古董的收藏鑒定方法
古董的收藏鑒定方法
古董的收藏近些年越來越受到追捧，這也就滋生了很多仿品，贗品，那么古董的收藏鑒定方法是什么呢?下面是學習啦小編精心為你整理的古董的收藏鑒定方法，一起來看看。
古董的收藏鑒定方法
許多人對藝術品市場望而生畏，敬而遠之，總覺得這個市場水太深，唯恐上當受騙，不敢涉足其中。這種狀況客觀上造成了藝術品流通只是少數(shù)人的游戲，制約了藝術品市場的健康發(fā)展。
許多人對藝術品市場望而生畏，敬而遠之，總覺得這個市場水太深，唯恐上當受騙，不敢涉足其中。這種狀況客觀上造成了藝術品流通只是少數(shù)人的游戲，制約了藝術品市場的健康發(fā)展。
在文物市場上，鑒定是關鍵環(huán)節(jié)。但在這個關鍵環(huán)節(jié)上，卻沒有一個專門的文物鑒定法，不能對鑒定部門、鑒定專家的資質、鑒定的程序、鑒定失誤的賠償?shù)茸鞒雒鞔_規(guī)定。于是，一批所謂的鑒定專家，只認錢、不辨假，以至給贗品發(fā)“鑒定證書”的事例頻頻發(fā)生。
在文物市場上，鑒定是關鍵環(huán)節(jié)。但在這個關鍵環(huán)節(jié)上，卻沒有一個專門的文物鑒定法，不能對鑒定部門、鑒定專家的資質、鑒定的程序、鑒定失誤的賠償?shù)茸鞒雒鞔_規(guī)定。于是，一批所謂的鑒定專家，只認錢、不辨假，以至給贗品發(fā)“鑒定證書”的事例頻頻發(fā)生。
文物鑒定都涉及到哪些科學檢測呢?據(jù)資料顯示，目前的科學檢測和鑒定方法，大致可以分為有損測試和無損測試兩大類：有損測試主要包括熱釋光測年法和反應堆中子活化分析法;無損測試主要包括能量色散X熒光能譜(EDXRF)、質子激發(fā)X熒光能譜(PIXE)、同步輻射X熒光能譜(SRXRF)等方法，此類方法一般是利用光對古陶瓷胎、釉中含有的化學元素的種類和數(shù)量進行分析測試，直接將待測陶瓷器放入控測室內即可。
玻璃分析：學術界一向認為，古代西方的玻璃制品以天然純堿或碳酸鈉、碳酸鉀的草木灰作助熔劑，而中國古代玻璃則以方鉛礦、白鉛礦為助熔劑。故通常以其成分為鉀鈉玻璃或鉛鋇玻璃來斷定其制作工藝和產地。
瓷器分析：為什么元代的瓷器，尤其是一些具有一定高度的琢器，其器型大多都不太規(guī)范周正，如元代一些青花蓋罐，往往在其頸部出現(xiàn)“歪脖”的現(xiàn)象?通過測試得出元代制瓷在其胚胎的泥料配方上，采用的是一元配方法制泥，即使泥料中添加了一些高嶺土，但其含量也不足8%，所以用這種泥料制成的瓷胚，很難保證其足夠的強度，在自然干燥時難免不變型，即使在自然干燥的過程中不變型，在入窯燒制時窯溫超過一定的溫度時，其器物也會產生變型的現(xiàn)象，這就是元代瓷器青花大罐出現(xiàn)“歪脖”的主要原因。發(fā)展到明代的洪武以后，在制瓷時用的泥料中添加了高嶺土的含量(約25%)，所以在明代的傳世瓷器中，這種變型現(xiàn)象得到了明顯的改善，尺寸較高的琢器，幾乎沒有再歪脖的現(xiàn)象。清初的制瓷泥料，其配方已接近40%的高嶺土含量，所以清代的瓷器器型更加規(guī)范和周正。制瓷泥料中添加高嶺土，用來提高大件瓷器的強度及烘成溫度，以減少器物的變型現(xiàn)象。從不十分規(guī)范周正的歪脖，到瓷器器型的十分規(guī)范周正，制瓷工藝上的這種發(fā)展過程，就是從傳統(tǒng)到科學的發(fā)展過程。
古董收藏撿漏技巧
易時撿漏
藝術品是人類歷史和文化的結晶，但由于種種原因，不同時候人們對藝術品價值的評價標準往往不同，對不同藝術品價值的認同也有一個漸進的過程。而不同的收藏者由于在學識、經歷等方面存在的差異，對藝術品價值的評判也存在一些差異。因此，某種藝術品，也許早買合算，晚買上當;反之，也許早買吃虧，晚買反倒沾了便宜。收藏投資者要善于打時間差，以最低的價格買到合適的物品。大凡買家，都懂得“養(yǎng)一養(yǎng)”、“捂一捂”的道理。好東西不怕“放一下”，不怕沒買家和賣家。筆者在與南昌滕王閣古玩市場的商販們交談時，他們無不后悔，當初為了一點小利，將改革開放初期收到的官窯古瓷過早出手，感嘆要是能夠留幾件到現(xiàn)在就好了。
一位藏友曾花1000余元買了一幅于非廠先生的畫。于非廠是一位藝術造詣很深的畫家，擅長工筆花鳥，曾經拜齊白石老人為師。后來于非廠的名聲漸起，其作品也為藏家所關注，這位藏友將此畫拿到拍賣會上參加拍賣，最終以近2萬元成交，8年增值15倍。
