做工精美、價格較低的現(xiàn)代瓷器現(xiàn)在已被收藏者看好，所以很多的收藏家都會想要收藏現(xiàn)代瓷器。下面為您精心推薦了現(xiàn)代瓷器收藏價值，希望對您有所幫助。

　　現(xiàn)代瓷器收藏價值

　　所謂現(xiàn)代瓷一般指的是解放后50多年來生產的瓷器作品。由于缺乏一定的歷史積淀，因而并不太被藏家所重視。事實上，這些作品尤其是能反映新中國制瓷藝術品水平的，同樣具有收藏、投資的價值。

　　購藏一件既能美化家居又有投資價值的瓷器，在很多人看來是一件可望不可及的事。出現(xiàn)在拍賣市場的古瓷，尤其是官窯精品，投資價值自然很高，可動輒十幾萬元的身價，又有幾個都市人敢“慷慨解囊”;流散在古玩、舊貨市場上的瓷器，價錢具有誘惑力，但不懂行的人又不敢輕易下手。所以很多收藏者已經瞄準了極具潛力的現(xiàn)代瓷市場。

　　日前北京炎黃藝術館開幕的“中國陶瓷藝術家優(yōu)秀創(chuàng)作展”上，推出了當代的各時期陶瓷藝術家的精心之作。不僅能讓觀者欣賞到平日里難得一見的陶瓷精品，還可以挑選一兩件自己喜好但又不乏收藏價值的現(xiàn)代陶瓷作品。這些作品從一個側面映射了中國百年陶瓷藝術的發(fā)展史。更為難得的是，此次陶瓷展覽并未拘泥于景德鎮(zhèn)瓷器制品上，來自江蘇宜興的紫砂制品、龍泉的青瓷精品，同樣讓參觀者眼界大開。

　　對于普通收藏來說，此次參展的500余件作品并不是件件都可以問津的。部分參展的老藝術家的作品，如珠山八友的瓷板畫，行情大多在十幾萬元以上，沒有相當?shù)慕洕鷮嵙?，難把精品請回家。據(jù)陶瓷專家介紹，這次展出的作品品位很高，但檔次分明，既有可供傳世的收藏珍品，又有供收藏界交流的收藏品，也有一些更偏重于陳設的瓷器。如果你想做少許的投資，那些當代藝術大師的作品可以上手把玩。

　　在此次“中國陶瓷藝術家優(yōu)秀創(chuàng)作展”上，大師、大家的作品無疑要看，與大師“零距離”的接觸最起碼可以飽眼福。那些建國后成長起來的中國工藝美術大師，如王錫良、張松茂、張守智、秦錫麟、戴榮華、徐漢棠、李進等的作品精益求精，風格各異，無疑是收藏者的首選。在傳統(tǒng)制瓷工藝基礎上，不斷創(chuàng)新，張揚個性，這樣的創(chuàng)新作品最讓觀者耳目一新。像利用窯變技術制造的《窯變彩“舞”瓶》、把傳統(tǒng)書法寫就在陶瓷上的《東坡詩意瓶》、利用色釉綜合裝飾的《秋林瓶》、用絞泥貼花裝飾的陶藝品《荷》等，都讓人領略到古老的中國陶瓷也融入了時代的符號。

　　投資現(xiàn)代陶瓷作品要有個側重點。陶瓷專家認為不妨從以下幾點考慮：首先，可以氫居裝飾、欣賞作為重點;第二，收藏與投資價值只作中長期的考慮;第三，應挑選20世紀五六十年代被評為中國工藝美術大師稱號的大師們的作品，要注意燒制成品在10余件、50余件或百余件這三個級別的作品，售價大致在兩三千元至萬余元;第四，時尚類型的收藏者可挑選器型別致、繪有具有時代感的作品，傳統(tǒng)類收藏者則可以造型規(guī)整、器型傳統(tǒng)的為首選，至于選擇大件還是小品可以以個人經濟實力與喜好出發(fā)。

　　應該說，當今制作精良的陶瓷品，只要投資就會有相應的回報，只不過是時間早晚的問題。

　　瓷器收藏價值

　　1、歷史文化價值。這點，是瓷器價值高的重要因素之一。在古代時期，以元、宋、明、清時期的瓷器品，是較為盛行的。而宋朝時期流傳下來的官窯瓷器，是最為珍貴的。主要是由于那段時期生產的瓷器數(shù)量少，流傳下來的汝瓷更為少。因此，在瓷器收藏市場中，價格較高;

　　2、工藝題材價值。好的瓷器，需要精湛的工藝來展現(xiàn)。每件瓷器，都是需要運用一定的題材，來充分的展現(xiàn)出要表達的含義性。這點，就需要技藝充分的展現(xiàn)。尤其是名家的瓷器，是瓷器價值的又一重要因素;

　　3、存世量、質量。無論什么樣的瓷器品，現(xiàn)存量與質量，都是十分重要的。如某個大師的作品，是瓷器界所推崇的。但保存的數(shù)量是較少的，而市場需求量大。這樣，也是促使瓷器價格上升的因素之一;

　　因此，對于瓷器收藏家與投資者來說，應該多角度的辨別瓷器。

　　宋代瓷器的收藏價值

　　官瓷是宋代五大名窯瓷器之一。以傳世作品少,令人驚嘆的紋裂美著稱。傳宋徽宗因不滿于當時現(xiàn)有貢御瓷器的瑕疵和缺陷,按照自己的設計、親自指揮燒制和創(chuàng)制的巔峰之瓷,其不僅是我國陶瓷史上第一個由朝廷獨資投建的“國有”窯口,也是第一個被皇帝個人壟斷的瓷器種類。

