賈平凹散文帶燈讀后感

　　《帶燈》是賈平凹帶給文壇、帶給讀者的又一驚喜。下面是學習啦小編精心為您整理的賈平凹散文帶燈讀后感，希望您喜歡!

　　賈平凹散文帶燈讀后感篇一

　　螢，大學畢業(yè)的女知識青年，選擇到秦嶺里的櫻鎮(zhèn)工作，她的職務是綜合治理辦公室主任。當她說出她的名字時，村里人的第一反應便是螢火蟲，進而她讀到詩詞里說：螢蟲生腐草，遂將名字改為帶燈，意為帶著一盞燈在暗夜里前行。她容貌美麗，出淤泥而不染，日常的工作就是處理各村鎮(zhèn)的糾紛和上訪事件，面對的無非是雞毛蒜皮和各種糾纏麻煩。農村的事情既讓人煩悶又讓人同情，她在矛盾中完成著自己作為鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部的工作;她既不愿傷害百姓，又要維持基層社會穩(wěn)定。她在眾人皆醉我獨醒中發(fā)光發(fā)熱，盡自己最大的努力照亮櫻鎮(zhèn)，然而螢火蟲微弱的光芒和命運注定了她的悲劇人生，生于塵土必將歸于塵土，一人之力太過弱小，沒有能力改變大勢，最終會被塵世的洪流淹沒。

　　這就是賈平凹長篇小說《帶燈》中的人物帶燈，她的痛苦無法救贖，她的一切努力只是螳臂當車，漫漫紅塵中她的靈魂也無處棲身，她跳不出塵世，就像螢火蟲跳不出黑暗一樣，她注定在黑夜里徘徊放逐。人，一輩子都在抗爭，同別人、同自己、同命運;但是又有幾人能真正的活出自我、超然物外、遺世獨立呢?生在世上，勢必會跟社會、跟各種各樣的人發(fā)生關聯，但是能不能做一朵傲立于世的青蓮卻不得而知。帶燈并沒有超脫于世俗，她在紛繁中最終被世人同化，成為了懸浮于塵世的一粒微塵，隨處可見;她想俯瞰眾生，卻落得個與眾生為伍的結局;人生，總是這么出乎意料卻又在意料之中。

　　作為一個鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部，她是成功的。她擁有了無數將她親切的視為老伙計的忠誠的追隨者。她以螢火之光，盡心盡力的溫暖一個又一個冰冷的靈魂。遇到有困難的鄉(xiāng)親，她都會把自己隨身帶的錢接濟給鄉(xiāng)親;凡是來上訪的人，她也都盡力幫其解決問題;自學基本的醫(yī)藥知識，幫生病的人抓藥治病;不管什么時候，對工作盡心盡責，奔波于各村鎮(zhèn)和辦公室。因為同情生命而不參加同事聚餐，對自己上級的異常殘忍的治病方法深惡痛疾。她把自己交給了櫻鎮(zhèn)，把心掏給了櫻鎮(zhèn)人民，她的親人們，總會用最好的吃食，最真的心來招待她們的姐妹;在櫻鎮(zhèn)，她并不孤單。雖然最后她因為那次惡劣的打架事件降兩級，不再擔任主要職責，但她為櫻鎮(zhèn)做的一切，人們都有目共睹，也都記在心里，以至于最后她的身影像佛一樣圣潔無比、讓人膜拜。這是給她的最大的肯定，最尊崇的獎賞，她的人格也因此愈加高尚。

