民國(guó)瓷器收藏價(jià)值是什么
民國(guó)瓷器收藏價(jià)值是什么
最近民國(guó)瓷器非常流行，所以很多的人都會(huì)想知道民國(guó)瓷器有沒(méi)有收藏的價(jià)值。下面為您精心推薦了民國(guó)瓷器收藏價(jià)值，希望對(duì)您有所幫助。
民國(guó)瓷器收藏價(jià)值
以“新粉彩”為代表工藝價(jià)值不輸晚清瓷
目前中國(guó)陶瓷史尚未把民國(guó)瓷器納入其中，市面上出版的陶瓷書(shū)刊圖錄，也極少把民國(guó)瓷器作為專(zhuān)類(lèi)記敘，許多人就此以為民國(guó)瓷器的價(jià)值很低。那么事實(shí)究竟如何呢?
所謂民國(guó)瓷器，是1911年至1949年這段時(shí)間內(nèi)燒制的瓷器的總稱(chēng)。民國(guó)瓷器可分為四大類(lèi)：其一，袁世凱復(fù)辟帝制在景德鎮(zhèn)燒制的御用瓷，這些器物可稱(chēng)之為民國(guó)“宮廷瓷”;其二，清末民初官窯瓦解，官窯良工在中國(guó)第三次(清末至民初)收藏高潮中，制作了大量的仿古瓷，這些瓷器可稱(chēng)之為民國(guó)仿古瓷;其三，民國(guó)期間以文人潘宇、汪曉棠以及“珠山八友”等為代表的繪瓷名家創(chuàng)造了新興的粉彩工藝，這些新興的粉彩之作可稱(chēng)之為民國(guó)粉彩新藝瓷;其四，民國(guó)期間為抵制洋貨，興我國(guó)貨，福建寶華制瓷有限公司、萍鄉(xiāng)瓷業(yè)公司、湖南瓷業(yè)公司等30多家公司紛紛成立，它們生產(chǎn)的是日常生活用瓷可稱(chēng)之為民國(guó)生活瓷。
現(xiàn)在收藏界常說(shuō)的民國(guó)瓷一般指的是新興粉彩瓷器。新粉彩瓷與傳統(tǒng)粉彩相比，無(wú)論在造型、線(xiàn)條、光澤、色彩等方面都吸收了近代畫(huà)的營(yíng)養(yǎng)，作品以工見(jiàn)長(zhǎng)，色彩濃艷，更符合一般市民的欣賞水平。1928年，在畫(huà)師王琦的倡導(dǎo)下，劉雨岑、王大凡、程意亭、汪野亭、徐仲南、鄧碧珊、田鶴仙等成立了“月圓會(huì)”，又稱(chēng)“珠山八友”。這些畫(huà)師以瓷當(dāng)紙，作品題材包括山水、人物、花卉等，筆法、墨韻、色彩均極為精妙，加上題款、印章，構(gòu)成了完整的繪畫(huà)作品。當(dāng)時(shí)又流行繪瓷名家個(gè)人用印，因而留下一批藝術(shù)個(gè)性非常強(qiáng)烈的作品，有些作品甚至在當(dāng)時(shí)就已超過(guò)清代官窯瓷器的價(jià)格。
由此可見(jiàn)，民國(guó)瓷器精品在燒造技術(shù)、圖案設(shè)計(jì)、繪畫(huà)技法上至少不亞于晚清官窯瓷器，其在瓷器發(fā)展史上是占有重要地位的。
大藏家低調(diào)入場(chǎng)價(jià)格逐年走高
隨著民國(guó)瓷器的工藝價(jià)值得到認(rèn)可，近年來(lái)其價(jià)格逐步攀升，漸漸擺脫了拍賣(mài)會(huì)附庸品的屬性。自從在2007年北京瀚海迎春拍賣(mài)會(huì)上，一對(duì)民國(guó)粉彩百花不露地開(kāi)光花鳥(niǎo)紋天球瓶以22.55萬(wàn)元成交，之后民國(guó)瓷器精品的關(guān)注度就一直有增無(wú)減。近年來(lái)，上海拍賣(mài)行時(shí)常出現(xiàn)以“居仁堂”“靜遠(yuǎn)堂”或“洪憲年制”等為落款的瓷器，這些“袁世凱瓷”就吸引了不少投資者的關(guān)注。至于“珠山八友”等藝術(shù)家所制的新粉彩瓷器目前流傳下來(lái)的真品極少，一旦付拍，價(jià)格往往在百萬(wàn)元以上。不久前舉辦的中國(guó)景德鎮(zhèn)國(guó)際藝術(shù)陶瓷拍賣(mài)會(huì)上，民國(guó)“珠山八友”之一王琦繪制的瓷板畫(huà)《糊涂即是仙》拍出了350萬(wàn)元的高價(jià)。業(yè)內(nèi)人稱(chēng)，十年前尚可花5000元購(gòu)買(mǎi)“珠山八友”之一汪野亭的4幅淺絳山水瓷板畫(huà)，而如今其市場(chǎng)價(jià)則超過(guò)25萬(wàn)，十年漲了50倍。從這些拍賣(mài)成交價(jià)格可以看出，一些民國(guó)時(shí)期的精品瓷器價(jià)格甚至超過(guò)了不少明清瓷器。
