古詩(shī)旅夜書(shū)懷讀后感
古詩(shī)旅夜書(shū)懷讀后感
旅夜書(shū)懷這首詩(shī)表達(dá)了杜甫漂泊無(wú)定,以及身世不遇的悲傷情感。讀者讀出了這層意思了嗎?下面是學(xué)習(xí)啦小編精心為你整理旅夜書(shū)懷讀后感,一起來(lái)看看。
旅夜書(shū)懷讀后感篇一
詩(shī)歌的前半描寫(xiě)“旅夜”的情景。第一、二句寫(xiě)近景:微風(fēng)吹拂著江岸上的細(xì)草,豎著高高桅桿的小船在月夜孤獨(dú)地停泊著。當(dāng)時(shí)杜甫離成都是迫于無(wú)奈。這一年的正月,他辭去節(jié)度使參謀職務(wù),四月,在成都賴以存身的好友嚴(yán)武死去。處此凄孤無(wú)依之境,便決意離蜀東下。因此,這里不是空泛地寫(xiě)景,而是寓情于景,通過(guò)寫(xiě)景展示他的境況和情懷:像江岸細(xì)草一樣渺小,像江中孤舟一般寂寞。第三、四句寫(xiě)遠(yuǎn)景:明星低垂,平野廣闊;月隨波涌,大江東流。這兩句寫(xiě)景雄渾闊大,歷來(lái)為人所稱道。在這兩個(gè)寫(xiě)景句中寄寓著詩(shī)人的什么感情呢?有人認(rèn)為是“開(kāi)襟曠遠(yuǎn)”(浦起龍《讀杜心解》),有人認(rèn)為是寫(xiě)出了“喜”的感情(見(jiàn)《唐詩(shī)論文集·杜甫五律例解》)。很明顯,這首詩(shī)是寫(xiě)詩(shī)人暮年飄泊的凄苦景況的,而上面的兩種解釋只強(qiáng)調(diào)了詩(shī)的字面意思,這就很難令人信服。實(shí)際上,詩(shī)人寫(xiě)遼闊的平野、浩蕩的大江、燦爛的星月,正是為了反襯出他孤苦伶仃的形象和顛連無(wú)告的凄愴心情。這種以樂(lè)景寫(xiě)哀情的手法,在古典作品中是經(jīng)常使用的。如《詩(shī)經(jīng)·小雅·采薇》“昔我往矣,楊柳依依”,用春日的美好景物反襯出征士兵的悲苦心情,寫(xiě)得多么動(dòng)人!
詩(shī)的后半是“書(shū)懷”。第五、六句說(shuō),有點(diǎn)名聲,哪里是因?yàn)槲业奈恼潞媚?做官,倒應(yīng)該因?yàn)槟昀隙嗖《诵?。這是反話,立意至為含蓄。詩(shī)人素有遠(yuǎn)大的政治抱負(fù),但長(zhǎng)期被壓抑而不能施展,因此聲名竟因文章而著,這實(shí)在不是他的心愿。杜甫此時(shí)確實(shí)是既老且病,但他的休官,卻主要不是因?yàn)槔虾筒?,而是由于被排擠。這里表現(xiàn)出詩(shī)人心中的不平,同時(shí)揭示出政治上失意是他飄泊、孤寂的根本原因。關(guān)于這一聯(lián)的含義,黃生說(shuō)是“無(wú)所歸咎,撫躬自怪之語(yǔ)”(《杜詩(shī)說(shuō)》),仇兆鰲說(shuō)是“五屬自謙,六乃自解”(《杜少陵集詳注》),恐怕不很妥當(dāng)。最后兩句說(shuō),飄然一身象個(gè)什么呢?不過(guò)象廣闊的天地間的一只沙鷗罷了。詩(shī)人即景自況以抒悲懷。水天空闊,沙鷗飄零;人似沙鷗,轉(zhuǎn)徙江湖。這一聯(lián)借景抒情,深刻地表現(xiàn)了詩(shī)人內(nèi)心飄泊無(wú)依的感傷,真是一字一淚,感人至深。
王夫之《姜齋詩(shī)話》說(shuō):“情景雖有在心在物之分,而景生情,情生景,互藏其宅。”情景互藏其宅,即寓情于景和寓景于情。前者寫(xiě)宜于表達(dá)詩(shī)人所要抒發(fā)的情的景物,使情藏于景中;后者不是抽象地寫(xiě)情,而是在寫(xiě)情中藏有景物。杜甫的這首《旅夜書(shū)懷》詩(shī),就是古典詩(shī)歌中情景相生、互藏其宅的一個(gè)范例。
