古書(shū)收藏要素
古書(shū)收藏要素
讀書(shū)人愛(ài)書(shū)，以讀書(shū)為樂(lè)，但書(shū)癡書(shū)迷不但愛(ài)讀書(shū)，更愛(ài)書(shū)這個(gè)東西。那么你們知道古書(shū)收藏的要素嗎?下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的古書(shū)收藏要素，希望對(duì)您有用。
古書(shū)收藏要素
多看真跡
一件書(shū)畫(huà)作品的真?zhèn)闻袛啵瑲w根到底是對(duì)真?zhèn)芜M(jìn)行比較，尋找二者差異的過(guò)程。很難想象，一個(gè)從未目睹真跡的藏家，會(huì)對(duì)作品的真?zhèn)巫鞒鰷?zhǔn)確無(wú)誤的判斷。欲投資古代書(shū)畫(huà)的藏家，應(yīng)想方設(shè)法觀摩真跡。由于古代書(shū)畫(huà)的真品名跡大多珍藏于各大博物館中，到博物館去目睹它們的廬山真面，恐怕是提高辨?zhèn)嗡脚c能力最有效可行的辦法。多到博物館走一走，看一看，對(duì)古代書(shū)畫(huà)的發(fā)展脈絡(luò)及每個(gè)名家的風(fēng)格面貌有一個(gè)較為清晰的認(rèn)識(shí)與了解，再回到藝術(shù)品市場(chǎng)后，才能做到心中有底，一些困惑也將迎刃而解。反之，如果未對(duì)真跡親眼目睹，進(jìn)行一番細(xì)致的研究與了解，而貿(mào)然在魚(yú)龍混雜的拍賣(mài)市場(chǎng)出手，必將是盲人摸象，為制假者所害。
廣翻圖錄
現(xiàn)代出版印刷業(yè)非常發(fā)達(dá)，不少古代書(shū)畫(huà)名家的圖錄資料十分詳盡。很多圖錄不僅收錄了古代書(shū)畫(huà)名家的代表作，甚至連一些珍藏在國(guó)外博物館中的作品也收錄進(jìn)去，對(duì)藏家進(jìn)行研究與了解頗有幫助。目前市場(chǎng)上克隆品較多，許多贗品均是依照真跡圖錄翻版仿制而成，故熟翻圖錄對(duì)發(fā)現(xiàn)這類(lèi)偽作十分有益。如廣州某公司2012年6月曾拍賣(mài)一件清八大山人《山水卷》，成交價(jià)1.18億元，價(jià)格可謂驚人。其實(shí)對(duì)八大山人作品稍有研究，或?qū)D錄較為熟悉的人，均不難發(fā)現(xiàn)此件拍品系抄襲克隆自北京故宮藏八大山人《山水冊(cè)》的一件偽作。
牢記畫(huà)家風(fēng)貌
一個(gè)書(shū)畫(huà)家能在歷史長(zhǎng)河中千古留名，占一席之地，必具有超強(qiáng)的功力與獨(dú)特的風(fēng)貌才可風(fēng)靡一代，對(duì)后世產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響，縱觀中國(guó)書(shū)畫(huà)史，莫不如此。遠(yuǎn)者如王羲之之俊逸神妙，妍美秀麗;吳道子之吳帶當(dāng)風(fēng)，婀娜多姿;近者如趙孟頫之力倡復(fù)古，以書(shū)入畫(huà);黃公望之諸法俱備，“點(diǎn)”化神奇;上述眾家無(wú)一不以自己獨(dú)特的面貌技法屹立史冊(cè)。一個(gè)畫(huà)家的畫(huà)風(fēng)就如同一個(gè)人的音容相貌一樣，所以，熟悉他們的畫(huà)風(fēng)與筆墨語(yǔ)言，對(duì)提高自己的鑒賞能力大有裨益，尤其是對(duì)元明清三代的書(shū)畫(huà)變遷，流派演變，特別是重點(diǎn)名家作一點(diǎn)研究，對(duì)提高辨?zhèn)螌⒋笥袔椭?/p>
知曉代筆偽作
