朱自清散文讀后感1

　　這幾天一直在看《朱自清散文集》，覺(jué)得有著很大收獲，對(duì)于讀書(shū)技巧方面，也有了新的感悟。

　　散文集不似小說(shuō)，傳記，因此它的讀后感，我只能從大致的角度來(lái)說(shuō)。朱自清的文筆，我一向認(rèn)為很好。他的文章，如同他的名字一般，有很獨(dú)特的風(fēng)格，通俗易懂，讀來(lái)頗有清秀之氣?！洞骸放c《荷塘月色》即使如此，文中沒(méi)有太多的華麗之詞，而大多用的是擬人、比喻等普通常見(jiàn)的修辭手法，卻能將眼前一排景色描寫(xiě)得如詩(shī)如畫(huà)，栩栩如生，由此，朱自清的寫(xiě)作手法，也便可見(jiàn)一斑了。我本人的寫(xiě)景作文寫(xiě)得并不是特別好，但讀了他的文后，便有很大收獲。他的文章平淡質(zhì)樸，有很濃烈的生活氣息。而在他的所有文章相比，文筆風(fēng)格也有很強(qiáng)的轉(zhuǎn)變。

　　朱自清早年的文章與后期的相比，其中早年文章的筆鋒就頗有些文言文的味道，讀來(lái)并不順暢，大都讓我半知半解，而后期的作品則有了許多白話文，更加貼近現(xiàn)代了。前言中說(shuō)“語(yǔ)言風(fēng)格是一個(gè)年代的特定產(chǎn)物”，此語(yǔ)不假，一個(gè)年代有一個(gè)年代的追求，一個(gè)年代有一個(gè)年代的改變。相聲大家馬季先生，的早、晚期作品相比較，其變化，不難看出來(lái)。人皆是隨時(shí)代而變化的，一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的烙印，任何人都是如此。

　　文章是一個(gè)人思想方面的表達(dá)，有著獨(dú)特思想、處事性格的人定能寫(xiě)出好文章來(lái)，因此，讀一本書(shū)，從而讀出一個(gè)人來(lái)，是非常重要的，這是一種重要的讀書(shū)方式，從表面現(xiàn)象，折射出更深一層的內(nèi)涵，這才是真正用意。

　　從朱自清的文字來(lái)看，他一定是一個(gè)剛正不阿的人，他的文章，每一篇每一字，都喊著自己的真正思想，他平生視人平等，為人正直，被譽(yù)為“有骨氣的愛(ài)國(guó)文人”，想必，他做人處事之品質(zhì)，一定高尚。

　　曾經(jīng)讀過(guò)一篇文章，介紹朱自清的生平事跡，文末說(shuō)到，“朱自清乃窮困潦倒而死”，此語(yǔ)我大不認(rèn)同。可以說(shuō)他是“貧困而死”，可以說(shuō)他是“生活所迫而死”，而絕不可說(shuō)是“貧困潦倒”而死。“窮困”雖與“潦倒”組成了“窮困潦倒”，但它們絕非一個(gè)意思。我以為，“窮困”僅是經(jīng)濟(jì)方面的落魄，金錢(qián)方面，生活水平方面的不足，然而“潦倒”就是精神上的缺憾，為人上的缺憾。唯有無(wú)所事事，蠻不講理之人，才可稱(chēng)是“潦倒”。試問(wèn)，一介愛(ài)國(guó)文人，怎會(huì)潦倒而死?朱自清，在《背影》中，是一個(gè)孝順父親的兒子;《白種人——上帝的驕子》中，是一個(gè)愛(ài)國(guó)的文人墨客;《給亡婦》中，是一個(gè)愛(ài)妻、國(guó)家的好丈夫;《一封信》中，是一個(gè)飄游在外，思鄉(xiāng)的赤子。試問(wèn)一個(gè)愛(ài)國(guó)，孝順，顧家，思想之人怎會(huì)“潦倒”而死?

