天下民間收藏家
天下民間收藏家
經(jīng)濟(jì)學(xué)家千家駒說(shuō):這幾年,我參加的八寶山追悼會(huì)不知道有多少次了。很多人的悼辭上無(wú)一例外的寫(xiě)著“永垂不朽”。依我看,并非都能永垂不朽,真正的不朽者,張伯駒是一個(gè)。 以下是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的天下收藏第一人:張伯駒,希望能幫到你。
中國(guó)文物鑒定委員會(huì)主任,中國(guó)書(shū)協(xié)名譽(yù)主席啟功稱贊他說(shuō):“前無(wú)古人,后無(wú)來(lái)者。天下民間收藏第一人。”
葉劍英、鄧穎超、王震、谷牧等國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人送了花圈,趙樸初、夏衍、胡愈之、牛滿江、劉海粟等二百多人送了挽聯(lián),五百多人參加了追悼會(huì)。
原中央黨校常務(wù)副校長(zhǎng)宋振庭送給張伯駒的挽聯(lián):
愛(ài)國(guó)家、愛(ài)民族,費(fèi)盡心血不惜身家性命;重道義、重友誼,冰雪肝膽豪氣萬(wàn)古凌霄。
其表弟李克非寫(xiě)了一首博得眾口稱贊的挽聯(lián),聯(lián)云:
憶當(dāng)年福全樓館,粉墨登場(chǎng)演臥龍,步叔巖余韻,堪稱干古絕唱;看近歲叢碧山房,群賢同觀平復(fù)帖,附士衡驥尾,無(wú)愧萬(wàn)世留墨香。
張伯駒自挽:
歷名山大川,對(duì)金樽檀板,滿路花綠野堂,舊雨春風(fēng),駿馬貂裘,法書(shū)寶繪,渺渺浮生,盡煙云變幻,逐鹿千年,何足道俊才,老詞人濁世佳公子;認(rèn)清冰潔玉,證絮果蘭因,粘天草紅豆樹(shù),離腸望眼,靈旗夢(mèng)雨,淚帕啼箋,綿綿長(zhǎng)恨,留秋碧傳奇,求凰一曲,最堪憐還愿,為鶼鰈不羨作神仙。
章伯鈞曾說(shuō):不論中國(guó)的文學(xué)如何發(fā)展,都不會(huì)再有張伯駒!
名士終成絕響。
張伯駒1918年從袁世凱的陸軍混成模范團(tuán)騎兵科畢業(yè),其后在軍閥曹錕、吳佩孚、張作霖等部任職,曾任過(guò)提調(diào)參議。
不久后張伯駒毅然退出軍界。
此后,他在詩(shī)詞歌賦吹拉彈唱中找到了一方心靈凈土。
非常之愛(ài)情
直接從1935年的那場(chǎng)愛(ài)情說(shuō)起吧。
當(dāng)時(shí)上海的天香閣,有一個(gè)艷名高幟紅中透紫的妓女名叫潘妃。
潘妃,原名潘白琴,也叫潘慧素,也有人叫潘素
潘素1915年出生在蘇州,前清著名狀元宰相潘世恩的后代。其父潘智合是個(gè)紈绔子弟,家產(chǎn)被其揮霍一空。其母沈桂香系出名門(mén),為潘素聘請(qǐng)名師,教其工女紅、習(xí)音律、學(xué)繪畫(huà)。潘素13歲時(shí),母親病逝,繼母王氏將她賣到上海妓院。
因?yàn)殚L(zhǎng)袖善舞,能寫(xiě)能畫(huà),彈得一手好琵琶,開(kāi)口就是令人銷魂的吳儂軟語(yǔ),潘素在上海妓院艷名四揚(yáng),當(dāng)時(shí)上海妓院等級(jí)分明,潘素接待的,大多是身上刺龍畫(huà)虎的黑社會(huì)中層干部,家中天天大擺花酒場(chǎng),為此,潘素在自己的胳膊上也紋了一朵花,一朵搖曳在上海灘光怪陸離歡場(chǎng)上的花兒。
獨(dú)占花魁的想法每個(gè)男人都有,于是一個(gè)叫臧卓的國(guó)民黨中將出現(xiàn)了,很快與潘素到了談婚論嫁的地步,潘素就要成為一個(gè)軍人的愛(ài)妾。
于是張伯駒出現(xiàn)了。
這時(shí)的張伯駒家中有妻妾三房。
張伯駒娶原配夫人李氏時(shí),只有十五六歲,李氏是安徽督軍的千金,婚禮極為奢華,張伯駒的結(jié)婚禮服是黑呢子元帥服,領(lǐng)口、袖口和大襟都鑲有一指多寬的金線,肩上有金線編織的肩章,褲縫處也鑲有一指多寬的金線。
因李氏不能生養(yǎng),就娶了二夫人鄧韻綺,后又娶了三夫人王韻香。
張伯駒埋頭自己的詩(shī)詞愛(ài)好之余,在父親張鎮(zhèn)芳創(chuàng)辦的鹽業(yè)銀行但任總稽核,每年到上海分行查兩次賬。
歷史總是驚人的相似,總公司來(lái)人查賬,來(lái)的還是老板的公子,自然無(wú)條件配合檢查,緊張工作之余,饕餮盛宴之后,定會(huì)盛情邀請(qǐng)領(lǐng)導(dǎo)到某地放松一下。
年輕時(shí)的張伯駒與潘素
到此一游,解悶消愁。
于是,張伯駒遇見(jiàn)了潘素,在煙花柳巷。
兩人一見(jiàn)鐘情。
據(jù)科學(xué)日?qǐng)?bào)報(bào)道,美國(guó)雪城大學(xué)教授斯蒂芬妮論證,一見(jiàn)鐘情只需花費(fèi)短短的0.2秒。
0.2秒后,張伯駒驚嘆潘素為天女下凡,一曲幽幽琵琶后,張伯駒為潘素提筆寫(xiě)下一副對(duì)聯(lián):
潘步掌中輕,十步香塵生羅襪;
妃彈塞上曲,千秋胡語(yǔ)入琵琶。
當(dāng)時(shí)的潘素名為潘妃,對(duì)聯(lián)不僅嵌有“潘妃”兩個(gè)字,而且巧用典故,用掌中作舞的飛燕、千里和親的明君、步步蓮花的潘妃(此潘妃是有來(lái)歷的,自己百度)、羅襪香塵的洛神四大佳人來(lái)贊譽(yù)眼前的紅顏。
潘素于是將國(guó)民黨中將愛(ài)妾的身份拋之腦后,千言萬(wàn)語(yǔ)不多說(shuō),都在纖手撥弄琵琶的哀怨悲切中了。
郎有情,妾有意,但國(guó)民黨中將臧卓自不會(huì)將名花易主。
于是潘素被軟禁在西藏路漢口路的一品香酒店,只能以淚洗面。
張伯駒在上海人生地不熟,何況對(duì)方又是國(guó)民黨中將,情雖難割舍,但不敢硬碰,于是找到自己的世交孫曜東,趁天黑買通看守潘素的衛(wèi)兵,將潘素救了出來(lái),在上海逗留一夜后,回到北京。
上海史專家熊月之在《老上海談老上?!分蟹Q孫曜東是一個(gè)“不可多得的老上海”,“其曾富比陶朱,也曾窮若乞丐;與政府要人為伍,與大奸巨憝為鄰;娶舞女為妻,與明星有染……”
臺(tái)灣作家高陽(yáng)的《粉墨春秋》中說(shuō)孫曜東是“壽州相國(guó)”孫家鼐一家,他的父親叫孫履安,是個(gè)老名士;還有個(gè)哥哥孫養(yǎng)農(nóng),跟袁世凱的東床快婿薛觀瀾都以研究余叔巖出名。孫曜東本人,介乎紈袴與篾片之間,由于拉緊了周佛海與新任“上海市長(zhǎng)”陳公博的關(guān)系,得任具有市銀行性質(zhì)的上海復(fù)興銀行總經(jīng)理。