　　作為一個妻子、一個女人，她是不成功的。作為妻子，她沒有表現出任何的為人妻子的喜悅和幸福，自己的丈夫來到她工作的鄉(xiāng)鎮(zhèn)，她竟然第一眼都沒認出來，知道最后仔細看了看才確定下來;和自己丈夫有關的內容無非就是畫，再無其他;她也從不主動跟人談起丈夫?？梢姡煞蛟谒纳钪杏卸辔⒉蛔愕?，她的心里，幾乎把丈夫忽略了，仿佛自己沒有丈夫一樣。在這點上，她很不幸，也很悲哀。這種不幸，別人無法幫她，她自己也從不曾想到過改善;某種程度上，有這樣可悲的家庭生活，她自己有不可推卸的責任，可她卻未曾有絲毫的反思之意，很讓人費解。作為一個女人，她始終把自己定位在情竇初開的年紀，將自己的全部精神和情感寄托在一個素未謀面、遠在他鄉(xiāng)的人身上，她對這個幻想中的情人，訴說著無盡的少女情思和依戀，每當給他寫信，她立馬化身為充滿浪漫氣息的少女詩人，寫的如詩般醉人的句子，飽含著眷戀和深情。他成了帶燈工作之余所能想到的全部依靠，有不開心的事，只要對他說就立馬好起來，凡是跟他有關的事情，她都異常熱情，無比投入和用心;她是浮萍，他就是承載她的那一方水潭，在這水潭里，她可以盡情遨游，釋放自己，展現最真實最原始的渴望;以至于她對他說：‘你是我在城中的神，我是你在山里的廟。’她把自己的靈魂交給了遠方的他，即使他并不經?；匦畔?，她也依舊執(zhí)著的發(fā)下去，并且樂此不疲;仿佛只要告訴他就是最大的滿足和快樂。她懷著滿滿的憧憬和幻想，一個人編織著她所渴望的幸福的結。然而，所有的幻想都終將被現實擊碎，她注定得不到一絲一毫的回報，所有的努力都是徒勞，都是無用功，她最終也落得個被人懷疑是否癡傻的可憐人。所有的美夢，到最后驚醒的時刻，都是一場空，一場空。

　　作為一只螢火蟲，她活的辛酸。她有微弱的光芒，卻總是妄想著照亮所有的黑暗，一直在跟命運抗爭。為了美麗，讓自己跟村里愚昧麻木的人看起來不一樣，她可以毅然決然的帶著竹子去縣城買兩千多塊錢的衣服，回去還故意走在人多的路上，把摩托車開的很慢;看到村民的不講衛(wèi)生，她想讓人們集體修建洗澡間，每次下鄉(xiāng)回家，都用肥皂、硫磺皂、熱水燙洗衣服;但是最終，自己也變得跟村里人一樣，染上了虱子，怎么洗也洗不掉，她也成了自己之前所討厭的那類人。修路挖出來的石碑，她想將它保存下來，但當她興沖沖的把竹子和竹子的對象帶去拓碑文的時候卻發(fā)現原來碑已經被修路的人用炸藥炸毀了，什么都找不到了。她努力了那么多，那么久，但是最終，什么都沒有留下，就連最后的念想都被炸藥和打架擊得粉碎。米粒之光，再怎么頑強都斗不過黑暗，一盞燈，能照亮的只有方寸之地，對于整個黑暗，卻是沒有辦法的;她在黑暗中摸索，想掙脫，但是始終都沒有跳出命運的網，待她將自己燃燒殆盡，她的命運也就因此定型。螢蟲生腐草，不錯的，歸于塵土才是命運給她安排的路。

　　正如張愛玲可以將男人琢磨透，賈平凹也是將女人寫透了。正如書里說：‘女人們一生則完全像是整個蓋房筑家的過程，一直是過程，一直在建造，建造了房子做什么呢?等人。’‘盡管所有女人都可能是妻子，但只有極少數幸運的妻子才能做真正的女人。’這兩句話，簡潔深刻的道出了女人一生的命運：一生等待、一生尋覓、渴望一生被愛。但是能真正尋得幸福、享受作為一個女人的快樂和安穩(wěn)的，縱觀古今，又有幾個人呢?女人的命運，大多都以悲劇終結，似乎是歷史確定下來的法則，為什么就是跳不出這個約束?因為牽絆、因為妥協(xié)、因為柔弱、亦或是因為命運;始終沒辦法活出真正的自己，掌握自己的命運;這是所有女人的悲哀和不幸。社會對于女人，似乎總是缺少公平和一視同仁，各種各樣的規(guī)誡和限制，無不壓抑、折磨著女人的天性和靈魂，而女人自身也很難有敢沖破壓制，反抗命運的勇氣;就拿虎妞來說，勇于追求自己的幸福，卻還成了大多數男人口中的‘潑辣、狡詐、不像個女人’的人，這種歧視和不公正的評判，導致的是之后死亡的悲劇。中國但凡稍微有幾個站在十字街頭向舊體制、舊理論宣戰(zhàn)的人，都會被毫不留情的抹殺、摧毀;那些拼死喊出的豪言壯語、也都緘默在了歷史的長河里，從此銷聲匿跡;如果真的沒有了這些第一個站出來批判、反抗的人，真的不敢想象，生活會變成什么樣子……

