得這個(gè)市場(chǎng)水太深，唯恐上當(dāng)受騙，不敢涉足其中。這種狀況客觀上造成了藝術(shù)品流通只是少數(shù)人的游戲，制約了藝術(shù)品市場(chǎng)的健康發(fā)展。
許多人對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)望而生畏，敬而遠(yuǎn)之，總覺(jué)得這個(gè)市場(chǎng)水太深，唯恐上當(dāng)受騙，不敢涉足其中。這種狀況客觀上造成了藝術(shù)品流通只是少數(shù)人的游戲，制約了藝術(shù)品市場(chǎng)的健康發(fā)展。
在文物市場(chǎng)上，鑒定是關(guān)鍵環(huán)節(jié)。但在這個(gè)關(guān)鍵環(huán)節(jié)上，卻沒(méi)有一個(gè)專(zhuān)門(mén)的文物鑒定法，不能對(duì)鑒定部門(mén)、鑒定專(zhuān)家的資質(zhì)、鑒定的程序、鑒定失誤的賠償?shù)茸鞒雒鞔_規(guī)定。于是，一批所謂的鑒定專(zhuān)家，只認(rèn)錢(qián)、不辨假，以至給贗品發(fā)“鑒定證書(shū)”的事例頻頻發(fā)生。
在文物市場(chǎng)上，鑒定是關(guān)鍵環(huán)節(jié)。但在這個(gè)關(guān)鍵環(huán)節(jié)上，卻沒(méi)有一個(gè)專(zhuān)門(mén)的文物鑒定法，不能對(duì)鑒定部門(mén)、鑒定專(zhuān)家的資質(zhì)、鑒定的程序、鑒定失誤的賠償?shù)茸鞒雒鞔_規(guī)定。于是，一批所謂的鑒定專(zhuān)家，只認(rèn)錢(qián)、不辨假，以至給贗品發(fā)“鑒定證書(shū)”的事例頻頻發(fā)生。
文物鑒定都涉及到哪些科學(xué)檢測(cè)呢?據(jù)資料顯示，目前的科學(xué)檢測(cè)和鑒定方法，大致可以分為有損測(cè)試和無(wú)損測(cè)試兩大類(lèi)：有損測(cè)試主要包括熱釋光測(cè)年法和反應(yīng)堆中子活化分析法;無(wú)損測(cè)試主要包括能量色散X熒光能譜(EDXRF)、質(zhì)子激發(fā)X熒光能譜(PIXE)、同步輻射X熒光能譜(SRXRF)等方法，此類(lèi)方法一般是利用光對(duì)古陶瓷胎、釉中含有的化學(xué)元素的種類(lèi)和數(shù)量進(jìn)行分析測(cè)試，直接將待測(cè)陶瓷器放入控測(cè)室內(nèi)即可。
玻璃分析：學(xué)術(shù)界一向認(rèn)為，古代西方的玻璃制品以天然純堿或碳酸鈉、碳酸鉀的草木灰作助熔劑，而中國(guó)古代玻璃則以方鉛礦、白鉛礦為助熔劑。故通常以其成分為鉀鈉玻璃或鉛鋇玻璃來(lái)斷定其制作工藝和產(chǎn)地。
瓷器分析：為什么元代的瓷器，尤其是一些具有一定高度的琢器，其器型大多都不太規(guī)范周正，如元代一些青花蓋罐，往往在其頸部出現(xiàn)“歪脖”的現(xiàn)象?通過(guò)測(cè)試得出元代制瓷在其胚胎的泥料配方上，采用的是一元配方法制泥，即使泥料中添加了一些高嶺土，但其含量也不足8%，所以用這種泥料制成的瓷胚，很難保證其足夠的強(qiáng)度，在自然干燥時(shí)難免不變型，即使在自然干燥的過(guò)程中不變型，在入窯燒制時(shí)窯溫超過(guò)一定的溫度時(shí)，其器物也會(huì)產(chǎn)生變型的現(xiàn)象，這就是元代瓷器青花大罐出現(xiàn)“歪脖”的主要原因。發(fā)展到明代的洪武以后，在制瓷時(shí)用的泥料中添加了高嶺土的含量(約25%)，所以在明代的傳世瓷器中，這種變型現(xiàn)象得到了明顯的改善，尺寸較高的琢器，幾乎沒(méi)有再歪脖的現(xiàn)象。清初的制瓷泥料，其配方已接近40%的高嶺土含量，所以清代的瓷器器型更加規(guī)范和周正。制瓷泥料中添加高嶺土，用來(lái)提高大件瓷器的強(qiáng)度及烘成溫度，以減少器物的變型現(xiàn)象。從不十分規(guī)范周正的歪脖，到瓷器器型的十分規(guī)范周正，制瓷工藝上的這種發(fā)展過(guò)程，就是從傳統(tǒng)到科學(xué)的發(fā)展過(guò)程。
古董收藏?fù)炻┘记?/h2>
易時(shí)撿漏
