古玩收藏的技巧
古玩，又稱文物、骨著等，被視做人類文明和歷史的縮影，那么古玩收藏的技巧有哪些呢?下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的古玩收藏的技巧，希望對(duì)您有用。
古玩收藏的技巧
首先是要有眼力
玩文玩的人基本上都要經(jīng)歷這些階段，遍地真貨，遍地假貨，有真有假。從真到假容易，但是從假貨中挑真貨，卻是最難。那些瞧不起地?cái)傌浀?，基本上都是在這個(gè)水平，有一些見識(shí)，卻還不足夠精準(zhǔn)。因此，眼力是基礎(chǔ)。
靠近老板的是好東西
地?cái)偛幌裆虉?chǎng)，沒有監(jiān)控，也沒有玻璃，所以失竊是很常見的事。因此，對(duì)于老板們來說，會(huì)先把那些自己覺得價(jià)值高的，擺到身邊來，這是一個(gè)淺顯的經(jīng)驗(yàn)，但是很有用。
老板藏起來的是好東西
所謂貨賣行家，老板也是看人的，比如一個(gè)價(jià)值十幾萬的翡翠鐲子，他不可能擺出來，一是怕丟，二是怕意外損壞，三是一般人也不會(huì)買。因此，如果地?cái)偯嫔系娜绻麤]有，就不妨問問他，有沒有好東西。當(dāng)然，沒有也沒事，正好對(duì)著地?cái)偵系目硟r(jià)，好使。
貨比三家不是比價(jià)格
有價(jià)值的東西都是限量版。所以有時(shí)候拿不準(zhǔn)，就問問其他家，如果你特別喜歡的這個(gè)東西，別家恰好也有，你就得想想了。
拿不準(zhǔn)價(jià)位怎么辦
這個(gè)問題真的非?，F(xiàn)實(shí)，以前經(jīng)常吃虧。比如看上一件東西，問老板多少錢，有心計(jì)的老板為了摸底，就會(huì)讓你出個(gè)價(jià)格，高了，低了，都會(huì)看出你是個(gè)菜鳥，都會(huì)被坑。這時(shí)該怎么辦呢?讓他給，無論推幾次，都讓他給，這樣的價(jià)格，一般都還差不了太多。當(dāng)然，最好還是多長知識(shí)，自己心里有個(gè)價(jià)位才好。
古玩收藏的種類
1)流動(dòng)性最好主流品類推薦
“古代、當(dāng)代書畫大師名作”
書畫市場(chǎng)是中國最傳統(tǒng)的藝術(shù)品市場(chǎng)，在藝術(shù)品投資領(lǐng)域占比高達(dá)30%以上。在中國大陸藝術(shù)品拍賣業(yè)，書畫經(jīng)營的好壞在某種程度上甚至決定著拍賣行總體業(yè)績(jī)與興衰。名家書畫具備一定稀缺性，是頂級(jí)收藏家必然選擇。近現(xiàn)代書畫已到價(jià)值高點(diǎn)，建議重點(diǎn)關(guān)注古代和當(dāng)代大師書畫。
古代書畫因其稀缺性和歷史價(jià)值不容忽視。中國書畫千百年來涌理出許多名彪史冊(cè)的書畫大家。元明清三代均不乏開宗立派的巨匠。如元代趙孟頫、倪瓚，明代沈周、文征明、唐寅、董其昌，清之八大山人、石濤、“四王”、“揚(yáng)州八怪”等可稱一代圣手，他們的作品所具有的文化內(nèi)涵與藝術(shù)價(jià)值是近現(xiàn)代書畫所難以替代的，其中董其昌、八大山人更是對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。因此，他們的真跡具有巨大的藝術(shù)價(jià)值和收藏價(jià)值。
