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古董瓷器鑒定知識(shí)瓷器的鑒定技巧

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古董瓷器鑒定知識(shí)瓷器的鑒定技巧

  古瓷的釉質(zhì),一般要注意其釉質(zhì)的粗細(xì)、光澤的新舊以及氣泡的大小、疏密等幾方面的特征。你還知道哪些關(guān)于古董瓷器鑒定知識(shí)呢?以下是由學(xué)習(xí)啦小編整理關(guān)于古董瓷器鑒定知識(shí)的內(nèi)容,希望大家喜歡!

  古董瓷器鑒定知識(shí)

  后加彩

  露胎處的觀察:在圈足的邊緣或口邊露胎和器身縮釉之處,大都可以看出胎質(zhì)火化的特色。例如元瓷胎多粗澀而泛火石紅色,明、清瓷胎多較潔白細(xì)膩而且很少含有雜質(zhì),火石紅色也減少甚至不見(jiàn)。這些一方面標(biāo)志著胎土淘煉方法隨著時(shí)代的推移而不斷進(jìn)步,同時(shí)也自然形成了早晚、真?zhèn)沃g的一條分水嶺。試以明代永、宣的砂底器皿而論,因?yàn)檫x料和淘煉技術(shù)較元代粗細(xì),雖亦不免含有微量雜質(zhì),形成黑褐色的星點(diǎn),但已少有凹凸不平的缺點(diǎn),用手撫摸多有溫潤(rùn)細(xì)膩之感。而明末清初的砂底器皿及后世仿品的胎質(zhì)則比較粗糙,又如成化的瓷質(zhì)一向以純潔細(xì)潤(rùn)著稱于世,迎光透視多呈牙白或粉白色,并且具有一種如脂如乳的瑩潤(rùn)光澤。而雍正官窯仿成化的瓷器盡管在造型、紋飾和色調(diào)方面都有相當(dāng)成就,同時(shí)其釉質(zhì)、胎質(zhì)在表面上看來(lái)也十分逼真,但若迎光透高則呈純白色或微閃青色。

  辨別胎釉的方法是,既要用眼光看它的釉色,掂掂它的重量,瓷胎厚薄,細(xì)看氣泡,也要用手摩挲感覺(jué)粗細(xì)和潤(rùn)度,用指扣敲以察音質(zhì)??梢哉f(shuō)耳、目、手三者并用。而對(duì)老底老圈足后接新胎的,老瓷板洗去老彩后掛新彩的,殘缺彩上再補(bǔ)彩的,以及老的白釉器上新刻暗花、款識(shí)等各式種樣的仿品。尤其應(yīng)當(dāng)慎重研究

  遠(yuǎn)離瓷器贗品四項(xiàng)技巧

  由北京日?qǐng)?bào)和北京古玩城聯(lián)合舉辦的“鑒寶系列講座”日前在古玩城舉辦。第一講由故宮博物院研究員李輝柄主講宋代五大名窯瓷器辨?zhèn)巍?ldquo;汝、官、哥、定、鈞”聞名于世,其中“汝、官、哥、鈞”為官窯,“定”為民窯。“汝、官、哥、定、鈞”瓷器存世量稀少,精美絕倫,彌足珍貴。

  傳世官窯有人疑偽

  宋代官窯瓷器世上極其罕見(jiàn),原因在于宋代官窯瓷器的私密性、非商品化生產(chǎn)等特點(diǎn)。宋代官窯瓷器不做隨葬品,所以在宋代墓葬發(fā)掘中沒(méi)有發(fā)現(xiàn)。因此對(duì)于傳世的宋代官窯瓷器的真?zhèn)尉鸵鹆艘恍┤说膽岩?。有位山東學(xué)者認(rèn)為傳世的宋代官窯瓷器都是贗品。此說(shuō)一出,引起瓷界廣泛爭(zhēng)論。目前絕大多數(shù)學(xué)者認(rèn)為傳世宋代官窯瓷器是真品,也是珍品。