欲買(mǎi)真必先識(shí)偽，只有了解認(rèn)清偽作的畫(huà)貌才能有的放矢，不被其所迷惑。中國(guó)書(shū)畫(huà)偽作通常有兩種，一為代筆，一為偽作。代筆一般是指書(shū)畫(huà)家由于名氣甚大，求者眾多，實(shí)難應(yīng)付，一些人便不得已找自己門(mén)生或親友代筆。代筆是中國(guó)書(shū)畫(huà)所特有的現(xiàn)象，歷史上確實(shí)不乏其人，如文嘉為其父文征明代筆，趙左為董其昌代筆，羅聘為其師金農(nóng)代筆等。代筆人因與畫(huà)家較為熟悉，又處在同一時(shí)代，故仿制水平較高，幾可亂真。但細(xì)加比對(duì)，還是能找到代筆人的蛛絲馬跡。作偽則較為復(fù)雜，并具有很強(qiáng)的地域性。如“蘇州片”、“揚(yáng)州片”、“山東造”、“開(kāi)封造”、“后門(mén)造”等，全是造假作坊專(zhuān)營(yíng)假貨，水平多粗制濫造，鮮有高超者。而名家的作偽則非同尋常，大可亂真。最典型的是近代張大千，他既是大畫(huà)家也是大藏家，手中有不少歷代名家珍跡，他偽造的假石濤、假八大山人蒙騙了許多藏家，不少至今還被收藏在國(guó)內(nèi)外各大博物館中。當(dāng)代的造假則每每構(gòu)圖呆板，筆墨粗糙，真?zhèn)味嘁荒苛巳弧?/p>
全方位找破綻
書(shū)畫(huà)鑒定是一門(mén)綜合學(xué)問(wèn)，它既涉及書(shū)畫(huà)本身，還關(guān)聯(lián)方方面面。因?yàn)樵诩垙?、印泥、裝裱形制、名物制度、衣冠器皿、避諱制度、人際稱(chēng)謂等往往打著深深的時(shí)代烙印，從中可以發(fā)覺(jué)偽作的馬腳。如宋徽宗宣和內(nèi)府裝裱的格式及用印規(guī)范具有鮮明的時(shí)代特征;對(duì)聯(lián)是晚明以后才出現(xiàn)的裝裱樣式，書(shū)畫(huà)上款中“社兄”、“詞壇”是明末清初特有的稱(chēng)謂，了解這些都有助于我們從側(cè)面把握與判斷作品的年代與真?zhèn)巍Ｗ铒@著的例子便是《韓熙載夜宴圖》，歷來(lái)被官方權(quán)威部門(mén)定為五代南唐畫(huà)家顧閎中所畫(huà)，但當(dāng)代服飾研究大家沈從文先生卻另有所見(jiàn)。其依據(jù)是宋代詔令規(guī)定“南唐降官一列綠服”以及圖中閑人多做“叉手示敬”之姿，此均屬宋代制度而非五代南唐制度，故該圖應(yīng)是宋初南唐入降以后人所繪。當(dāng)然書(shū)畫(huà)本身內(nèi)容的正確與否，也是極為重要的。
題款鈐印
在中國(guó)畫(huà)中明確出現(xiàn)署款可以說(shuō)歷史并不悠久。北宋時(shí)畫(huà)家把名款多藏在畫(huà)中很不顯眼的地方，如石頭上或樹(shù)枝中。署款真正開(kāi)始大規(guī)模地盛行是在元代，我們看趙孟頫的很多繪畫(huà)就有名款，此時(shí)在畫(huà)上題記與題詩(shī)也開(kāi)始大量出現(xiàn)。題款鈐印是書(shū)畫(huà)家在一件作品上留下的重要標(biāo)記，它是鑒別一件作品真?zhèn)蔚闹匾罁?jù)，所以，款與印也就成為歷來(lái)造假者煞費(fèi)苦心刻意仿造的對(duì)象。自古書(shū)畫(huà)造假均分工明細(xì)，有專(zhuān)造假畫(huà)者，有專(zhuān)仿假款者。造假款者多由書(shū)法尚可之人，看誰(shuí)的畫(huà)有市場(chǎng)好賣(mài)，便專(zhuān)門(mén)臨習(xí)其書(shū)法與名款，以求亂真，蒙騙藏家，于是大量署著子昂、征明、玄宰、八大山人的偽作紛紛涌現(xiàn)?？v然當(dāng)今科學(xué)如何發(fā)達(dá)，偽印可以制作得不差毫厘，我們都可以通過(guò)題款書(shū)法的差異辨其真?zhèn)?。只要多?duì)名家書(shū)法與署款的用筆與特征細(xì)心觀察與研究，便可輕而易舉使偽作無(wú)可遁形。偽款多易犯筆力軟弱、行筆猶豫、呆板造作、火氣浮躁之病，與真跡不加思索一氣呵成有天壤之別。
名家題跋