當(dāng)代書畫因具備時(shí)代性、原創(chuàng)性(從表現(xiàn)、題材和切入點(diǎn)看);近現(xiàn)代書畫不乏精品，但價(jià)值已經(jīng)過高，不建議投資;西畫中的油畫有很多歷史背景和流傳背景中國投資者參與度差。
書畫投資四大原則：
第一，獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格;
第二，無法取代的高難度技巧;
第三，具高度審美的時(shí)代性作品。
第四，要有超前意識(shí)，把握先機(jī)最佳的投資選擇應(yīng)注重當(dāng)代中青年藝術(shù)家的精品力作。
2)最具保值的品類推薦
“海南黃花梨明代家具”
推薦理由：稀缺+高大上
明代家具是在明王朝(公元1368-1644年)存續(xù)期間所生產(chǎn)的家具，在此期間使用各種材質(zhì)和工藝制作的家具都屬于明代家具(南明政權(quán)制作的家具也屬明代家具)。明代家具是中國古代家具史的巔峰。在世界家具史上占有重要地位，它精湛的結(jié)構(gòu)工藝和鮮明的民族風(fēng)格，把設(shè)計(jì)功能和精神功能有機(jī)融合在一起，它最大的特點(diǎn)是把材料選擇、工藝制作、使用功能、審美習(xí)慣融為一體，達(dá)到科學(xué)性與藝術(shù)性的高度統(tǒng)一，具備極高的藝術(shù)收藏價(jià)值。
從2010年拍賣記錄看，5年來明代黃花梨家具的拍賣成交價(jià)都在2000萬-7000萬之間，總體趨勢(shì)穩(wěn)中有升。以其材質(zhì)的稀缺性、藝術(shù)價(jià)值功用等諸多特性贏得了頂級(jí)收藏家的青睞。
自古海南黃花梨被視作中國皇室的指定用材。它與其他木材最大不同在于其能夠用作工藝品加工的部分只有心材，亦稱為“格”。海黃生長速度極其緩慢，一棵海黃一般一百年才長成碗口粗，可用的心材只有兩厘米。原始海黃在國內(nèi)基本絕跡，2000年至今全海南島種植了幾十萬株黃花梨，這些樹木真正成材得至少要200年以上甚至更久。今天的大料已經(jīng)沒有了，現(xiàn)在能找到的不外乎一些只能做手串、茶壺之類的小根料了。
許多極品巨型海南黃花梨藝術(shù)品往往有著長達(dá)幾百歲乃至上千歲的壽命，可謂“集千百年天地靈氣”。在“文物之盛跨絕百代”的宋朝，就被譽(yù)為“寸木寸金”的黃金木。由于明、清名人雅士酷愛海黃家具，結(jié)果造成這種樹木幾乎絕跡。黃花梨木以中國海南所產(chǎn)最為名貴。越南也產(chǎn)黃花梨木，但是其質(zhì)地遠(yuǎn)遜于海南黃花梨，其價(jià)值大致相當(dāng)于海黃價(jià)格的1/10。紫檀、紅木等木種因原料本身屬性等因素雖具備一定收藏價(jià)值，但與海黃相比其國際通用標(biāo)準(zhǔn)程度，流動(dòng)性和保值功能方面都相距甚遠(yuǎn)。
3)最具國際范品類推薦
“清三代精品瓷器”
重點(diǎn)推薦品類：康熙、雍正、乾隆年間的精品瓷器增值最佳;其次是明朝成化(代表作為天價(jià)的雞缸杯)、宣德年間的瓷器作品;珠山八友等作品因區(qū)域?qū)傩栽?南昌地區(qū)人士認(rèn)可度高)不建議持有。
