什么是科幻電影_電影介紹

　　科幻片是采用科幻元素作為題材，以建立在科學(xué)上的幻想性情景為背景，在此基礎(chǔ)上展開敘事的影視作品。那么你對(duì)科幻片了解多少呢?以下是由學(xué)習(xí)啦小編整理關(guān)于什么是科幻電影的內(nèi)容，希望大家喜歡!

　　什么是科幻電影

　　科幻片所采用的科學(xué)理論并不一定被主流科學(xué)界接受，例如外星生命、外星球、超能力或時(shí)間旅行等等?？苹秒娪俺３Ｊ褂每赡艿奈磥硎澜缱鳛楣适卤尘?，用宇宙飛船、機(jī)器人或其他超越時(shí)代的科技等元素彰顯與現(xiàn)實(shí)之間的差異。

　　許多科幻電影會(huì)表現(xiàn)出對(duì)于政治或社會(huì)議題的關(guān)注，以及哲學(xué)方面如人類處境的探討。一些科幻電影是從科幻文學(xué)作品改編而成，但科幻電影會(huì)注重?cái)X取其中的文學(xué)或人文方面的元素，而無視科幻文學(xué)比較注重的科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)性和邏輯性。

　　要準(zhǔn)確地判斷什么電影是科幻電影是很難的一件事?？苹秒娪安]有一個(gè)被廣泛認(rèn)同的準(zhǔn)確定義。實(shí)際上，科幻電影可以看做是科幻文學(xué)的一種衍生品(因通常為文學(xué)作品的翻拍)。以下是科幻電影的一種定義：

　　科幻電影是一類嘗試以未知事物滿足觀眾的電影，滿足人類對(duì)未來的想像或是現(xiàn)實(shí)社會(huì)的沖突。它注重于真實(shí)科學(xué)、推想性科學(xué)或思辨科學(xué)以及經(jīng)驗(yàn)性方法，并在一定的社會(huì)環(huán)境下將它們與魔法或宗教中的超驗(yàn)主義互相結(jié)合起來。

　　這個(gè)定義假設(shè)了在經(jīng)驗(yàn)主義(現(xiàn)實(shí)世界)和超驗(yàn)主義(超自然現(xiàn)象)之間存在著連續(xù)的過渡地段。科幻電影可以劃分在這個(gè)地段中靠近經(jīng)驗(yàn)主義的一側(cè)，而恐怖電影和奇幻電影則在靠近超驗(yàn)主義的一側(cè)。然而，科幻電影和恐怖電影的結(jié)合也不在少數(shù)，其中有名的有1931年的《弗蘭克斯坦》以及《異形》系列

　　科幻電影基本模式

　　一、背景多樣但內(nèi)部邏輯嚴(yán)格，對(duì)于科幻片來說，故事可以發(fā)生在任何時(shí)候，并且可以在中途大幅度地更換年代，但實(shí)際上它要敘述的真正內(nèi)容所占據(jù)的期限仍然很有限;類似地，科幻故事發(fā)生的地點(diǎn)看似不著邊際，但實(shí)際上也非常有限。雖然好萊塢科幻片在想象上天馬行空，但它在邏輯規(guī)則上卻最為嚴(yán)格，講求一個(gè)內(nèi)部真實(shí)性統(tǒng)一連貫而不矛盾的虛幻世界。

　　二、人物塑造比較簡(jiǎn)單，好萊塢科幻片大多希望觀眾將注意力集中于特效和情節(jié)，因此其人物塑造相比于其它類型片來說是較為簡(jiǎn)單。人物的維度較少，表面和內(nèi)心較為一致，性格沒有變化或只有簡(jiǎn)單的變化。但近些年來這種狀況也有所改變，科幻片也開始注重人物性格的塑造，對(duì)人物內(nèi)心的沖突和矛盾以及生活中的苦惱和困難的描述開始加大力度。

