中國(guó)最長(zhǎng)的劇集

　　現(xiàn)在的電視劇動(dòng)輒70多集，但是有一部電視劇已經(jīng)播了3000多集，是什么電視劇這么厲害?跟著學(xué)習(xí)啦的小編一起去了解一下!

　　《外來媳婦本地郎》：初心不死，我們還會(huì)拍下去

　　《外來媳婦本地郎》目前已超過3100集，自開播之日至今已超過16年，被稱為中國(guó)史上最長(zhǎng)的電視劇。

　　作為該劇的總導(dǎo)演，拍攝十六年，71歲的陸曉光也從滿頭黑發(fā)，拍到了只能隱約見到黑發(fā)。

　　陸曉光說，《外來媳婦本地郎》這部劇稱不上短劇中的精品，但卻以最快、最真實(shí)的方式，體現(xiàn)了草根百姓最普通的生活。這部劇最受追捧時(shí)，兩集之間的廣告有37條，而一集也不過20分鐘，“觀眾等看完廣告，估計(jì)都忘了上集講的什么了。”

　　現(xiàn)在這部伴隨著廣東人茶余飯后16年的本土劇，也面臨著網(wǎng)絡(luò)劇和收視疲勞的挑戰(zhàn)。

　　陸曉光說，他打算打破慣例，逐步退出讓位給年輕人，希望給這部長(zhǎng)壽劇帶來新鮮的“血液”。　　文、圖/廣州日?qǐng)?bào)記者張丹

　　71歲的《外來媳婦本地郎》(下簡(jiǎn)稱《外》劇)總導(dǎo)演陸曉光，戴著春節(jié)期間到新西蘭旅游時(shí)買的鴨舌帽，健步如飛地走在各影棚之間。

　　當(dāng)路過的同事夸他“精神很好”時(shí)，他指了指自己的臉說，“看，都有老人斑了。”

　　取經(jīng)港劇開拍草根故事

　　陸曉光說，拍電視劇行業(yè)內(nèi)有個(gè)不成文的“慣例”：導(dǎo)演一定要把這部劇拍完，別人無法接手繼續(xù)執(zhí)導(dǎo)。隨著體力大不如前，陸曉光表示，可能要打破這個(gè)“慣例”，已經(jīng)拍攝了3100多集的《外》劇會(huì)繼續(xù)拍下去，自己則會(huì)慢慢地退出。

　　1946年出生在上海的陸曉光，在12歲時(shí)和父母一起來到了廣州，進(jìn)入珠江電影制片廠的大院中。

　　“我那時(shí)候就看怎么拍電影，有了一個(gè)電影夢(mèng)。”陸曉光說，自己最開始學(xué)習(xí)美術(shù)，之后制作動(dòng)畫片，隨后又自學(xué)了導(dǎo)演、編劇。

　　在上世紀(jì)80年代，陸曉光來到了廣東電視臺(tái)拍電視劇。很多珠影的朋友問他，“拍電視劇能比拍電影更有藝術(shù)性?”陸曉光說，拍電影和拍電視劇面對(duì)的都是觀眾。

　　彼時(shí)，廣州甚至是珠三角地區(qū)的收視率，幾乎都被香港的電視臺(tái)“霸占”，而廣東本地電視臺(tái)則被“壓角落”，急需一部電視劇搶回收視率。

　　陸曉光說，臺(tái)里就告訴他，拍一個(gè)老百姓看的電視劇，“不要想著去拿獎(jiǎng)。”因?yàn)樵谏鲜兰o(jì)80年代初，拍攝的短劇并不特別關(guān)心觀眾的喜歡程度。

　　而他要拍攝的是老百姓喜歡看的短劇，所以主創(chuàng)人員就到香港去“取經(jīng)”，再結(jié)合廣州本地草根百姓的生活，拍攝了第一部短劇《萬(wàn)花筒》。

　　他回憶說，在《萬(wàn)花筒》播出后的第二天，公共汽車上，乘客談?wù)摰膸缀醵际莿≈械膬?nèi)容。像當(dāng)時(shí)的社會(huì)熱點(diǎn)“西瓜打針”之類的故事，都在劇中有體現(xiàn)。

