當(dāng)認(rèn)真看完一本名著后，大家心中一定有很多感想，此時需要認(rèn)真思考讀后感如何寫了哦。那么我們?nèi)绾稳懽x后感呢？下面是小編收集整理的哈姆雷特讀后感，歡迎閱讀與收藏。

哈姆雷特讀后感1

哈姆雷特是莎士比亞最著名的悲劇，突出了作者的人文主義思想。莎士比亞說，他的作品是給自然看一面鏡子，給美德看自己的臉，給荒謬看自己的態(tài)度，給時代和社會看自己的形象和印記。哈姆雷特是一個時代的縮影。

哈姆雷特是文藝復(fù)興時期人文主義者的理想人物。按照傳統(tǒng)，他是王權(quán)的繼承者。然而，他美好的未來被顛倒的時代顛倒了。劇一開始，作者就展現(xiàn)了一幅丑陋的社會畫面:國家發(fā)生宮廷政變，國王被殺，陰謀家竊取王位；女王再婚；滿朝臣子趨炎附勢等。世界仿佛到了末日。于是王子喊出了整個時代都脫節(jié)了的吼聲。人們強(qiáng)烈感覺到這是時代的靈魂本身在呼喊。哈姆雷特原本是一個誠實、樂觀、理想的年輕人。在正常環(huán)境下，他可以成為一個聰明的君主；但現(xiàn)實社會迫使他假裝瘋狂，報復(fù)。他是英國動蕩時代的特定產(chǎn)物。

在戲劇《哈姆雷特》中，我們可以看到作者專注于將典型人物塑造成英雄形象：哈姆雷特非常詭計多端。在敵強(qiáng)我弱的惡劣情況下，他敢于針鋒相對地戰(zhàn)斗，他打破了奸王設(shè)下的陷阱：首先，他揭穿了波洛涅斯、羅森克蘭和其他人進(jìn)行刺探和監(jiān)視的把戲；這也讓女王發(fā)現(xiàn)了天良；然后，他用包裝計去除了奸王的兩個走卒，粉碎了奸王用刀殺人的陰謀；最后，用人的方式治愈他人，把毒劍和毒酒的雙重陷阱還給奸王。哈姆雷特在每一輪的斗爭中都顯得高大。在每一輪的斗爭中，哈姆雷特看起來都很高大。因此，有評論《哈姆雷特》是一場巨人的悲劇，這是不合理的。

但哈姆雷特決不是完人。雖然他善于思考，但他優(yōu)柔寡斷；雖然他受到人民的喜愛，但他不相信人民。他說:時代變得越來越不一樣了——一個農(nóng)民的腳趾離朝臣的腳后跟那么近，劃傷了后者的凍瘡。由此可見，哈姆雷特的社會改革與農(nóng)民要求的改革相去甚遠(yuǎn)。盡管哈姆雷有著令人欽佩的天賦，試圖擺脫舊布新，但他總是沮喪和猶豫，他總是孤立。這注定了他與丑惡同歸于盡的悲慘命運。

哈姆雷特有豐富的語言來描述人物的心理，這在莎士比亞的所有悲劇中也非常突出。例如，哈姆雷特的大部分角色都是用瘋狂的話語來表達(dá)的，他的荒謬的話語就像火花?？藙诘纤蛊婀值恼Z言反映了他的丑陋。波洛涅斯喜歡使用詩歌語言，給人一種有趣的印象。

總之，《哈姆雷特》是人文思想家的悲劇，是歐洲文藝復(fù)興土壤中不敗的藝術(shù)之花。直到今天，它仍然散發(fā)出它獨特的香味。

哈姆雷特讀后感2

哈姆雷特是一個非常成功的藝術(shù)形象。他和我們每個人一樣真實，但他比我們更偉大。哈姆雷特一直是我心目中的英雄，一個充滿悲劇美的英雄。

悲劇有一種深刻的美。悲劇存在的意義在于，它不僅是為了贏得一滴同情的眼淚，也是為了喚起人們通過悲劇產(chǎn)生、發(fā)展和結(jié)局的整個過程對生命意義的認(rèn)真思考。莎士比亞塑造的哈姆雷特的藝術(shù)形象和個性特征遵循了悲劇藝術(shù)的特點，使哈姆雷特的塑造取得了巨大的成功。

不朽劇《哈姆雷特》中，總有一系列激烈的矛盾和沖突，如善惡。作為該劇的主角，哈姆雷特的命運不可避免地陷入了這場激烈沖突的漩渦。作為王子，哈姆雷特被莎士比亞塑造為典型的生活之美。他年輕英俊，堅定勇敢，熱愛自己的國家，熱愛父母，有心愛的愛人奧菲利亞?？梢哉f，他的生活正處于人生最美好的時刻。然而，這美好的生活時光瞬間消失了。他處于什么樣的環(huán)境？我們可以看到，當(dāng)時丹麥宮廷一片混亂，老王奇怪地死了。女王嫁給了新國王。外國敵人面臨壓力，國內(nèi)群體憤怒，即將到來。然而，宮殿通宵喝酒取樂。所有這些都在哈姆雷特年輕美好的生活中投下了巨大的陰影，使他沮喪，認(rèn)為世界只是一個荒涼的花園，充滿了惡毒的雜草，這些都為王子年輕的生命注入了悲劇因素。

隨著老王鬼魂的出現(xiàn)，宮廷內(nèi)幕的揭露，謀殺罪的暴露，王子心中的火，悲劇的帷幕拉開了……面對陰險奸詐的新王，哈姆雷特開始獨自復(fù)仇：為了復(fù)仇，他失去了情人的父親；為了復(fù)仇，他假裝瘋狂地失去了愛人；為了復(fù)仇，他對軟弱的母親冷淡；為了復(fù)仇，他忍受著失去友誼的痛苦。最后，在一場血腥的宮廷決斗中，雖然他殺死了陰險狡猾的新王，但他的生命也在這個監(jiān)獄般的宮廷中結(jié)束了。

魯迅曾經(jīng)說過:悲劇就是毀滅人生有價值的東西。哈姆雷特深受群眾喜愛的王子，哈姆雷特有能力糾正局勢，治理國家，報仇。然而，面對以陰險奸詐的新王為代表的強(qiáng)大封建力量，作為一名資產(chǎn)階級人文主義者，他總是把這種與人民密切相關(guān)的事業(yè)視為個人仇恨，獨自戰(zhàn)斗。因此，他的悲劇不僅是真、善、美、邪惡力量之間的沖突，也是人文主義時代的悲劇。

巨作《哈姆雷特》給了我巨大而無限的力量和思考……