  宋官窯不帶“官”字款

  市場(chǎng)上有一些帶“官”字款的瓷器明顯是贗品。宋代官窯瓷器沒(méi)有“官”字款,原因是宋代官窯瓷器都是單色釉,另外,官窯瓷器只供皇家使用,所以沒(méi)有“官”款是一般規(guī)律。五大窯中定窯有“官”字款,因?yàn)樗敲窀G,專為皇家燒造瓷器,是應(yīng)該有個(gè)標(biāo)志的。鈞瓷多為花盆宋徽宗喜歡養(yǎng)花,建了一個(gè)大花園,花盆多用鈞窯。鈞窯瓷器的特點(diǎn)是釉厚,形成了特有的紋路,叫做“蚯蚓紋”。這種紋路,后仿的瓷器很難做到。鈞窯瓷器上面的編號(hào),從1到10號(hào),1號(hào)最大,10號(hào)最小。而后仿的“鈞瓷”,其編號(hào)正與之相反。

  用高錳酸鉀去“賊光”

  新的瓷器,表面上都有一層很亮的光,行話叫做“賊光”。.現(xiàn)在最通常使用的去光方法,先用氫氟酸泡半個(gè)小時(shí),然后用高錳酸鉀和泥包起來(lái)悶一個(gè)小時(shí)。用這種方法處理的瓷器有一種“舊”的感覺(jué)。鑒別方法:摸,有拉手的感覺(jué);聞,有酸的味道。

  新瓷器砸碎了賣

  人們多以為收藏瓷片不會(huì)有假,于是一些商家就想出了新招,把整件新瓷器砸碎了,賣瓷片。所以說(shuō),不要以為是瓷片就沒(méi)問(wèn)題。還有一種作偽方法,把瓷器砸壞了,再把它粘起來(lái),好像是一件舊東西。收藏者的眼力高了,造假者的手法也多了,應(yīng)該提高警惕。

  咸豐、同治、光緒、宣統(tǒng)時(shí)期瓷器鑒定技巧

  1、咸豐到宣統(tǒng)這幾朝瓷器的胎骨,基本上相差不多,在胎質(zhì)方面比不上嘉、道時(shí)期。這時(shí)胎質(zhì)越來(lái)越變得粗松,胎骨也相應(yīng)變厚了。

  2、由咸豐時(shí)開(kāi)始,瓷釉逐漸變粗,瓷釉與胎骨結(jié)合不夠緊密,因而出現(xiàn)的“波浪釉”和“桔皮釉”現(xiàn)象比嘉、道時(shí)期更為嚴(yán)重。

  3、在瓷器的釉面上,甚至經(jīng)常還出現(xiàn)有氣泡及脫釉現(xiàn)象。白釉不如嘉、道時(shí)潔白,而逐漸變成了白中微閃灰顏色。

  4、窯變紅釉,這時(shí)又有了較大的變化。釉面上蘭紫色彩斑,越變?cè)缴伲t顏色的面積越來(lái)越多,有的甚至基本上變?yōu)槿t色,幾乎看不到蘭紫色斑了。到光緒、宣統(tǒng)時(shí),還出現(xiàn)了另一種由紅與黑兩種顏色組成的窯變紅釉。窯變紅釉的演變過(guò)程是:雍正是蘭色多于紅色:乾隆時(shí)是蘭色少于紅色;嘉、道是紅色多于蘭色;咸豐以后是基本上變?yōu)槿t色;到光緒、宣統(tǒng)時(shí)是紅與黑兩種顏色組成的。

  5、青花的顏色只有1一2個(gè)層次,在同治末期環(huán)出現(xiàn)了一種蘭紫色的青花。同治以后堆粉青花比較少了,這時(shí)青花下面的堆粉極薄,顏色淡淺。

  6、由咸豐到宣統(tǒng)這一時(shí)期,粉彩發(fā)生了顯著變化。粉彩的料質(zhì)由精細(xì)變?yōu)榇植?,粉彩的顏色由濃艷變?yōu)榈瓬\。①咸豐、同治時(shí),粉彩的含量比較多,彩粉比較濃厚,而且在精細(xì)粉彩器物上,往往還描繪金彩,所以此時(shí)粉彩表現(xiàn)得十分艷麗:②光緒、宣統(tǒng)時(shí),粉彩含粉量減少,粉料非常淡淺。