孫曜東回憶說(shuō),當(dāng)時(shí)救出潘素時(shí),“潘妃已哭得兩眼桃子似的。”
孫曜東又說(shuō):“我和臧卓后來(lái)見(jiàn)過(guò)面,大家心照不宣,一場(chǎng)驚險(xiǎn)就這么過(guò)去了。”
這一年,張伯駒37歲,潘素20歲。
單從愛(ài)情的世俗角度來(lái)說(shuō),一個(gè)已婚男人,和一個(gè)歡場(chǎng)女子,應(yīng)該都算是兩個(gè)二流的愛(ài)情選手,但兩個(gè)二流的人在一起,也能談一場(chǎng)超一流的戀愛(ài)。所以,不要放棄那個(gè)讓自己心跳的人,除了愛(ài)情本身,其余的都是浮云。
誰(shuí),執(zhí)我之手,消我半世孤獨(dú);
誰(shuí),吻我之眸,遮我半世流離;
誰(shuí),撫我之面,慰我半世哀傷;
誰(shuí),扶我之肩,驅(qū)我一世沉寂;
張伯駒晚年寫(xiě)下一首《瑞鷓鴣》來(lái)追憶兩人情定三生的那一刻:
姑蘇開(kāi)遍碧桃時(shí),邂逅河陽(yáng)女畫(huà)師,
紅豆江南留夢(mèng)影,白蘋(píng)風(fēng)末唱秋詞。
除非宿草難為友,那更名花愿作姬,
只笑三郎年已老,華清池水恨流脂。
據(jù)大多文章記載,張伯駒與潘素1937年正式結(jié)婚。
婚后兩人攜手登峨眉山,張伯駒寫(xiě)下一首《六州歌頭.登峨眉山絕頂》:
相攜翠袖,萬(wàn)里看山來(lái)。云鬢整,風(fēng)鬟靘,兩眉開(kāi),凈如揩。獨(dú)秀西南紀(jì),鎮(zhèn)梁益,通井絡(luò),齊瓦屋,蟠岷嶓,接邛崍。絕壁坪深洞古,神龍會(huì)、隱蓄風(fēng)雷。聽(tīng)下方鐘聲,煙霧起芒鞋。飛瀑喧逐,掛丹崖。又神燈燦,佛光幻,卿云爛,錦霞堆。開(kāi)粉本,圖鱗甲,砌瓊瑰,絕塵埃。玉立千峰回,銀色界,雪皚皚。渺人海,笑萬(wàn)事,等飛灰。陰壑陽(yáng)巖蒼莽,看縹緲、雙影徘徊。載將西閣筆,直上睹光臺(tái),一掃昏霾。
才子袁克文的艷情之詞是寫(xiě)給無(wú)數(shù)的歡場(chǎng)女子,恨不能將愛(ài)灑滿人間,而張伯駒的詩(shī)詞中有關(guān)情的篇章只寫(xiě)給一位女子,就是潘素。
所以后人對(duì)“民國(guó)四公子”有這樣的定論:
要找老公,選張伯駒;
要找情人,找袁克文;
要找知己,找張學(xué)良;
要找朋友,找溥侗。
逢年過(guò)節(jié),張伯駒總會(huì)用詩(shī)詞來(lái)表達(dá)對(duì)潘素的愛(ài)意,據(jù)說(shuō),潘素的生日為元宵節(jié),張伯駒在這天曾為潘素寫(xiě)下一首《水調(diào)歌頭•元宵日鄧尉看梅花》,詞云:
明月一年好,始見(jiàn)此宵圓。人間不照離別,只是照歡顏。
侍婢梅花萬(wàn)樹(shù),杯酒五湖千頃,天地敞華宴。主客我與汝,歌嘯坐花間。
當(dāng)時(shí)事,浮云去,尚依然。年少一雙壁玉,人望若神仙。
經(jīng)慣桑田滄海,踏遍千山萬(wàn)水,壯采入毫端。白眼看人世,梁孟日隨肩。
張伯駒的詞中更有這樣的句子:
白首齊眉幾上元,金吾不禁有晴天。年年長(zhǎng)愿如今夜,明月隨人一樣圓。
齊眉對(duì)月,交杯換盞,猶似當(dāng)年。紅塵世上,百年余幾,莫負(fù)嬋娟。
白頭猶覺(jué)似青春,共進(jìn)交杯酒一巡。喜是團(tuán)圓今夜月,年年偏照有情人。
所謂天定緣,心生分,這就是緣分。
有句很扯淡的廣告詞:如果你知道要去哪兒,全世界都會(huì)為你讓路。
世事難料,張伯駒或許也不知道自己想去哪里,但人生苦短,總要與傾心之人共度,才不算辜負(fù)。他知道要把這個(gè)女人捧在手里,當(dāng)一輩子的寶,兩人一起慢慢變老。
于是,全世界讓路,包括家中已有的三房妻妾。
潘素過(guò)往的那些坎坷,只是為了遇到這個(gè)男人。
一切都是浮云,煙消云散后,有個(gè)有情人站在身邊,不離不棄,白首到老。
有人評(píng)說(shuō):潘素成全了張伯駒,張伯駒成就了潘素。
很多文章中說(shuō)潘素21歲正式拜師開(kāi)始學(xué)畫(huà),百度百科也是如是說(shuō)。也有文章說(shuō)潘素與張伯駒婚后開(kāi)始學(xué)畫(huà),這兩種說(shuō)法之間有點(diǎn)時(shí)間差。潘素21歲應(yīng)該是1936年,潘素與張伯駒結(jié)婚在1937年。
一年時(shí)間不短不長(zhǎng),不怕遲,就怕不來(lái)。
所以,比較合理的說(shuō)法是潘素遇到張伯駒之后人生揭開(kāi)新的一幕,紙墨筆硯五彩顏料蜂擁而至,將過(guò)去的胭脂舊色徹底覆蓋。
著名作家、《蘋(píng)果日?qǐng)?bào)》社長(zhǎng)董橋在《永遠(yuǎn)的潘慧素》一文中寫(xiě)道:“潘素跟過(guò)朱德甫、汪孟舒、陶心如、祁井西、張孟嘉學(xué)畫(huà),跟過(guò)夏仁虎學(xué)古文,家藏名跡充棟,天天用功臨摹,畫(huà)藝大進(jìn)。”
在張伯駒的刻意培養(yǎng)下,潘素潛心觀摩張伯駒珍藏的書(shū)畫(huà)真跡,悉心鉆研隋唐兩宋工筆重彩畫(huà)法,婚后與張伯駒走遍名山勝水,終成為著名的青綠山水畫(huà)家。
青綠山水畫(huà):中國(guó)山水畫(huà)的一種。用礦物質(zhì)石青、石綠作為主色的山水畫(huà)。有大青綠、小青綠之分。前者多鉤廓,少皴筆,著色濃重,裝飾性強(qiáng);后者是在水墨淡彩的基礎(chǔ)上薄罩青綠。
青綠山水技法始創(chuàng)于唐代,經(jīng)數(shù)代畫(huà)家發(fā)展傳承,形成一種程式化的表現(xiàn)方法,學(xué)會(huì)容易學(xué)精極難。
天資聰慧的潘素做到了,尤擅長(zhǎng)工筆重彩山水畫(huà),承繼了細(xì)密嚴(yán)謹(jǐn),金碧緋映的一派。
大畫(huà)家張大千贊嘆潘素的作品:“神韻高古,直逼唐人,謂為楊升可也,非五代以后所能望其項(xiàng)背。”
董橋文章中寫(xiě)有人看到潘素的作品驚嘆:“怎么會(huì)畫(huà)得那么高古,莫非隋朝唐朝和兩宋的鬼魂都住他們家?”
