最新茶館讀后感六百字左右
《茶館》講述了老北京裕泰大茶館幾十年間的跌宕起伏,歷經(jīng)清朝、民-國(guó)、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期這三個(gè)年代?!恫桊^》非?,F(xiàn)實(shí),好人不一定有好報(bào),惡人不一定有惡報(bào)。下面是小編整理的關(guān)于最新茶館讀后感六百字左右,歡迎閱讀!
最新茶館讀后感六百字左右1
老舍先生不愧為大家。他的文章總給人一種扎根土里的穩(wěn)重感。初讀他的書(shū)是《駱駝祥子》,如今又讀《茶館》,先生書(shū)里帶著老北京味兒的語(yǔ)言和描寫(xiě)的底層群眾的生活又一次給我留下了深刻的印象。
《茶館》講的是在新舊中國(guó)交替期間,以戊戌變法、軍閥爭(zhēng)戰(zhàn)、新中國(guó)成立前夕三個(gè)時(shí)代為背景,通過(guò)茶館這一典型文化聚集地發(fā)生的人生百態(tài)與風(fēng)云變化。老舍以細(xì)致入微的觀察和生動(dòng)的描寫(xiě)帶我們走進(jìn)了那個(gè)光怪陸離的時(shí)代,接近那樣特別的蕓蕓眾生。
王利發(fā)是裕泰茶館的掌柜。他是那個(gè)時(shí)代老北京市民的`典型,世故圓滑,心眼不壞,但有一點(diǎn)自私和貪財(cái)。他可以說(shuō)是裕泰茶館的化身。他是懂得變通的,這一點(diǎn),可以從裕泰茶館的翻新和長(zhǎng)存看出。他也是膽小怕事的,他不敢為了朋友出頭,裕泰茶館也一直貼著“莫談國(guó)事”的紙條。然而縱然裕泰茶館再改良,再翻新請(qǐng)戲臺(tái)子請(qǐng)招侍,舊事物也走向消亡,最終裕泰茶館被強(qiáng)占,王利發(fā)也上吊死去。
松二爺和常四爺是好友,都是裕泰茶館的老主顧。他們的個(gè)性,從他們一出場(chǎng)就可以看出?!八啥斘闹a謅的,提著小黃鳥(niǎo)籠;常四爺雄赳赳的,提著大而高的畫(huà)眉籠?!彼啥斒桥f文人的典型,他愛(ài)國(guó)善良又膽小怕事,有那么一點(diǎn)點(diǎn)文采,但是不知道用到何處。常四爺健康正直,然而固執(zhí),不懂變通,所以在后期只能挑菜材上街賣(mài),勉強(qiáng)糊口。
秦仲義是維新時(shí)期民族資本家的代表。他是有著實(shí)業(yè)救國(guó)愿望的大心胸的人。他變賣(mài)祖產(chǎn),耗盡心血,創(chuàng)辦起不小的企業(yè),自以為能使民富國(guó)強(qiáng)。然而在那個(gè)半殖民地半封建社會(huì),民族資本主義的道路根本行不通。最終秦仲義的工廠在日本和中國(guó)的雙重壓迫下,被強(qiáng)行沒(méi)收。一生愛(ài)國(guó)的秦仲義最終只落得個(gè)賣(mài)花生米的下場(chǎng)。
還有《茶館》里的其他人物們,代表底層農(nóng)民的康六,小妞和鄉(xiāng)婦;代表頑固舊勢(shì)力的龐太監(jiān),龐四奶奶;代表軍閥勢(shì)力的沈處長(zhǎng)等人,他們一起構(gòu)成了那個(gè)時(shí)代中國(guó)的社會(huì)。老舍先生把這些人物,三個(gè)時(shí)代高度濃縮在裕泰茶館之中,使得《茶館》這部話(huà)劇成為一個(gè)不可超越的經(jīng)典。無(wú)怪乎曹禺先生曾說(shuō),《茶館》是“中國(guó)戲劇史上空前的范例”。