　　三、“激勵(lì)事件”往往具科幻因素，比如時(shí)間的錯(cuò)位、外星人的入侵、恐龍公園的建立等等，它打破了原有的平衡，迫使主人公做出反應(yīng)。和其它類型片一樣，科幻片的沖突也包括內(nèi)心沖突、人際沖突、外界沖突(包括社會(huì)沖突和更大的環(huán)境沖突)這幾個(gè)層面，但一般來說，科幻片中最大的沖突是人與大的環(huán)境力量的沖突，比如自然災(zāi)害來襲、外星生物侵略等。

　　四、推崇的仍然是生命至上、追求正義、珍惜人生這樣傳統(tǒng)而永恒的價(jià)值。

　　科幻電影的區(qū)別

　　以影片攝制時(shí)已被揭示或尚在揭示的科學(xué)原理或科學(xué)現(xiàn)象作為劇作基礎(chǔ)，展現(xiàn)某一虛構(gòu)世界中的戲劇性事件的影片，即為科幻片 ?？苹秒娪八鑼懙氖?，發(fā)生在一個(gè)虛構(gòu)的、但原則上是可能產(chǎn)生的模式世界中的戲劇性事件 。

　　1、奇觀與獵奇

　　從梅里愛開始，科幻影片就與令人目眩的奇觀密不可分。宇宙太空、宗教神話、異域探險(xiǎn)、歷史傳奇、童話世界……在梅里愛的數(shù)百部長(zhǎng)短不一的影片中，遍布了各種奇觀和幻想。但科幻題材對(duì)梅里愛而言，并非科學(xué)的延伸，而是借以呈現(xiàn)景觀的道具。梅里愛的興趣并不在于將電影作為“敘事藝術(shù)”來發(fā)展。他更為看重的是電影作為奇觀呈現(xiàn)工具的能力。正如喬治·薩杜爾所評(píng)價(jià)的：“梅里愛利用特技經(jīng)常是為了使人感到驚奇，它本身成了一個(gè)目的，而不是一種表現(xiàn)手段……梅里愛發(fā)明的是未來電影的音節(jié)，但他應(yīng)用的卻是莫名其妙的咒語而非表達(dá)意思的語句 。”

　　梅里愛使得科幻電影烙上了無法抹去的奇觀胎記，縱觀好萊塢影壇，從1968年的《太空漫游2001》到1993年的《侏羅紀(jì)公園》，從1976年的《星球大戰(zhàn)》到1999年的《黑客帝國(guó)》……史詩般的太空旅行場(chǎng)景、幾可亂真的史前恐龍形象、場(chǎng)面宏大的太空戰(zhàn)爭(zhēng)、幻如靈境的虛擬世界……無一不是借助奇觀效應(yīng)大賺票房。無數(shù)令人嘆為觀止的影像一次次的沖擊觀眾的視網(wǎng)膜，無數(shù)次觀眾以為奇觀已經(jīng)達(dá)到了極致而若干年后更大的奇觀卻總是呼嘯而來?；蛟S，好萊塢科幻片如果失去了高科技的特效包裝，那么它便失去了最精彩的形式;而這個(gè)形式一旦被剝離出去，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)它的內(nèi)容已經(jīng)所剩無幾——實(shí)際上，好萊塢科幻片的內(nèi)容即在于它的形式，形式便是它的內(nèi)容。完全的，徹徹底底的奇觀轟炸。

　　奇觀是電影的本質(zhì)之一?？苹秒娪芭d起的幾十年中，獵艷奇觀的天性驅(qū)使著人們涌入影院，把大把大把的鈔票塞入好萊塢的腰包;而好萊塢也看準(zhǔn)了科幻電影的斂財(cái)天賦，將科幻電影的奇觀特性一次次的強(qiáng)化乃至異化。當(dāng)觀眾某一天對(duì)世界上最不可思議的奇觀報(bào)以鼾聲的時(shí)候，估計(jì)好萊塢視覺系的科幻導(dǎo)演只能將海洛因粉末撒在電影院的空氣中，別無它法刺激觀眾的神經(jīng)了。