大收藏家
是時(shí)候說(shuō)說(shuō)張伯駒的收藏了。
張伯駒的老朋友孫曜東回憶,雖然擁有偌大一份家業(yè),但張伯駒在生活上樸素得令人難以置信,“不抽煙、不喝酒、不賭博、不穿絲綢,也從不穿得西裝革履,長(zhǎng)年一襲長(zhǎng)衫,而且飲食非常隨便,有個(gè)大蔥炒雞蛋就認(rèn)為是上好的菜肴了。他對(duì)汽車的要求是,只要有四個(gè)車輪而且能轉(zhuǎn)就行了,絲毫不講派頭。”
但買古字畫(huà),張伯駒卻從不還價(jià)。
張伯駒在《叢碧書(shū)畫(huà)錄序》中自述道:“予生逢離亂,恨少讀書(shū),三十以后嗜書(shū)畫(huà)成癖,見(jiàn)名跡巨制雖節(jié)用舉債猶事收蓄,人或有訾笑焉,不悔。”
張伯駒收藏始于1926年前后,他偶然到琉璃廠游玩,看到一塊康熙早年題寫(xiě)的“叢碧山房”匾額,匾額殘破字跡缺損,但正中“康熙御筆”的朱文印完好,于是張伯駒當(dāng)即買下,以為喜歡匾額中“叢碧”二字,從此自命“叢碧”為號(hào),走上古字畫(huà)收藏之路,成為“天下第一收藏家”。
先從《平復(fù)帖》說(shuō)起。
《平復(fù)帖》
《平復(fù)帖》是西晉文學(xué)家、書(shū)法家陸機(jī)所寫(xiě)的一封信札。
收藏家古訓(xùn)云“紙千年,絹八百”,意即紙張最久只可保存千年,而這卷法帖迄今已有1700多年的歷史,是國(guó)內(nèi)現(xiàn)存的最古老的一件名人紙本書(shū)法墨跡,是現(xiàn)今傳世墨跡中的“開(kāi)山鼻祖”,歷代都被奉為至寶,在書(shū)法史上占有重要地位。它長(zhǎng)23.8厘米,寬20.5厘米,只有短短九行八十四字,而且至少有四字缺漏,雖不足一平尺,卻蓋滿了歷代名家的收藏印記,朱印累累,滿紙生輝,被尊為“中華第一帖”,現(xiàn)藏北京故宮博物院,為鎮(zhèn)館之寶。
《平復(fù)帖》本是陸機(jī)寫(xiě)給朋友的信件,信中談到另一位友人的病情,有“彥先羸瘵,恐難平復(fù)”之句,故被后人尊為《平復(fù)帖》。
陸機(jī)傳世的駢體《文賦》是西晉文學(xué)家代表作,是中國(guó)第一篇系統(tǒng)的創(chuàng)作論,對(duì)后世文學(xué)理論的發(fā)展有著重要影響。成語(yǔ)“浮想聯(lián)翩”既是源于《文賦》。陸機(jī)不僅文章冠世,被譽(yù)為西晉太康、元康年間最有聲譽(yù)的文學(xué)家,被章太炎稱為“太康之英”,擅長(zhǎng)書(shū)法,同時(shí)出身名門(mén),陸機(jī)的祖父陸遜是三國(guó)時(shí)著名軍事家,曾智取荊州,指揮火燒劉備連營(yíng)700里,令關(guān)云長(zhǎng)敗走麥城。
陸機(jī)的這個(gè)作品,使用禿筆書(shū)寫(xiě),筆法質(zhì)樸老健,筆畫(huà)盤(pán)絲屈鐵,結(jié)體茂密自然,富有天趣,有極高的藝術(shù)價(jià)值。后人贊其“禿筆蘸墨,抒發(fā)痛楚之情,其用墨確實(shí)是神乎其技,冠絕古今”。
在中國(guó)書(shū)法的演變過(guò)程中,《平復(fù)帖》有著重要的地位。中國(guó)書(shū)體的演變,大約經(jīng)過(guò)篆書(shū)、隸書(shū)、章草、楷書(shū)、今草(楷書(shū)與今草處并列地位)、行書(shū)幾個(gè)階段,《平復(fù)帖》介于章草與今草之間,是兩者過(guò)渡時(shí)期的典范之作?!镀綇?fù)帖》和《蘭亭序》分別是楷書(shū)定形前草書(shū)與行書(shū)的代表作?!镀綇?fù)帖》的字是從隸書(shū)到草書(shū)演變過(guò)程中的一幅經(jīng)典之作。既留有隸書(shū)的痕跡,又有些草書(shū)的味道。這種字體極少見(jiàn)到,又由于年代久遠(yuǎn),除專家學(xué)者外,一般人很難識(shí)讀。同時(shí),此帖也是禿筆枯鋒書(shū)法藝術(shù)中的杰作。
書(shū)法家啟功下結(jié)論:“十年遍校流沙簡(jiǎn),《平復(fù)》無(wú)慚署墨皇。”
據(jù)《宣和書(shū)譜》記載,《平復(fù)帖》作于晉武帝咸寧初年,即公元275年,比書(shū)圣王羲之《蘭亭序》的書(shū)寫(xiě)時(shí)間早79年,王羲之的《蘭亭序》真?zhèn)文?,《平?fù)帖》毫無(wú)疑問(wèn)是真跡,若與留傳下來(lái)的《蘭亭序》唐朝摹本相比,則早360年以上。其珍稀性無(wú)與倫比。正如明人董其昌題跋所云:“右軍(王羲之)以前,元常(鐘繇)以后,惟存此數(shù)行,為希代寶。”
該帖自問(wèn)世,輾轉(zhuǎn)流傳至今,經(jīng)歷了西晉、東晉、南北朝、隋、唐、五代、宋、元、明、清和民國(guó)。經(jīng)王世襄老先生詳盡考證,《平復(fù)帖》流傳有緒,數(shù)次往返于民間與皇宮之間,每一時(shí)期收藏于何人之手都有確鑿的證據(jù),卷上鈐的包括帝王在內(nèi)的各朝代收藏鑒賞家的71方印記猶如一部收藏簡(jiǎn)史,殊為難得。
帖右側(cè)前隔水黃絹的絹簽上的痩金體“晉陸機(jī)平復(fù)帖”六個(gè)字是宋徽宗趙佶所題,蓋有宣和諸璽,清朝時(shí)《平復(fù)帖》成為雍正孝圣憲皇后的嫁妝,孝圣憲皇后臨死前,將其賞賜給其子成親王,成親王曾孫載治去世時(shí),其諸子年齡皆小,恭親王被指派為監(jiān)護(hù)人。
據(jù)資料記載,大約在這個(gè)時(shí)候,恭親王乘機(jī)將《平復(fù)帖》據(jù)為己有,后來(lái)就傳給了他的孫子、道光皇帝曾孫溥儒。
溥儒,字心畬(shē),全名愛(ài)新覺(jué)羅.溥儒,不僅是近代著名收藏家,藏有韓愈的《番馬圖》、懷素的《苦筍帖》、魯公(顏真卿)的《告身》、溫日觀的《蒲桃》等等,也是近代著名畫(huà)家,1926年在北京舉辦個(gè)人畫(huà)展一舉成名,與張大千并稱為“南張北溥”。
大約1934年,在湖北一次賑災(zāi)書(shū)畫(huà)展上,張伯駒第一次看到《平復(fù)帖》,
溥儒的朋友、著名書(shū)法家、曾任北洋政府教育部長(zhǎng)的傅增湘在《平復(fù)帖》長(zhǎng)跋中稱:“自六朝以來(lái),傳世絕罕,二千年來(lái)孤行天壤間,此洵曠代之奇珍,非僅墨林之瑰寶也”。
張伯駒一眼認(rèn)定:無(wú)論從《平復(fù)帖》作者陸機(jī)這位文學(xué)家的作品和書(shū)法成就來(lái)說(shuō),還是從史學(xué)和關(guān)于造紙、筆、墨等的考古學(xué)方面來(lái)說(shuō),它都是稀世之珍。(張伯駒《滄桑幾度平復(fù)帖》)
《紅樓夢(mèng)》中王熙鳳說(shuō):大有大的難處。
溥儒家底厚實(shí),自己的畫(huà)作又極為搶手,但終究架不住家大業(yè)大,地主家也有沒(méi)余糧的時(shí)候,于是就只能出賣家藏古董字畫(huà)度日。
1936年,身在上海的張伯駒得到消息,溥儒所藏唐代韓干的名畫(huà)《照夜白圖》被古董商買去,準(zhǔn)備賣往國(guó)外。張伯駒大驚,趕忙給當(dāng)時(shí)主政北平的宋哲元寫(xiě)信,希望制止國(guó)寶流出國(guó)內(nèi)。但宋哲元接到信時(shí),此畫(huà)已被轉(zhuǎn)賣到英國(guó)。
張伯駒擔(dān)心國(guó)寶《平復(fù)帖》重蹈覆轍走上不歸路,通過(guò)朋友與溥儒商量,表示自己愿意出價(jià)收藏。溥儒開(kāi)出20萬(wàn)大洋的價(jià)碼,張伯駒拿不出20萬(wàn)大洋,只好暫時(shí)放棄,但力勸溥儒不要成為罪人,讓國(guó)寶流落異國(guó)。
張伯駒寫(xiě)道:“不過(guò)我也是備下一案,以免此件流出國(guó)外。”
1937年,張伯駒又拜請(qǐng)張大千從中斡旋,表示愿以6萬(wàn)大洋收藏《平復(fù)帖》,但溥儒仍執(zhí)意要20萬(wàn)大洋,這事再次擱下。
這年春節(jié)前,溥儒母親去世,需大筆現(xiàn)錢籌辦喪事。正應(yīng)邀在故宮博物院鑒定古代字畫(huà)的張伯駒經(jīng)傅增湘從中斡旋,雙方商定了4萬(wàn)大洋的價(jià)碼。
所謂一家好女三家求,何況一副稀世國(guó)寶?
