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什么是現(xiàn)代藝術(shù)現(xiàn)代藝術(shù)的價(jià)值

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  現(xiàn)代藝術(shù)由各種不同類(lèi)型的視覺(jué)風(fēng)格組合而成,是基于科學(xué)和理性基礎(chǔ)上建立的,是西方數(shù)百年來(lái)的思想文化核心。那么你對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)了解多少呢?以下是由學(xué)習(xí)啦小編整理關(guān)于什么是現(xiàn)代藝術(shù)的內(nèi)容,希望大家喜歡!

  現(xiàn)代藝術(shù)的介紹

  基本概念

  現(xiàn)代藝術(shù),又稱(chēng)現(xiàn)代派藝術(shù),很難有一個(gè)準(zhǔn)確的定義。大致來(lái)說(shuō),被稱(chēng)為“現(xiàn)代主義”或“現(xiàn)代派”的藝術(shù),是指20世紀(jì)以來(lái),區(qū)別于傳統(tǒng)的,帶有前衛(wèi)和先鋒色彩的各種藝術(shù)思潮和流派的總稱(chēng)。

  主要藝術(shù)流派

  現(xiàn)代藝術(shù)主要包括了野獸主義、立體主義、未來(lái)主義、表現(xiàn)主義、俄國(guó)的至上主義與構(gòu)成主義、荷蘭的風(fēng)格派、達(dá)達(dá)主義、超現(xiàn)實(shí)主義、抽象主義、波普藝術(shù)等。

  主要特點(diǎn)

  現(xiàn)代藝術(shù)的特點(diǎn)在于打破藝術(shù)家、作品和觀眾之間的區(qū)別。主張藝術(shù)干預(yù)人類(lèi)生活。深受現(xiàn)代社會(huì)文化影響又立足批判現(xiàn)實(shí)社會(huì)對(duì)人性的壓抑。

  現(xiàn)代藝術(shù)的代表

  (1)色面抽象畫(huà)家紐曼(Barnetr-man),以近乎不斷重復(fù)的方式,制作單一色塊。

  (2)金屬雕刻家大衛(wèi)·史密斯(David Smith,1906~65),早年在軍事坦克工廠做焊接工人,后來(lái)就發(fā)展出一種鋼雕刻,這種雕刻提供給觀眾的是它的沒(méi)有實(shí)際功能的機(jī)械性品質(zhì)。

  (3)行動(dòng)藝術(shù)與色百抽象結(jié)合的畫(huà)家弗蘭肯塔拉(Ftankenthaler,1928-)對(duì)抽象表現(xiàn)主義資源的再利用,把藝術(shù)變成某種物理信息的表達(dá).

  (4)黑條畫(huà)家吏泰拉(Frank:tLixlla,1936-),使用銅和鋁探討不同形狀的畫(huà)布造型,以矩形和棱形為多,創(chuàng)作大規(guī)模的色塊分割作品。

  現(xiàn)代藝術(shù)的價(jià)值觀

  (1)追求純粹。現(xiàn)代藝術(shù)追求視覺(jué)產(chǎn)品的純粹性,在創(chuàng)作中只考慮形式要素,忽略其他因素,如歷史、宗教,文學(xué)等內(nèi)容的介人,因而促成抽象藝術(shù)的發(fā)展。一般說(shuō),追求純粹是精英化和專(zhuān)家化的思想,有局限性,等于畫(huà)地為牢。

  (2)提倡原創(chuàng),這是把體育競(jìng)技的標(biāo)準(zhǔn)用到藝術(shù)上,把藝術(shù)創(chuàng)作看成是藝術(shù)史上的破紀(jì)錄競(jìng)爭(zhēng),但體育是優(yōu)勝劣汰,藝術(shù)可不是這樣,藝術(shù)的發(fā)展不是進(jìn)步,是改變。比如不能因?yàn)橛辛水吋铀骶驼f(shuō)倫勃朗差。

  (3)引形式至上,重視形式不是現(xiàn)代藝術(shù)特有的習(xí)性,古典藝術(shù)也非常講究形式感,但古典藝術(shù)的形式服從內(nèi)容表現(xiàn),或者說(shuō),形式隱藏在形象的后邊,而現(xiàn)代藝術(shù)是為形式而形式,賦予形式以獨(dú)立價(jià)值和功能。

  (4)自我中心?,F(xiàn)代藝術(shù)家多閉門(mén)造車(chē),表現(xiàn)自我,不考慮觀眾,還經(jīng)常通過(guò)怪異行為和奇裝異服而顯示與眾不同,因而作品也十分個(gè)人化,不容易理解,也因此幫助美術(shù)批評(píng)家獲得了解釋此類(lèi)作品的特權(quán)。

  (5)整體單調(diào)。這是指在現(xiàn)代藝術(shù)流行時(shí)期,一切非現(xiàn)代的作品,如傳統(tǒng)寫(xiě)實(shí)手法的、有民族地域特征的、非發(fā)達(dá)國(guó)家的作品,均被排斥,弄得全球藝術(shù)家都要使用“跨國(guó)界語(yǔ)言”,因而造成了一定程度的全球性藝術(shù)語(yǔ)言貧乏癥。
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