　　開片本是由于坯釉結合不好而導致釉面開裂的弊病。但北宋官窯瓷卻慧眼識珠,利用這一陶瓷缺陷開創(chuàng)了著名的紋片釉,同時利用其獨特的坯釉配方,施釉方法和燒成技術,創(chuàng)造出“金絲鐵線”、“紫口鐵足”這些不是裝飾的裝飾。嚴格地說,這些人們不能完全控制和設計的效果不能稱做裝飾手法,它是一種材質之美,是一種本質的美。

　　宋代官窯瓷分北宋官窯和南宋官窯兩個部分。北宋官窯瓷出現(xiàn)在北宋徽宗后期,南宋人顧文薦《負暄雜錄》記載,“宣、政間京師自置窯燒造,名曰官窯。”“宣、政間”是指宋徽宗政和至宣和15年間,當時,宋徽宗不但在汝州征燒青瓷,而且在京城又置窯燒瓷。說明宋徽宗對青瓷的強烈愛好。北宋官窯的窯址在當時的都城汴京(今開封),然而由于歷史上黃河幾經改道和水災,宋汴京已淹沒于6米深處的泥沙之下,地面沒有任何遺跡可找,考古發(fā)掘很難進行,因此,北宋官窯的窯址始終沒有找到。北宋官窯當時專供宮廷使用,產量少、燒造時間又短,故而傳世品也少,至今考古界也有人否定它的存在。但從現(xiàn)存的傳世官窯器來看,它有自身的特點。器物有碗、瓶、洗等,采用支釘撐燒,青釉色澤較淡,器身開有縱橫交錯的大塊紋片,胎骨由含鐵量較高的瓷土制作,所以胎呈紫黑色,足部不上釉,鐵骨外露,不同于同時期的其他青釉瓷器。

　　公元1127年,宋室南遷建都臨安(今杭州)后,為了滿足宮廷的用瓷需要,先后在杭州建立了修內司官窯和郊壇下官窯。據(jù)宋葉寘《坦齋筆衡》記載:“中興渡江……襲故京遺制,置窯于修內司,造青器,名內窯。澄泥為范,極其精致,釉色瑩沏,為世所珍,后郊壇下別立新窯,亦名官窯。”清代陳瀏在《陶雅》中贊美道:“宋官窯者絕不經見。世人罕能識之者。”

　　宋代官窯瓷器主要為素面,既無華美的雕飾,又無艷彩涂繪,最多使用凹凸直棱和弦紋為飾。釉面紋片粼粼,愈顯高潔古雅。釉色以粉青為主。釉面開片本因釉與胎的收縮率不一致,冷卻時形成一種釉裂胎不裂的現(xiàn)象,古代工匠巧妙地利用錯落有致的開片,順其自然,形成一種妙趣天成的裝飾釉。這種裝飾主要出現(xiàn)在宋代官窯、哥窯、汝窯青瓷表面。或稱“開片”、“龜裂”。

　　宋官窯瓷器存世量極少,當時燒造時間極短,收藏愛好者一生能得見一件亦是幸事,所以此對宋官窯瓷器具有極高的收藏價值和投資空間。

　　南宋官窯的產品造型端巧,線條挺健,釉色有粉青、月白、油灰和米黃等多種,以粉青為上,渾厚滋潤,如玉似冰。釉面布滿紋片,紋片形態(tài)有冰裂紋、流水紋、魚子紋、百圾碎等,以冰裂鱔血為上,梅花片墨紋次之。瓷器底部為鐵褐色,上部隱呈紫色,稱為“紫口鐵足”。典型的官窯珍品,坯體的厚度僅為釉層的三分之一左右。釉層中還攢聚著無數(shù)微小如珠的氣泡,行家稱之為“聚沫攢珠”。這一特征也是今天我們用來鑒定宋官瓷真?zhèn)蔚姆椒ㄖ?。當時的器形以生活實用器為多,如碗、盤、杯、碟、洗、壺等,還有部分陳設瓷,如仿青銅器的香爐、尊、觚、琮式瓶等,器物造型優(yōu)美,具有典雅秀美的風范。

　　宋代瓷器的價值和市場行情宋代官窯瓷器帶給人以含蓄、沉靜、溫和、清逸、高雅的美感,這種獨特的意蘊是我國中古時期特定的思想文化的產物,一件小小的瓷器與宋代的一首詞、一幅山水相比,是同等地位的東方藝術的最杰出的代表,而它是通過色彩和質感來表現(xiàn)的,因此更抽象。宋代官窯瓷器的價值主要在此。

　　宋代五大名窯“官、哥、汝、定、鈞”之一的官窯古瓷,在近幾年的拍賣市場中表現(xiàn)不俗,價位一直在往高處走。2004年6月28日,一件直徑8.4厘米的宋官窯圓形洗以264000元成交;2005年8月13日。一件高9.8厘米的宋官窯貫耳瓶以638000元成交;2005年12月12日北京翰海一件宋官窯花口盤以5280000元成交。2008年4月,香港蘇富比中國瓷器及工藝品春季拍賣中,一件“南宋官窯粉青釉紙槌瓶”以6753萬港元成交,創(chuàng)下當時的宋瓷世界拍賣紀錄。

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