有一古董商欲將《平復(fù)帖》轉(zhuǎn)手賣給日本人,毫不含糊接受溥儒20萬(wàn)大洋的價(jià)碼。
眾多晚清遺老也力勸溥儒喪事從簡(jiǎn),不要轉(zhuǎn)讓《平復(fù)帖》。
危難之時(shí),人品就顯露出來(lái)了。
不慎讓《照夜白圖》流落國(guó)外的溥儒拒絕了高價(jià),坦言“我邦家之光已去,此帖由張叢碧藏也好。”
《平復(fù)帖》終于到了張伯駒手中。據(jù)說(shuō)《平復(fù)帖》剛一落到張伯駒的手中,他隨即將它供奉起來(lái),頂禮膜拜。
張伯駒寫(xiě)道:“在昔欲阻《照夜白圖》出國(guó)而未能,此則終了宿愿,亦吾生之一大事。”
在戰(zhàn)亂動(dòng)蕩年代,擁有這么一件稀世珍寶,不亞于在家埋了一顆不定時(shí)的定時(shí)炸彈。
張伯駒說(shuō)“蟄居四年,深居簡(jiǎn)出,保護(hù)此帖,經(jīng)過(guò)多少跋涉、離亂,我都如性命一樣地寶藏此帖”。
日本人通過(guò)古董商找到張伯駒,愿意出30萬(wàn)大洋購(gòu)買《平復(fù)帖》,遭到嚴(yán)厲拒絕。
1941年,張伯駒出任鹽業(yè)銀行上海分行經(jīng)理。
1941年6月6日出版的上海各大報(bào)紙都以醒目標(biāo)題突出報(bào)道了兩大新聞。其一是,6月5日,日本轟炸機(jī)分三批空襲重慶市區(qū),造成校場(chǎng)口防空洞內(nèi)三萬(wàn)多人窒息死傷。其二是,同日上午,京城“怪爺”張伯駒在上海法租界亞爾培路(今陜西南路)培福里弄口“被人連車綁去,下落不明”。
孫曜東回憶:“潘妃聽(tīng)說(shuō)伯駒被人綁走了,頓時(shí)嚇傻了,不知如何是好,只好跑到我家來(lái)。當(dāng)時(shí)我已去上班,吳嫣在家。吳嫣一個(gè)電話打到我辦公室,說(shuō)是伯駒出事了,張?zhí)苍谶@兒,叫我趕緊想辦法。我放下電話趕回家里,潘妃已哭得說(shuō)不出話來(lái),一見(jiàn)面就向我跪下了。”(孫曜東《沉世萬(wàn)象》)
這次綁架,有兩個(gè)說(shuō)法,一是前鹽業(yè)銀行上海分行經(jīng)理勾結(jié)汪偽76號(hào)特工總部綁架了張伯駒,另一個(gè)說(shuō)法是日本人勾結(jié)汪偽76號(hào)特工總部綁架了張伯駒,為了那些稀世國(guó)寶。
歷史迷霧重重,唯一的真相是,張伯駒確實(shí)遭到了綁架,綁匪獅子大開(kāi)口索要偽幣300萬(wàn),否則撕票。
此時(shí)的張伯駒,為了收藏真跡古畫(huà),早已家徒四壁。
張伯駒悄悄對(duì)設(shè)法看望自己的潘素說(shuō),家里那些字畫(huà)千萬(wàn)不能動(dòng),尤其是那幅《平復(fù)帖》,“那是我的命。我死了不要緊,那字畫(huà)要留下來(lái)。如果賣掉字畫(huà)換錢來(lái)贖我,這樣的話我不出去”。
這場(chǎng)綁架持續(xù)了270多天,270多天中,張伯駒隨時(shí)有被撕票的危險(xiǎn),眾多富商名流趁火打劫,上門(mén)欲高價(jià)購(gòu)買覬覦已久的國(guó)寶,但張伯駒始終不肯松口出讓古字畫(huà)換取贖金,綁匪最后將勒索金額降價(jià)為20根金條。
潘素設(shè)法通過(guò)親朋好友湊足了20根金條,張伯駒才得以獲釋。
一場(chǎng)轟轟烈烈的綁架最終以黯然告終。
張伯駒的女兒張傳彩說(shuō):“當(dāng)時(shí)猜想的人也很多,到底為了什么?是不是為了那些字畫(huà)啊?是不是為了我母親啊?當(dāng)時(shí)我母親還很年輕,也有人懷疑她。反正各種猜疑都有,說(shuō)什么的都有。但是沒(méi)有一個(gè)定論,誰(shuí)也沒(méi)有證據(jù)。”
張伯駒很快離開(kāi)上海,取道江蘇、河南,來(lái)到陜西西安,將年幼的女兒張傳彩托給友人照管。然后返回北平,把古字畫(huà)縫在棉被中,一路擔(dān)驚受怕悄悄運(yùn)送到西安。
對(duì)于看得比自己生命都重要的《平復(fù)帖》,張伯駒還有這樣的事:
王世襄回憶:1947年,他在故宮博物館任職,參與清理戰(zhàn)時(shí)文物損失統(tǒng)計(jì)工作,與張伯駒結(jié)識(shí)。王世襄一直想通過(guò)國(guó)寶《平復(fù)帖》研究古代書(shū)畫(huà)的質(zhì)地、尺寸、裝裱、引首、題簽、本文、款識(shí)、印章、題跋、收藏印等,但想到《平復(fù)帖》太過(guò)珍貴煊赫,于是小心翼翼向張伯駒提出能否在張家看上一兩次。
“沒(méi)想到我一說(shuō),他就說(shuō)‘你拿回家看去’,這下倒給我添了負(fù)擔(dān)了”。
“到家之后,騰空了一只樟木小箱,放在床頭,白棉布鋪墊平整,再用高麗紙把已有錦袱的《平復(fù)帖》包好,放入箱中。每次不得已而出門(mén),回來(lái)都要開(kāi)鎖啟箱,看它安然無(wú)恙才放心。觀看時(shí)要等天氣晴朗,把桌子搬到貼近南窗,光線好而無(wú)日曬處,鋪好白氈子和高麗紙,洗凈手,戴上白手套,才靜心屏息地打開(kāi)手卷。”
“《平復(fù)帖》在我家放了一個(gè)多月才畢恭畢敬地捧還給伯駒先生,一時(shí)頓覺(jué)輕松愉快,如釋重負(fù)。”
王世襄得以完成《西晉陸機(jī)平復(fù)帖流傳考略》一文,刊登在1957年第1期《文物參考資料》上。
歷代的包括帝王在內(nèi)的大收藏家,都在平復(fù)帖上鈐下了自己的印跡,只有張伯駒,僅留有一個(gè)京兆閑章而已。”
游春圖 故宮鎮(zhèn)館之寶
傳世最古的卷軸畫(huà)是《游春圖》,距今1400多年。
《平復(fù)帖》、《游春圖》天下第一的位置至今無(wú)可動(dòng)搖。
隋朝(581-618)名畫(huà)《游春圖》是杰出畫(huà)家展子虔的作品。
展子虔是北齊至隋之間的大畫(huà)家,被譽(yù)為中國(guó)繪畫(huà)史上一位繼往開(kāi)來(lái)的人物。據(jù)有關(guān)史料記載,當(dāng)時(shí)眾多寺廟的佛教壁畫(huà)系他所作,而《游春圖》是其惟一留下來(lái)的作品。
《游春圖》畫(huà)的是貴族春游的情景,根據(jù)“丈山、尺樹(shù)、寸馬、豆人”的比例,以春光明媚的山水景物為主,人物點(diǎn)綴其中,所以后人一直把它列為“山水畫(huà)”。展子虔的這種畫(huà)法發(fā)展到唐代的李思訓(xùn),便形成了“青綠山水”,被后世譽(yù)為“唐畫(huà)之祖”,
《游春圖》為歷代鑒賞家所珍視,遞藏于宋徽宗、賈似道、元代魯國(guó)長(zhǎng)公主、明內(nèi)府、嚴(yán)嵩之手,清代經(jīng)梁清標(biāo)、安歧等人之手而歸清內(nèi)府,原藏于故宮,上世紀(jì)三十年代溥儀到東北當(dāng)偽滿洲國(guó)皇帝時(shí),從故宮中帶走的珍貴文物有1200多件,《游春圖》是貴中之貴。
1945年,溥儀被俘,混亂中不少珍貴文物散落民間,《游春圖》被北京一古玩商馬霽川從東北覓得。
1946年,張伯駒得到消息,馬霽川正為稀世珍寶《游春圖》尋找買主。張伯駒立刻建議故宮博物院出面收購(gòu),長(zhǎng)久得不到回應(yīng)后,張伯駒擔(dān)心夜長(zhǎng)夢(mèng)多國(guó)寶流失,決心個(gè)人出面購(gòu)買。
同時(shí)四處游說(shuō):有一幅《游春圖》,此卷有關(guān)中華民族的歷史,萬(wàn)萬(wàn)不能出境。誰(shuí)為了多賺金子,把它轉(zhuǎn)手洋人,誰(shuí)就是民族敗類,千古罪人。
經(jīng)張伯駒的宣揚(yáng),馬霽川不敢再私自賣給外國(guó)人,但開(kāi)價(jià)800兩黃金。后經(jīng)人從中斡旋,幾經(jīng)周折以220兩(近7000克)黃金成交。