古代書(shū)畫(huà)由于屢經(jīng)遞藏，其上多有歷代藏家與鑒家的題跋與觀款。這些題跋不僅對(duì)了解作品的收藏歷史，判斷作品真?zhèn)螛O有幫助，還往往因題跋使作品大為增色，提高其收藏價(jià)值與市場(chǎng)價(jià)值。正因?yàn)椴丶覍?duì)書(shū)畫(huà)的題跋十分看重，造假者便投其所好，在偽造題跋上下功夫做文章。如明代張?zhí)╇A便善用此招，他偽造的假畫(huà)常常都附帶各代名家假跋。近期鬧得不可開(kāi)交的蘇東坡《功甫帖》之所以被上博專(zhuān)家質(zhì)疑為偽作，其中一個(gè)原因是單國(guó)霖認(rèn)為上面的清代翁方綱的三段題跋是假的。尤其在當(dāng)今的藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)中，偽造名家假跋的古書(shū)畫(huà)贗品更是比比皆是。當(dāng)前拍場(chǎng)上常見(jiàn)的假題跋多為張大千、吳湖帆、謝稚柳、徐邦達(dá)、楊仁愷、史樹(shù)青等人，因此遇到這些“名家題跋”時(shí)應(yīng)格外小心，多加審看。
不迷信專(zhuān)家意見(jiàn)
近兩年國(guó)內(nèi)藝術(shù)品投資日盛，特別是古書(shū)畫(huà)被人們當(dāng)作投資保值的重要品種，許多企業(yè)人土也紛紛看好這個(gè)市場(chǎng)，持資介入。但由于他們對(duì)藝術(shù)品多缺乏認(rèn)知，真?zhèn)坞y以分辨，所以尋找投資顧問(wèn)，由專(zhuān)家為其掌眼的現(xiàn)象十分普遍。讓專(zhuān)家掌眼雖然不失為一種簡(jiǎn)便易行的方法，但專(zhuān)家不可能萬(wàn)無(wú)一失。更有一些所謂的“專(zhuān)家”故作模樣，亂說(shuō)一氣，其實(shí)眼力甚低，其結(jié)果只能使買(mǎi)家誤入歧途，這樣的專(zhuān)家時(shí)下不在少數(shù)。 此外，由于拍賣(mài)公司對(duì)拍品的真?zhèn)尾o(wú)擔(dān)保，它對(duì)拍品年代、作者的說(shuō)明也僅是一家之言，切不可盲聽(tīng)偏信。
專(zhuān)注一二
中國(guó)古代書(shū)畫(huà)史可謂璀璨奪目，流派繽紛，名家眾多，作為投資如何取舍便是實(shí)實(shí)在在的問(wèn)題。古代書(shū)畫(huà)的巨跡多珍藏在國(guó)內(nèi)外各大博物館中，不要奢望在拍場(chǎng)上買(mǎi)到唐宋兩朝的佳作，即便是元代的趙孟頫、倪瓚，明代的沈周、文征明、董其昌等家的真跡也實(shí)難一見(jiàn)。目前國(guó)內(nèi)拍場(chǎng)的古代書(shū)畫(huà)大多集中在明清兩代，因此確定收藏范圍與對(duì)象，如針對(duì)某一流派“四王”、“揚(yáng)州八怪”，或一兩家如八大、石濤開(kāi)展個(gè)體研究與收藏不失為一種可行的方法。與其面面俱到，蜻蜓點(diǎn)水，不如專(zhuān)注一家，待較有心得、眼力提高后再由近及遠(yuǎn)，由少及多，定有所成。
要自有見(jiàn)地
收藏古代書(shū)畫(huà)若想取得成功，歸根到底尚需藏家本人見(jiàn)多識(shí)廣，自有見(jiàn)地。只有如此才能少走彎路，不買(mǎi)假、少上當(dāng)，依靠別人掌眼參謀終不是長(zhǎng)久之計(jì)?？v觀中國(guó)書(shū)畫(huà)收藏之歷史，可大致將藏家歸為如下三種：一即元項(xiàng)元汴、清梁清標(biāo)這樣的收藏大家，他們獨(dú)具慧眼，眼力甚高，所收多精品巨跡;二為自身精通書(shū)畫(huà)的一代圣手，手眼俱高，如古之米芾、趙孟頫，近之張大千、吳湖帆等;三為附庸風(fēng)雅，好事者流，對(duì)書(shū)畫(huà)既不會(huì)不懂，也乏研究，藏者贗品多多。若想不做好事者，就需要對(duì)中國(guó)書(shū)畫(huà)史有一些必要的研究與了解，只有練就一雙慧眼，才可在市場(chǎng)中立于不敗之地。
2013年歲末，上海收藏家劉益謙在紐約蘇富比花費(fèi)重金822.9萬(wàn)美金(5037萬(wàn)元人民幣)購(gòu)買(mǎi)的蘇東坡《功甫帖》被3位上海博物館專(zhuān)家指為“雙鉤廓填”的偽作，對(duì)市場(chǎng)而言不啻是一顆重磅炸彈。“蘇東坡《功甫帖》真?zhèn)物L(fēng)波”瞬間成為國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)惹人注目的大事件。由此，古代書(shū)畫(huà)收藏中的真?zhèn)闻c風(fēng)險(xiǎn)成為市場(chǎng)各方普遍關(guān)注的焦點(diǎn)。