　　以上就是我讀完《朱自清散文集》后的感想，作為一名中國(guó)人，他的赤子之心、愛(ài)國(guó)之情是我們的榜樣;作為一名文人，他的文風(fēng)格調(diào)依然值得我們細(xì)細(xì)品味。

　　有時(shí)，讀一本書(shū)，可以讀出一個(gè)人的為人處事，可以讀出一個(gè)人的性格思想。

　　讀書(shū)，讀人，讀你。

　　朱自清散文 讀后感2

　　朱自清的散文以獨(dú)特的美文藝術(shù)風(fēng)格為中國(guó)現(xiàn)代散文增添了瑰麗的色彩樹(shù)立了“白話美文的模范”。

　　其中<背影>一文是作者追憶八年前的事。作者當(dāng)時(shí)在北京大學(xué)哲學(xué)系念書(shū)得知祖母去世從北京趕到徐州與父親一道回?fù)P州奔喪。喪事完畢父親到南京找工作作者回北京念書(shū)父子在浦口惜別。文中作者思念父親最不能忘懷的是他的“背影”;回憶往事追述在車(chē)站與父親離別的情景;交代這次父子分別時(shí)的家庭情況;寫(xiě)父親送行前的細(xì)心關(guān)照;描寫(xiě)父親爬過(guò)鐵道去買(mǎi)橘子的“背影” ;寫(xiě)別后對(duì)父親的思念。這都抒發(fā)了父子之間深切懷念之情體現(xiàn)出父子的深情。

　　而<荷塘月色>是朱自清的一篇以寫(xiě)景取勝的著名的抒情散文。作者以委婉、細(xì)膩的文筆樸實(shí)、清新的語(yǔ)言形成了一篇完美的藝術(shù)文章。<荷塘月色>寫(xiě)于1927年7月那時(shí)作者在清華大學(xué)教書(shū)文章里描寫(xiě)的荷塘就在清華園。當(dāng)時(shí)正值大革命失敗作者也處于苦悶彷徨中他想投身革命卻有太多的顧慮和猶豫;他選擇了逃避卻又在矛盾中掙扎。在如此復(fù)雜的心緒之下他借景抒情寫(xiě)出了這篇著名的《荷塘月色》。文章的第二部份中用“渺茫的歌聲”來(lái)形容荷花的清香用“籠著輕紗的夢(mèng)”來(lái)形容在月光薄霧籠罩下的荷葉和花用“和諧的旋律”“如梵阿玲上奏著的名曲”來(lái)形容光和影。這種寫(xiě)作的手法引起了讀者豐富的聯(lián)想。

　　除了這兩篇文章朱自清還有許多散文都是值得一讀的而且每讀一遍都有不同的感覺(jué)。

　　朱自清散文 讀后感3

　　“朱自清，他文如其人，風(fēng)華是從樸素出來(lái)，幽默是從忠厚出來(lái)，腴厚是從平淡出來(lái)。”

　　——楊振生

　　還記得第一次接觸朱自清，是源于中學(xué)課本中的《匆匆》。 “過(guò)去的日子如輕煙，被微風(fēng)吹散了，如薄霧，被初陽(yáng)蒸融了;我留著些什么痕跡呢?我何曾留著像游絲樣的痕跡呢?我赤裸裸來(lái)到這世界，轉(zhuǎn)眼間也將赤裸裸的回去罷?”霎時(shí)間就被作者瑰麗的文筆所俘虜，空暇時(shí)間就翻看一下朱自清的散文，一直堅(jiān)持地把《朱自清散文精選》讀了下來(lái)。

　　清茶是淡香的，咖啡是苦澀的，美酒是辛辣的，它們雖然味道同，但都能給人們帶來(lái)美好的享受，讓人回味無(wú)窮?！吨熳郧迳⑽木x》中的文章，有的似清茶，有的像咖啡，有的是一杯淳淳的美酒。他的散文不同于俞平伯的縝密，也不同于冰心的飄逸，更不同于周伯人的雋永。他用自己“真摯清幽”的特性創(chuàng)造了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。在這個(gè)浮躁的社會(huì),一切躁動(dòng)都在作者的文字里慢慢沉淀,讓人感受到了真正的情。我想真的如朱自清所說(shuō),“不虛美，不隱惡”的平淡中包孕了神奇。