此前,張伯駒剛以以110兩黃金收購(gòu)了范仲淹的《道服帖》。
《道服贊》是范仲淹為同年友人所制道服寫(xiě)的一篇贊文。宋代時(shí)道教流行,許多文人喜歡與道士交往,穿著道服成一時(shí)風(fēng)尚。范仲淹在文中稱友人所制道服乃“穿其意而潔其身”?!兜婪潯窌?shū)法端正秀麗,有古人風(fēng)范,肖為其人。此作品的珍貴之處還在于上有眾多名人題跋、印章,清代時(shí)進(jìn)入宮中。
張伯駒為收此畫(huà)耗資黃金110兩。
一直只進(jìn)不出的收藏,讓張伯駒已經(jīng)家徒四壁。
為收購(gòu)國(guó)寶《游春圖》,張伯駒忍痛將位于弓弦胡同一處心愛(ài)的豪宅似園賣給了輔仁大學(xué),這是張伯駒最喜愛(ài)的一所居處,住了十余年,此宅原為清末當(dāng)紅大太監(jiān)李蓮英所有,廊宇建造仿排云殿規(guī)模,當(dāng)年落成之日慈禧太后曾大駕臨幸,宅院占地15畝(10000平方米),大小院落四、五個(gè)。
據(jù)馬未都估算,這個(gè)宅院要是擱到現(xiàn)在,光拆遷就得一個(gè)億。
就是這樣一座豪宅還是不夠換回這張稀世名畫(huà),潘素變賣了自己的首飾,才將《游春圖》購(gòu)得。
還有這樣一個(gè)說(shuō)法:這所豪宅換來(lái)的錢剛夠220兩黃金,但交易時(shí),馬霽川節(jié)外生枝,借口黃金成色不好,臨時(shí)追加了20兩黃金。
張伯駒無(wú)奈,只好回家和潘素商量,要潘素變賣自己的首飾湊足這20兩黃金,潘素起先不肯,于是張伯駒像個(gè)孩子一樣躺在地上不肯起來(lái),直到潘素答應(yīng)了才起身,拍拍土去睡覺(jué)了。
這時(shí)的張伯駒已經(jīng)是快50歲的人了,卻像個(gè)孩子一樣至性至純。
似園賣了以后張伯駒一家搬到了圓明園附近一座叫做承澤園的舊宅,這里原是慶親王載灃的一處私宅。張伯駒把它取名為展春園,為的就是這幅《游春圖》。
張伯駒經(jīng)常請(qǐng)書(shū)畫(huà)界的朋友來(lái)一同觀賞這幅上古珍品。
張伯駒沉默寡言,一雙慧眼卻看穿了中國(guó)歷史的幾千年真?zhèn)巍?/p>
他沒(méi)有見(jiàn)過(guò)的錢不多,他看不穿的事也不多。
很多人評(píng)價(jià)他:他是玩家,但他把玩家當(dāng)成一件正經(jīng)事來(lái)做。
張伯駒購(gòu)得《游春圖》后,國(guó)民黨元老、南京總統(tǒng)府秘書(shū)長(zhǎng)張群愿出500兩黃金轉(zhuǎn)夠,張伯駒復(fù)函:“張伯駒旨在收藏,貴賤不賣,恕君海涵。”
日本人曾出30萬(wàn)元購(gòu)買,亦遭拒絕。
張伯駒先生因此自號(hào)“游春主人”自云:“人生如夢(mèng),大地皆春,人人皆在夢(mèng)中,皆在游中,無(wú)分爾我,何問(wèn)主客。”。
同時(shí)期,張伯駒以重金收購(gòu)了杜牧寫(xiě)給歌妓張好好的詩(shī)詞、書(shū)法雙絕的作品《張好好詩(shī)》,是這位詩(shī)人留存于世的唯一墨跡,卷由宋徽宗趙佶題名,并鈐有宋徽宗諸璽印。
張伯駒又被稱為“好好先生”。
上陽(yáng)臺(tái)帖 現(xiàn)藏北京故宮博物院
《上陽(yáng)臺(tái)帖》為李白書(shū)自詠四言行草詩(shī),用筆縱放自如,快健流暢,高28.5厘米,橫38.1厘米,共5行25字。有“太白”署名,是唐代詩(shī)人李白唯一的傳世書(shū)法真跡。
帖的全文是:“山高水長(zhǎng),物象千萬(wàn),非有老筆,清壯和窮。十八日上陽(yáng)臺(tái)書(shū),太白”(原無(wú)標(biāo)點(diǎn)符號(hào))。
李白以“詩(shī)仙”美名流傳千古,掩蓋了他書(shū)法的名氣,其實(shí)他的書(shū)法歷朝歷代都有記載,宋代著名書(shū)法家黃庭堅(jiān)在《山谷題跋》中,評(píng)價(jià)“李白在開(kāi)元、天寶間不能以書(shū)傳,今其行、草殊不減古人。”
李白的書(shū)法精品《上陽(yáng)臺(tái)帖》為歷代皇家藏品,《上陽(yáng)臺(tái)帖》為紙本,縱28.5厘米,橫38.1厘米。正文右上宋徽宗趙佶瘦金書(shū)題簽“唐李太白上陽(yáng)臺(tái)”一行。
作為中國(guó)文化修養(yǎng)最高的皇帝宋徽宗趙佶,對(duì)此帖的評(píng)價(jià)是:“太白嘗作行書(shū),乘興踏月,西入酒家,可覺(jué)人物兩望,身在世外,字畫(huà)飄逸,豪氣雄健,乃知白不特以詩(shī)鳴也。”
按照宋徽宗的題記,李白也是繪畫(huà)的丹青高手,可惜沒(méi)有作品傳世于今。
清代乾隆皇帝當(dāng)年收藏此帖愛(ài)若至寶,并親筆題書(shū)“青蓮逸翰”而贊之。
李白的書(shū)畫(huà)手跡僅此孤品,尤顯珍貴。
為收藏這些稀世珍寶,張伯駒不惜傾家蕩產(chǎn)。
在動(dòng)蕩的戰(zhàn)亂年代,為使這些珍寶不受損毀,張伯駒經(jīng)歷的艱辛絕非今天我們坐在這里能想象的。
章詒和寫(xiě)道:“總之,為了這些死人的東西,活人是受夠了顛簸和驚嚇。”
張伯駒說(shuō):“不知情者,謂我搜羅唐宋精品,不惜一擲千金,魄力過(guò)人。其實(shí)我是歷盡辛苦,也不能盡如人意,,黃金易得,國(guó)寶無(wú)二。我買它們不是賣錢,是怕它們流入外國(guó)。”
他在書(shū)畫(huà)錄中寫(xiě)道:“予所收藏,不必終予身,為予有,但使永存吾土,世傳有緒。”
1956年初,北京市民政局召開(kāi)各界知名人士座談會(huì),號(hào)召大家以帶動(dòng)全市人民購(gòu)買公債券支援國(guó)家建設(shè)。張伯駒夫婦有心積極參與,但由于收藏字畫(huà)之故,尚負(fù)債數(shù)萬(wàn),身無(wú)余錢,于是毅然將其數(shù)十年收藏書(shū)畫(huà)中選出八件精品捐獻(xiàn)給國(guó)家,這八件是晉陸機(jī)《平復(fù)帖》、唐杜牧《張好好詩(shī)》、宋范仲淹《道服贊》卷、宋蔡襄《自書(shū)詩(shī)》卷、宋黃庭堅(jiān)《諸上座》卷、宋吳琚《詩(shī)帖》卷、元趙孟潁《草書(shū)千字文》以及隋代展子虔的《游春圖》。
每一件都堪稱價(jià)值連城的國(guó)寶級(jí)文物。
也有說(shuō)法是:早在1952年,張伯駒已經(jīng)將《游春圖》捐獻(xiàn)了。
據(jù)說(shuō),張伯駒曾立下遺囑曰:“決意將我與慧素多年來(lái)共同收藏的珍貴書(shū)畫(huà)二十件,贈(zèng)與慧素,外人不得干涉。”
潘素不僅畫(huà)得一手好畫(huà),更生就一雙慧眼,勸張伯駒將這些珍品都捐獻(xiàn)給國(guó)家。
電視紀(jì)錄片《故宮》的策劃之一、紫禁城出版社社長(zhǎng)章宏偉感慨,“張伯駒先生捐獻(xiàn)的任何一件東西,用什么樣的形容詞來(lái)形容它的價(jià)值都不為過(guò)。”
這些古代書(shū)畫(huà)極品成為故宮博物院的鎮(zhèn)院之寶。
章宏偉說(shuō),為故宮做捐獻(xiàn)的最頂尖的有兩位,一位是捐瓷器的孫瀛洲,一位則是捐書(shū)畫(huà)的張伯駒。
孫瀛洲當(dāng)年捐贈(zèng)的幾個(gè)著名藏品:宋代哥窯弦紋瓶、元代紅釉印花云龍紋高足碗和明成化斗彩三秋杯。這三件都是故宮內(nèi)的國(guó)寶珍品。
兩人被譽(yù)為80年故宮博物院的薪火傳承者。
政府為此獎(jiǎng)勵(lì)張伯駒20萬(wàn)元,張伯駒分文不要。他在《春游瑣談》里記錄了這種心情:“此則終了宿愿亦吾生之一大事!”