  7、軟彩,是同治晚期出現(xiàn)的。到光緒、宣統(tǒng)時(shí)比較盛行。軟彩器物,只有民窯有,宮窯軟彩尚未見(jiàn)到。

  8、水彩,是光緒末期出現(xiàn)的,此種色彩不含粉質(zhì),具有彩料薄,顏色淡之特征。它是光緒末期,宣統(tǒng)瓷器上所使用的一種色彩。

  9、紋飾以繪畫(huà)為主,但繪畫(huà)日趨草率,缺乏章法,表現(xiàn)得極不形象,也不精美。繪畫(huà)人物,比較呆板無(wú)生氣。繪畫(huà)花鳥(niǎo),禽獸沒(méi)有生氣活潑之感。

  10、官窯文飾絕大多數(shù)是工筆畫(huà)和規(guī)矩的圖案畫(huà);民窯多數(shù)是寫(xiě)意畫(huà)。同治晚期和光緒時(shí)期盛行軟彩寫(xiě)意畫(huà),畫(huà)稿則出自明、清兩代的沈石田、唐六如、新羅山人、八大山人等著名畫(huà)家,但畫(huà)的很不像。

  11、這時(shí)紋飾還有五倫圖、二十四孝圖、司馬光擊缸、朱子治家格言、五子登科、狀元及弟、馬上封候、三星人、福祿壽等。

  12、繪畫(huà)題材有:人物、山水、花鳥(niǎo)、蝴蝶、獅子、禽獸、云蝠、龍?jiān)啤堷P、白菜、三果、八寶、八卦、博古、鐘鼎、九桃、纏枝蓮花、纏枝牡丹、技子花、喜字、壽字等。

  13、紋飾中的喜字,在咸豐、同治和光緒時(shí)期都極為盛行.此種青花雙喜字特點(diǎn),在幾個(gè)時(shí)期的表現(xiàn)手法有些不同。①在咸豐時(shí),雙喜字的字體,書(shū)寫(xiě)的比較工整,筆道也較細(xì)②同治時(shí)期,雙喜字的字體書(shū)寫(xiě)的就不大工整,筆道漸寬起來(lái)了;③在光緒時(shí)期,雙喜字書(shū)寫(xiě)的極不工整,不但筆道較寬,同時(shí)字體也變得模糊了。

  14、這時(shí)期的耳飾主要有:獅耳、獸耳、象耳、蠕虎耳等。

  15、彩地繪畫(huà)、彩地開(kāi)光、彩地軋道及綠里、綠底等紋飾的品種不大時(shí)興了。

  16、咸豐、同治時(shí)期,哥瓷器物上,特別盛行鐵花裝飾,光緒時(shí)較少。

  17、光緒、同治時(shí)期,小雞、小博古的花紋裝飾較為盛行。

  18、金字的喜字和雙喜字,在同治時(shí)比較盛行。

  19、光緒、宣統(tǒng)時(shí)期,大博古、鐘鼎插花、校子花、富貴白頭、天女散花比較普遍。

  20、由咸豐開(kāi)始直到宣統(tǒng),除小部分瓷器制作較精細(xì)外,而大多數(shù)器物都較以前幾朝變粗,更不如雍正、乾隆時(shí)的資器那樣細(xì)致。這時(shí)期的器物造型和以前也有所不同。屬于瓶、尊等各種類型的陳設(shè)減少,而多數(shù)器物都是日常生活實(shí)用品,如膽瓶、天球瓶、串帶瓶、將軍罐、粥罐、鳥(niǎo)食罐、香爐、魚(yú)缸、花盆、水仙盆、臉盆、一品鍋、捧合、節(jié)合、油合、扎斗、水壺、印合、筆洗、筆筒、帽筒、茶壺、茶碗、茶葉罐、酒溫、酒蠱、盤(pán)、碟、扣碗、羹匙、煙壺、瓷枕、繡墩、掛屏、以及三星人、八仙人、觀音人等。到同治、光緒、宣統(tǒng)時(shí)期,膽瓶、茶葉罐、帽筒、茶壺、茶碗和成套的盤(pán)、碗等器物比較盛行。膽瓶不僅有150 件、300件、500件,還有1000件的大地瓶。

