中國(guó)不可錯(cuò)過(guò)的經(jīng)典話劇
中國(guó)不可錯(cuò)過(guò)的經(jīng)典話劇
中國(guó)的十大經(jīng)典話劇你都了解過(guò)嗎?話劇都出自于耳熟能詳?shù)墓适?，在人們面前演得繪聲繪色。經(jīng)典不可磨滅，讓我們來(lái)一起了解一下吧!
十大經(jīng)典話劇介紹
1、《雷雨》：中國(guó)話劇百年第一戲 中國(guó)話劇史的一座豐碑，它使24歲的曹禺一鳴驚人，使中國(guó)話劇走向成熟。中國(guó)話劇這一百年來(lái)，如果只選一部戲作為代表，則非《雷雨》莫屬。它是中國(guó)第一部可讀、可演的話劇，它的誕生打破了此前中國(guó)只能演國(guó)外話劇的局面;它是中國(guó)話劇史上演出最多、演出團(tuán)體最多的杰作，是中國(guó)話劇百年史的神話和奇跡;《雷雨》幾十年的演出史，同時(shí)也是一部中國(guó)話劇導(dǎo)演藝術(shù)史和社會(huì)接受史，更是中國(guó)話劇表演的發(fā)展史。這些都使《雷雨》成為當(dāng)之無(wú)愧的“中國(guó)話劇百年第一戲”。
2、《茶館》：“東方舞臺(tái)上的奇跡” 當(dāng)代中國(guó)話劇舞臺(tái)最享盛名的保留劇目，老舍后期創(chuàng)作中最為成功的作品，被外國(guó)專家譽(yù)為“東方舞臺(tái)上的奇跡”。當(dāng)話劇后輩們不斷以仰望的姿態(tài)回望這部經(jīng)典時(shí)發(fā)現(xiàn)，剔除龐雜的情節(jié)轉(zhuǎn)合、剔除特有時(shí)代的立場(chǎng)判斷，游走于老舍筆端的其實(shí)是一種“大寫(xiě)意”式的蓄勢(shì)而發(fā)的經(jīng)典東方美學(xué)。1980年9月，《茶館》應(yīng)邀赴前西德、法國(guó)和瑞士三國(guó)演出，中國(guó)話劇第一次走出國(guó)門(mén)。到2004年5月27日，《茶館》公演500場(chǎng)……一部三幕話劇，世俗百態(tài)、小人物的悲歡離合，濃縮了中國(guó)半世紀(jì)的滄桑沉浮，為后世留下一個(gè)巨大的文化背影。
3、《屈原》：歷史劇集大成者 《屈原》不但是上世紀(jì)40年代革命歷史劇最輝煌的代表作，而且在整個(gè)現(xiàn)代文學(xué)史上，也是不可多得的藝術(shù)瑰寶。這部一氣十天呵成的五幕歷史劇，可謂話劇巨匠郭沫若歷史劇當(dāng)中成就最高、影響最大的集大成者，淋漓盡致地展現(xiàn)了郭氏的革命浪漫主義風(fēng)格。日本、蘇聯(lián)、羅馬尼亞、捷克等國(guó)上演《屈原》共達(dá)600余場(chǎng)，創(chuàng)中國(guó)話劇在國(guó)外上演最高紀(jì)錄。
4、《壓迫》：現(xiàn)代主義話劇的典范 作于1925年冬天的獨(dú)幕劇《壓迫》，被洪深認(rèn)為是“那時(shí)期創(chuàng)作喜劇中的惟一杰作”。該劇創(chuàng)造出了堪稱典范的人物語(yǔ)言和最為人稱道的劇作結(jié)構(gòu)，在同期大多數(shù)粗糙、低質(zhì)的作品中顯得鳳毛麟角一般可貴。丁西林的“世態(tài)喜劇”在他所生活的年代，并未得到應(yīng)有的評(píng)價(jià)，《壓迫》也不例外。事實(shí)上，以《壓迫》為代表的丁西林喜劇，是中國(guó)最早成功嘗試現(xiàn)代派話劇的典范，具有某種程度的“超前性”，在整個(gè)中國(guó)話劇史上都是一個(gè)獨(dú)特的存在。
5、《上海屋檐下》：抗戰(zhàn)戲劇的嚆矢 創(chuàng)作于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)前夕的《上海屋檐下》，通過(guò)一群生活在上海弄堂中的小人物的悲慘遭遇，和他們的喜怒哀樂(lè)，揭露了國(guó)民黨統(tǒng)治下的黑暗現(xiàn)實(shí)，暗示出雷雨將至的前景，力圖使觀眾“聽(tīng)到些將要到來(lái)的時(shí)代的腳步聲”。作者夏衍說(shuō)這是一出悲喜劇。《上海屋檐下》因“八一三”中日在滬開(kāi)戰(zhàn)而失去了上演的機(jī)會(huì)，直至1939年1月，才由怒吼劇社在重慶首演。但這部戲的產(chǎn)生，卻是中國(guó)抗戰(zhàn)戲劇的嚆矢，奠定了夏衍在中國(guó)話劇史上的重要地位。