香港頗有名望的華人實業(yè)家、慈善家，國際知名的古董表收藏家和鑒定師梅強先生，在幾十年的收藏生涯中，始終堅持：“搞收藏不能貪圖小利，即便短期內利潤可觀也不要輕易出手”。他通常收到一份藏品后，就把它鎖進銀行的保險箱，除非特殊需要，否則決不輕易動用。半個多世紀過去，他的保險箱變成了寶庫，其中不乏稀世珍品。梅先生因其豐富的收藏和卓越的鑒賞能力被歐洲的古董表權威機構授予“古董表鑒定特權”，成為惟一一位被國際鐘表權威機構授予古董表鑒定權的華人收藏家。他還在上海創(chuàng)辦了一個“古董藝術鐘表珍藏館”，免費向公眾開放。
易地撿漏
目前境內與境外、城市與鄉(xiāng)村、沿海與內地、北方與南方由于藏品存量的不同，生活指數(shù)、購買力和審美觀的不同，藏品價格存在地區(qū)差，有的藏品在不同地區(qū)的“身價”甚至會有很大懸殊。
按一般常規(guī)，瓷器窯口產地瓷價格相對低些，比如景德鎮(zhèn)的宋代影青普通碗盤(不是湖田窯)，每件就百十元左右，而北方則數(shù)百元，品相稍好的可達千余元。又比如，現(xiàn)在江蘇、浙江、江西一帶藏家看好淺絳彩瓷，有人便到西北、東北等地淘貨，拿到南方銷售，扣除旅差費用，贏利仍十分可觀。
最近，南昌滕王閣古玩市場的一些古玩商販，紛紛出國尋寶，從東南亞等地購回一批品相精美的清代古瓷，生意十分跑火，掀起了一股不小的“海歸瓷熱”，商販們既游覽了海外風光，還賺取了不少利潤。
易念撿漏
撿漏除了要具備扎實的鑒定基本功，還需要超前的、不同于常人的觀念，能夠對未來市場發(fā)展趨勢進行預測，買入極具升值潛力的藏品。由于人們因時代、民俗、社會傳統(tǒng)等心理因素的影響，對一些藏品可能一時難以認識其真正價值，所以導致不少有價值的藏品未被發(fā)掘或被輕視，此時購藏，正是撿漏的大好時機，也是使一些被忽視和遺漏的藏品重放異彩的大好機會，絕對是潛力巨大的“績優(yōu)股”。
以書畫為例，這種撿漏體現(xiàn)在購入一些冷名頭的作品，或是一些有潛力的中青年畫家的作品。冷名頭是指歷史上一些知名的畫家，這些畫家因為沒有被市場包裝炒作或者其他緣故，目前還不具備高價位，但遠期的升值空間巨大。比如晏濟元，這位當年與張大千齊名的著名畫家，其畫價一直偏低，且多出現(xiàn)在小拍上，直到近來某文化機構為籌劃其畫展等宣傳活動時，社會才普遍認識到他作品的真正價值，其畫價也隨之驟升。
易途撿漏
同樣的一件藏品，在地攤、藏家、古玩店、文物商店和拍賣會出現(xiàn)的價格是不一樣的，因此通過不同的途徑買進或賣出，如地攤買進、小拍賣出，小拍買進、大拍賣出等，均有漏可撿。
作為一名成熟的收藏投資者，目光不能局限于古玩地攤，還要有在文物商店、拍賣會“撿漏”的智慧和勇氣。尤其是小拍，由于不少賣家和買家對藝術市場行情的不夠了解，對市場趨勢的把握不夠敏銳，為眼力高的買家提供了一個撿漏的平臺。有這么一個真實的故事，有個人買了幅郭沫若的書法作品，拿不定主意后便請教某專家，這位專家用郭沫若20世紀60年代的書法風格去分析這幅20世紀40年代的作品，鑒定結論是假的，這幅作品不久后便以無底價起拍出現(xiàn)在小拍拍場中，讓真正懂行的人撿了個大漏。
易類撿漏
各類藏品在市場上有冷有熱，有高有低。如何正確把握其中之“度”，是投資收藏者必須了解的。
筆者的一位藏友，上世紀九十年代中期對古玩市場進行了認真的觀察比較，發(fā)現(xiàn)古瓷收藏已經到了一個相對的高位，而銅墨盒有收藏價值空間，于是將收藏的著眼點從古瓷轉向銅墨盒。所費不多，先后收藏了100余件銅墨盒，其中不少是名品、精品。沒過多久，以往不被人注意的銅墨盒不但價格飆升，而且日趨見少，精品更是幾乎絕跡。
古瓷市場，前幾年，明代、清代青花瓷行情看好，而淺絳彩瓷價位低，一位玩友將手中的明清青花瓷拋出，及時吸入了許多淺絳彩瓷，現(xiàn)在淺絳彩瓷價位上升，又追熱點拋貨，大賺一筆。這里需要的是有眼力和魄力，收的是一些不被常人看好而實際上是經得起市場考驗的冷門――優(yōu)秀的藝術品。
另外，要重視異型器物。俗話說：物以稀為貴，大凡收藏者和賣家都希望自己手頭上擁有“人無我有”的東西。異型的藝術品，不僅工藝難度大、成本高，而且具有特別的審美價值，不僅升值潛力大，想出手也容易些。獨特精美的器物，歷來都是收藏家追捧的，不僅過去如此，現(xiàn)在如此，將來更是如此。
撿漏是低投入高回報的樂事，讓人能夠得到一種意外的驚喜，既在意料之外，又在情理之中，其中蘊藏著巨大的樂趣。不少收藏大家仍然熱衷逛地攤撿漏，許多收藏者也是通過意外撿漏而堅定了繼續(xù)從事收藏的信心，甚至有些初涉藏海的愛好者對收藏樂此不疲就是從撿漏開始的。從某種意義上說，撿漏是收藏價值的再創(chuàng)造，已成為收藏文化的重要組成部分。
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