全詩(shī)景情交融,景中有情。整首詩(shī)意境雄渾,氣象萬(wàn)千。用景物之間的對(duì)比,烘托出一個(gè)獨(dú)立于天地之間的飄零形象,使全詩(shī)彌漫著深沉凝重的孤獨(dú)感。這正是詩(shī)人身世際遇的寫(xiě)照。
大歷三年(768年),遲暮之年的詩(shī)人終于乘舟出了三峽,來(lái)到湖北荊門(mén),心境不免孤寂。 此詩(shī)開(kāi)頭四句寫(xiě)“旅夜”:岸上有細(xì)草微風(fēng),江上只有一葉孤舟,依岸而宿,就舟而居,遙望原野,遠(yuǎn)處天與地似乎相接了,天邊的星宿也仿佛下垂得接近地面。大江之中,江水浩浩蕩蕩東流,一輪明月映照在江水中,隨著江水的流動(dòng)而浮蕩著。岸上星垂,舟前月涌,用“星垂”來(lái)描寫(xiě)原野的廣闊,用“月涌”來(lái)形容大江的東流,形象而細(xì)致地描繪了江上的夜景。唯有在廣闊的原野上才可感到“星垂”;唯其“星垂”,才能見(jiàn)出原野的廣闊。而大江中有“月涌”,才能反映出江水的流動(dòng);也只因江水的流動(dòng),才能感到“月涌”。“星垂”、“月涌”是以細(xì)膩稱闊大的手法,首四句塑造了一個(gè)宏闊非凡寧?kù)o孤寂的江邊夜境。
后四句書(shū)“懷”:“名豈文章著”,聲名不因政治抱負(fù)而顯著,反因文章而顯著,這本非自己的矢志,故說(shuō)“豈”,這就流露出因政治理想不得實(shí)現(xiàn)的憤慨。說(shuō)“官應(yīng)老病休”, 詩(shī)人辭去官職,并非因老而多病,什么原因,詩(shī)人沒(méi)有直接說(shuō)出。說(shuō)“應(yīng)”當(dāng),本是不應(yīng)當(dāng),正顯出老詩(shī)人悲憤的心情。面對(duì)遼闊寂寥的原野,想起自己的痛苦遭遇,深感自己漂泊無(wú)依,在這靜夜孤舟的境界中自己恰如是天地間無(wú)所依存的一只沙鷗。以沙鷗自況,乃自傷飄泊之意。
旅夜書(shū)懷讀后感篇二
所謂“旅夜書(shū)懷”,就是在行旅的夜里抒寫(xiě)自己的胸懷或懷抱。寫(xiě)作時(shí)期應(yīng)該確定為大歷三年春。此前杜甫已經(jīng)滯留夔州近兩年,除因受到夔州都督柏茂琳的優(yōu)待以外,大約也是為了等候朝廷任命新職。因?yàn)樽鳛橘缰荻级降陌孛眨赡芟虺⑼扑]過(guò)杜甫。但是,唐代宗沒(méi)有起用他。這時(shí),他感到“致君堯舜上,再使風(fēng)俗淳”(《自京赴奉先縣詠懷五百字》)的希望完全破滅了。于是在這年的正月,五十七歲的杜甫下定決心離開(kāi)夔州。舟出三峽,順著大江,進(jìn)入江漢平原的江陵一帶,他回想一生的坎坷遭遇和朝廷的黑暗腐敗,抒發(fā)了“官應(yīng)老病休”的憤激之情。
“細(xì)草微風(fēng)岸,危檣獨(dú)夜舟”。微風(fēng)習(xí)習(xí),江岸細(xì)草如絲,一只豎有高桅的小船,孤伶伶地行駛在江上。首聯(lián)點(diǎn)明地點(diǎn)、時(shí)間和環(huán)境,烘托出一種凄涼孤寂的氛圍,這也是作者孤獨(dú)感傷之情的外化。“危”,高的意思。“檣”,桅桿。
“星垂平野闊,月涌大江流。”星星垂掛在遠(yuǎn)天,顯出平野的遼闊;月光涌動(dòng)在水面,大江在洶涌奔流。與上一聯(lián)的近景相比,這一聯(lián)是遠(yuǎn)景,上句寫(xiě)岸上,下句寫(xiě)江中,構(gòu)成闊大雄偉的境界,有一種宇宙蒼茫無(wú)窮之感。置身其間的細(xì)草、孤舟、詩(shī)人,該是何等的渺小。由此可見(jiàn)詩(shī)人孤獨(dú)凄愴之情。詩(shī)中“垂”、“涌”兩個(gè)“響”字,將星月精神描摩得畢肖?!端匿樵?shī)話》評(píng)價(jià)說(shuō)“句法森嚴(yán),‘涌’字尤奇”。