從過去幾十年的國內(nèi)外瓷器拍賣情況來看，無論外圍市場(chǎng)和經(jīng)濟(jì)形勢(shì)怎樣變化，只要估價(jià)合適都會(huì)有藏家追逐，這已經(jīng)成為瓷器國際拍賣市場(chǎng)上的一個(gè)慣例。雖然經(jīng)歷了數(shù)次金融危機(jī)，但精品瓷器的價(jià)格始終保持著螺旋式的上升態(tài)勢(shì)。我們預(yù)測(cè)，未來億元級(jí)別藝術(shù)品中，瓷器將占五成，古代書畫占三成，而近現(xiàn)代大師、當(dāng)代藝術(shù)和其他品類分享剩下的兩成。受到市場(chǎng)追捧的瓷器拍品，真正能夠打動(dòng)藏家的還是源流有序的珍品。
清三代自己輝煌始于康熙時(shí)期的瓷器，官窯和民窯相互促進(jìn)，技術(shù)迅速提高，品種不斷創(chuàng)新。新品種盡出不窮，巧奪天工。青花和五彩廣泛流傳，貿(mào)易瓷外銷增多，興旺的民窯給景德鎮(zhèn)瓷業(yè)帶來空前的繁榮?？滴鯐r(shí)代瓷器藝術(shù)表現(xiàn)上達(dá)到了爐火純青的階段。圖案紋飾的時(shí)代特征更為顯著，以青花和五彩為主的繪畫工細(xì)精美。在當(dāng)時(shí)宮廷畫的影響下，景德鎮(zhèn)瓷大都先以宮廷畫師劉伴源等人的設(shè)計(jì)為藍(lán)本，再由分工嚴(yán)格、枝術(shù)熟練的工匠依樣繪出，其效果與當(dāng)時(shí)著名畫家“四王”(王翠、王鑑、王時(shí)敏、五原祁)在紙絹上作畫所產(chǎn)生的效果相似。同時(shí)，宗法晚明的陳老蓮、沈周等畫家的山水、人物繪畫，也有較多的表現(xiàn)。獨(dú)步當(dāng)朝的青花，絢麗多姿的五彩，刻意追步的仿古瓷，以及嶄露頭角的粉彩和琺瑯彩等等。為雍正、乾隆時(shí)期生產(chǎn)的盛世奠定了基礎(chǔ)。
清代瓷器胎土淘煉精益求精，質(zhì)白堅(jiān)硬純凈“似玉”。更兼釉質(zhì)細(xì)潤，與胎骨渾然一體。這種“粉白釉”、“硬亮青釉”特點(diǎn)的胎釉，使康熙時(shí)的釉上彩、釉下彩及色釉，顯得燦爛繽紛、美不勝收。
4)最具投資潛力推薦
“金石碑拓宋元古籍、宋拓”
古籍善本主要包括刻本、墨跡本、碑帖、信札等。其中刻本以雕版技術(shù)印制，宋元時(shí)期是刻本的頂峰期，不過流通量極少，目前市場(chǎng)上明清時(shí)期的精品刻本獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。
古籍收藏具備更多歷史的沉淀和厚重， 碑拓自秦漢起至當(dāng)代，可以說朝朝有碑刻，代代有佳作。古籍善本極少有贗品， 宋元時(shí)期是刻本的頂峰期，不過流通量極少。墨跡本多為孤本，多為文人稿本、手抄本等。不論是作者原稿本、舊抄本，還是原刻本、精刻本，不同版本的古籍收藏價(jià)值相差很大。其中元代及元代以前刻印、抄寫的古籍最具收藏價(jià)值，甚至于某些殘本和散頁也很受市場(chǎng)的重視。
對(duì)于明代刻印或抄寫的圖書，在品相和存世量方面的要求比較嚴(yán)格，殘缺不全或者版本模糊，以及流通量較大的刻本，其收藏價(jià)值較低。
清代古籍因?yàn)榇媸懒勘容^大，所以業(yè)界焦點(diǎn)往往聚集在流傳較少的版本上。在古籍善本中，未裁本和孤本近幾年也開始受到重視，而這兩種古書存世量往往比較少。此外，刻本優(yōu)于印本，初刻優(yōu)于翻刻，套色優(yōu)于單色，圖畫優(yōu)于文字。