　　《朱自清散文精選》選取了朱自清的散文名篇，內(nèi)容都是身邊的凡人瑣事，語(yǔ)言清麗凝結(jié)，但在平淡中傳遞著最真摯的感情，我想，比起那些浮夸絢麗的文字，還是逼真、細(xì)膩的文字更來(lái)的深入人心。趙景深說(shuō)： “朱自清的文章，不大談?wù)芾恚R(shí)談一些家?，嵤拢m是像淡香疏影似的幾筆，卻常能把那真誠(chéng)的靈魂捧出來(lái)給讀者看。”【2】古語(yǔ)云：感人心者，莫先乎情。在朱自清那些以家庭生活為素材的作品中，或感傷、或溫厚、或幽默的人倫之情，深深地感撥動(dòng)著人的心弦。如《背影》中父親對(duì)兒子無(wú)微不至的關(guān)懷和照顧，步履艱難的老父親的背影成為中國(guó)文學(xué)中一個(gè)經(jīng)典鏡頭，感人至深。再如《給亡婦》中的對(duì)妻子生前照顧子女和作者的瑣事的描寫(xiě)，全文不避繁瑣娓娓道來(lái)，在平淡的敘述中掀起情感波瀾。有人說(shuō)這文是作者大男人主義的一種表現(xiàn)，這是我不贊同的，文中處處的包含著作者對(duì)亡妻的感激，思念和內(nèi)疚之情，何談大男人之說(shuō)呢?在《兒女》一文中，作者不加修飾，卻以真情感人，訴說(shuō)生活細(xì)節(jié)，用最樸實(shí)的筆調(diào)來(lái)抒發(fā)對(duì)親人的感情。正是這觸動(dòng)人內(nèi)心的最柔軟處的細(xì)水流長(zhǎng)的筆調(diào)才更能感染讀者吧，讓人在溫馨之余又覺(jué)得無(wú)限羨慕。

　　“文中有詩(shī)，詩(shī)中有畫(huà)”是后人對(duì)朱自清散文的評(píng)價(jià)。我想這在作者描寫(xiě)的大自然的景致中可以感受得出來(lái)。清麗的文筆，細(xì)膩秀麗地把作者筆下的美景刻畫(huà)得美不勝收。梅雨潭醉人的綠、秦淮河的燈影波光、威尼斯的異國(guó)情調(diào)、揚(yáng)州城的風(fēng)流與古樸……使人在閱讀中跟著作者的文字暢游在如斯美景中，仿佛身臨其境般欲罷不能。作者的《荷塘月色》是我高中時(shí)學(xué)的一篇文章，至今我猶記得語(yǔ)文老師對(duì)這文的評(píng)析：“淡淡的月色、田田的荷葉、薄薄的清霧、蓊蓊郁郁的樹(shù)木以及樹(shù)上的蟬聲和水里的蛙聲，素淡朦朧，簡(jiǎn)直就象一幅意境幽美的工筆畫(huà)。文中有畫(huà)，畫(huà)中有情，作者的工筆畫(huà)式已達(dá)到了出神入化的極致。”也因這文，我深切地了解了何為“通感”，虛虛實(shí)實(shí)，朦朦朧朧，作者運(yùn)用人的心理“通感”達(dá)到美感體驗(yàn)的極致。我時(shí)常在想，身為中文系的自己，面對(duì)如斯風(fēng)情會(huì)如何著手下筆，想著想著愈發(fā)覺(jué)得汗顏，還真不知自己拙劣的文筆會(huì)寫(xiě)出什么亂七八糟的東西出來(lái)。

