簡愛讀后感范文

　　簡愛讀后感范文篇3

　　我心目中，《簡愛》是一部完美而偉大的著作，因為他是我懂得了什么是善惡美丑學(xué)會了怎樣做人，而書中的主人公簡愛就是我的榜樣，他的聰明，善良，堅強，有主見，是最令人敬佩的。

　　簡愛的一生悲歡離合;他遭遇了許多挫折和坎坷，可以說是不幸的，但是他卻從不同命運低頭，任何困難在他面前都會感到恐懼。簡愛從小被他的舅媽收養(yǎng)，受盡了他的虐待，而且他舅舅的兒子約翰里德還是一個又胖又大，蠻橫無理，豬狗不如的禽獸，他經(jīng)常無緣無故地打罵簡愛，但他的舅媽不但不去制止，反而支持他野蠻的兒子，然而，簡愛是一個頑強，決不向惡勢力低頭的人，她再也忍受不了了，他對約翰的恨壓倒了他對他的畏懼，不顧一切地跟他對打起來，當(dāng)然，結(jié)果可想而知，簡愛收到了他舅媽的懲罰。

　　但是海倫彭斯，他的觀點與簡愛是截然不同的，海倫主張凡事能忍就忍，但是他的寬容，忍讓以及他那博大的胸懷，是令人敬佩的，我們無需去評價他的話，至少我們應(yīng)從中悟出些什么，我很喜歡海倫的一句話“我覺得生命太短促的，不值得把它花費在懷恨和記仇上。”只我們每人都能記住它，多多去理解別人，體諒別人，關(guān)心別人，多看到一些美好的景物，樂觀地對待生活，我們的生活中一定會充滿陽光。我讀完以后知道了，腳下的路不會一直平坦，人的一生不會一帆風(fēng)順，只有勇敢面對困難和挫折，才能克服它，戰(zhàn)勝它，最終達到成功的彼岸。

　　簡愛讀后感范文篇4

　　夏洛蒂·勃朗特在《簡·愛》這本書中書寫了很多關(guān)于“鳥”的內(nèi)容，而這些內(nèi)容無一例外都和女主人公簡·愛有某種關(guān)系。

　　在書的開頭，童年的夏洛蒂·勃朗特躲在里德夫人家的窗簾后面躲避表哥約翰的毆打，當(dāng)她認(rèn)為可以松一口氣看書的時候，她手里拿的正是《英國鳥類史》：

　　“文字部分我一般不敢興趣，但有幾頁導(dǎo)言，雖說我是孩子，卻不愿當(dāng)作空頁隨手翻過。內(nèi)中寫到了海鳥生息之地;寫到了只有海鳥棲居的‘孤零零的巖石和海岬’……”(0.18%)

　　這一段文字在第一次閱讀的時候并沒有過多引人注目的地方，但是在我第二次閱讀文本的時候，卻發(fā)現(xiàn)字里行間作者對簡·愛命運的暗示。

　　“百無聊賴之中，我便被一種更有生氣的景象所吸引了。那是一只小小的、餓壞了的知更鳥，從什么地方飛來，落在緊貼著靠窗的墻上一顆光禿禿的櫻桃樹枝頭，嘰嘰喳喳叫個不停……”(5.18%)

　　這是布羅克·赫斯特先生第一次登門造訪里德府與里德夫人商量簡·愛上學(xué)事宜的時候，簡·愛的一段心理描寫，很顯然，這只小小的知更鳥暗示了簡·愛在以后的八年時間里的生活，我第一次閱讀的時候是從這里開始注意到“鳥”這個隱喻的存在的。

　　“當(dāng)你刨根問底時，簡，你常常使我發(fā)笑。你像一只急切的小鳥那樣睜開眼睛，時而局促不安地動來動去，仿佛口頭回答的語速太慢，你還想讀一讀人家心上的銘文……”(67.81%)

　　這是羅切斯特先生對于簡·愛的一番描述，在這里作者很清楚地將“鳥”與簡·愛發(fā)生了正式的聯(lián)系，并且還是通過男主角羅切斯特先生的視角進行了這一觀點的闡述。