1898年維新變法,1945年抗戰(zhàn)勝利,中間大概近50年。50年發(fā)生了多少故事,數(shù)不盡的心酸。老舍《茶館》的偉大之處,不僅在于它寫(xiě)盡了封閉的、妥協(xié)的、灰色市民的形形色色,點(diǎn)到了我們民族根性中最頑劣的一面,更在于他點(diǎn)明我們?nèi)ド钏荚谌招略庐惖纳鐣?huì)如何自處,以及珍惜現(xiàn)在美好,謹(jǐn)記過(guò)去苦難。
最新茶館讀后感六百字左右2
我覺(jué)得書(shū)是回憶的另一種表達(dá)方,它或許有些虛構(gòu),卻是基于生活的。所表達(dá)的必然也是人們的內(nèi)心世界,所以才會(huì)隨著歷史顛簸影響著一代一代人,這就是人們常說(shuō)的共鳴。
看如今的世界,城市里車(chē)水馬龍,燈火闌珊??v橫交錯(cuò)的交通設(shè)施,構(gòu)成了城市的血脈和骨架,生活也更豐富多彩。農(nóng)村里人們?nèi)粘龆鳎杖攵?,舒適的日子在那片土地上就可以自給自足……可現(xiàn)在城市里的人用冷漠偽裝自己,農(nóng)村里的人拼命想要逃離。對(duì)于這樣的生活我也并不覺(jué)得感激,反倒是認(rèn)為日子平淡,比上白開(kāi)水有過(guò)之而無(wú)不及。我們總想著思甜,卻忘了憶苦,誰(shuí)曾想過(guò)那從前的時(shí)光呢?
《茶館》是老舍先生的代表作,寫(xiě)于上世紀(jì)五十年代。以老北京一家大茶館的興衰變遷為背景,向人們展示了從清末到抗戰(zhàn)勝利后的五十年間,社會(huì)的風(fēng)貌和不同階級(jí)人物的不同命運(yùn)。在一個(gè)明媚的午后捧著這本書(shū),思緒也隨窗外翩躚的楊柳飄回那個(gè)年代。
滿(mǎn)清末年,茶館里依然是一派和諧的景象,茶館掌柜王利發(fā)左右逢源,一切似乎都如此美好。然而在這背后卻充斥著令人窒息的衰亡。富裕的人在茶館里喝茶,聊天,只是莫談國(guó)事,貧窮的人卻在茶館里賣(mài)孩子。農(nóng)村破產(chǎn),人們生活更加貧困,今天想著明天,明天卻又想著后天。
他們只能將自己的孩子賣(mài)了以獲得微薄的費(fèi)用養(yǎng)活家里更多的人。我想起《捕蛇者說(shuō)》中的那個(gè)捕蛇人,冒著生命危險(xiǎn)討生活,原來(lái)古今貧困竟也是相同的。想起老舍筆下另一個(gè)人物祥子,在烈日暴雨下拉車(chē),即便尊嚴(yán)被踐踏也不反抗,終究是被那吃人的社會(huì)吞沒(méi)了。那樣的社會(huì)給人的失望大于希望,結(jié)局似乎注定了悲慘。
到了民國(guó)初年,連年不斷的內(nèi)戰(zhàn)使百姓生活更加痛苦悲傷愈演愈烈。生活就像重砣壓在人們生上,那時(shí)連呼吸的空氣都是渾濁且陰暗的。京城里的好多茶館店鋪都關(guān)門(mén)了,唯有王利發(fā)掌柜改良經(jīng)營(yíng)。然而社會(huì)動(dòng)亂是全方位的,迂腐的大兵前來(lái)敲詐,逃難的人堵在茶館門(mén)口……莫談國(guó)事的標(biāo)語(yǔ)在墻上顯得愈加刺眼。人們不敢亂說(shuō)話(huà),生怕一不小心就被安上一個(gè)莫須有的罪名。人們就像活在槍彈雨林里,稍不留神就會(huì)被擊中。困難的環(huán)境也激發(fā)了人們的本心。善于偽裝的人一下就露出了丑陋的面孔,站到了正義的對(duì)立面上。說(shuō)來(lái)也是可悲,這正體現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代的迂腐黑暗,畢竟太平盛世誰(shuí)會(huì)愿意去干那樣的事呢?