張伯駒在向國(guó)家捐獻(xiàn)《平復(fù)帖》等八件珍品的同時(shí),還將另一件稀世珍品唐李白的《上陽(yáng)臺(tái)帖》通過(guò)統(tǒng)戰(zhàn)部徐冰贈(zèng)送給毛主席,他在附信中寫(xiě)到:“現(xiàn)將李白僅存于世的書(shū)法墨跡《上陽(yáng)臺(tái)帖》呈獻(xiàn)毛主席,僅供觀賞……”
毛主席收到此帖,觀賞數(shù)日,也十分愛(ài)惜,后于1958年囑中共中央辦公廳轉(zhuǎn)交故宮博物院珍藏。
毛主席親囑中辦給這位收藏家代寫(xiě)感謝信一封,并附寄一萬(wàn)元人民幣。
1956年7月,文化部長(zhǎng)沈雁冰頒發(fā)一紙褒獎(jiǎng)狀:張伯駒、潘素先生將所藏晉陸機(jī)《平復(fù)帖》卷唐杜牧之《張好好詩(shī)》卷,宋范仲淹《道服贊》卷,蔡襄《自書(shū)詩(shī)冊(cè)》,黃庭堅(jiān)《草書(shū)》卷等珍貴法書(shū)等共八件捐獻(xiàn)國(guó)家,化私為公,足資楷式,特予褒揚(yáng)。
“化私為公,足資楷式”,這寥寥數(shù)語(yǔ)的背后是至今空前、日后亦難有人能出其右的捐贈(zèng)豪舉。
經(jīng)過(guò)張伯駒手蓄藏的書(shū)畫(huà)名跡見(jiàn)諸其著作《叢碧書(shū)畫(huà)錄》者,便有118件之多。
章詒和在《往事并不如煙》中寫(xiě)道:她去張伯駒家拜潘素為師學(xué)畫(huà),“驀地想起那些名貴得令人頭暈?zāi)垦5氖詹睾统绺叩媒腥藦埧诮Y(jié)舌的捐獻(xiàn)”,于是環(huán)顧四壁,終發(fā)現(xiàn)“獎(jiǎng)狀”貼在靠近房梁的地方,“不甚考究,還蒙著塵土”。
于是章詒和想起在柳亞子家中見(jiàn)到用金絲絨裝幀的與毛澤東唱和的詩(shī)詞手跡,章詒和寫(xiě)道:“這兩個(gè)文人做派很不同:一個(gè)把極顯眼的東西,擱在極不顯眼的地方,浪漫的對(duì)待;一個(gè)將極重要的物件,作了極重要的強(qiáng)調(diào),現(xiàn)實(shí)地處理。”
稀世珍品換來(lái)的一紙褒獎(jiǎng)狀
張伯駒在捐出文物的第二年,被打成右派分子。
《往事并不如煙》中,年幼的章詒和向父親提出這個(gè)疑問(wèn):把家產(chǎn)都拿去共產(chǎn)了,共產(chǎn)黨給他扣上個(gè)右派。他把李白的字拱手送給毛主席,毛主席怎么就不對(duì)他高抬貴手?
章伯鈞回答:“老毛的動(dòng)機(jī)從來(lái)不是出于私人的。”
《往事并不如煙》中記錄張伯駒是因?yàn)榫﹦ 恶R思遠(yuǎn)》被劃為右派分子。
據(jù)很多文章說(shuō)張伯駒這個(gè)右派分子的由來(lái)也是和字畫(huà)有關(guān)系的。
康生從張伯駒手中借故老婆曹軼歐要學(xué)畫(huà),借走幾張古字畫(huà),包括任伯年的人物、虛谷的山水畫(huà)、清代畫(huà)家黎簡(jiǎn)的山水畫(huà)、明代畫(huà)家吳偉的《江夏秋居圖》、明代畫(huà)家戴進(jìn)的山水畫(huà)卷,然后沒(méi)了消息。
《往事并不如煙》中,張伯駒也感慨道:“如今,有了什么好的東西,不是交公家,就是拿給康生、鄧拓。”
張伯駒與陳毅聊天時(shí),無(wú)意中說(shuō)起這個(gè)事,以借代取終是令人不快,陳毅通過(guò)周恩來(lái)巧妙的提醒了健忘的康生,康生當(dāng)晚將畫(huà)歸還了張伯駒。
但在心底,卻對(duì)張伯駒有了仇恨,由此改變了張伯駒的命運(yùn)。
說(shuō)幾句閑話。
康生這個(gè)人,百度百科中寫(xiě)道:精于文物收藏與鑒賞,還擅長(zhǎng)書(shū)法、中國(guó)畫(huà),有極高的藝術(shù)造詣。
有這樣一條微博:他是一個(gè)絕頂聰明,知識(shí)廣博的人,中國(guó)古代的文學(xué)藝術(shù),幾乎無(wú)所不通。特別有研究的是中國(guó)的戲曲史。書(shū)法,篆刻,他全通。他的字好,刻的章好,畫(huà)的畫(huà)也好,他精通的東西,有時(shí)候到了無(wú)法想象的程度。他還懂傳統(tǒng)京戲,不但懂,還會(huì)打小鼓。他懂得太多,但卻深藏不露,僅僅是因?yàn)?mdash;—他是康生。
有人評(píng)論:在中國(guó)共產(chǎn)黨內(nèi),康生恐怕是知道得最廣闊的一個(gè)人。陳獨(dú)秀知道古學(xué),但不精通這些東西。瞿秋白懂一點(diǎn),似乎也不精通那么多東西。
據(jù)統(tǒng)計(jì),康生自1968年至1972年,先后到北京市文管處32次,竊取圖書(shū)12080冊(cè),竊取文物1102件,并且加蓋了“康生”私章。其中有大批宋元版和明版的珍本、孤本圖書(shū),有兩千多年前的青銅器,有一千多年前的古硯、碑帖、書(shū)畫(huà)和印章,還有三十萬(wàn)年前的玳瑁化石等,都是一批具有重要?dú)v史價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值的珍品,有的還是絕無(wú)僅有的國(guó)寶。
康生被人稱為黨內(nèi)最大的書(shū)法家,是當(dāng)代中國(guó)最大的書(shū)法家之一。
甚至連毛澤東都不能算嚴(yán)格意義上的書(shū)法家,他不象康生真草隸篆皆通,毛澤東讀了大量的字帖,但大部分是行書(shū)和草書(shū)。
康生知識(shí)廣博,中國(guó)古代的文學(xué)藝術(shù),幾乎無(wú)所不通,特別有研究的是中國(guó)的戲曲史。書(shū)法、篆刻,他全通。他字寫(xiě)得好,章刻得好,畫(huà)也畫(huà)得好,但他從不拿出來(lái)。
康生曾出言譏諷郭沫若說(shuō):“他的字也叫書(shū)法?我用腳趾頭夾根木棍,寫(xiě)出的字也比他強(qiáng)!”
他曾出言要用“魯赤水”的筆名發(fā)表多幅水墨畫(huà)。為何用“魯赤水”為筆名?就是要跟齊白石一爭(zhēng)高下。
但康生在他造詣、修為最深的國(guó)學(xué)詩(shī)詞上十分小心謹(jǐn)慎,絕不表現(xiàn),沒(méi)有留下一首詩(shī)詞。
他被人稱為“大奸”。
成為右派的張伯駒潘素夫婦住在北京什剎海的一座老院內(nèi)。
據(jù)說(shuō)解放后不久張伯駒家中遭竊,小偷有眼無(wú)珠,最大的損失是丟失了一個(gè)9英寸的黑白電視機(jī),書(shū)畫(huà)作品毫發(fā)無(wú)損。屋內(nèi)有兩件質(zhì)地精良,制作講究的硬木雕花古舊家具尤為引人注目。“”時(shí)曾被造反派抄走,后有關(guān)部門(mén)又退了回來(lái),潘素去認(rèn)領(lǐng)時(shí),工作人員問(wèn),你認(rèn)領(lǐng)有什么證據(jù)?一向注重談吐禮儀的潘素回道:你去打聽(tīng)打聽(tīng),除了張伯駒之外,誰(shuí)家還有這樣的東西。
章詒和就在這個(gè)時(shí)候第一次見(jiàn)到潘素,她寫(xiě)道:她體態(tài)豐盈,面孔白皙,雙眸烏黑,腮邊的笑靨,生出許多嫵媚。唯有開(kāi)闊而優(yōu)雅的額頭上,刻著光陰碾過(guò)的印痕。
此時(shí)的潘素,加入了中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì),作品被選入《全國(guó)婦女美術(shù)作品選集》、《首都中國(guó)畫(huà)展》、《桂林山水畫(huà)選集》,并選送到芬蘭、瑞典巡回展出。
解放初期,潘素與何香凝共同作畫(huà),三次為抗美援朝義賣作畫(huà)。
1952年,潘素與國(guó)畫(huà)大師張大千相會(huì),欣然作畫(huà)兩幅,畫(huà)壇為之震動(dòng)。
據(jù)說(shuō),潘素曾臨摹古畫(huà)《雪峰圖》,連造假高手張大千火眼金睛,看了也認(rèn)定是一張古畫(huà),并為之題識(shí)曰:“神韻高古,直逼唐人,謂為楊升可也,非五代以后所能望其項(xiàng)背。”
傅增湘題曰:“瀑光寒不流,山容靜逾嫵,函人夜未眠,坐玩群山玉。”
何香凝看了一陣還不滿足,定要借回去欣賞幾天。
1955年周恩來(lái)在參觀全國(guó)美術(shù)展覽時(shí),對(duì)潘素所畫(huà)《漓江春晴》評(píng)曰:“此畫(huà)頗有新氣象。”
國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人出訪時(shí),以潘素的畫(huà)作禮品贈(zèng)送外國(guó)元首或政府首腦。1958年,其山水畫(huà)《臨吳歷雪山圖》曾作為禮品送給英國(guó)首相。她所臨摹隋代展子虔的《游春圖》,在中國(guó)文化代表團(tuán)訪問(wèn)東京時(shí),贈(zèng)予日本天皇。
1950年,潘素跟張伯駒同組展春詞社,一對(duì)神仙伉儷魚(yú)雁唱酬,卻被一場(chǎng)運(yùn)動(dòng)吹落滿城繁花。
章詒和寫(xiě)道:“一位與之相熟識(shí)的老中醫(yī)告訴我,潘素對(duì)張伯駒是百分之一百二的好,什么都依他,特別是在收藏方面。”
弱水路三千,潘素踏煙波月色而來(lái),和張伯駒相依相伴,情暖荊途。
人生得此伴侶,夫復(fù)何求?