5)最穩(wěn)健的稀缺品
“宣德爐”
推薦理由：歷史厚重、特色突出，具備實(shí)用性可進(jìn)入生活，又可文人案頭把玩。
所謂雜項(xiàng)，是指字畫、瓷器、玉器等主項(xiàng)外，銅器、木雕、竹雕、牙雕、琺瑯彩等藝術(shù)品類。雜項(xiàng)相對(duì)小眾，具備很強(qiáng)的主觀好惡，沒有太大的市場(chǎng)。類似硯臺(tái)、筆筒、文玩等都屬于此類型?？勺鳛榕d趣和喜好，但于投資來說，無論從交易體量上，還是從單一的價(jià)值上，都不好衡量，不建議投資。雜項(xiàng)里具備投資價(jià)值的品類極少，這里只推薦宣德爐。
中國銅器具有高度的國際認(rèn)可度，夏商周銅器已是天價(jià)，宋元銅器數(shù)量很少，明代銅器是拍賣的主流。宋元明銅器不是單純模仿夏商周三代銅器，在創(chuàng)新中形成自我風(fēng)格并成為中國銅器藝術(shù)的又一巔峰，代表性作品是宣德爐。宣德爐的名貴還在于其顏色豐富多彩，有一種從內(nèi)里透出的奇光，變幻無常。據(jù)史料記載，宣德爐有40多種色澤，如藏經(jīng)色、棠梨色、朱紅斑色、棗紅色、琥珀色、茶色等。
6)最具國人情節(jié)的奢侈品
“田黃”
有中國特色的奢侈品非田黃莫屬。田黃石產(chǎn)于福州市壽山鄉(xiāng)“壽山溪”兩旁之水稻田底下、呈黃色而得名。壽山石優(yōu)良品種。廣義的田黃石指“田坑石”，狹義的田黃石指田坑石中發(fā)黃色者。在2012年至2013年的拍賣市場(chǎng)，田黃石的價(jià)格在每克8000元至10000元之間。據(jù)保利和香港佳士得的拍賣記錄顯示，田黃石的價(jià)格已經(jīng)拍到了每克7萬元。田黃石具備極強(qiáng)的稀缺性和不可再生性。體積小、價(jià)值大?？蓚骷?，可炫耀，可保值。即可憑借天然美怡情悅性，又可積累財(cái)富帶來投資利潤回報(bào)。且該品類附著中國文化傳承與國人情結(jié)，受到國內(nèi)外藏家追捧。晚清和民國工藝的田黃值得重點(diǎn)關(guān)注。
田黃石是壽山石品種中的珍品。其得名是由于它有“福”(福建)、“壽”(壽山)、“田”(財(cái)富)、“黃”(皇帝專用色)之寓意，具備細(xì)、潔、潤、膩、溫、凝印石之六德，故稱之為“帝石”，并成為清朝祭天專用的國石。史載，清時(shí)福建巡撫用一整塊上等田黃雕刻了“三鏈章”，乾隆皇帝奉為至寶，清室代代相傳;咸豐帝臨終時(shí)，賜予慈禧一方田黃御璽;末代皇朝解體，溥儀不要所有珍寶，只將那枚田黃雕刻“三連章”縫在棉衣里。一塊好的田黃石還須經(jīng)藝術(shù)加工，加工的手法有薄意、浮雕、圓雕和制成方章。田黃石日漸稀少，件頭稍大的上品價(jià)格扶搖直上。由于多年的開采，田黃石材已趨枯竭，石材價(jià)格猛漲。自古便有“一兩田黃十兩金”的說法。
7)最考驗(yàn)眼光品類
“玉器、當(dāng)代陶藝、龍泉窯、紫砂、貴金屬彩塑”