最新茶館讀后感六百字左右3
老舍先生創(chuàng)作《茶館》時(shí),是政治清明的好時(shí)候,他寫(xiě)出了了如此有力度的作品,讀來(lái)令人回味。
《茶館》敘述了清朝末年,民國(guó)初年,以及抗戰(zhàn)結(jié)束的三個(gè)時(shí)期一家大茶館的變遷,以此來(lái)表現(xiàn)19世紀(jì)末以后半個(gè)世紀(jì)中國(guó)的歷史變遷。老舍除此之外還經(jīng)歷了新中國(guó)這一時(shí)期,他的這部文學(xué)作品可以說(shuō)是對(duì)時(shí)代的總結(jié)從他的這種宏大敘事中能感受到老舍先生的將自身生活經(jīng)歷與所處的環(huán)境緊密聯(lián)合起來(lái),用自己的理解與感悟詮釋這個(gè)年代的復(fù)雜悲涼,他的才思涌動(dòng),筆力雄厚可以被我們深深地所感知。
老舍先生對(duì)這篇文章的敘述動(dòng)機(jī),是來(lái)自于對(duì)建立現(xiàn)代民族國(guó)家的渴望,和對(duì)一個(gè)不公正社會(huì)的憎惡。劉麻子之死就是一個(gè)印證。劉麻子是一個(gè)壞人,他卻不是因?yàn)樗鲞^(guò)的錯(cuò)事而得到應(yīng)有的懲罰,而是被人冤枉了,說(shuō)他是逃兵,頂著這樣一個(gè)八竿子打不著的罪名,讀到這兒,心里有種說(shuō)不出的感覺(jué),同情他嗎,他是壞人,不值得同情;不同情他嗎,可他確實(shí)是被冤枉的可憐人。
僅這一幕就能讓我們知道軍閥一貫草菅人命的作風(fēng),即使是像劉麻子一樣的壞人,也應(yīng)該有自己的生命權(quán),他被冤死,只能說(shuō)明軍閥更壞,這個(gè)社會(huì)充斥著巨大的不公。而龐太監(jiān)之死,則又是另外一種基調(diào),充滿(mǎn)了悲涼哀憫的色調(diào)。曾經(jīng)是大權(quán)在握的宮廷大太監(jiān),改了朝換了代,大權(quán)旁落,沒(méi)了勢(shì)力就面臨著被狠心的侄子們活活餓死的局面。
他有權(quán)勢(shì)時(shí),是做過(guò)些見(jiàn)不得人的事,卻被親近的人如此對(duì)待,可能在今天的我們心里感受并沒(méi)有那么強(qiáng)烈,但如果把他放在現(xiàn)在,想象一下,一位老人,他心力憔悴了一生,卻不能擁有活下去的權(quán)利,他是多么的可憐悲哀啊。在這個(gè)時(shí)代我們想著這是如何如何的絕情,但在當(dāng)時(shí),似乎并沒(méi)有什么,亂世之中,黑暗的社會(huì)里,好像只有麻木的人心。
所以,這樣的社會(huì)里滿(mǎn)是不公正,亦滿(mǎn)是老舍先生對(duì)此深深地憎惡,他也渴望真正的現(xiàn)代新民族國(guó)家得以建立,從這人吃人的社會(huì)中逃離出來(lái),把它擊碎,讓每個(gè)人真正得到幸福。
最新茶館讀后感六百字左右4
淺斟慢品,任塵世浮華,眼前氤氳的水霧,纏綿,消散……茶館,一個(gè)充滿(mǎn)情思的地方,它固執(zhí)地守在塵世浮華中,護(hù)住了自己的清雅。她微微頷首,捊須而笑,衣衫翩翩,絕世而獨(dú)立,于一方角落見(jiàn)證著市井百態(tài)。
