古董瓷器分類知識
我國作為瓷器藝術(shù)的源頭，有著悠久的歷史。那么你對古董瓷器了解多少呢?以下是由學(xué)習(xí)啦小編整理關(guān)于古董瓷器分類知識的內(nèi)容，希望大家喜歡!
古董瓷器分類方式
一、按照新舊來分。瓷器可籠統(tǒng)的劃分為古董瓷器(又稱古瓷收藏品，古玩的一種)、現(xiàn)代瓷器。
二、按照具體的燒制時間來分。這里可以區(qū)分為兩種，按照“朝”和按照“代”。例如：宋瓷、明瓷、清瓷等。
三、按照產(chǎn)地劃分。如景德鎮(zhèn)瓷器、醴陵瓷器、唐山瓷器、德化瓷器、龍泉瓷器、潮州瓷器、淄博瓷器等。
四、按照材質(zhì)劃分。如：白瓷、高白瓷、高白玉瓷、玉瓷、骨瓷、炻瓷等。
五、按照工藝劃分。如：釉下彩、釉上彩、唐三彩、金彩、粉彩、金絲鐵線、釉面開片、冰裂紋、浮雕、刻畫、雕塑、結(jié)晶釉、窯變色、素面、漆線雕、絞胎瓷、鑲鍥工藝、單色釉、深冷加工等。很多瓷器選用了多種工藝，用工藝劃分瓷器種類不常用。
六、按照特征劃分?？煞譃椋涸即善?、原始青瓷、青瓷、縹瓷、白瓷、清白瓷、黑瓷、素瓷、彩瓷、青花瓷、玲瓏瓷、青花玲瓏瓷、色釉瓷、花瓷、甜白瓷、薄胎瓷、絞胎瓷、絞釉瓷、樞府瓷、秘色瓷、芒口瓷、骨瓷、珍珠瓷、像生瓷、鑲嵌瓷、新彩瓷、煨瓷、生瓷、“”瓷、主席瓷(又稱毛瓷)、民間陶瓷、祁門瓷器、紅綠彩瓷、外銷瓷器、高古瓷、現(xiàn)代瓷、蓄光陶瓷、自潔陶瓷、透明陶瓷等。
胎質(zhì)、釉色、裝飾、形制和銘文是構(gòu)成瓷器的五大要素。其中，釉色又是區(qū)別瓷器類別的一個重要標準。瓷器按照施釉法分為單色釉和彩釉瓷兩大類，彩釉瓷中又以 青花為大宗。我國陶瓷在發(fā)展中經(jīng)歷了單色釉到多色釉(彩釉)的過程。單色釉包括青釉、白釉、紅釉、藍釉、黃釉、綠釉、黑釉等，而青釉又可分為粉青、天青、 豆青等。白釉分甜白、青白，紅釉有霽紅、牛血紅、豇豆紅等。多色釉包括兩種：一種用釉色與形狀不一的色塊構(gòu)成釉面，如鈞釉等;另一種用釉彩勾勒圖案，如青 花、粉彩等，習(xí)慣上又稱為“彩瓷”。彩瓷具體又可分為釉上彩、釉下彩和雙層夾彩三種。
七、按照窯口劃分。第一種為官窯和民窯的劃分。還有一種為真正的瓷器產(chǎn)地窯口的劃分，如、龍泉窯、耀州窯、醴陵窯、德化窯、景德鎮(zhèn)窯、唐山窯等等。 另外我們常見的如鈞瓷、汝瓷、定瓷、哥瓷、官瓷則是宋代按照不同的劃分方式劃分出來的。
古董瓷器的種類
1、青瓷 釉含鐵量在1%一3%之間釉色主要為青黃色或青綠色，始燒于東漢。主要品種有秘色、粉青，梅子青等。越窯、宋宮窯、汝窯及龍泉窯等均以燒制青瓷聞名天下。
2、黑瓷 釉料中的含鐵量在8%左右，主要品種有兔毫釉、油滴，玳瑁釉等。其中福建建窯所燒的黑釉最為有名,江西吉州窯的黑釉瓷也非常珍貴。
3、青白瓷 青白瓷又稱影青瓷，含鐵量在0.6%一1%之間，故其釉色介于青白之間，青中顯白,白中泛青。江西景德鎮(zhèn)窯是青白瓷的主要產(chǎn)地，此外在安徽、浙江等地也有燒造，但質(zhì)量不如景德鎮(zhèn)所產(chǎn)。
4、白瓷 白瓷是在青瓷的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。如果釉料中的鐵元素含量小于0.63%，燒出來的就會是白釉。含鐵量越低，釉色越白凈。主要品種有卵白釉、甜白釉、象牙白釉等。著名的白瓷窯口有邢窯、定窯、德化窯等。
5、彩繪瓷 彩繪瓷從工藝上可以分為釉上彩、釉下彩、釉上釉下相結(jié)合彩三大類。
識別真正的古瓷器方法
我國的瓷器生產(chǎn)，如果從商周時代算起，已經(jīng)有三四千年的歷史。綜觀歷朝以來瓷器生產(chǎn)，都是在發(fā)展之中又有著各個朝代不同的時代特色。因此，了解各朝瓷器在歷史發(fā)展中的演變過程，了解各朝瓷器生產(chǎn)的不同時代特點，就可以比較準確地去鑒識歷朝歷代的真品瓷器。