《圣經(jīng)》講:凡事包容,凡事相信,凡事盼望,凡事忍耐,愛(ài)是永不止息,愛(ài)是恒久忍耐。
張伯駒曾說(shuō):“知我者,潘素也。”并請(qǐng)當(dāng)時(shí)著名的篆刻高手陳巨來(lái)先生顆了兩方“京兆”之印,一人一顆,永不分開(kāi)。
張伯駒說(shuō):“我是個(gè)散淡的之人,生活十琴棋書(shū)畫(huà)。共產(chǎn)黨用我,我是這樣。共產(chǎn)黨不用我,我也是這樣。”
章伯鈞對(duì)年幼的章詒和說(shuō):“別看爸爸有字畫(huà)五千多件,即使都賣掉,也未必抵得上他的一件呢。”
據(jù)說(shuō)當(dāng)紅衛(wèi)兵來(lái)抄張伯駒這個(gè)“右派”的家時(shí),將卷軸丟到院子里放火燒,張伯駒只得一遍遍哀求:“你們別燒了,要燒就燒我吧,這可都是咱們國(guó)家的寶貝啊,燒了就再也沒(méi)有了。”
張伯駒還收留了袁世凱的長(zhǎng)子袁克定十年之久,直到袁克定去世。當(dāng)時(shí)的袁克定政治前途黑暗,人見(jiàn)人躲。
據(jù)說(shuō),袁克定至死不失貴族公子風(fēng)度,即使吃飯時(shí)沒(méi)有魚(yú),沒(méi)有肉,也還是要在胸前圍上餐巾,手捧拉丁文書(shū)籍,把玉米面窩窩頭切成片,佐以咸菜。
張伯駒曾為此寫(xiě)詩(shī)一首:
池水昆明映碧虛,望洋空嘆食無(wú)魚(yú);
粗茶淡飯儀如舊,只少宮詹注起居。
張伯駒說(shuō):“他(袁克定)每次拿到文史館的工資,都要交給潘素。我不讓潘素收他的錢。我既把他接到家里住下,在錢上就不能計(jì)較了。”
1961年,經(jīng)陳毅介紹,張伯駒潘素夫婦去吉林。
張伯駒任吉林省博物館副研究員、副館長(zhǎng)。
潘素任吉林省藝術(shù)??茖W(xué)校美術(shù)系講師。
到東北后,張伯駒將自己所剩的書(shū)畫(huà)收藏共計(jì)30多件又捐獻(xiàn)給吉林博物館。其中一幅是宋代楊婕妤的《百花圖》,被認(rèn)為是我國(guó)繪畫(huà)史上保存下來(lái)的第一位女畫(huà)家的作品。
張伯駒曾經(jīng)說(shuō):“我終生以書(shū)畫(huà)為伴,到了晚年,身邊就只有這么一件珍品,每天看看它,精神也會(huì)好些。”但這樣一件被他視為最后的精神慰藉的作品,最后也捐了出去。
當(dāng)時(shí)任吉林省委宣傳部長(zhǎng)宋振庭說(shuō),“張先生一下子使我們博物館成了富翁了”。
在任吉林省博物館第一副館長(zhǎng)期間,張伯駒積極征購(gòu)古代文物字畫(huà),使流落于社會(huì)的許多優(yōu)秀文化遺產(chǎn)得以妥善保存。
“”中,張伯駒因?yàn)樽隽藘墒捉鹂|曲,以“反動(dòng)文人”、“封建階級(jí)的孝子賢孫”、“右派份子頭子”,“資產(chǎn)階級(jí)安放在吉林省文化界的定時(shí)炸彈”等八項(xiàng)罪名遭受批斗。
1969年,71歲的張伯駒被被隔離審查8個(gè)月后,打成“現(xiàn)行反革命”,勒令其從吉林博物館退職,下放到吉林舒蘭縣農(nóng)村插隊(duì)落戶,進(jìn)行勞動(dòng)改造。
但因?yàn)閺埐x年齡過(guò)大,潘素也是54歲了,這只能增加舒蘭縣革委會(huì)的負(fù)擔(dān),于是革委會(huì)拒絕接受兩人。
兩位老人無(wú)奈,只好回到北京。
在北京,原來(lái)的房間早已被別人占了,只留了一間10平米的房間,沒(méi)有戶口,沒(méi)有工作單位,經(jīng)濟(jì)上沒(méi)有來(lái)源,只好靠出賣家中劫余物資度日,最后連家具也賣了,靠親戚朋友的接濟(jì)度日,其境況窘迫可想而知。
解放前的張伯駒家,僅管家就有10位,4位廚子負(fù)責(zé)中餐、西餐。
真的是落花流水春去也。
1969年到1972年最困難的3年,王世襄曾幾次去看望張伯駒。
王世襄說(shuō):“(張伯駒)除了年齡增長(zhǎng),心情神態(tài)和20年前住在李蓮英舊宅時(shí)并無(wú)差異。不怨天,不尤人,坦然自若,依然故我。”
張伯駒女兒張傳彩回憶:一輩子不經(jīng)手錢的張伯駒那時(shí)也學(xué)會(huì)帶點(diǎn)零錢,出門(mén)為家里買點(diǎn)零用品,“即便那樣,也從來(lái)沒(méi)聽(tīng)他抱怨過(guò)什么”。
張伯駒曾說(shuō),共產(chǎn)黨里他有兩個(gè)朋友,一個(gè)是陳毅,另一個(gè)是宋振庭。
宋振庭,任吉林省委宣傳部長(zhǎng)時(shí)受陳毅之托,聘任張伯駒當(dāng)吉林博物館副館長(zhǎng)。(當(dāng)時(shí)沒(méi)館長(zhǎng))。
張伯駒與陳毅,相識(shí)于1957年的一次明清書(shū)畫(huà)作品展覽會(huì)上,兩人一見(jiàn)如故。因下棋成為知音,交往甚厚。
張伯駒女兒張傳彩回憶道:“陳毅知道我父親打成右派后,有一次要請(qǐng)我父親吃飯,陳老總說(shuō)像你這樣一個(gè)把自己最心愛(ài)的東西都捐給國(guó)家的人,還能是右派嗎,我想不出,我向你道歉。”
陳毅曾說(shuō):“當(dāng)今中國(guó)的詞人,我最喜歡兩個(gè)人的東西。一個(gè)是毛主席的詞,博大宏遠(yuǎn),氣勢(shì)磅礴,不拘成格。再一位便是伯駒先生的詞,言近旨遠(yuǎn),音韻鏗鏘,字字功夫。”
在臨終前,陳毅還給張伯駒寫(xiě)信說(shuō):“你是我的好老師,使我學(xué)到很多東西,謝謝你。”
1972年1月6日,陳毅逝世,臨終前囑將自己心愛(ài)之物玉質(zhì)圍棋送與張伯駒。這副圍棋質(zhì)地精良,是陳毅元帥幾十年來(lái)從不離身的心愛(ài)之物。
張伯駒因政治身份參加追悼會(huì)未被應(yīng)允,于是含淚用特有的鳥(niǎo)羽體書(shū)寫(xiě)了一副72字的挽聯(lián),托人送給陳毅夫人張茜,以寄哀思,聯(lián)曰:
仗劍從云作干城,忠心不易。軍聲在淮海,遺愛(ài)在江南,萬(wàn)庶盡銜哀?;赝蠛蒙胶樱离x赤縣;
揮戈挽日接樽俎,豪氣猶存。無(wú)愧于平生,有功于天下,九泉應(yīng)含笑。佇看重新世界,遍樹(shù)紅旗。
1972年1月10日,國(guó)務(wù)院副兼外交部長(zhǎng)陳毅的追悼會(huì)在八寶山革命公墓禮堂舉行,張伯駒這幅扣人心弦對(duì)仗工整的挽聯(lián)懸掛在一個(gè)不起眼的角落。
已經(jīng)多日足不出戶閉門(mén)謝客的毛澤東突然臨時(shí)決定參加陳毅的追悼會(huì),此前,毛澤東親自提筆圈去了陳毅悼詞中“有功有過(guò)”四個(gè)字。
毛澤東在追悼會(huì)上對(duì)張茜說(shuō):“陳毅是個(gè)好同志。”
一向在詩(shī)詞上頗感自負(fù)的毛澤東在張伯駒的挽聯(lián)前吟詠觀摩了許久,深表贊賞,并問(wèn)起張伯駒的情況,這種情況實(shí)屬罕見(jiàn)。張茜將張伯駒的凄涼遭遇直告毛澤東,毛澤東默然片刻,囑咐周恩來(lái)安排解決。
不久,張伯駒就被正式調(diào)回北京,安排到中央文史館做研究員工作。潘素成為中國(guó)畫(huà)院的畫(huà)師。
兩人的北京戶口由此解決。
是年除夕,精神為之一振的張伯駒寫(xiě)下一首《鷓鴣天》,詞云:
梅蕊綻,柳枝舒,故吾鏡內(nèi)看新吾。眼前無(wú)限春光好,又寫(xiě)人間一畫(huà)圖!
