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　　世界最長(zhǎng)時(shí)間的舞曲

　　《睡美人》是世界上演出時(shí)間最長(zhǎng)的芭蕾舞曲。

　　《睡美人》取材于法國(guó)作家佩羅的童話(huà)，是一部帶序幕的三幕舞劇。1890年1月15日在圣彼得堡馬林斯基劇院舉行了首演。這是柴可夫斯基的第二部舞劇作品，也是柴可夫斯基與彼季帕的首次合作。

　　自1881年起，擔(dān)任馬林斯基劇院院長(zhǎng)一職長(zhǎng)達(dá)18年之久的符謝沃洛日斯基崇尚法國(guó)宮廷藝術(shù)，希望能夠親自創(chuàng)作一部神幻芭蕾舞劇，再現(xiàn)法國(guó)宮廷芭蕾的風(fēng)采。1888年，符謝沃洛日斯基致函柴可夫斯基，希望他為舞劇《睡美人》創(chuàng)作音樂(lè)。

　　當(dāng)時(shí)柴可夫斯基雖已在交響樂(lè)創(chuàng)作領(lǐng)域小有名氣，但因1877年其首部芭蕾舞作品《天鵝湖》的首演遭到失敗，對(duì)芭蕾音樂(lè)創(chuàng)作頗感心灰意冷。所幸符謝沃洛日斯基堅(jiān)持認(rèn)為柴可夫斯基是一位天才作曲家，給他寄去了自己已經(jīng)撰寫(xiě)好的《睡美人》腳本，對(duì)其進(jìn)行說(shuō)服工作。符氏的努力得到了回報(bào)，柴科夫斯基終于為其打動(dòng)，答應(yīng)為舞劇《睡美人》作曲。

　　柴可夫斯基接受邀請(qǐng)后，符謝沃洛日斯基馬上邀請(qǐng)彼季帕為這部新舞劇設(shè)計(jì)舞蹈。符謝沃洛日斯基本人不僅為這部舞劇編寫(xiě)了腳本，而且還親自設(shè)計(jì)了舞劇的布景和服裝。在這部舞劇的創(chuàng)作過(guò)程中，三人緊密無(wú)間地合作。

　　在符謝沃洛日斯基腳本的基礎(chǔ)上，彼季帕為作曲家擬定了一份周密的《睡美人》結(jié)構(gòu)計(jì)劃，明確展示了這部舞劇的情節(jié)線索、主要人物的性格，對(duì)其中每段舞蹈的小節(jié)數(shù)、節(jié)拍和速度都提出了具體要求。柴科夫斯基根據(jù)這個(gè)結(jié)構(gòu)計(jì)劃寫(xiě)出音樂(lè)，隨后彼季帕再根據(jù)音樂(lè)設(shè)計(jì)舞蹈場(chǎng)面。這種合作方式使舞劇《睡美人》的音樂(lè)和舞蹈得以有機(jī)地結(jié)合起來(lái)。

　　《睡美人》的劇情大致如下：皇宮正為搖籃中的公主奧羅拉舉行洗禮儀式，妖婆卡拉波斯突然闖進(jìn)，她因未被邀請(qǐng)而怒不可遏，詛咒公主成年之日手指將被紡錘刺破而死。公主16歲時(shí)，國(guó)王為她舉行盛大舞會(huì)，妖婆卡拉波斯乘機(jī)將紡錘獻(xiàn)給公主，奧羅拉無(wú)意中刺傷手指，昏厥在地。紫丁香仙女趕來(lái)相救，施魔法使整個(gè)王國(guó)沉睡百年。王子弗洛瑞姆德在森林里打獵，受紫丁香仙女指引來(lái)到城堡，見(jiàn)到公主安詳?shù)靥稍诖查缴希踝虞p吻公主，使沉睡了一個(gè)世紀(jì)的王國(guó)蘇醒過(guò)來(lái)。兩人舉行了盛大婚禮。

　　舞劇《睡美人》場(chǎng)面富麗堂皇，演員陣容龐大。彼季帕巧妙運(yùn)用群舞、雙人舞、獨(dú)舞以及啞劇表演等多種形式，使該劇盡顯路易十四時(shí)期法國(guó)宮廷的風(fēng)采。雖然1889年1月2日俄國(guó)沙皇觀摩該劇彩排后并未留下滿(mǎn)意之言，但該劇首演后卻受到了廣大觀眾的熱烈歡迎。由于原始版舞劇布景耗資巨大，投入演員人數(shù)眾多，上演難度較高。