推薦理由：工藝美術(shù)作品核心價(jià)值有三：一為題材;二為材質(zhì);三為技藝;能夠三者皆優(yōu)且高度完美融合的必為精品。當(dāng)代作品符合代當(dāng)代審美觀念和標(biāo)準(zhǔn)，易形成共鳴。傳承有序，源遠(yuǎn)流長，延續(xù)著陶瓷文化的發(fā)展脈絡(luò)和軌跡，有著悠久的影響、廣泛的認(rèn)知度。此類作品可以喚醒生活的儀式感，提高生活品質(zhì)，多為高凈值人群擁躉。
最受國人寵愛品類：當(dāng)代玉器
玉器是近百年來國人鐘愛的藝術(shù)品，蘊(yùn)含厚重的文化歷史和沉淀，承載了很多中華文化傳承和人文情結(jié)。對(duì)玉的收藏最重要的是玉的材質(zhì)，其次注重玉的藝術(shù)性和工藝水平。資源的不可再生性決定了玉器收藏的價(jià)值。
當(dāng)代玉器的收藏與古玉收藏具有不同的特點(diǎn)。古玉從古時(shí)流傳至現(xiàn)在，數(shù)量相對(duì)較少，體系也不完整，加之出土器與傳世品混雜，要建立起系統(tǒng)的收藏有一定的難度。同時(shí)古玉鑒定過程中人為因素影響很大，一旦鑒定出現(xiàn)偏差將極大地影響古玉的價(jià)值。而當(dāng)代玉器的產(chǎn)量大、品種全，再加之各地區(qū)的風(fēng)格差異也比較大，就同一題材而言也會(huì)有鮮明的地域風(fēng)格及作者的個(gè)人印記在里面，進(jìn)而形成了一種特有文化。當(dāng)代玉器的鑒定工作也比較完備與科學(xué)。好的玉石原料有極高的欣賞性、稀有性和財(cái)富價(jià)值，即便本身沒有雕刻也具備收藏特性。當(dāng)代玉器不乏一些精品，玉的材質(zhì)還是決定作品價(jià)值的最主要因素，但創(chuàng)作題材、表現(xiàn)手法、作品的原創(chuàng)性和唯一性也是作品價(jià)值的關(guān)鍵因素。建議關(guān)注當(dāng)代海派、揚(yáng)州玉雕大師、國家級(jí)工藝美術(shù)大師的作品。
最具儀式感品類：臺(tái)灣陶藝和國內(nèi)學(xué)院派陶瓷作品
當(dāng)代陶藝作品精髓在創(chuàng)新中拓展，在中國傳統(tǒng)陶藝器皿發(fā)展歷程上，融合當(dāng)代的人文氣息和藝術(shù)的精神表達(dá)，表現(xiàn)時(shí)代的審美格調(diào)和視覺需求。優(yōu)秀的陶藝作品可以表達(dá)藝術(shù)家獨(dú)特的創(chuàng)作觀念。推薦關(guān)注我國臺(tái)灣陶藝和國內(nèi)學(xué)院派優(yōu)秀作品。
從收藏投資角度來看。古代官窯瓷器雖然精美，但技術(shù)水平遠(yuǎn)遜當(dāng)代，無法精確控制窯溫，不能保證燒制達(dá)到最佳狀態(tài)。在造型上，古代傳統(tǒng)陶藝匠氣太濃，當(dāng)代陶藝得天獨(dú)厚，能夠自由創(chuàng)作，更有藝術(shù)性。當(dāng)代陶藝大師多是學(xué)院派或美術(shù)專業(yè)科班出身，藝術(shù)修養(yǎng)遠(yuǎn)勝古代匠人，作品文化性和藝術(shù)性更高。另外當(dāng)代陶瓷的價(jià)格遠(yuǎn)低于古瓷且不擔(dān)心贗品的問題。
最有文藝范品類：名家紫砂書畫壺
紫砂壺具備幾個(gè)獨(dú)有的增值屬性：原料稀缺性(全世界唯一原料產(chǎn)地在中國宜興);實(shí)用性和功用性兼?zhèn)?，受眾廣，文藝范足;跨界藝術(shù)價(jià)值疊加：紫砂工藝與書畫創(chuàng)作滲透融合之作。
