編導和導演的區(qū)別
編導和導演的區(qū)別
編導和導演是兩個經(jīng)常被搞混的職業(yè)。尤其是在后期機房里，一般是張導、李導的混叫一氣。但這確實是兩個完全不同的職業(yè)。下面就讓學習啦小編來為大家介紹一下吧，希望大家喜歡。
電視節(jié)目編導與電影導演的區(qū)別：
導演：戲劇、電影等藝術創(chuàng)造工作中的一種職務。職責是根據(jù)劇本進行藝術構(gòu)思，擬訂藝術處理方案和導演計劃，組織和指導排練或拍攝，經(jīng)過演員和有關人員的創(chuàng)作實踐，把劇本的內(nèi)容體現(xiàn)為具體的舞臺、銀幕形象，達到預定的演出目的。
電視節(jié)目編導則是指電視紀實作品的最主要的創(chuàng)作核心工作。具體是指從現(xiàn)實生活中選取有價值的題材進行策劃、采訪、制定拍攝提綱、組織拍攝、編輯制 作，最后對作品進行把關檢查的系統(tǒng)性創(chuàng)作活動。也指從事這項工作的人。
電視編導與電影導演的區(qū)別：
1、從藝術創(chuàng)作的角度講：
導演：非作品原創(chuàng)，是把劇本的內(nèi)容電影化、視聽化;
電視編導：創(chuàng)作則具有雙重性——既是作品的原創(chuàng)，又是對所選內(nèi)容(題材)的表達，即將其電視化。這決定了電視編導的創(chuàng)作活動必須是貫穿了作品創(chuàng)作前后期的全過程的。
2、工作情景角度講：
電影導演強調(diào)藝術創(chuàng)造，充分體現(xiàn)藝術個性;
電視編導要為社會現(xiàn)實、為政治形勢等時事服務，有些為“遵命”之作,少有藝個性。
3、從組織形式上講
?、傧嗤帲弘娪皩а菖c電視編導都處于藝術創(chuàng)作組織指揮者、統(tǒng)領者和命令發(fā)布者的地位，都決定著創(chuàng)作的方向和形式，并引領著創(chuàng)作集體，共同完成創(chuàng)作任務;
?、诓煌氖牵弘娨暰帉н€必須是作品內(nèi)容的創(chuàng)作者，要決定作品的主題、主導思想和內(nèi)涵、深度。他的統(tǒng)領更為全面、徹底。
4、從工作狀況上講：
①工作范圍：導演比編導顯得更為單純——一般只需潛心于藝術創(chuàng)作，只負責解決藝術創(chuàng)作范疇內(nèi)的問題，其他有關事項有制片等專人分管，各司其職;而電視編導多兼任制片等多項工作，除了藝術創(chuàng)作之外，還要與社會打交道，事無巨細都要親自管。
②可控程度：從創(chuàng)作(尤其是拍攝)的角度講，電影導演具有很強的控制性，因而工作緊張程度相對不高;電視編導因其創(chuàng)作的紀實性質(zhì)所決定，在創(chuàng)作(拍攝)中不可控性很大——其一：紀實類作品表現(xiàn)(拍攝)的內(nèi)容是正在發(fā)展變化的現(xiàn)實生活，在創(chuàng)作(拍攝)中，隨著事件的發(fā)展、對事物了解的全面、深入，創(chuàng)作方向、主題甚至題材都有可能改變，而且這些有時都需要即時定奪，因而電視編導往往處在高度緊張的創(chuàng)作狀態(tài)之中。其二：紀實作品的拍攝對象等可控性比較差。
?、蹖陀^條件的依賴程度：電影導演在拍攝中對客觀條件依賴性不強。電視編導在紀實作品的拍攝中對客觀條件則有很大的依賴性。
5、時間要求：電影拍攝制作周期一般比較長，在完成時間上有一定的寬容度;電視作品大多數(shù)有固定播出的時間，制作周期較短，時間要求嚴格。
6、制作經(jīng)費：電影導演有一定的經(jīng)費保障，一般無須考慮資金問題;電視編導經(jīng)費有定額，經(jīng)常十分緊張。有時還要設法籌集資金。
通過比較可看出,電視編導的工作得做到既“廣”又“專”,既“快”又“好”。
“廣”指編導的電視節(jié)目,題材會涉及社會生活的各個方面;體裁又可能是新聞、紀錄、專題甚至晚會或是電視劇;人事上不僅要領導好自己的攝制組,還得和社會各個方面打交道;經(jīng)濟上常常要自己理財,不僅會花錢,還得會籌集錢和回收錢。
“專”則指既要懂得電視攝制的每一環(huán)節(jié),懂行調(diào)配方方面面的人力物力,更要懂得所拍攝電視片的“題材”與“體裁”的藝術規(guī)律。
“快”是說攝制的電視節(jié)目,不僅要講求內(nèi)容的時效性,制作也要講求速度與效益,絕不能給播出“開天窗”。
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