　　第一個吃螃蟹的人是勇敢的，那為什么不贊揚第一個打破某些傳統(tǒng)的人，反而讓人含恨而終，這究竟是誰的錯?又是誰的悲哀?如果真的反思，那最應該檢討的人是誰?又有誰可以對那些英勇的人大聲稱贊?

　　賈平凹散文帶燈讀后感篇二

　　近來生病沒有上班，有時間讀了賈平凹的小說《帶燈》，由于我是農村出生農村長大的，對作者描寫的農村基層干部的生活和農村的社會現象很感同深受，讀到作者寫到的農村語言和農民的日常習慣覺得很親切很實際。

　　我個人覺得這是賈平凹些的最好的小說，作者這時候出版這樣題材的作品很有時代性，很準確的反應了改革開放30年后農村目前還存在的一些真實的現象，作者以一個基層鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部的工作和生活，真實的描寫了上訪這個各級政權很敏感的話題，再現了社會基層政權平靜的外表下潛藏的各類社會矛盾，即就是某些農村貧窮落后的現實和整個國家富裕強大之間的矛盾。

　　我在農村生活過，知道社會基層的問題很多，基層干部化解了大部分的社會矛盾，化解這樣的矛盾需要各級鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部辛勞和耐心，更需要解決問題智慧和靈活的協(xié)調矛盾的方法，主人公帶燈就是一個善于化解矛盾和糾紛的典型的優(yōu)秀基層干部，但是現實中這樣的干部太少了，由于我國公務員體系中越高層級的公務員待遇和升遷的機會相對越大，所以很多干部沒心思在基層好好干相對長的時間，等環(huán)境熟悉了能力提高了就快調走了，所以我覺得作者這個題材給當權者提出了一個很好的課題，如何創(chuàng)造好的環(huán)境讓優(yōu)秀的管理者能扎根基層政權安心工作，像帶燈那樣一心一意的專注于基層的工作。

　　賈平凹散文帶燈讀后感篇三

　　在亞馬遜隨意逛的時候，看到了賈平凹的這本書，對賈平凹記憶最深的便是他的大作《廢都》，大學時期學現代文學時在圖書館里讀完的。就抱著試試的態(tài)度買了這本《帶燈》。看了足有2個多月吧，才最終讀完。它當選“2013年最佳長篇小說”，敘述一位充滿文藝青年氣息的女大學生螢，來到位于秦嶺地區(qū)的櫻鎮(zhèn)鎮(zhèn)政府工作，她不滿“腐草化螢”的說法，改名為“帶燈”。帶燈負責綜合治理辦公室的維穩(wěn)工作，接觸了形形色色的上訪人員，包括上訪專業(yè)戶、上訪代理者等，有的人利益受侵害卻不知如何維權，也有人因為一棵樹上訪糾纏幾十年的……

　　“帶燈”是螢火蟲在黑暗中發(fā)光發(fā)亮之意。女主人公負責任地去處理農村各種復雜矛盾的問題。帶燈在矛盾中完成著自己鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部的職責，她既不愿意傷害百姓，又要維持基層社會的穩(wěn)定。帶燈在現實中無處可逃的時候，就把精神理想寄托放在了遠方的情感想象之中，遠方的鄉(xiāng)人元天亮成了她在濁世中尋找解脫的精神避難所。她不斷地給他寫信，向他訴說。精神世界的純凈和現世生活的蕪雜造成帶燈的分裂，她的痛苦是無法救贖的，她既無法擺脫現實，又沒有能力得到解脫。她注定要燃燒了自己來祭奠理想。最后因為一場嚴重的群毆事件，書記棄車保帥，撤掉了她主任的職務，得了夜游癥……