近幾年來(lái)，隨著國(guó)內(nèi)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的日益發(fā)展，買(mǎi)家的不斷成熟，古代書(shū)畫(huà)所蘊(yùn)含的藝術(shù)價(jià)值和市場(chǎng)價(jià)值被買(mǎi)家逐步認(rèn)同，其價(jià)值挖掘與發(fā)現(xiàn)也成為必然，行情不斷升溫，拍賣(mài)價(jià)格屢創(chuàng)新高。如王羲之摹本《平安帖》3.08億元，明吳彬《十八應(yīng)真圖卷》1.69億元，清朱耷《竹石鴛鴦圖》1.18億元等，足見(jiàn)古代書(shū)畫(huà)越來(lái)越受到藏家的熱烈追捧。
古書(shū)收藏價(jià)格
清代張之洞曾界定“古籍善本”的涵義，他認(rèn)為，古籍善本需滿(mǎn)足以下條件：一是足本：無(wú)缺卷刪頁(yè);二是精本：刻本極佳而字體版式極典雅，又校注極精而全，非唯少錯(cuò)訛，且?？敝g，能見(jiàn)出藏書(shū)史與古籍流傳史的脈絡(luò);三是舊本：傳承悠久的寫(xiě)本刻本，如宋版元槧。目前所說(shuō)的藝術(shù)品市場(chǎng)上的古籍善本，則主要包括刻本、墨跡本、碑帖、印譜、信札以及其他文獻(xiàn)。
在雅昌藝術(shù)網(wǎng)對(duì)古籍專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)的統(tǒng)計(jì)中，包括377次專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)，但其成交率和成交額都較低，甚至近50個(gè)專(zhuān)場(chǎng)成交率為零，不難看出古籍的冷門(mén)程度。據(jù)統(tǒng)計(jì)，迄今為止成交額最高的專(zhuān)場(chǎng)是2012年北京匡時(shí)春拍的“過(guò)云樓”藏古籍善本專(zhuān)場(chǎng)，拍得2.162億元，藏品共1292冊(cè)，每?jī)?cè)平均僅十幾萬(wàn)元。而今年春拍古籍善本在幾大拍賣(mài)公司創(chuàng)造的佳績(jī)，可以看出市場(chǎng)對(duì)古籍善本的關(guān)注度已出現(xiàn)變化。
以保利拍賣(mài)推出的古籍善本為例，在2015年北京保利十周年秋拍中，五代時(shí)期刻本《梁朝傅大士頌金剛經(jīng)》以 400萬(wàn)元起拍，經(jīng)數(shù)輪激烈競(jìng)價(jià)，最終以2645萬(wàn)元成交，超最低估價(jià)6倍。今年保利拍賣(mài)在春拍中推出了“古籍文獻(xiàn) 唐宋遺書(shū) 翰墨精萃 西文經(jīng)典”專(zhuān)場(chǎng)，該專(zhuān)場(chǎng)共有876件古籍善本、文獻(xiàn)翰墨，總成交額為4416.05萬(wàn)元。其中，《佛說(shuō)彌勒上生經(jīng)》(中原刻經(jīng))以506萬(wàn)元成交，超估價(jià)10倍之多，拔得本場(chǎng)頭籌?！兑妆玖x附錄纂疏十五卷》以255萬(wàn)元落槌，《說(shuō)一切有部順正理論卷第四十八》則以230萬(wàn)元成交，位居本場(chǎng)第二、三位。
保利拍賣(mài)古籍文獻(xiàn)專(zhuān)場(chǎng)負(fù)責(zé)人孟楠表示，在這次拍賣(mài)中，寫(xiě)經(jīng)和刻經(jīng)都拍得不錯(cuò)，甚至有很多殘經(jīng)也拍出幾十萬(wàn)元的價(jià)格，兩個(gè)宋版和元版書(shū)拍出100多萬(wàn)元，均遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)預(yù)期，“這說(shuō)明藏家的眼光轉(zhuǎn)變了，更多向留存年代久遠(yuǎn)、具有很高文物價(jià)值的古籍文獻(xiàn)上靠攏。”
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