一般說來，瓷器的形制、紋飾、款識等，后人都是可以仿制的。因此，拿到一件瓷器，鑒別真?zhèn)蔚氖滓蛩夭⒉皇沁@些。當然，這些條件，在斷代上是必須要考慮的。比如，歷代各朝在瓷器上繪龍的圖紋都是各有特點的。以清代為例，順治朝的龍俗稱雞爪龍，龍爪畫得猶如雞爪;康熙朝多見弓字龍、夔紋龍;雍正朝的龍頭常畫得猶如鱷魚，此外多見螭龍紋;到乾隆朝，龍頭畫得像長須老頭一樣;嘉道以后，多見帶魚龍，龍身很長，像一條在游動的帶魚，弓起像蝦弓;光緒多見點睛龍，龍眼之處像是剛點上去一般，特別有神。知道了這些畫龍?zhí)攸c后凡見有龍圖案的清代器，你就可以結(jié)合其它特征，準確斷代了。但在確定真?zhèn)沃埃@些因素也只能是一些參考因素。
瓷器四要素
要確定一件瓷器的真?zhèn)危紫纫紤]的是它的以下四個要素，那就是：一要看胎質(zhì);二要看施釉;三要看彩料;四要看有沒有真正的老舊之氣。
首先，中國瓷器的胎質(zhì)構(gòu)成，可以說每個朝代都是不一樣的。
唐代以前，是屬于瓷器的初創(chuàng)時期，器物的胎質(zhì)構(gòu)成比較粗疏。像唐三彩的胎質(zhì)就是半瓷半陶的，比較粗松。如果你見到的“唐三彩”胎質(zhì)制造非常精細堅致，那么，這個東西肯定就是不對的。再如，宋元時代吉州窯黑釉盞的胎質(zhì)也是比較粗松的。而且，當時工人在制作拉坯工藝時做得快速利落，每個碗底部只用竹刀迅速地刮一遍就算了，所以，留下的修刀旋痕非常明顯，很粗糙。如果你碰到的吉州窯碗修胎講究、工細，胎質(zhì)又是很堅硬、精細，那么，不必看其它方面，這個碗必定是后仿品無疑。
現(xiàn)在，元青花的瓷品很受藏家關(guān)注。識別元青花，除了看其施釉較厚，釉面有堆脂感;彩料使用“蘇麻離青”，色澤濃翠，有鐵斑等等的特點外，在胎質(zhì)上也有一些明顯的特點。一般元青花瓷胎體都較為厚重，大器燒成后底部常有開裂。胎質(zhì)細白堅致，胎釉結(jié)合處常有淡紅色火石紅形成，這種火石紅，在器身的白釉較薄之處也會泛出一種肉紅色來。如果“元青花”器釉面干枯，胎質(zhì)粗松，又沒有火石紅，釉薄處也看不到肉紅色泛出，那么，藏家就一定要小心對待。此外，像康熙瓷的胎質(zhì)是精細白晰又堅致，但制瓷風格較為粗獷，器底都留有旋痕。因是人工淘胎，再精細也存有雜質(zhì)，因此，器底釉面上都有點點黑疵。如果你碰到的東西寫的是康熙款，但器底光潔，沒有旋痕和黑疵的話，十有八九是后仿品。
第二個是看釉面。
瓷器的施釉也隨著時代的發(fā)展在不斷地變化著。北宋之前，所用的釉是石灰釉。這種釉與胎面的粘著力不強，因此，施釉較薄，有流淌，還易剝落，這也是鑒識的一個要點。像鑒識唐代的彩釉器，一是看釉色有否流淌，看色與色之間是否有因為流淌而產(chǎn)生的交融，二是要注意晚唐以前的彩釉器常會出現(xiàn)的釉面的剝落和開裂，此外，唐瓷一般在放大鏡下均可看到細小的開片，而這種開片又不可太明顯，如在一米開外就可見到，那么，這就是個仿品。
南宋以后，改施石灰堿釉。這種釉粘著力強，可以施得很厚。所以南宋以后的瓷器，如哥窯、南宋官窯、南宋龍泉窯等的器物釉色就顯得肥厚滋潤，放大鏡下還可見到未熔的石英顆粒。另外，從釉面看，從中表現(xiàn)出來的很多特征都有利于鑒別。像宣德、雍正等朝的瓷面都可見桔皮紋，乾隆單色釉器胎釉結(jié)合處的釉面可見細小的鋸齒痕，萬歷、康熙青花的釉面?？梢娭皋嗨〖y，晚清幾朝瓷器的底面釉上均可見高低不平的狀況，俗稱“波浪釉”，等等，這些都是通過觀察釉面所提供的鑒識依據(jù)。
第三是看彩料。