　　現實中，帶燈每天忙碌于農村的各種瑣事;雖然已成家，但一心想成為畫家的丈夫卻很少出現在生活里;在櫻鎮(zhèn)，只有一個后婆婆，一點兒也不親;鎮(zhèn)政府大院雖然很多同事，卻都是烏七八糟的人，也只有竹子，她唯一的下屬，能談點話;各個山村里交的那些個老伙計，也只是表面上的親熱，卻從未能走進心聲，因為她們無法了解她純凈超然的世界。

　　她的現實生活噪雜而苦悶，寄精神世界于元天亮——一個從櫻鎮(zhèn)走出去的省城大官，上山那些無聊的時光，亦或是漫漫長夜，她已經習慣于讓遠方的他傾聽心事，似乎只有這樣，她才能熬過在櫻鎮(zhèn)的每一個日夜……

　　她每天奔波于山村，解決農民的各種問題，最后的結局讓卻人很辛酸，兩伙人因為在沙河灘建沙廠起了很大沖突，導致群毆，而她和竹子第一時間趕去解決，最后鎮(zhèn)書記為了自己的前途，硬生生說綜治辦辦事不利，撤了主任職務，降了兩級……不久后，她就開始夜游，整晚整晚的在街道上逛，并時不時告訴一些竹子已經知道或者不知道的事情，腦袋也開始不太好使了……好好的一個鎮(zhèn)政府干部，就這樣消失了……

　　小說現實感很強，從一個中國鄉(xiāng)鎮(zhèn)的角度，折射出中國正在發(fā)生的震撼人心的變化。

　　賈平凹散文帶燈讀后感篇四

　　泛讀了賈平凹老師的新作《帶燈》，緣于工作心情的不寧，未嘗靜心品味。掩卷遐想，于夜里夢歸故鄉(xiāng)農村，見到了父母同學，親朋好友，領導同事……

　　回到作品，首先不解其名《帶燈》。本想螢蟲生腐草，寓意明顯，如果喚作小螢/瑩/盈等，當更能體現鄉(xiāng)鎮(zhèn)工作中女士的孤憐與無助，更易喚起讀者的共鳴。也許是作者不希望大家憐惜，或者憐惜無用，故用帶燈這個中性詞以匹配綜治辦主任的職務。帶燈匹配的是職務不是人，亦可理解為帶燈不是(一般的)人，綜治辦不是人干的活。當然，或許也同時寄希望于她以弱女之軀給枯燥瑣雜無奈的基層工作帶來些許清亮?

　　其次是虱子。興許很多年輕人都不曾見過虱子，過來人也已多年不見。更難想象如何去抓虱子，如何適應習慣遍處的虱子。想想被窩里衣服中身上發(fā)梢都隱藏著咬人的難抓的虱子，那是何番滋味?更何況還要動手去抓去滅。虱子不同于蚊子，蚊子可用蚊香蚊帳或蚊拍來區(qū)隔消滅，攻擊前會發(fā)出警報聲，易于防范。虱子卻只有當你感到身體的某一部位被咬時，才能感到它的存在。伸手進去摸索，他卻早已轉移了戰(zhàn)場，且絲毫不顧及你的處境與周遭的眼神，從頭發(fā)到脖子，從胸口到腹部，從下體到大腿無處不在無一不咬。

　　《帶燈》中的虱子是什么?大概是社會中的各種惡的化身，各種亂象、弊垢、陋習罷。它不咬你，你不覺然，與平常無異。你討厭它，惡心它，它依然存在，存在你的心中，在你的身上，在你的周圍，在各處不凈的環(huán)境中。你努力清除它，捏了一只，卻又來了一群，似乎永遠也沒個盡頭，永遠無法清靜。正如書中的帶燈與竹子，要么上床睡覺惹虱子，要么站著不要睡。在一個充滿虱子的世界里，想要潔身自好幾乎是不可能的。就像屈原那樣，“舉世皆濁我獨清，世人皆醉我獨醒”，其歸宿唯有汨羅江。因此帶燈的結局只能精神失常，逃離現實，活到自我構筑的清靜的精神世界里。