　　作者除了使用“鳥”這個意象還使用過“羊”，但是“羊”只出現(xiàn)過一次：

　　“簡，我決不想這么傷害你，要是某人有一頭親如女兒的母羊，吃他的面包，飲用他的杯子，躺在他的懷抱里，而由于某種疏忽，在屠場里宰了它，他對血的錯誤的悔恨決不會超過我現(xiàn)在的悔恨……”(65.05%)

　　由于“羊”這個意象出現(xiàn)的頻率過低，我認(rèn)為作者更看重“鳥”的存在。首先“羊”可以說是羅切斯特作為莊園的主人高高在上的一種表現(xiàn)，他把簡·愛和自己的關(guān)系視為母羊與農(nóng)夫的關(guān)系，即使兩者之間的關(guān)系再親密也還是人與家畜的關(guān)系，正如羅切斯特先生處于社會的上層，而簡·愛無依無靠只處于社會的下層一樣，這一層溝壑無法逾越，因此也危險重重?？梢哉f，“羊”盡管也是簡·愛的一種象征，但是這個比喻本身具有對簡·愛的輕視性：羊弱小、遭人禁錮、輕易就能被人奪去性命。“羊”是男權(quán)社會對于女性的一種偏見。

　　而“鳥”卻不一樣，鳥象征了自由。另一方面盡管鳥也和羊一樣缺乏食肉動物的力量、兩者都屬于自然界的底層，但是鳥擁有一種搏擊向上的品格，它是一種受人尊敬的小動物，這一點和女主人公很相似。

　　我還看了電影2011版的《簡·愛》，里面也添加了關(guān)于“鳥”的臺詞，比如在羅切斯特第一次在宅邸見到簡·愛的時候就對她說：“你就像一只困在籠子中的小鳥，一旦有人為你打開了籠門，你就會直沖云霄。”這段添加的臺詞非常生動，使電影版的《簡·愛》與原著更加融合，這一點也間接反映了西方社會對于簡·愛與鳥相互映射的看法。

　　“鳥”與它的牢籠——禁錮女性的社會

　　“鳥”代表了以簡·愛為特征的女性，她們外表平平，但是內(nèi)心正直勇敢，想用自己的力量獲得社會的席位?？上?，社會的牢籠總是牢牢地束縛著這些女性的自由。

　　社會的束縛主要表現(xiàn)在：

　　一、男性對于女性外貌的審視

　　在維多利亞時代，男性一直扮演者以權(quán)威、尊嚴(yán)、力量為標(biāo)志的主體角色，而女性則居于依附于男性的客體地位。這一點即使在當(dāng)代幾乎也沒有太大的改變，人們對女性的印象幾乎已經(jīng)定格，男子一般都不喜歡女強人，比如韓國總統(tǒng)樸槿惠誓言一輩子單身，美國前部長趙小蘭39歲才出嫁等等。既然女性是男性的附屬物，那么男性在挑選妻子的時候就會首先關(guān)注女性的容貌，一般來說，擁有姣好容顏的女性更能嫁入“豪門”。由此，女性的外貌美被異化，被極端化，被放大化。

　　羅切斯特先生對于和波莎·梅森的第一段婚姻極度懊悔，原因就是他因一時迷戀波莎梅森的傾城之美而忽視了探索她的內(nèi)心世界，從而造成了一生的悔恨。即使簡·愛最后回到了他的身邊，他還是會由身上的殘疾聯(lián)想到波莎梅森。

　　另一方面，妻子美貌的男子也會在社交圈中成為被眾人關(guān)注的焦點，這是任何一個有虛榮心的男人都無法抗拒的。小說中，年輕貌美的波莎梅森首先對羅切斯特先生展開追求，這令其他男性羨慕不已，而羅切斯特也深深地陷入了這種虛榮之中。

　　羅切斯特先生看重美貌，即使在他愛上簡·愛之后，他對美貌的追求也絲毫沒有停止。他想要簡·愛穿上華麗的衣服，戴上昂貴的首飾，他甚至把她青色的眼睛想象成一般美女都會擁有的淡褐色，他對簡·愛說：“在我眼里，你就是個美人……我還要全世界都承認(rèn)，你是個美人。(3)”這種自欺欺人表明羅切斯特對于妻子外貌的期望以及虛榮。

　　二、女性對于外貌的渴求

　　由于男性是社會的主導(dǎo)，因此男性的喜好成為社會的主流。眾多女性為了迎合男性的口味，也對自己和其他女性的外貌非常在意。

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