  21、光緒中期以后開(kāi)始盛行仿制康熙、雍正、乾隆時(shí)期的各種造型的器物,包括青花、五彩、粉彩及一道釉的器皿,但仿品與真品相比都不相象。

  22、咸豐時(shí),官窯、民窯的器物大多數(shù)的年款是青花或紅彩款,以楷書(shū)為主,不帶邊框,“大清咸豐年制”六字二行楷書(shū)款,字體規(guī)整,篆書(shū)圖章款極為少見(jiàn)。民窯器大多數(shù)無(wú)款。同治、光緒、宣統(tǒng)官窯年款,大多數(shù)不帶邊框的“大清××年制”,六字楷書(shū)款。有一類書(shū)寫(xiě)篆書(shū)體的“體和殿”或楷書(shū)體的“大雅齋”兩種款識(shí)。同治、光緒民窯器物,大多不書(shū)年款,在有年款的器物中,除楷書(shū)體外,還出現(xiàn)一種色澤較為暗淡的紅戳子款,“××年制”、四字很不規(guī)則的篆書(shū)款,有陰文有陽(yáng)文。宣統(tǒng)官款,有青花、紅彩、精彩與墨彩款。青花款均為楷書(shū),字體工整清秀,色澤明快,為六字兩行豎寫(xiě)式,無(wú)圈欄。民窯器物一般沒(méi)有年款。

  古董瓷器鑒定應(yīng)著重注意的方面

  古董瓷器鑒定方面(1)看造型:不同時(shí)代有不同的審美標(biāo)準(zhǔn)、生活習(xí)慣以及技術(shù)條件,因此生產(chǎn)的陶瓷產(chǎn)品有不同的造型特點(diǎn),這給我們的鑒定提供了重要的依據(jù)。首先要對(duì)歷代器物造型有一個(gè)基本概念,掌握器形發(fā)展的總趨勢(shì),春秋戰(zhàn)國(guó)的原始青瓷,造型多仿青銅器,古樸剛勁;三國(guó)兩晉南北朝瓷器,由粗矮向瘦高發(fā)展;唐代瓷器則渾圓飽滿,顯出雍容華貴的氣質(zhì);宋代器物修長(zhǎng)輕盈,給人以生機(jī)勃勃之感;元代器物造型一反宋代風(fēng)格,器物高大,顯得厚重粗獷;明代又一反元代特點(diǎn),器物造型秀麗古拙,給人以清新優(yōu)美之感;清代則器形繁多,制作精巧。了解了歷代瓷器造型的基本特征之后,進(jìn)而還需掌握觀察造型的方法,對(duì)器物的口、腹、底足,乃至耳、流、柄、系等都要仔細(xì)觀察,總結(jié)規(guī)律。以碗、盤(pán)一類器足的主體??梢?jiàn)器物的足底部分也不能忽視,往往成為我們斷代的參考依據(jù)。因此,只要我們頭腦里有了準(zhǔn)確的器形概念,善于體會(huì)各時(shí)代器形不同風(fēng)貌,對(duì)那些貌似的偽品,就能看出差別之處,這就好像手里拿了一把尺,有了準(zhǔn)確的分寸,不致出現(xiàn)“失之千里”的現(xiàn)象,把明代器物看成是唐代產(chǎn)品。