“名豈文章著,官因老病休。”有點(diǎn)名聲,哪里是因?yàn)槲业奈恼潞媚?但官職的確是因老且多病而不得不永遠(yuǎn)休止了。此聯(lián)上句與“豈有文章驚海內(nèi)”(《客至》)一樣,既是自謙之詞,又有自豪之意。下句與“罷官亦由人”(《立秋后題》)一樣,表面上是自我解嘲,實(shí)質(zhì)上是抒發(fā)憤慨。杜甫此時(shí)確實(shí)是既老且病,但他的休官,卻主要不是因?yàn)檫@,而是由于不被任用。清代沈德潛《唐詩(shī)別裁集》說(shuō):“胸懷經(jīng)濟(jì),故云名豈以文章而著;官以論事罷,而云老病應(yīng)休。立言之妙如此。”
“飄飄何所似?天地一沙鷗。” 如此人生落拓,到處飄泊,像個(gè)什么?就像那天地之間到處飄飛的一只沙鷗。詩(shī)人自嘆身世飄零,無(wú)論是身后之名,還是生前之功業(yè),似乎都游離于他。當(dāng)這種悲憤交集的情感,外化投射在一只飄零于茫茫天地之間的白鷗時(shí),詩(shī)人晚年飄零、孤獨(dú)、寂寥的形象,便由此鑄就了。
縱觀全詩(shī),始終有景,又始終滿含復(fù)雜的情感。景的序列,隨著詩(shī)人感情的逐步展開(kāi)而自然地呈現(xiàn),并且最終借助景,將感情的抒發(fā)推向高潮。大致說(shuō)來(lái),詩(shī)的前半重點(diǎn)寫(xiě)“旅夜”之景,后半主要是“書(shū)懷”。不過(guò),前半寫(xiě)景狀物,已經(jīng)融注了詩(shī)人的主觀意念;后半抒懷感慨,也有自然景物的烘托。全詩(shī)景情交融,正如清代王夫之在《姜齋詩(shī)話》中所說(shuō):“情景名為二,而實(shí)不可分。神于詩(shī)者,妙合無(wú)垠。巧者,則有情中景,景中情”。
全詩(shī)意境雄渾,《瀛奎律髓匯評(píng)》引紀(jì)昀的評(píng)論說(shuō):“通首神完氣足,氣象萬(wàn)千,可當(dāng)雄渾之品。”詩(shī)人將“細(xì)草”、“孤舟”、“沙鷗”這些景象,放置于無(wú)垠的星空平野之間,使景物之間的這種對(duì)比,自然烘托出一個(gè)獨(dú)立于天地之間的飄零形象,襯托出深沉凝重的孤獨(dú)感。
旅夜書(shū)懷讀后感篇三
此詩(shī)寫(xiě)于作者漂泊途中。通過(guò)旅夜所見(jiàn)星變、月涌的壯闊景象的描寫(xiě),抒發(fā)了作者自己身世不遇、漂泊無(wú)定的感情。
詩(shī)的頭四句寫(xiě)景。首兩句寫(xiě)近景,岸上的小草在微風(fēng)中飄擺,豎著高高桅桿的小船孤獨(dú)地停泊在月夜的江面上。月夜孤舟,微風(fēng)陣陣,寂靜和孤獨(dú)籠罩著一切,揭示了詩(shī)人浪游漂泊的孤清處境。頷聯(lián)寫(xiě)遠(yuǎn)景,是歷來(lái)傳誦的名句。大筆勾勒,寫(xiě)得真切細(xì)膩,創(chuàng)造出一種闊大雄渾但又寂寞空曠的境界,從而再反襯詩(shī)人的孤獨(dú),景中見(jiàn)情,景與情融。
詩(shī)的后四句筆勢(shì)急轉(zhuǎn),直抒情懷。頸聯(lián)“名豈文章著,官應(yīng)老病休”寫(xiě)出詩(shī)人極度憤慨之情,前句說(shuō)明其志向未酬,反而因文章而揚(yáng)名,讀來(lái)令人心沉;后句詩(shī)人以自嘲口吻詼諧地說(shuō)出自己政治理想不得實(shí)現(xiàn)的憤慨。“豈”“應(yīng)”是關(guān)鍵字眼,上下關(guān)聯(lián)。尾兩句觸景而情發(fā),景以自況,運(yùn)用形象的比喻收結(jié)全詩(shī)。
詩(shī)人以天地間一只形單影孤的沙鷗來(lái)寄托自己功業(yè)未成的慨嘆,有一種強(qiáng)烈的感染力量。
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