6、《白毛女》：“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義” 延安時(shí)期戲劇成就的重要標(biāo)志，是1945年魯迅藝術(shù)學(xué)院集體創(chuàng)作，賀敬之、丁毅執(zhí)筆的優(yōu)秀多幕劇《白毛女》。它雖說(shuō)是一部新歌劇，但舞臺(tái)風(fēng)格卻類似話劇，是話劇的表現(xiàn)形式與民謠巧妙結(jié)合的產(chǎn)物，成功地表現(xiàn)了“舊社會(huì)把人變成鬼，新社會(huì)把鬼變成人”的主題。它的出現(xiàn)及成功推廣，為建國(guó)后“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”的話劇創(chuàng)作模式提供了示范效應(yīng)。
7、《于無(wú)聲處》：新時(shí)期話劇發(fā)軔之作 1978年11月16日，由上海工人宗福先創(chuàng)作的四幕話劇《于無(wú)聲處》轟轟烈烈演出。20多年過(guò)去了，回顧話劇《于無(wú)聲處》的演出和劇本的發(fā)表，以及它在全國(guó)的廣泛傳播，有幾百萬(wàn)人通過(guò)報(bào)紙、電視和劇場(chǎng)，閱讀和觀看了這個(gè)劇本，藝術(shù)價(jià)值已經(jīng)不是衡量它的唯一標(biāo)準(zhǔn)，重要的是，它將當(dāng)代文學(xué)從““””長(zhǎng)達(dá)10年的文藝禁錮中解放出來(lái)，使瀕臨絕跡的話劇再度振興，并一度走在各種藝術(shù)形式的最前列。
8、《絕對(duì)信號(hào)》：小劇場(chǎng)運(yùn)動(dòng)先鋒 1982年11月，林兆華導(dǎo)演的《絕對(duì)信號(hào)》在北京人藝小劇場(chǎng)首演，開(kāi)啟了新時(shí)期小劇場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的先河。這次成功的實(shí)驗(yàn)演出，成為轉(zhuǎn)型期中國(guó)自己的話劇先鋒，并在戲劇界引發(fā)了對(duì)小劇場(chǎng)戲劇的探索興趣。劇作打破了傳統(tǒng)戲劇觀眾與演員之間的固定交流方式;還打亂了傳統(tǒng)話劇“現(xiàn)在進(jìn)行式”的“順時(shí)序”時(shí)間結(jié)構(gòu)套式。
9、《暗戀桃花源》：享譽(yù)亞洲經(jīng)典作 1986年，一部舞臺(tái)劇《暗戀桃花源》奠定了臺(tái)灣戲劇家賴聲川(blog)及其表演工作坊在戲劇界的地位。此后的四度復(fù)排更讓該劇成為享譽(yù)亞洲的經(jīng)典之作，而集編、導(dǎo)于一身的賴聲川，也因此劇蜚聲海內(nèi)外，被譽(yù)為“華語(yǔ)劇壇不可或缺的重量級(jí)人物”。
10、《傾城之戀》：61年續(xù)寫(xiě)兩個(gè)傳奇 入選“十大”的《傾城之戀》，指的是相隔61年時(shí)空的兩個(gè)不同版本。張愛(ài)玲于1943年寫(xiě)成小說(shuō)《傾城之戀》，翌年親自將之改編為4幕8場(chǎng)的現(xiàn)代話劇，于12月16日由大中劇藝公司在上海新光大戲院獻(xiàn)演。那一版話劇由朱端均導(dǎo)演，演員陣容強(qiáng)大，羅蘭演白流蘇、舒適演范柳原、韋偉演徐太太、海濤演印度公主、端木蘭心演四奶奶……皆為一時(shí)紅星。61年后，香港話劇團(tuán)獻(xiàn)演《新傾城之戀》，導(dǎo)演毛俊輝延伸了原著戛然而止的結(jié)局，將白流蘇置于改革開(kāi)放后的上海，在即將拆除的老房子里回憶和范柳原往昔的愛(ài)情。