20世紀(jì)80年代初，一些海外買(mǎi)家開(kāi)始有意識(shí)地低價(jià)購(gòu)買(mǎi)民國(guó)瓷器，現(xiàn)在它們又流入歐美和日本拍賣(mài)市場(chǎng)。隨著民國(guó)瓷器收藏的漸趨旺盛，一些中國(guó)藏家也開(kāi)始不動(dòng)聲色地把一度被視為雜貨的民國(guó)瓷器悄悄納入懷中，等待其在拍場(chǎng)上一鳴驚人。據(jù)稱(chēng)，江浙一帶有專(zhuān)門(mén)搜羅王步作品的大買(mǎi)家，將市場(chǎng)上的王步作品統(tǒng)統(tǒng)收入囊中;而景德鎮(zhèn)的藝術(shù)大師賣(mài)出自己的作品后，“換”成“珠山八友”作品……正是這些資金雄厚的買(mǎi)家進(jìn)入市場(chǎng)，才使精品民國(guó)瓷器價(jià)格得以從數(shù)千元躍至數(shù)十萬(wàn)元甚至上百萬(wàn)元。
真品不及仿品多贗品形似神難似
前面說(shuō)的是民國(guó)瓷器的優(yōu)點(diǎn)，其實(shí)民國(guó)瓷器也有很多不利于收藏的因素，例如其精品不多，總體質(zhì)量很難與明清瓷器比肩。民國(guó)瓷器仿前朝的東西價(jià)值通常不高，比如最常見(jiàn)的如畫(huà)工拙劣的喜字罐，工藝價(jià)值很低，幾乎沒(méi)有增值空間。此外，民國(guó)瓷器雖然存世量大，但市場(chǎng)上仿品也不少。近年來(lái)景德鎮(zhèn)出現(xiàn)數(shù)十家仿古舊瓷器作坊燒制民國(guó)瓷器仿品，并冒充真品投入市場(chǎng)。這些仿品價(jià)格從幾千元到幾萬(wàn)元不等，不僅在景德鎮(zhèn)直接銷(xiāo)售，還在北京潘家園等處設(shè)立了多個(gè)營(yíng)銷(xiāo)點(diǎn)。大量民國(guó)瓷器仿品進(jìn)入收藏市場(chǎng)，讓許多投資者“吃藥”。南方有位藏家投資幾千萬(wàn)元購(gòu)得幾百件所謂“珠山八友”瓷器，并編著了這些藏品的圖錄，當(dāng)圖錄出版后，被行家指出書(shū)中無(wú)一件“珠山八友”真品，甚至點(diǎn)明哪件是誰(shuí)仿制的。
分析人士表示，由于民國(guó)距離現(xiàn)在不過(guò)百年，很多人都見(jiàn)過(guò)民國(guó)瓷器的真品，仿制相對(duì)容易，同時(shí)鑒定也不是很難。如何鑒別民國(guó)瓷器呢?有收藏專(zhuān)家認(rèn)為，可從造型、胎釉、紋飾、款識(shí)等方面綜合鑒別。例如，民國(guó)瓷器真品往往胎質(zhì)粗松，手感適中;贗品胎質(zhì)細(xì)膩，所以手感較重。民國(guó)瓷器的堂名款與人名款都很規(guī)整清晰，款識(shí)自然流暢;贗品仿款十分拘謹(jǐn)不自然，方章仿款松散無(wú)力不清晰，且題句常常出現(xiàn)簡(jiǎn)化字。有關(guān)專(zhuān)家表示，民國(guó)名家繪制的瓷畫(huà)都有自己的特點(diǎn)和精神，仿制也只能仿大概，最多只能形似，很難神似。
總之，民國(guó)瓷器目前的市場(chǎng)價(jià)格還處于起步階段，因此投資前景可觀，但投資者在選擇收藏對(duì)象時(shí)仍應(yīng)避免盲目性，應(yīng)將兼具藝術(shù)和文物價(jià)值的精品作為投資重點(diǎn)。
有收藏價(jià)值的民國(guó)瓷器
其一，洪憲瓷。袁世凱稱(chēng)帝，為了效仿封建王朝，在江西景德鎮(zhèn)建立了御窯廠(chǎng)，派郭世五(古代傳統(tǒng)瓷器愛(ài)好者)監(jiān)督窯務(wù)。洪憲瓷選料精細(xì)，胎骨頗薄，主要用于燒制水彩和軟彩瓷器，落款為“洪憲年制”或“洪憲御制”。
但因袁世凱稱(chēng)帝僅83天，時(shí)間短，這批洪憲瓷燒制數(shù)量并不多。并且值得注意的是，記者發(fā)現(xiàn)諸多瓷器收藏類(lèi)書(shū)籍中對(duì)洪憲瓷特別注明：現(xiàn)市場(chǎng)中大部分“洪憲年制”與“洪憲御制”均是20世紀(jì)二三十年代民窯所燒制的仿制品。
