全世界最小的殺人事件
全世界最小的殺人事件
這部動(dòng)畫版的《花與愛(ài)麗絲》延續(xù)了前作的主題,講述的同樣是兩個(gè)少女的成長(zhǎng)故事,關(guān)于“殺人事件”的成長(zhǎng)故事。下面讓小編來(lái)為大家講解一下!
問(wèn):全世界最小的殺人事件?
答:全世界最小的殺人事件《花與愛(ài)麗絲》
有棲川徹子,原名黑柳徹子,父母的離異讓“黑柳徹子”這個(gè)名字死了。但一方面,愛(ài)麗絲徹底告別“黑柳”,另一方面,未能適應(yīng)“ARISU”的新身份。她的新校服沒(méi)到,依然穿著舊校服上學(xué)也暗示了這一點(diǎn)。
徹子和父親見(jiàn)面那一段,幾乎是從原作那里原封不動(dòng)地搬來(lái)的,徹子對(duì)父親對(duì)異性的輕浮不滿,父親則評(píng)價(jià)她說(shuō)話“越來(lái)越像母親”,父女之間的情結(jié)和前作一樣若隱若現(xiàn)。在追逐父親出租車的鏡頭里,導(dǎo)演采用了低速攝影(我感覺(jué)巖井用的基本也是電影的語(yǔ)法?),表達(dá)出了她的父親的眷戀。這同樣體現(xiàn)在愛(ài)麗絲與一個(gè)幾乎處于人物關(guān)系外圍的老男人的相處之中,愛(ài)麗絲之所以“急中生智”把這人說(shuō)成自己的父親(精神分析會(huì)說(shuō)這是“謊言的真實(shí)”),二人還共同經(jīng)歷了一段短暫而溫馨的時(shí)光,說(shuō)明她的生命里確實(shí)缺乏此般穩(wěn)重的男人。
在學(xué)校,流傳著“猶太與四個(gè)妻子”的殺人事件,而愛(ài)麗絲(在座位和住宅上)剛好占據(jù)了這個(gè)“被殺的猶太”的符號(hào)位置。作為“愛(ài)麗絲”的她身份還未固定好,而一個(gè)不詳?shù)纳矸?ldquo;猶太”又入侵了她,神婆女(我秒認(rèn)出那是鈴木蘭蘭哈哈)無(wú)法驅(qū)散盤踞在她身上的“猶大惡魔”(驅(qū)魔過(guò)后,仍有男同學(xué)叫她惡魔。我想驅(qū)魔的情節(jié)意圖主要是淡化徹子的同學(xué)的“壞人”形象,這部片的配角都很善良,兩位少女主要面對(duì)的是內(nèi)在的沖突),而家里姐姐一樣的母親無(wú)法給她提供港灣(愛(ài)麗絲并沒(méi)有當(dāng)她母親來(lái)信任),于是她決定去親自調(diào)查事件,親手驅(qū)散她身上的“猶太惡魔”。
愛(ài)麗絲是緩慢、不溫不火、時(shí)而優(yōu)雅,時(shí)而冒失,用心理學(xué)的人格分類,她準(zhǔn)是黏液質(zhì);而荒井花思維敏捷、風(fēng)風(fēng)火火、退可家里蹲,進(jìn)可送婚書(shū),無(wú)疑是膽汁質(zhì)的人格。二人如同硬幣的兩面,兩人都從對(duì)方身上找到了自己缺失的一面(榮格學(xué)說(shuō)認(rèn)為,他人都是你人格中未曾顯露的一面),而更有趣的是,她們遇上的問(wèn)題也是互補(bǔ)性的,愛(ài)麗絲的困境來(lái)自于“離婚”引起的風(fēng)波,花則來(lái)自于“結(jié)婚”引起的風(fēng)波。
花是這一“殺人事件”的主人翁,喜劇性地,她的兇器,竟是一只小黃蜂。她的家里蹲,并非出于同學(xué)的壓力(他們都以一個(gè)神秘的傳說(shuō)掩埋了那次事件),而是出于弗洛伊德所說(shuō)的“哀悼的工作”,和《情書(shū)》里的博子如出一轍(見(jiàn)戴錦華《電影理論與批評(píng)》)。換言之,認(rèn)為自己對(duì)湯田的消失(由她的結(jié)婚申請(qǐng)書(shū)引起的一系列風(fēng)波)負(fù)上責(zé)任,她以遇上自己人格互補(bǔ)面的愛(ài)麗絲為契機(jī)開(kāi)始了尋找湯田的冒險(xiǎn)。
這趟冒險(xiǎn)的性質(zhì)并不是如表面上的證明花沒(méi)殺人湯田,而是把湯田再殺死一次。因?yàn)闇锟臻g上的消失,意味著花的戀情徹底落空,這已經(jīng)是湯田的“第一次死亡”。然而湯田的幽靈仍然籠罩在兩個(gè)少女的身上,她們有各自把她“再殺一次”的理由,于是成為了親密的共犯。這是全世界最小的殺人事件,因?yàn)榕c任何實(shí)在的死亡無(wú)關(guān)(這兩個(gè)少女嬌小的身軀仿佛無(wú)法容下足以殺人的憤怒,最后愛(ài)麗絲追貨車的一幕重復(fù)了“殺人事件”的荒誕實(shí)質(zhì)),卻對(duì)兩個(gè)少女來(lái)說(shuō)意味重大。
最后,殺人事件終于在美麗的偶然中完美完成了,花把湯田永遠(yuǎn)埋葬在了自己的美好回憶中,讓他“徹底死亡”。而最后一幕里,她們都穿上了學(xué)校的制服,鏡映一般地用芭蕾舞步互相打招呼和挖苦,制服意味著她們重新回歸到正常的社會(huì)生活中:對(duì)于花來(lái)說(shuō),不再需要哀悼;對(duì)于徹子來(lái)說(shuō),在親友花的指認(rèn)中,她最終認(rèn)同了“愛(ài)麗絲”的新身份,用巖井的話來(lái)說(shuō)這部作品講述的是“友情的開(kāi)始”,也是新自我的開(kāi)始。
最后關(guān)于制作說(shuō)兩句:剛開(kāi)始看的時(shí)候,覺(jué)得動(dòng)畫做得非常生硬粗糙,像徹子寫名字那里好像字不是她寫的,是自己冒出來(lái)的。但很值得贊揚(yáng)的是女生們的小動(dòng)作,比如睦美坐在課桌上和徹子談話時(shí)表現(xiàn)出的游刃有余,徹子追隨花時(shí)雙肩略垂的疲倦感,立刻讓人想起鈴木蘭蘭和蒼井優(yōu)的形象,少女味十足。我想如果單純的手繪動(dòng)畫,這是極難做到的,這么無(wú)意卻鮮活的細(xì)微動(dòng)作只能是“演”出來(lái)的。這也許就是轉(zhuǎn)描技術(shù)無(wú)可比擬的優(yōu)勢(shì),一方面避免了手繪的失真,另一方面又克服了演員年齡的局限性(關(guān)于這點(diǎn)《未來(lái)學(xué)會(huì)議》探討得很好),給了她們另一種表演的空間。