編劇基礎(chǔ)知識(shí)(2)
編劇基礎(chǔ)知識(shí)
四 場(chǎng)景
場(chǎng)景——是影片敘事的基本載體和影片特定的空間環(huán)境。
場(chǎng)景——是影片重要的造型元素。
現(xiàn)代電影的場(chǎng)景，可以是現(xiàn)實(shí)空間環(huán)境，也可以是非現(xiàn)實(shí)空間環(huán)境，但是，這兩種場(chǎng)景的存在，都要求要體現(xiàn)和反映劇本中規(guī)定的情境。
通常的，影片中場(chǎng)景存在的方式和種類(lèi)，大體上可以劃分成如下六種：
1)內(nèi)景——在攝影棚內(nèi)，專(zhuān)門(mén)為影片的拍攝搭制的人工場(chǎng)景。這種場(chǎng)景的空間有限，拍攝的環(huán)境完全要布置，光線的處理可以比較細(xì)膩，拍攝不受自然條件的限制。
2)外景一大自然中自然景觀的場(chǎng)景。這種場(chǎng)景的空間比較廣闊，往往要選擇局部進(jìn)行拍攝，或者是對(duì)局部進(jìn)行加工才能拍攝，由于受自然光線的限制，光線的處理要選擇光線的時(shí)機(jī)。
3)實(shí)景——人類(lèi)居住和活動(dòng)的自然建筑的場(chǎng)景，這些場(chǎng)景的存在，往往不是為了影片的拍攝。這種場(chǎng)景空間十分真實(shí)，具有生活的氣息，但是，有明顯的建筑結(jié)構(gòu)關(guān)系，拍攝起來(lái)也受一定的限制。
4)場(chǎng)地外景一為了影片的拍攝，按一定的比例，專(zhuān)門(mén)在選定的自然環(huán)境中人工搭制的場(chǎng)景。這種場(chǎng)景的空間比較合理，符合影片的拍攝要求。但是對(duì)總體美術(shù)設(shè)計(jì)的要求比較高，也會(huì)受到自然光線的限制。
5)特技合成景——人工搭制的，用于配合特技拍攝的小比例人工場(chǎng)景。這種景一般是模型的景，需要與實(shí)際的自然場(chǎng)景拍攝在一起，美術(shù)設(shè)計(jì)的透視、比例十分的重要。
6)計(jì)算機(jī)模擬景——利用計(jì)算機(jī)(數(shù)字)技術(shù)創(chuàng)造的虛擬現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景環(huán)境。
五 景別
電影的景別，是一個(gè)電影鏡頭和畫(huà)面的視黨形式的表述語(yǔ)言。表面上是一個(gè)造型元素，實(shí)際上是一個(gè)教事的手段。
景別最最根本的含義，是表達(dá)畫(huà)面所包括的范圍。電影景別的劃分大體上有如下的幾種形式;l)大遠(yuǎn)景，2)遠(yuǎn)景，3)大全景，4)全景，5)中景，6)中近景，對(duì)近景，8)特寫(xiě)，9)大特寫(xiě)。
電影中的景別，是影片視覺(jué)效果、導(dǎo)演語(yǔ)言風(fēng)格的外在形式之—。決定影片風(fēng)格，決定敘事風(fēng)格，決定視黨風(fēng)格，決定導(dǎo)演風(fēng)格。
六 空間
在理論的分析中，電影的空間是一個(gè)不太具體的概念。
同時(shí)，電影的空間又是一個(gè)表述的整體概念，它不能離開(kāi)影片的敘事和影片的主題電影的空間在影片拍攝的表述上是一個(gè)虛詞，在影片拍攝完成的理論分析上是一個(gè)形容詞。
但是，在影片的創(chuàng)作過(guò)程中，空間是影片具體場(chǎng)景的體現(xiàn)。往往在我們認(rèn)識(shí)電影的過(guò)程中，電影的空間對(duì)于我們來(lái)講，是一個(gè)比較廣泛，不太具體的甚至是模糊的概念。
七 機(jī)位
“機(jī)位”是電影的創(chuàng)作者對(duì)攝影機(jī)拍攝位置的稱(chēng)呼，也是影片分析中對(duì)攝影機(jī)拍攝點(diǎn)的表述。
實(shí)際上，機(jī)位是影片導(dǎo)演風(fēng)格中最為重要的語(yǔ)言形式。
機(jī)位的運(yùn)用是電影的敘事形式。
機(jī)位的變化是電影的鏡頭形式。
機(jī)位的變化規(guī)律是影片的視覺(jué)形式。
從宏觀的意義上講，電影中的機(jī)位有如下的意義：
1)機(jī)位就是視點(diǎn)。是決定我們從一個(gè)什么樣的角度看到影片敘事的發(fā)展。
2)機(jī)位就是構(gòu)圖。每一個(gè)機(jī)位拍攝的畫(huà)面，由于位置的不同，會(huì)產(chǎn)生不同的畫(huà)面效果和構(gòu)圖效果。
3)機(jī)位就是調(diào)度。每一個(gè)機(jī)位反映了導(dǎo)演在空間上，在調(diào)度上是如何完成電影的敘事的。