　　朱自清在中國(guó)現(xiàn)代散文史上曾經(jīng)提過(guò)“意在表現(xiàn)自己”的美學(xué)原則，而他在他的文中也是一貫地遵循著這個(gè)原則。無(wú)論是寫(xiě)景還是敘事，他都以其完美的散文意境，樹(shù)立了“白話美文的典范”。正如楊振生所說(shuō)：“他的散文確實(shí)給我們開(kāi)辟了一條平坦大道，這條道將永遠(yuǎn)領(lǐng)導(dǎo)我們自邇以至遠(yuǎn)，自卑以升高。”【3】對(duì)于《朱自清散文精選》中幾篇代表性的雜文，我依稀之中看到了魯迅的影子。后來(lái)通過(guò)查閱資料我了解到朱自清的雜文創(chuàng)作始于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)時(shí)期，他有意地模仿魯迅先生，散文一改往日的清新、樸實(shí)，不再用大量的修辭手法，而是用簡(jiǎn)潔的文字書(shū)寫(xiě)自己的看法，直截了當(dāng)。讓我感觸最深的是作者的《正義》一文，犀利的文筆，辛辣的筆調(diào)，在魯迅先生鞭撻文風(fēng)的基礎(chǔ)上更多的融合了自己的激進(jìn)思想。相對(duì)于魯迅雜文的深?yuàn)W難懂，朱自清的文顯得更直白，讓人讀起來(lái)大快人心之余又深以為然。身為一位“不為五斗米折腰的”高潔文人，我深深認(rèn)為朱自清被尊稱(chēng)為“一代散文大師”是當(dāng)之無(wú)愧的。

　　俗話說(shuō)，讀書(shū)的過(guò)程是一種積累。而讀朱自清的散文，我覺(jué)得是一種心靈的沉淀。話說(shuō)回來(lái)，讀了那么多朱自清的文章，最讓我感慨的還是那篇《匆匆》。也許是最先接觸到的，所以倍感觸人心玄。那時(shí)老師們都喜歡強(qiáng)灌一些諸如“少壯不努力，老大徒傷悲”的思想給我們，處于青春叛逆期的我們總是嗤之一笑應(yīng)付過(guò)了。直到學(xué)到這篇文章，才正真地開(kāi)始審視自己對(duì)生活對(duì)時(shí)間的態(tài)度。“在逃去如飛的日子里，在千萬(wàn)門(mén)戶(hù)的世界里的我能做些什么呢?只有徘徊罷了，只有匆匆罷了;在八千多日的匆匆里，除徘徊外，又剩些什么呢?”字字如磯，敲進(jìn)我的心里，蕩起一陣名為茫然的漣漪。十三四歲的年紀(jì)，總以為一輩子很長(zhǎng)，躲在象牙塔的世界肆意揮霍自己的年少無(wú)知，天真地認(rèn)為世界是圍繞著自己轉(zhuǎn)的。“逝者如斯，不舍晝夜”，無(wú)數(shù)的當(dāng)下在我們的肆意中被下一秒定格，成為回憶，組成我們的過(guò)去。驀然回首，身后的我又是留著些什么痕跡呢?而如今，真的是只有徘徊罷了。無(wú)數(shù)匆忙的回憶在在地睥睨著那段年少輕狂，于是，徘徊來(lái)了，茫然來(lái)了。有時(shí)我甚至不敢相信十幾年的生活在回憶中卻像做夢(mèng)一般，閉眼，再睜開(kāi)。不變的是，我什么痕跡都沒(méi)留下。而朱自清的這篇《匆匆》，醍醐灌頂般把我從深陷的泥沼中拉出來(lái)，雖然我還是無(wú)法明確地回答作者為什么我們的日子一去不復(fù)返，但又何妨，時(shí)間會(huì)見(jiàn)證一切。

　　折服于朱自清的文字操控能力，我曾經(jīng)也試著模仿他的文風(fēng)，不過(guò)寫(xiě)出來(lái)的無(wú)非是無(wú)病呻吟的風(fēng)花雪月，徒有其表卻無(wú)內(nèi)容，只好作罷，還是品讀為佳。

　　品讀朱自清散文，仿佛品讀那一方絕唱，總能在字里行間收獲滿(mǎn)滿(mǎn)的感動(dòng)，讓人在喧嘩的都市中尋找片刻的寧?kù)o，仿佛找到了心靈的歸屬，著實(shí)是一場(chǎng)精神上的洗禮。而如今的的社會(huì)，很多人在讀書(shū)的過(guò)程中逐漸偏離了如何讀書(shū)的軌道，這時(shí)不妨讀一下朱自清的作品，畢竟經(jīng)典之所以為經(jīng)典，還是有一定的價(jià)值意義的。