幾年間，頂級(jí)紫砂單品從幾百萬炒到上千萬，顧景舟大師的壺被投資公司大量買入，其代表作價(jià)格已達(dá)1495萬，顯然泥料的稀缺性已經(jīng)不能解釋，其文化藝術(shù)附加價(jià)值才是價(jià)值根本所在。當(dāng)代國家級(jí)大師的書畫壺代表作值得收藏關(guān)注。如國家級(jí)工藝美術(shù)大師蔣蓉、徐秀棠、鮑志強(qiáng)等人的作品。
最新銳品類：龍泉窯和名家貴金屬彩塑
龍泉窯以青瓷而聞名，釉色蒼翠純凈如玉，素有“三分之一為釉色”之絕。龍泉窯在北宋早期風(fēng)格受越窯、甌窯和婺州窯影響，胎質(zhì)較粗，胎體較厚，其發(fā)展并開始形成風(fēng)格的重要時(shí)期是北宋中晚期，在南宋時(shí)期龍泉青瓷進(jìn)入鼎盛時(shí)代，粉青和梅子青釉瓷器將青瓷釉色之美推至頂峰。
當(dāng)代新銳龍泉窯克服了以往胎質(zhì)較厚的粗糙，采用了更輕更薄更更白的胎，加上如冰似玉的青釉，傳承著道家的精氣神，顏色美奐美侖獨(dú)一無二。尤其是國大師新銳弟子把薄胎厚釉的龍泉窯新特質(zhì)發(fā)揮的淋漓盡致，并得到日本、歐洲和國內(nèi)瓷器愛好者的肯定，未來作品價(jià)值和價(jià)格必然趕超景德鎮(zhèn)有望位居瓷器之首，值得密切關(guān)注。
彩塑是傳承了數(shù)千載的“塑“與“繪“的巧妙融合。 中國傳統(tǒng)彩塑在其具體的表現(xiàn)形式上，可分為泥彩塑、石雕彩塑和木雕彩塑等，是造像胚具經(jīng)過彩繪產(chǎn)生絢麗的色彩效果，成為多姿多彩的彩塑藝術(shù)品。
由擺放位置與使用范圍可分為四類：石窟彩塑、寺觀彩塑、陵墓彩塑、民俗彩塑。像敦煌莫高窟便保存著我國較早的彩塑佛像。當(dāng)代藝術(shù)家在此基礎(chǔ)上進(jìn)行改進(jìn)和創(chuàng)新，將中華傳統(tǒng)彩塑與西洋美術(shù)等多種藝術(shù)形式融合發(fā)展為金銅彩塑，有深遠(yuǎn)藝術(shù)價(jià)值和工藝難度。
當(dāng)代金銅彩塑作品沿襲以往傳統(tǒng)風(fēng)格精髓，并在材質(zhì)和造型上進(jìn)行創(chuàng)新。選材中國傳統(tǒng)文化中圣達(dá)賢德或忠膽俠義的經(jīng)典人物，包括孔子、趙公明、關(guān)羽等;原料材質(zhì)上采用金、銀、銅等金屬，技藝上運(yùn)用多道工序的精湛雕塑和彩繪手法。中國工藝美術(shù)大師陳毅謙的金銅彩塑作品在15年嘉德秋拍上初露苗頭，值得關(guān)注。
藝術(shù)品投資風(fēng)險(xiǎn)提示
1)政策風(fēng)險(xiǎn)
政策因素對(duì)市場(chǎng)交易產(chǎn)生的影響，也包括法律、道德風(fēng)險(xiǎn)。
2)周期性風(fēng)險(xiǎn)
藝術(shù)品投資周期根本上要受經(jīng)濟(jì)周期運(yùn)行影響。
3)藝術(shù)品交易風(fēng)險(xiǎn)
收藏觀念的變化、藝術(shù)品判斷的主觀性、部分藝術(shù)品投資者的投機(jī)心態(tài)。
4)價(jià)值風(fēng)險(xiǎn)
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