老舍先生的茶館,正似一杯幽幽清茶,不濃不烈,不急不躁,不沉不浮,從從容容,淡泊致遠(yuǎn)。像低進(jìn)塵埃里的素顏,似高攀靈魂的風(fēng)骨,忍不住,去口味。
初品,是歲月的苦澀。第一幕,一個(gè)初秋的上午,三三兩兩的旗人遛夠了鳥(niǎo),走進(jìn)裕泰歇腳,茶客們細(xì)品著茶點(diǎn),閑聊著風(fēng)月。突然,一洪亮的男聲攜著滿(mǎn)懷的豪情,對(duì)醒目的“莫談國(guó)事”恍若無(wú)視,拍案訴說(shuō)著對(duì)洋鬼子的不滿(mǎn),眉眼中的壯志顯而易見(jiàn),卻被那特務(wù)吳思子和宋祥子抓了去??蓱z的康老六為了讓女兒過(guò)上好日子,將女兒賣(mài)給了年過(guò)七旬的龐太監(jiān)。女兒凄涼的淚向人們?cè)V說(shuō)著對(duì)世界的不滿(mǎn)。于這一方茶館,各色的人演繹著各色的人生。
親抿一口,品味出些苦澀,融著些百味,苦澀的絕唱,響徹歲月的枝頭。就像烏云密布的天,讓人不由得心情沉重。這樣的《茶館》,讓我不禁想去再次品味。
再品,是亂世的本味。人們追逐著時(shí)光的腳步,來(lái)到了民國(guó)初年。身處亂世的裕泰艱難的維持著,掌柜王利發(fā)積極改良,卻屢遭失敗。唯有那“莫談國(guó)事”變得更加醒目。掌柜的兒子與兒媳打點(diǎn)著茶館。常四爺終于出獄了,將他關(guān)進(jìn)去的二人卻又成為軍閥的走狗……這一方茶館,接受著歲月的考驗(yàn)。
望茶葉于杯中沉沉浮浮,與沸水的碰撞,激出了最美的舞踏。它飛旋著,舞著它的態(tài)度,于亂世中的一絲本味。這清茶愈加苦澀,可又讓人們品出了它的態(tài)度,它的決心,它的本真。而我們于這如海的苦澀中尋懂了那一絲本味,去追尋那心心念念的苦盡甘來(lái)。
飲盡,是人生的風(fēng)月。故事終有尾聲,一個(gè)個(gè)子承父業(yè)的青年再次聚集在不似從前的裕泰,帶著從前的希冀,守著父輩的故事,于亂世中,遇見(jiàn),又錯(cuò)過(guò)……常四爺?shù)纳罡悠鄳K了。當(dāng)昔日的意氣風(fēng)發(fā)變?yōu)槔夏甑母锌f(wàn)千,眼底的風(fēng)霜是歲月的痕跡與無(wú)可奈何。咀嚼著前塵往事,感慨著世道崎嶇,對(duì)著世間的麻木悲涼冷笑。但康大力作為一個(gè)青年熱血地投入革命斗爭(zhēng),以及康順子、王大拾等投奔西北游擊區(qū),何又不是奔赴光明前景,向可悲的社會(huì)唱響反抗之歌?是啊,當(dāng)你老了,可永遠(yuǎn)有人正年輕著。
最新茶館讀后感六百字左右5
老舍的《茶館》于1956年寫(xiě)就,1958年由“人藝”出演。50多年長(zhǎng)演不衰,堪稱(chēng)中國(guó)現(xiàn)代戲劇經(jīng)典之作。
我在上世紀(jì)60年代離開(kāi)京城,40多年與《茶館》未能謀面;近日,為紀(jì)念演出600場(chǎng),人藝復(fù)排這部名著,才得以了卻夙愿。
《茶館》以舊北京城中一間大茶館——裕泰茶館的興衰為背景,反映了清末、民初到抗戰(zhàn)勝利后三個(gè)不同時(shí)代、近50年的社會(huì)面貌,昭示了茶館在各個(gè)特定歷史時(shí)期中的時(shí)代特征和文化特征。