藝術(shù)品是人類(lèi)歷史和文化的結(jié)晶，但由于種種原因，不同時(shí)候人們對(duì)藝術(shù)品價(jià)值的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)往往不同，對(duì)不同藝術(shù)品價(jià)值的認(rèn)同也有一個(gè)漸進(jìn)的過(guò)程。而不同的收藏者由于在學(xué)識(shí)、經(jīng)歷等方面存在的差異，對(duì)藝術(shù)品價(jià)值的評(píng)判也存在一些差異。因此，某種藝術(shù)品，也許早買(mǎi)合算，晚買(mǎi)上當(dāng);反之，也許早買(mǎi)吃虧，晚買(mǎi)反倒沾了便宜。收藏投資者要善于打時(shí)間差，以最低的價(jià)格買(mǎi)到合適的物品。大凡買(mǎi)家，都懂得“養(yǎng)一養(yǎng)”、“捂一捂”的道理。好東西不怕“放一下”，不怕沒(méi)買(mǎi)家和賣(mài)家。筆者在與南昌滕王閣古玩市場(chǎng)的商販們交談時(shí)，他們無(wú)不后悔，當(dāng)初為了一點(diǎn)小利，將改革開(kāi)放初期收到的官窯古瓷過(guò)早出手，感嘆要是能夠留幾件到現(xiàn)在就好了。
一位藏友曾花1000余元買(mǎi)了一幅于非廠先生的畫(huà)。于非廠是一位藝術(shù)造詣很深的畫(huà)家，擅長(zhǎng)工筆花鳥(niǎo)，曾經(jīng)拜齊白石老人為師。后來(lái)于非廠的名聲漸起，其作品也為藏家所關(guān)注，這位藏友將此畫(huà)拿到拍賣(mài)會(huì)上參加拍賣(mài)，最終以近2萬(wàn)元成交，8年增值15倍。
香港頗有名望的華人實(shí)業(yè)家、慈善家，國(guó)際知名的古董表收藏家和鑒定師梅強(qiáng)先生，在幾十年的收藏生涯中，始終堅(jiān)持：“搞收藏不能貪圖小利，即便短期內(nèi)利潤(rùn)可觀也不要輕易出手”。他通常收到一份藏品后，就把它鎖進(jìn)銀行的保險(xiǎn)箱，除非特殊需要，否則決不輕易動(dòng)用。半個(gè)多世紀(jì)過(guò)去，他的保險(xiǎn)箱變成了寶庫(kù)，其中不乏稀世珍品。梅先生因其豐富的收藏和卓越的鑒賞能力被歐洲的古董表權(quán)威機(jī)構(gòu)授予“古董表鑒定特權(quán)”，成為惟一一位被國(guó)際鐘表權(quán)威機(jī)構(gòu)授予古董表鑒定權(quán)的華人收藏家。他還在上海創(chuàng)辦了一個(gè)“古董藝術(shù)鐘表珍藏館”，免費(fèi)向公眾開(kāi)放。
易地?fù)炻?/p>
目前境內(nèi)與境外、城市與鄉(xiāng)村、沿海與內(nèi)地、北方與南方由于藏品存量的不同，生活指數(shù)、購(gòu)買(mǎi)力和審美觀的不同，藏品價(jià)格存在地區(qū)差，有的藏品在不同地區(qū)的“身價(jià)”甚至?xí)泻艽髴沂狻?/p>
按一般常規(guī)，瓷器窯口產(chǎn)地瓷價(jià)格相對(duì)低些，比如景德鎮(zhèn)的宋代影青普通碗盤(pán)(不是湖田窯)，每件就百十元左右，而北方則數(shù)百元，品相稍好的可達(dá)千余元。又比如，現(xiàn)在江蘇、浙江、江西一帶藏家看好淺絳彩瓷，有人便到西北、東北等地淘貨，拿到南方銷(xiāo)售，扣除旅差費(fèi)用，贏利仍十分可觀。
最近，南昌滕王閣古玩市場(chǎng)的一些古玩商販，紛紛出國(guó)尋寶，從東南亞等地購(gòu)回一批品相精美的清代古瓷，生意十分跑火，掀起了一股不小的“海歸瓷熱”，商販們既游覽了海外風(fēng)光，還賺取了不少利潤(rùn)。
易念撿漏
撿漏除了要具備扎實(shí)的鑒定基本功，還需要超前的、不同于常人的觀念，能夠?qū)ξ磥?lái)市場(chǎng)發(fā)展趨勢(shì)進(jìn)行預(yù)測(cè)，買(mǎi)入極具升值潛力的藏品。由于人們因時(shí)代、民俗、社會(huì)傳統(tǒng)等心理因素的影響，對(duì)一些藏品可能一時(shí)難以認(rèn)識(shí)其真正價(jià)值，所以導(dǎo)致不少有價(jià)值的藏品未被發(fā)掘或被輕視，此時(shí)購(gòu)藏，正是撿漏的大好時(shí)機(jī)，也是使一些被忽視和遺漏的藏品重放異彩的大好機(jī)會(huì)，絕對(duì)是潛力巨大的“績(jī)優(yōu)股”。