其二，“珠山八友”流派。1928年瓷板畫(huà)開(kāi)始流行，為了便于接受訂貨，在王琦倡導(dǎo)下8位畫(huà)師成立月圓會(huì)，稱(chēng)為“珠山八友”。前后共十位畫(huà)師參加，分別是王琦、王大凡、程意亭、汪野亭、何許人、徐仲南、鄧碧珊、田鶴仙、畢伯濤和劉雨岑。
“將藝術(shù)創(chuàng)作載體從宣紙轉(zhuǎn)移至瓷器上，留下一批各有千秋的作品成為近幾年拍賣(mài)會(huì)上的新寵，其精品目前已超過(guò)清代官窯瓷器的價(jià)格。”荊志忠說(shuō)道。
其三，淺絳彩瓷。淺絳是中國(guó)元代開(kāi)始出現(xiàn)的一種山水繪畫(huà)技法，淺絳彩瓷則是清代晚期景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的一種釉上彩瓷新品種。民國(guó)初期從事淺絳彩瓷制作的藝人大多有較高藝術(shù)修養(yǎng)，通書(shū)畫(huà)，能詩(shī)擅文，制作淺絳彩瓷時(shí)，從圖稿、勾畫(huà)到渲染都由一人來(lái)完成，使畫(huà)面自由灑脫，充滿(mǎn)了藝術(shù)表現(xiàn)力。但因后期市場(chǎng)需求發(fā)生變化，加之淺絳彩瓷低溫?zé)?，彩料在釉面上黏連不牢固，色澤不夠鮮艷，彩繪大多容易污損、脫色、掉彩、磨失，所以淺絳彩瓷在民國(guó)時(shí)期逐漸被色彩鮮艷而不易脫落的新粉彩所替代。
其四，仿古瓷器。清朝的覆滅，使得一批原來(lái)供職于官窯場(chǎng)的能工巧匠另謀生路，在民間仿制了大量的歷代名窯瓷器。例如目前收藏市場(chǎng)中常見(jiàn)的仿制古瓷器有三國(guó)、兩晉、南北朝時(shí)期的青瓷，隋唐五代的白瓷，宋元時(shí)期官、汝、鈞、哥、定五大名窯瓷器，明、清的官窯器等。荊志忠表示，雖然這些瓷器是仿制品，但質(zhì)量比較高，現(xiàn)在收藏市場(chǎng)上很多人將民國(guó)仿制瓷器當(dāng)作明清官窯的真品。
官窯瓷器收藏價(jià)值
就年份已久的古舊瓷器而言，位列第一的當(dāng)推各個(gè)朝代的官窯瓷器件，其中又以“御窯”和名頭特別響的器件價(jià)格為高，因而也最具收藏價(jià)值。多年來(lái)的市場(chǎng)表現(xiàn)表明，明朝各代瓷器器件和“清三代”(康熙、雍正、乾隆)的器件，最受市場(chǎng)追捧，其現(xiàn)在的價(jià)格與10年前相比，普遍提高了10至100倍。其中如明成化斗彩雞缸杯、康熙豇豆釉彩器、雍正琺瑯蓮子碗等，如今的市場(chǎng)價(jià)已達(dá)數(shù)十萬(wàn)元至上百萬(wàn)元之巨。
官窯之外，各種帶堂名款的器件則次之;工藝精湛的民間窯器又次之，其市場(chǎng)價(jià)格也相應(yīng)依次往下。
再?gòu)拇善骷奶ンw、釉質(zhì)、燒結(jié)、紋飾來(lái)看，一般收藏家認(rèn)為，彩色釉、低溫單色釉的價(jià)格比青花高;器形特殊的器件，例如官窯的燈、瓶、爐等雜件瓷價(jià)，比一般碗、盆、碟等常用器件的價(jià)格高;精工細(xì)作或器型特大、特小者，價(jià)格往往高于尋常物件。
需要特別說(shuō)明的是，隨著歲月流逝，明、清及以前的古舊瓷器件已越來(lái)越少，而且因?yàn)槭袌?chǎng)價(jià)格越來(lái)越高，其贗品也越來(lái)越多，因此，對(duì)于缺乏經(jīng)驗(yàn)和眼力的初入行者來(lái)說(shuō)，如沒(méi)有把握，還是不要輕易介入，改為購(gòu)藏現(xiàn)代瓷為好。須知，今天是昨天的明天，也是明天的昨天，所謂古瓷是相對(duì)而言的。
當(dāng)然，現(xiàn)代陶藝家的作品，也是按其價(jià)值、價(jià)格分檔次的。首推者，自然是國(guó)家與省市級(jí)工藝大師的作品器件;或者起碼是這些大師簽名的復(fù)制品;其次為幾可亂真而數(shù)量有限的高檔仿品;再便是為重大事件、紀(jì)念日由名人定制、定燒的瓷器器件。
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