我們知道，戲劇場(chǎng)面調(diào)度的核心是人物在舞臺(tái)中的位置。他反映了戲劇導(dǎo)演對(duì)人物在舞臺(tái)上每一個(gè)點(diǎn)和位置的處理關(guān)系。因?yàn)椋瑧騽〉谋憩F(xiàn)是沒(méi)有景別的劃分的，是從一個(gè)點(diǎn)上看
到的環(huán)境關(guān)系和人物的關(guān)系。
4)機(jī)位體現(xiàn)了導(dǎo)演的敘事方式。有的導(dǎo)演在鏡頭的轉(zhuǎn)換中，鏡頭變化的幅度比較小，有的導(dǎo)演在鏡頭的轉(zhuǎn)換中，鏡頭變化的幅度比較大。有的導(dǎo)演機(jī)位變化比較有規(guī)律，有的導(dǎo)演則表現(xiàn)出更大隨意性。
九 光線
光線是攝影創(chuàng)作中的靈魂。
電影光線是電影視覺(jué)風(fēng)格的重要表現(xiàn)形式。
電影光線的使用，體現(xiàn)了導(dǎo)演和攝影師對(duì)未來(lái)影片畫(huà)面視覺(jué)形式的追求。
光線的感覺(jué)表達(dá)了攝影師對(duì)導(dǎo)泱攝影技術(shù)掌握的程度。
光線的形式?jīng)Q定了影片的人物形象風(fēng)格。
電影的光線處理有的追求“自然、真實(shí)的效果”，有的追求“唯美、戲劇的效果”，但無(wú)論是怎樣的效果，都是為了完成人物的塑造和環(huán)境的表現(xiàn)。
電影中的光線首先是一個(gè)技術(shù)的問(wèn)題，其次，才是一個(gè)藝術(shù)的問(wèn)題。
十 影調(diào)
影調(diào)——是電影畫(huà)面色彩關(guān)系與黑、白、灰關(guān)系的一種視覺(jué)感覺(jué)和整體的效果。影調(diào)的概念，是一個(gè)電影攝影中的技術(shù)問(wèn)題。
有人會(huì)在影片分析的時(shí)候提出這樣的問(wèn)題，影片的影調(diào)效果，對(duì)于我們的常規(guī)電影分析有什么樣的作用?是否有藝術(shù)上的意義?
而我們?cè)陔娪八囆g(shù)的創(chuàng)作中有這樣一種切身的體會(huì)，影片攝影控制和最終的效果，在影片攝影的局部上是一個(gè)技術(shù)問(wèn)題，在影片攝影的整體創(chuàng)作上是一個(gè)藝術(shù)問(wèn)題。
影片的影調(diào)，是影片總體視覺(jué)風(fēng)格的表現(xiàn)形式。
影片的影調(diào)，表面上是影片的整體明暗關(guān)系，最終反映出來(lái)的是影片的視覺(jué)形象風(fēng)格的整體感覺(jué)和影調(diào)的整感覺(jué)。
影調(diào)在影片中的整體控制、一場(chǎng)戲中的控制、一個(gè)鏡頭中的控制，在攝影創(chuàng)作上是個(gè)比較復(fù)雜的系統(tǒng)工程，有膠片類(lèi)型的選擇;有對(duì)于攝影對(duì)洗印技術(shù)的控制;有攝影用光方式、方法的處理;有對(duì)于攝影風(fēng)格的有目的的選擇;有對(duì)膠片高亮度部分和低密度部分的有效控制;有鏡頭畫(huà)面效果控制的設(shè)計(jì)與風(fēng)格等等。
影調(diào)的影片的拍攝過(guò)程中的具體實(shí)施，實(shí)際上是攝影師對(duì)場(chǎng)景中各種亮度關(guān)系的分配。而影片中各種影調(diào)的處理，完全是導(dǎo)演、攝影師根據(jù)影片的內(nèi)容與影片的風(fēng)格來(lái)決定的。
十一 對(duì)話
對(duì)話——是影片中推動(dòng)敘事發(fā)展的重要元素。
對(duì)話——是人物表達(dá)思想、表達(dá)情感的重要手段。
電影聲音三要素：對(duì)話、音樂(lè)、音響。其中，對(duì)話還包括影片中的畫(huà)外音、(解說(shuō)詞)旁白、內(nèi)心獨(dú)白。
影片中人物對(duì)話沒(méi)有速度的要求，完全是取決于敘事的內(nèi)容和人物的性格。電視新聞的播音速度是3個(gè)字/秒，在常規(guī)電影中，對(duì)話的速度過(guò)快和過(guò)慢都不好。對(duì)此，導(dǎo)演要十分注意有效地控制。
影片中人物的對(duì)話，仍然是常規(guī)電影中推進(jìn)敘事、表現(xiàn)人物、塑造人物、表達(dá)性格的主要的表現(xiàn)方式。人物對(duì)話的語(yǔ)氣、語(yǔ)調(diào)、速度、表情、口齒清晰的程度，又都可以反映和表現(xiàn)出影片人物的特點(diǎn)。
在我們的影片分析中，分析對(duì)話場(chǎng)景的存在形式、出現(xiàn)的次數(shù)、控制的方法，都是我們對(duì)影片對(duì)話處理的宏觀把握。
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