托爾斯泰曾被稱(chēng)為“俄國(guó)革命的一面鏡子”。在這個(gè)意義上說(shuō),老舍先生的《茶館》何嘗不是近代中國(guó)的一個(gè)縮影?!疤斓卮髴蚺_(tái),戲臺(tái)小天地”?!恫桊^》的認(rèn)識(shí)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值,不僅在于通過(guò)一個(gè)茶館,反映了一段歷史時(shí)期的社會(huì)變革,同時(shí)也在于反映了社會(huì)變革對(duì)茶館經(jīng)濟(jì)和茶館文化的影響。
我在劇場(chǎng)里看到,來(lái)看這部“老戲”的,有中老年人,也有不少(居多)是年輕人。他們中有的已經(jīng)看過(guò)兩三遍了(票價(jià)高昂且一票難求)。我想,一個(gè)話(huà)劇作品演了50多年還長(zhǎng)演不衰,兩三代人都能產(chǎn)生共鳴,自然有著深刻的思想內(nèi)涵和獨(dú)特的藝術(shù)魅力。100多年過(guò)去了,浪淘沙盡,換了人間。曾幾何時(shí),顯赫一時(shí)的大清帝國(guó)殞落了;不可一世的外國(guó)鬼子也滾蛋了。
人們回首過(guò)去,是為了更好珍惜現(xiàn)在,更加向往未來(lái)。年老的看《茶館》,大多帶點(diǎn)“懷舊”情緒:或是對(duì)劇中反映的五十年歷史感同身受、藕斷絲連,或是對(duì)“老人藝”(于是之、鄭榕、藍(lán)天野等老藝術(shù)家)的“藝風(fēng)”“戲骨”情有獨(dú)鐘、難以忘懷;年青的大概想和“新人藝”套套“近乎”,復(fù)排的是三版的《茶館》,演員是個(gè)“豪華”陣容:梁冠華(電視劇《貧嘴張大民的幸福生活》《神探狄仁杰》的主角)、濮存昕(演過(guò)電影《魯迅》電視劇《走西口》等的“形象大使”)、馮遠(yuǎn)征(電視劇《不要和陌生人說(shuō)話(huà)》主角)、楊立新等一批影視明星近距離接觸,其音容笑貌、舉手投足,近在咫尺,生動(dòng)真切。
濃縮的往往是精華。戲劇是高度濃縮的藝術(shù)?!恫桊^》的戲劇結(jié)構(gòu)細(xì)針密縫,十分嚴(yán)謹(jǐn)。第一幕尤為令人擊掌。人藝前院長(zhǎng)曹禺曾贊嘆說(shuō),這是古今中外劇作中罕見(jiàn)的第一幕。在這一幕中,五六十人輪番上場(chǎng),撐起了社會(huì)人生大舞臺(tái),王掌柜、常四爺、松二爺、劉麻子等人,個(gè)個(gè)性格鮮明,活色生香。
話(huà)劇是語(yǔ)言藝術(shù)。人們?cè)跓熿F繞繞的“茶館”里,感受著百年來(lái)老北京的風(fēng)俗人情:提籠架鳥(niǎo)、算命卜卦、賣(mài)古玩玉器、玩蟈蟈蟋蟀,三教九流,五花八門(mén),還有京味十足的吆喝聲,配上亦莊亦諧幽默地道的“京片子”,不愧是“語(yǔ)言大師”的大手筆。
《茶館》是舊時(shí)代、舊北京的一首挽歌,而老舍先生的晚年也是一個(gè)時(shí)代“杯具”。中老舍抱書(shū)自沉的太平湖,就在離我當(dāng)時(shí)就讀的北師大不遠(yuǎn),課余也常在湖邊走過(guò)。多年后返京,湖已填埋,難覓舊跡了。
謹(jǐn)以此文紀(jì)念老舍——這位“人民藝術(shù)家”。
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