不同的時代，所用的彩料都是不同的。一般說來，古代瓷器所用的都是礦物料，而現(xiàn)代仿品則常用化工料來替代，因此，凡見用化工料的，就可以在鑒識時加以剔除。而礦物料在各個時期也都是不一樣的。就拿繪青花所用的青鈷料來說吧，明清各朝就是各有所用的。
洪武朝時，有進口、國產(chǎn)兩種青料，進口料呈色鮮艷，國產(chǎn)料呈色灰暗;永樂、宣德兩朝官窯器多用進口“蘇麻離青”料，發(fā)色濃艷，青花上有“鐵銹斑”;成化到正德前期用平等青料，發(fā)色淡雅秀氣;嘉靖到萬歷前期官窯器多用進口回青料，發(fā)色艷美，藍中帶紫;萬歷后期至崇禎用石子青或浙料，除個別發(fā)色鮮艷外，一般都清淡無華;在清代，順治早期多用石子青，后期多用浙料;康熙早期延續(xù)順治，青花色澤灰暗，偶有清淡。
中期多用浙料和云南出的珠明料，呈色翠藍，層次分明，晚期呈色偏淡;雍正、乾隆時，色澤不如康熙，層次也減少;晚清各朝均有所退步。根據(jù)使用青料的不同情況，就大致可以判斷器物所屬的年代。其它的彩料也然，不管是五彩或粉彩，不同的朝代所用的彩料都是有所區(qū)別的，熟悉了這些，也就可以幫助來識別和判斷。
從彩料的外在表現(xiàn)也可以用以區(qū)別五彩、粉彩和琺瑯彩。五彩器除綠彩有玻璃彩外，其余均一抹色平涂，表面相對顯得粗糙;粉彩用渲染法畫，立體感強，有粉質(zhì)感，表面較平滑，但無玻璃質(zhì)感。粉彩不能做到全粉彩化，其中的礬紅必定是五彩。因為燒造溫度高了，礬紅要流淌，因此，若發(fā)現(xiàn)礬紅粉化或?；?，則必定是民國以后的現(xiàn)代工藝;琺瑯彩也用渲染法畫，立體感強。有油質(zhì)感，玻璃質(zhì)感，沒有粉質(zhì)感。因為不用氧化鉛工藝，因此，絕無蛤蜊光出現(xiàn)。
第四是要在器物上看到真正的老氣。
傳世品上應(yīng)有使用和存放的痕跡，應(yīng)有因歲月而留下的痕跡;出土器上應(yīng)有土氣侵入的痕跡。這些痕跡，表現(xiàn)在器物上，一個就是因為空氣的氧化和長期存放在空間而形成的包漿。有包漿的器物上面，就會有一層類似涂了薄油一樣的溫潤的油光。年代越久，油光就越強。如果是青花器，那么，包漿下的青花，應(yīng)是下沉的，猶如上面有一層水一樣，俗稱“水頭”。
新器的青花上是沒有水頭的。老的傳世品一定會有一些使用過的痕跡，有揩拭痕、擦傷痕等等。這種痕跡沒有規(guī)則，是在歲月的流逝中自然留下的，和現(xiàn)代新品用人工做出使用痕不同，人工做的有規(guī)律性，比較生硬，仔細觀察，可以區(qū)別。如果器物入過土，也應(yīng)有土侵和灰皮等被腐蝕的痕跡。新出土之物，聞之應(yīng)有土香氣味?，F(xiàn)在也有人工用酸腐蝕等方法來做的，但不像真正的土侵和灰皮那樣深入肌理和無規(guī)律可循，聞之則有異味。
現(xiàn)在還有在燒造時通過用釉面涂鋅來作舊。因為鋅元素在高溫下比較活躍，能促使釉面氣泡爆裂，以此達到作舊目的。但涂鋅作舊的器物，也可以識別：涂鋅的器物，高溫下氣泡是一次性破裂，不像自然老化的，有時間因素加入，因而是有多有少，而不是整齊劃一的。另外，涂鋅件因氣泡大量破裂，造成釉面出現(xiàn)流動，放大鏡下可見彎曲的水波紋?？傊?，凡是老的東西，必定有真正的老氣留存;凡找不到一點老氣的器物，必定是新物無疑。
上述四個因素在鑒識時要結(jié)合起來考察，考察時還要結(jié)合形制、紋飾和款識等一起來考慮，如發(fā)現(xiàn)有一點不對，即可全盤否定。之所以強調(diào)在鑒識古瓷時，要從上述四大要素去入手，這是因為，這四點是現(xiàn)代作偽者較難仿出的。
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