　　《睡美人》對(duì)西方芭蕾舞藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了巨大影響。1939年尼古拉·謝爾蓋耶夫的改編版《睡美人》在維克·韋爾斯芭蕾舞團(tuán)(現(xiàn)英國(guó)皇家芭蕾舞團(tuán))上演;1960年，原俄羅斯芭蕾舞團(tuán)著名演員尼金斯卡又為蒙特卡羅的芭蕾舞團(tuán)推出了新的編舞版本。近幾十年來(lái)，僅英國(guó)皇家芭蕾舞團(tuán)就陸續(xù)有多個(gè)版本問(wèn)世。

　　舞曲簡(jiǎn)介

　　​舞曲(Dance music)是根據(jù)舞蹈節(jié)奏寫(xiě)成的器樂(lè)曲或聲樂(lè)曲。由于時(shí)代、民族特點(diǎn)和功能、用途的不一而有多種類(lèi)型。一般舞曲都具有特性鮮明的節(jié)奏。不少舞曲(特別是民間舞曲)還要求由某些特殊的樂(lè)器或唱法演奏和演唱。在舞曲里，某種典型的節(jié)奏型貫串始終。這種典型的節(jié)奏型，正是區(qū)別各種舞曲的最重要的標(biāo)志。

　　歷史發(fā)展

　　在原始社會(huì)中，舞蹈與音樂(lè)、詩(shī)歌是結(jié)為一體的，由于物質(zhì)生產(chǎn)條件和藝術(shù)水平的低下，音樂(lè)十分簡(jiǎn)單(多為原始的歌唱或打擊樂(lè)器的敲打)。在西方，舞蹈于古希臘首先發(fā)展成為一門(mén)獨(dú)立的藝術(shù)。中世紀(jì)早期，由于教會(huì)的激烈反對(duì)，舞蹈的發(fā)展受到很大的阻力。1300年左右，在音樂(lè)理論家若阿內(nèi)斯·德格羅謝奧所撰寫(xiě)的論文中，始有關(guān)于舞曲斯丹蒂佩斯(一種吟唱詩(shī)人所唱的舞蹈歌曲)和杜克梯亞(一種只奏不唱的舞蹈樂(lè)曲)的記載。在13世紀(jì)后期的經(jīng)文歌中，又有舞曲旋律出現(xiàn)在男高音聲部中的情況。

　　西方的舞蹈音樂(lè)于15世紀(jì)進(jìn)入它的第1個(gè)繁榮期，這是由于當(dāng)時(shí)的歐洲宮廷熱衷于此的緣故。到16世紀(jì)，在琉特和鍵盤(pán)合奏音樂(lè)中，出現(xiàn)了包括前舞、后舞兩首速度不同的舞曲所組成的成對(duì)舞曲(如意大利的帕薩梅佐-薩爾塔雷洛、英國(guó)的帕凡-加亞爾德等)。與此同時(shí)，德國(guó)的阿勒芒德、法國(guó)的庫(kù)朗特、西班牙的薩拉班德和意大利或英國(guó)的吉格開(kāi)始躍升為重要的舞曲體裁，并在17世紀(jì)中葉由前、后舞的對(duì)比原則，發(fā)展成為由4首舞曲組合而成的“古典組曲”。

　　這一時(shí)期，一批來(lái)自法國(guó)民間的舞曲(布雷、帕斯皮耶、里戈?yáng)|等)，在法國(guó)宮廷里得到了藝術(shù)加工。其中最重要的為小步舞曲。18 世紀(jì)是小步舞曲流行的時(shí)代，也是蘇格蘭舞曲、連德勒舞曲等在維也納得到重要發(fā)展的時(shí)代。19世紀(jì)盛極一時(shí)、雄踞社交舞曲主導(dǎo)地位的圓舞曲，就是從連德勒舞曲發(fā)展演變而來(lái)的。19世紀(jì)30～50 年代，馬祖卡、波爾卡、加洛普、波洛奈茲等舞曲在歐洲得到廣泛流傳。民族樂(lè)派興起后，又有許多民族舞曲體裁被作曲家們所發(fā)掘和重視。其中，西班牙的塞吉迪亞、霍塔、凡丹戈等為人們所普遍矚目，并被專(zhuān)業(yè)音樂(lè)家所運(yùn)用。進(jìn)入20世紀(jì)后，拉丁美洲和美國(guó)的不少民族舞曲和社交舞曲(探戈、倫巴、桑巴、康加、狐步舞曲、一步舞曲、查爾斯頓等)，又在世界許多國(guó)家風(fēng)行。