20年后,劉海粟向張伯駒問(wèn)及被打成右派后有何感想。
張伯駒坦誠(chéng)回答:“此事太出我意料,不過(guò)我告訴自己,國(guó)家大,人多,個(gè)人受點(diǎn)委屈不僅難免,也算不了什么,自己看古畫(huà)也有過(guò)差錯(cuò),為什么不許別人錯(cuò)我一頂帽子呢?”
1972年1月10日,毛澤東在陳毅元帥的追悼會(huì)上。
章詒和的《往事并不如煙》中寫(xiě)道:1969年5月17日,章伯鈞逝世。當(dāng)時(shí),章詒和被關(guān)在山西大邑縣劉文彩的地主莊園。
10年后,章詒和被無(wú)罪釋放,才從母親口中得知,章伯鈞去世后,登門(mén)吊慰死者與生者的第一人,不是“那些血脈相通的至親,那些共患難的戰(zhàn)友,或是受提拔、關(guān)照與接濟(jì)的人……”,而是張伯駒。
為“向遠(yuǎn)去的亡靈,送上一片哀思,向持守的生者,遞來(lái)?yè)嵛颗c同情,”年邁的張伯駒與潘素,不知道攙扶著走了多少路。
《往事并不如煙》竟然成了禁書(shū)。
一個(gè)叫鮑勃•迪倫的人說(shuō):不管是什么原因,被禁止永遠(yuǎn)是一種沒(méi)有授勛儀式的榮譽(yù)。
據(jù)說(shuō)同期被禁止的還有一本書(shū),《中國(guó)農(nóng)民調(diào)查》。
于是有人調(diào)侃說(shuō):流行兩本書(shū):《往事并不調(diào)查》、《中國(guó)農(nóng)民如煙》。
《往事并不如煙》在香港出版的名字叫《最后的貴族》。
我認(rèn)真的對(duì)照過(guò)兩本書(shū),主要人名禁忌,《往事并不如煙》中很多用XXX代替甚至干脆隱匿了,還有一些尖銳的詞語(yǔ)也被替換,另外一些所謂敏感話題被削弱。
往事,果真并不如煙。
曲終人散,水流云在。
1980年2月,張伯駒與潘素二人在北海畫(huà)舫辦書(shū)畫(huà)展,共展出二人作品58幅。
張伯駒曾到西安女兒家小住,與40年老妻暫別,仍然寫(xiě)下深情款款的《鵲橋仙》送給潘素:
不求蛛巧,長(zhǎng)安鳩拙,何羨神仙同度。百年夫婦百年恩,縱滄海,石填難數(shù)。白頭共詠,黛眉重畫(huà),柳暗花明有路。兩情一命永相憐,從未解,秦朝楚暮。
晚年張伯駒與潘素
誰(shuí)說(shuō)見(jiàn)過(guò)白頭到老的,沒(méi)見(jiàn)過(guò)恩愛(ài)如初的?
我,執(zhí)子之手,共你一世風(fēng)霜;
我,吻子之眸,贈(zèng)你一世深情。
紅樓研究專家周汝昌回憶:“我每日下午課余,常閑步而造園,入廳后,自尋座,賓主往往不交一言,亦無(wú)俗禮揖讓之煩。我由此深知,先生為人,坦蕩超逸,瀟灑天真,世所罕見(jiàn)。他見(jiàn)了名人貴人,是如此;見(jiàn)了青衿學(xué)子,草野村氓,亦是如此。在他眼中心中,并無(wú)尊卑貧富之分,只有高下雅俗之別。”
張伯駒供職的中央文史館,是個(gè)閑職,但也是老人最忙碌的時(shí)候,為弘揚(yáng)和振興民族傳統(tǒng)文化,一直奔波在詩(shī)詞協(xié)會(huì)、書(shū)法協(xié)會(huì)、書(shū)院、京劇院、昆曲社之間。他來(lái)回奔跑的工具,是小外孫的自行車后座。
1982年初,大畫(huà)家黃永玉在北京西郊偶遇張伯駒,十年后憑記憶畫(huà)下來(lái),題為《大家張伯駒先生印象》,并附有一篇記述,寫(xiě)道:
余(黃永玉)弱冠即知世上有張伯駒先生,知北京有余叔巖,稍長(zhǎng)知北京故宮有杜牧張好好卷、展子虔游春圖稀世名跡,知中國(guó)有鹽業(yè)銀行。人事諸般,鈞與張先生結(jié)下美緣瓜葛。大見(jiàn)識(shí)、大手筆、博聞風(fēng)雅,慷慨大方,京華張伯駒,言之口舌蓮花生矣。
四害伏法,伯駒先生及碌碌眾生得活。月入八十元與潘素夫人相依為命。
某日余攜妻兒赴西郊莫斯科餐廳小作牙祭,忽見(jiàn)伯駒先生蹣跚而來(lái),孤寂索寞,坐于小偏桌旁。餐至,紅菜湯一盆,面包四片,果醬一碟,黃油二小塊。先生緩慢從容品味。紅菜湯畢,小心自口袋中取出小手巾一方,將抹上果醬及黃油之四片面包細(xì)心裹就,提小包自人叢中緩緩隱去。余目送此莊嚴(yán)背影,不忍它移。半月后,驚聞伯駒先生逝世。人生常有如此巧機(jī)緣,不足怪也。余曾對(duì)小兒女云:張先生一生喜愛(ài)人間美好事物,嘗盡世上甜酸苦辣,富不驕,貧能安,臨危不懼,見(jiàn)辱不驚,居然喝此蹩腳紅菜湯,真大忍人也。老人讀書(shū)與今人有別,修德與游玩亦與今人有別,古法也。余輩他年接觸張先生學(xué)問(wèn)時(shí),當(dāng)知今日邂逅之意義。
夫人國(guó)畫(huà)音樂(lè)家潘素系余同行。老人手中之面包,即為其帶回者。情深若是,發(fā)人哀思。
1982年2月,張伯駒因?yàn)楦忻白∵M(jìn)北大醫(yī)院,被安排在一個(gè)八人間的病房?jī)?nèi)。潘素提出要換個(gè)單人間或雙人間,有利于病人休息,但醫(yī)院方面拒絕了,理由是:張伯駒不夠級(jí)別!
已經(jīng)84歲的張伯駒住在嘈雜的八人病房,目睹同病房的病人死亡,情緒極壞心緒不安。潘素再次與醫(yī)院交涉,依舊被拒絕。
過(guò)了兩天,病房又死了一個(gè)人,張伯駒轉(zhuǎn)成肺炎。
1982年2月26日,張伯駒病逝。
張伯駒的學(xué)生跑到北大醫(yī)院門(mén)口叫罵:你們醫(yī)院知道張伯駒是誰(shuí)嗎?他是國(guó)寶!你們說(shuō)他不夠級(jí)別住高干病房?呸!我告訴你們——他一個(gè)人捐獻(xiàn)給國(guó)家的東西,足夠買下你們這座醫(yī)院!把那些住高干病房的人,都扒拉一遍,看看哪個(gè)的貢獻(xiàn),能趕上張伯駒?
張伯駒的追悼會(huì)在八寶山革命公墓舉行。
張伯駒曾說(shuō):“杜工部詩(shī)云‘老年花似霧中看’。余則以為人生萬(wàn)事無(wú)不在霧中,故不止花也。余之一生所見(jiàn)山川壯麗,人物風(fēng)流,駿馬名花,法書(shū)寶繪,如煙云過(guò)眼,回頭視之果何在哉。”
十年后,1992年4月16日,潘素病逝于北京,終年77歲。
章詒和寫(xiě)道:他在時(shí)代里消磨,但卻由時(shí)間保存,不像某些人是在時(shí)代里稱雄,卻被時(shí)間湮沒(méi)。
張伯駒《如夢(mèng)令》:
寂寞黃昏庭院,
軟語(yǔ)花蔭立遍。
濕透鳳頭鞋,
玉露寒侵苔蘚。
休管、休管,明日天涯人遠(yuǎn)。
“民國(guó)四公子”中,袁克文42歲就憂郁而死,張學(xué)良因“西安事變”被蔣介石軟禁,溥侗誤入汪偽行列,做了漢奸遭世人唾罵,最終貧病而死,名士圈風(fēng)流云散。
只有張伯駒始終保持名士氣節(jié)、名士風(fēng)度、名士做派和名士傳統(tǒng)。
他生活在中國(guó)最后的貴族圈內(nèi)。
他是最后的貴族。
有人說(shuō):張伯駒——這名字,要么不知道,只要知道了就難以忘記。