簡(jiǎn)媜，本名簡(jiǎn)敏媜，生于1961年10月9日。曾獲全國(guó)學(xué)生文學(xué)獎(jiǎng)大專組散文第一名、中國(guó)文藝協(xié)會(huì)文藝獎(jiǎng)?wù)?、梁?shí)秋散文獎(jiǎng)、吳魯芹散文獎(jiǎng)、中國(guó)時(shí)報(bào)文學(xué)獎(jiǎng)散文首獎(jiǎng)、國(guó)家文藝獎(jiǎng)、九歌年度散文獎(jiǎng)、臺(tái)北文學(xué)獎(jiǎng)。下面是小編整理的簡(jiǎn)媜散文讀后感，希望大家喜歡。

　　簡(jiǎn)媜散文讀后感

　　簡(jiǎn)媜散文的筆觸涵蓋諸多層面，有的是看得見的世間萬物，有的是看不見的意識(shí)形態(tài)，《漁父》中對(duì)父女之情的深度挖掘，對(duì)彼此潛意識(shí)的感同深受，令人對(duì)父女之情有了更為真實(shí)與全面的認(rèn)識(shí)。

　　在《漁父》中，她對(duì)那個(gè)遺世而獨(dú)立的“戀人”——父親的追憶，寫得驚心動(dòng)魄、蕩氣回腸。作者沿襲著如父、如夫、如子這三種情愫展開，這其中既有女兒的成長(zhǎng)過程與父親相持、相近、相容的演變的過程，也有父親衰老和對(duì)女兒認(rèn)識(shí)的過程：年少時(shí)，父親是莊重的、嚴(yán)厲的，是不可以嬉笑與褻瀆的。所以，她與父親的關(guān)系卻是“我懼怕你卻又希望接近你。”;隨著年歲漸長(zhǎng)，父親在面對(duì)與自己一般高的女兒時(shí)，開始變得靦腆、拘謹(jǐn)起來，仿佛相戀之中的男女，相互傾慕又相互藏著心事、端著架子。父親的聲音是沙啞而挑戰(zhàn)的，“老——大，幫——我脫鞋——”，言語(yǔ)中有一種想要征服女兒而又預(yù)感已是下風(fēng)的結(jié)局;當(dāng)父親慢慢老去，直至父親的意外過世，父親才變得可愛起來，如臂彎間的稚子，依戀著女兒。父親從此不再衰老，“你死的時(shí)候三十九歲，我十三歲，現(xiàn)在我二十一歲，你還是三十九歲。”女兒走近你，俯身貪戀你，“拉起你垂下的左掌，將它含在我溫?zé)岬氖终浦心﹃?，撫摸著你掌肉上的厚繭、跟你互勾指頭。”這就是父女間的三世，三世不舍的牽掛。

　　一、心靈深處的探尋

　　在寫作上，簡(jiǎn)媜是為數(shù)不多的自覺者，走的路子是潛入內(nèi)在去揪出瘀傷與痛楚，自療，做自己的主人。在她看來，心靈有其自己的經(jīng)緯，可以丈量、可以剖讀。而她就是那個(gè)“術(shù)者”，為自己“解剖”、為他人“動(dòng)刀”。

　　在《春風(fēng)送網(wǎng)》中作者寫到，“真正的自由是在無所依傍之時(shí)，發(fā)現(xiàn)無路而處處是路……能行到水窮處，坐看云起時(shí)的人才算得上自由。這不是路的緣故，是心路。”

　　“撒網(wǎng)的人負(fù)擔(dān)不起太多的包袱，船上也無須擺設(shè)太多的希望，江湖中的魚群不可勝數(shù)，我只能一網(wǎng)，一網(wǎng)的魚亦不計(jì)其數(shù)，我只載滿一船……春風(fēng)宅心寬厚，給樵夫送涼，給釣叟送網(wǎng);不同的是，有人行路遲遲，以為離家愈遠(yuǎn);有人衷心歡喜，因?yàn)榫嚯x家園愈來愈近。”

　　在這里，作者靜觀內(nèi)心，思索人生：困境中能夠超然，路盡時(shí)還懂得欣賞，專注于內(nèi)心的平和與圓通，不貪不躁，追求精神家園的寧?kù)o、自由。

　　在《鋪路》一文中，作者更是將都市生活中精神無法皈依的窘境寫就，鄉(xiāng)間的路是熱鬧的，牛車、村婦、農(nóng)人、稚童來來往往，而現(xiàn)代都市的柏油路雖然四通八達(dá)，卻沒有聽到有人贊美過它們，“現(xiàn)代人寂寞，現(xiàn)代的路也很寂寞。”將現(xiàn)代人的寂寞，現(xiàn)代的路的寂寞刻畫得入木三分。

　　綜上所述，可以將簡(jiǎn)媜的散文的藝術(shù)特色歸為四個(gè)方面，主題上具有兩大特點(diǎn)，其一，以故鄉(xiāng)為創(chuàng)作支點(diǎn)，抒寫她對(duì)故土、故情的眷戀;其二，從尋常的飯蔬之中，找尋生命的底基、尋求心靈的皈依，呈現(xiàn)出禪宗的空靈之美。而從她散文創(chuàng)作角度、遣詞造句中，也能看到她散文的另外兩大特色，其三，她的文筆雅致、意蘊(yùn)遼遠(yuǎn)，承襲了古典美學(xué)的韻致。其四，她對(duì)寫作題材進(jìn)行縱深挖掘，深度剖析人的潛意識(shí)與內(nèi)心世界，使其散文具有無限的張力與底蘊(yùn)。

　　從簡(jiǎn)媜的散文中，我們讀出了萬般氣象，也讀出了她與眾不同的美感與韻致，在那些變幻莫測(cè)的字里行間，我們或許感嘆、或許惆悵，或許找到了心行走的方向，正如她所言，“人不能自外于山水，當(dāng)我再次啟程，我也是一株行走的草，替仍舊耽溺在紅塵里的我，招魂。”