  古董瓷器鑒定方面(2)看胎釉:不同時(shí)代,不同窯口燒制的瓷器,由于胎釉成分和燒造條件不同,燒成的器物質(zhì)地、釉色各不相同,成為我們鑒定陶瓷的重要依據(jù)之一。鑒別胎質(zhì)主要是觀察底足,無(wú)論任何時(shí)代器物,在底足邊緣或口邊露胎和器身縮釉處,大多可以看出胎質(zhì)特色。觀察釉質(zhì)則一般要注意釉色、光澤以及氣泡疏密等幾方面特征。例如,福建建陽(yáng)宋代建窯所生產(chǎn)的黑釉瓷器,因胎料含鐵成分較多,故胎色呈紫黑,胎質(zhì)堅(jiān)致。而江西吉安宋代吉州窯生產(chǎn)的黑釉瓷器,有的器型、釉色雖與建窯相似,但因制胎所用原料不同,胎色呈米黃或黑中泛青等色,胎質(zhì)粗松,這樣,就可以幫助我們把窯口區(qū)分開(kāi)來(lái)。即使同一個(gè)時(shí)代,同一品種,只要我們仔細(xì)觀察,也會(huì)發(fā)現(xiàn)胎釉有不同之處,例如,明代永樂(lè)、宣德時(shí)期景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的青花瓷器,釉色白膩,釉面肥潤(rùn),隱現(xiàn)桔皮狀的凹凸感,仔細(xì)觀察,釉中可見(jiàn)有大小不等的釉泡;而明代末年生產(chǎn)的青花瓷器,釉色截然不同,薄而青亮,不可同日而語(yǔ)。

  古董瓷器鑒定方面(3)看工藝:器物成型工藝不同,裝燒方法不同,燒成氣氛和燃料不同,都會(huì)在陶瓷器上留下不同的特征,成為我們鑒定陶瓷中的重要依據(jù)之一。例如,宋代定窯瓷器采用覆燒工藝,燒成的器物口沿?zé)o釉,俗稱“芒口”;而宋代汝窯瓷器采用支釘支燒工藝,燒成的器物通體滿釉,器底只留下極小的芝麻狀支釘痕跡,這些特征,都應(yīng)著重掌握。

  古董瓷器鑒定方面(4)看紋飾:陶瓷上的紋飾,無(wú)論題材內(nèi)容和表現(xiàn)手法等方面,都強(qiáng)烈地反映著當(dāng)時(shí)人們的審美觀,每一時(shí)代,都有自己鮮明的風(fēng)格和特點(diǎn)。例如,元代青花瓷器的紋飾,布局繁密,層次較多,少則二、三層,多則七、八層;而到了明代永樂(lè)時(shí)期,則趨于疏朗。再如,中國(guó)瓷器上裝飾常用的龍紋,各個(gè)時(shí)代各有變化,不盡相同。有的叱咤風(fēng)云,有的細(xì)軟疲沓;有的威武雄壯,有的老態(tài)龍鐘,這些,都成為我們鑒定時(shí)的參考因素。

  古董瓷器鑒定方面(5)看彩料:瓷器上的釉彩,各時(shí)期有各時(shí)期的特色,有的雖然采用一種呈色的彩料,由于所含成分不同,或制法不同,燒成條件不同,因而呈色也就有所不同,雖然這種不同有時(shí)是極其細(xì)微的,但只要仔細(xì)觀察,就能發(fā)現(xiàn)其中的差異。例如,明代宣德時(shí)期的青花瓷器,大多采用進(jìn)口青料,這種青花料含錳量較低,含鐵量較高,燒成后往往會(huì)在青花上出現(xiàn)黑疵斑點(diǎn),這種自然形成的黑斑成為宣德青花瓷器的特征之一。而清代雍正時(shí)期的仿宣器,因所用青料不同,不能完全準(zhǔn)確地再現(xiàn)宣青風(fēng)格,青花上的黑疵斑點(diǎn)是用筆觸多次點(diǎn)染而成,只要仔細(xì)觀察,就可發(fā)現(xiàn)人工留下的痕跡,與宣德青花自然形成的黑斑迥然不同。

  古董瓷器鑒定方面(6)看款識(shí):款識(shí)是指刻、劃、印或?qū)懺谔沾善魃砩系奈淖?,表明它的時(shí)代、窯口、制作者或使用者等等,也是鑒定陶瓷的依據(jù)之一。不同的時(shí)代,書(shū)款的方法、書(shū)體和筆法,以至?xí)畹牟课欢加兴煌@?,清末民初有不少仿清代康熙官窯的瓷器,器底書(shū)“大清康熙年制”款,但字體、筆法與康熙時(shí)不同,一看就知是后代仿品。因此,掌握款識(shí)特征來(lái)斷代和辨?zhèn)我彩窍喈?dāng)重要的。


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