　　有業(yè)內(nèi)的學(xué)者專家在研討會(huì)上，將其稱之為“《萬(wàn)花筒》現(xiàn)象”。“這也是廣東短劇發(fā)展的第一波高潮。”

　　獨(dú)居老人劇照當(dāng)全家福

　　“廣東短劇發(fā)展的第二波高潮，則是《外》劇的開播。”陸曉光回憶說，隨著改革開放，來到廣東的外來人口增多，進(jìn)而形成了新的文化環(huán)境。

　　《外》劇是一部典型的“家庭劇”，主要故事的呈現(xiàn)是以家庭為單位，講述的是最真實(shí)普通的家庭的故事。“小孩、中年、老年”這些角色在劇中都有體現(xiàn)。“受到觀眾喜歡，其中的原因就是‘家’的存在。”

　　他分析說，《外》劇能夠長(zhǎng)盛不衰，原因其一，便是使用方言。《外》劇以廣東話為主，但來自不同地方的角色使用不同的方言，讓該劇“南腔北調(diào)”，語(yǔ)言特點(diǎn)明顯。其次，《外》劇是一部搞笑輕喜劇，符合觀眾回家后放松娛樂的心態(tài)。再次，劇中講述的都是小人物的故事，這些小人物“大毛病沒有，小毛病不斷”，甚至有些粗俗，但他們心地善良，更加真實(shí)地體現(xiàn)草根的生活。最后，則是“大家庭”的概念。有句俗語(yǔ)“家和萬(wàn)事興”，在這部劇中得到了更加深刻的體現(xiàn)。

　　他回憶說，2003年春節(jié)時(shí)，他到珠江邊進(jìn)行拍攝，演員需要臨時(shí)更換服裝和補(bǔ)妝，不得已敲開了附近人的家門。開門的是一個(gè)91歲的老人。

　　他發(fā)現(xiàn)，在老人家里日歷旁邊，放著一張塑封的《外》劇劇組照，“那應(yīng)是擺放全家福照片的位置”。經(jīng)過了解，他才得知，老人的老伴幾年前已經(jīng)去世，子女不在身邊，老人獨(dú)居，每次都會(huì)看《外》劇，劇里的各個(gè)角色就是老人心里“家”的形象。所以，老人就把報(bào)紙上《外》劇的劇照剪了下來，裱起來當(dāng)作了自己的“全家福”。

　　最快兩周社會(huì)熱點(diǎn)拍成劇

　　“一個(gè)400平方米影棚，兩個(gè)300平方米影棚，一個(gè)200平方米的影棚，這四個(gè)影棚都是用來拍《外》劇搭建起的影棚。”陸曉光介紹說，這些影棚空間被充分地利用起來，有時(shí)候從對(duì)面拍是一個(gè)“房間”，從這邊拍又成了另外一個(gè)“房間”。

　　至于剪輯，則是在攝像機(jī)拍攝的同時(shí)，剪輯人員可以在編輯器上看到，直接告訴導(dǎo)演哪個(gè)鏡頭可能需要再拍攝，或者燈光不夠需要打光等。

　　“這就像是一個(gè)‘流水線’工廠，每個(gè)人都有自己的工作部分，組成在一起，就成了《外》劇的每集。”陸曉光說，這種“流水線”的制作最初是拍攝《萬(wàn)花筒》到香港“取經(jīng)”時(shí)學(xué)習(xí)的。

　　“那邊就是觀眾想看什么，就制作成什么，完全按照觀眾的‘口味’。”而在《萬(wàn)花筒》和《外》劇中，人物角色可以有小瑕疵，但絕不能是“問題人物”。

　　“吸毒的沒有，殺人放火的沒有，之前有編劇寫中學(xué)生早戀的，我也都刪掉了。”陸曉光說。

　　“最新發(fā)生的一個(gè)熱點(diǎn)事件，最快兩個(gè)星期就能夠在《外》劇中播出體現(xiàn)。”陸曉光說，這是“流水線”的工作效率。

　　十六年劇組幾乎不變

　　《外》劇目前已超過3100集，自開播之日至今已超過16年，它也被稱為中國(guó)最長(zhǎng)的電視劇。

　　“劇組大部分還是原來的人員，這樣才能有一個(gè)穩(wěn)定的架構(gòu)。”陸曉光說，16年來，幾乎每個(gè)周末都要拍攝《外》劇，九點(diǎn)到現(xiàn)場(chǎng)，九點(diǎn)半開拍，中午大家一起吃盒飯后再繼續(xù)拍，一般拍到下午兩三點(diǎn)拍完。