以書(shū)畫(huà)為例，這種撿漏體現(xiàn)在購(gòu)入一些冷名頭的作品，或是一些有潛力的中青年畫(huà)家的作品。冷名頭是指歷史上一些知名的畫(huà)家，這些畫(huà)家因?yàn)闆](méi)有被市場(chǎng)包裝炒作或者其他緣故，目前還不具備高價(jià)位，但遠(yuǎn)期的升值空間巨大。比如晏濟(jì)元，這位當(dāng)年與張大千齊名的著名畫(huà)家，其畫(huà)價(jià)一直偏低，且多出現(xiàn)在小拍上，直到近來(lái)某文化機(jī)構(gòu)為籌劃其畫(huà)展等宣傳活動(dòng)時(shí)，社會(huì)才普遍認(rèn)識(shí)到他作品的真正價(jià)值，其畫(huà)價(jià)也隨之驟升。
易途撿漏
同樣的一件藏品，在地?cái)偂⒉丶?、古玩店、文物商店和拍賣(mài)會(huì)出現(xiàn)的價(jià)格是不一樣的，因此通過(guò)不同的途徑買(mǎi)進(jìn)或賣(mài)出，如地?cái)傎I(mǎi)進(jìn)、小拍賣(mài)出，小拍買(mǎi)進(jìn)、大拍賣(mài)出等，均有漏可撿。
作為一名成熟的收藏投資者，目光不能局限于古玩地?cái)?，還要有在文物商店、拍賣(mài)會(huì)“撿漏”的智慧和勇氣。尤其是小拍，由于不少賣(mài)家和買(mǎi)家對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)行情的不夠了解，對(duì)市場(chǎng)趨勢(shì)的把握不夠敏銳，為眼力高的買(mǎi)家提供了一個(gè)撿漏的平臺(tái)。有這么一個(gè)真實(shí)的故事，有個(gè)人買(mǎi)了幅郭沫若的書(shū)法作品，拿不定主意后便請(qǐng)教某專(zhuān)家，這位專(zhuān)家用郭沫若20世紀(jì)60年代的書(shū)法風(fēng)格去分析這幅20世紀(jì)40年代的作品，鑒定結(jié)論是假的，這幅作品不久后便以無(wú)底價(jià)起拍出現(xiàn)在小拍拍場(chǎng)中，讓真正懂行的人撿了個(gè)大漏。
易類(lèi)撿漏
各類(lèi)藏品在市場(chǎng)上有冷有熱，有高有低。如何正確把握其中之“度”，是投資收藏者必須了解的。
筆者的一位藏友，上世紀(jì)九十年代中期對(duì)古玩市場(chǎng)進(jìn)行了認(rèn)真的觀察比較，發(fā)現(xiàn)古瓷收藏已經(jīng)到了一個(gè)相對(duì)的高位，而銅墨盒有收藏價(jià)值空間，于是將收藏的著眼點(diǎn)從古瓷轉(zhuǎn)向銅墨盒。所費(fèi)不多，先后收藏了100余件銅墨盒，其中不少是名品、精品。沒(méi)過(guò)多久，以往不被人注意的銅墨盒不但價(jià)格飆升，而且日趨見(jiàn)少，精品更是幾乎絕跡。
古瓷市場(chǎng)，前幾年，明代、清代青花瓷行情看好，而淺絳彩瓷價(jià)位低，一位玩友將手中的明清青花瓷拋出，及時(shí)吸入了許多淺絳彩瓷，現(xiàn)在淺絳彩瓷價(jià)位上升，又追熱點(diǎn)拋貨，大賺一筆。這里需要的是有眼力和魄力，收的是一些不被常人看好而實(shí)際上是經(jīng)得起市場(chǎng)考驗(yàn)的冷門(mén)――優(yōu)秀的藝術(shù)品。
另外，要重視異型器物。俗話(huà)說(shuō)：物以稀為貴，大凡收藏者和賣(mài)家都希望自己手頭上擁有“人無(wú)我有”的東西。異型的藝術(shù)品，不僅工藝難度大、成本高，而且具有特別的審美價(jià)值，不僅升值潛力大，想出手也容易些。獨(dú)特精美的器物，歷來(lái)都是收藏家追捧的，不僅過(guò)去如此，現(xiàn)在如此，將來(lái)更是如此。
撿漏是低投入高回報(bào)的樂(lè)事，讓人能夠得到一種意外的驚喜，既在意料之外，又在情理之中，其中蘊(yùn)藏著巨大的樂(lè)趣。不少收藏大家仍然熱衷逛地?cái)倱炻?，許多收藏者也是通過(guò)意外撿漏而堅(jiān)定了繼續(xù)從事收藏的信心，甚至有些初涉藏海的愛(ài)好者對(duì)收藏樂(lè)此不疲就是從撿漏開(kāi)始的。從某種意義上說(shuō)，撿漏是收藏價(jià)值的再創(chuàng)造，已成為收藏文化的重要組成部分。
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