　　從周一到周五的時(shí)間，則是編輯剪輯的時(shí)間，每個(gè)人有固定需要剪輯的內(nèi)容，不規(guī)定上下班時(shí)間，但是需要在規(guī)定的時(shí)間內(nèi)將內(nèi)容剪輯完成。

　　16年里，陸曉光說，拍攝《外》劇，出演《外》劇，播出《外》劇，成了劇組人員、演員和觀眾們共同的“生活”。

　　在《外》劇的演員中，始終堅(jiān)持一個(gè)“守舊”的原則。

　　“李俊毅從8歲開始，扮演康家長(zhǎng)孫康天庥(阿宗和阿嬋的兒子)，一演就是16年。”他說，“康天庥”從小學(xué)一直演到大學(xué)畢業(yè)。

　　當(dāng)然也有例外。劉濤曾飾演過老三的妻子，隨著她去京發(fā)展，劇組并沒有過多挽留，但仍然請(qǐng)她回來專門拍攝了兩集“由于和老三離婚，去了日本”的情節(jié)。

　　十六年來，也有演員因病去世，陸曉光專門找了形象相像的演員去替代，并交代“老二阿宗整形歸來”，屬于“軟處理”演員的環(huán)節(jié)。

　　“但觀眾似乎并不認(rèn)可，總是先入為主以為前一個(gè)好。”陸曉光說，十六年的時(shí)間，一大變化是從導(dǎo)演拍什么觀眾看什么，轉(zhuǎn)成根據(jù)觀眾的需求去考慮。

　　他說，《外》劇堅(jiān)持這么多年，在于“不忘初心”。無論是劇組還是演員，如果離開了原來的“初心”，將失去原來的東西。

　　止癢膏廣告不適合吃飯放

　　《外》劇在最“風(fēng)光”的時(shí)候，彼時(shí)不少?gòu)S商找到陸曉光，想在《外》劇中“植入”廣告。

　　“藥的廣告不做。人的體質(zhì)不一樣，是藥不可能‘治百病’。”陸曉光說，還有就是“不適宜”廣告，如止癢膏?！锻狻穭〔コ龅臅r(shí)間一般是家人一起吃完飯，播出止癢膏的廣告，別人就吃不了飯。

　　在2003年～2004年，《外》劇上、下集之間的廣告，居然多到37條。“一集也就有20分鐘，觀眾等看完廣告，估計(jì)都忘了上集講的什么了。” 他笑說。那時(shí)，珠江臺(tái)五個(gè)時(shí)段在播《外》劇，公共頻道播，體育頻道播，衛(wèi)視頻道也播，幾乎全天候“轟炸”。

　　隨著時(shí)間的推移，網(wǎng)絡(luò)興起、“IP”大熱，越來越多的人被“分流”到網(wǎng)絡(luò)。

　　此外，《外》劇本身面臨最大的問題是“收視疲勞”。陸曉光說，“社會(huì)上的一些東西幾乎全都寫過，劇中‘戀愛’都談了好幾回。”如何解決“收視疲勞”的問題，至今仍是擺在劇組創(chuàng)作人員面前的難題。

　　他說，《外》劇還會(huì)繼續(xù)拍攝，因?yàn)槭找暵屎褪找娑紨[在那里。但是，他可能要成為那個(gè)“拍不完自己電視劇”的導(dǎo)演。自己畢竟已經(jīng)70多歲，精力大不如前。

　　“會(huì)慢慢地逐步考慮退到幕后。”陸曉光說，最近去新西蘭旅游的一件小事，更讓他感覺到自己年紀(jì)大了，有局限。自己的思維可能已經(jīng)有些“固化”，到了讓給年輕人的階段，需要年輕人給《外》劇帶來新鮮的“血液”。

　　陸曉光的朋友大多已經(jīng)退休，見到他問得最多的一句話就是，“你們還在拍?”

　　每次陸曉光總是微笑著回道，“嗯，還在拍。”