平原上的摩西讀后感范文
《平原上的摩西》是那種讀起來很酣暢的小說，這一點(diǎn)和余華的《兄弟》很像。從寫作風(fēng)格上來說，兩人的文字都相當(dāng)平易。下面就是小編給大家?guī)淼钠皆系哪ξ髯x后感范文，希望大家喜歡!
平原上的摩西讀后感范文一
《平原上的摩西》寫的好，這已經(jīng)是一個(gè)既定事實(shí)，不需要我再人為堆砌溢美之辭。
這本書出來的時(shí)候，現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)再次讓市場(chǎng)心旌蕩漾，似乎寫頹了的作家重新發(fā)現(xiàn)了一片田地，即使這地已經(jīng)被刨過好幾輪。
應(yīng)該說，余華那輩作家和導(dǎo)演都從現(xiàn)實(shí)題材里謀到了好處，他們是經(jīng)歷過動(dòng)蕩的一代人，而到了70后，80后，現(xiàn)實(shí)卻成了籠中之犬，空余在遠(yuǎn)處狂吠的份，但不能走近，走近喪失美感。
如果有人悉心觀察每天的社會(huì)新聞，一定會(huì)發(fā)現(xiàn)，在中國，現(xiàn)實(shí)即魔幻，魔幻即現(xiàn)實(shí)，所以并不用費(fèi)力編故事，遍地都是光怪陸離的故事，其重點(diǎn)在于拼接與組合。
可以說，《平原上的摩西》第一個(gè)震驚我的是結(jié)構(gòu)，其次是語言，故事案件本身并不復(fù)雜，甚至可以說處處密布巧合，巧合容易淪為俗套，如何拆解，使之變得面目不可憎，這是一個(gè)問題。
雙雪濤在創(chuàng)作談中幾次三番的提到，他在寫完小說后會(huì)不斷的刪改，力求不留水分，通常寫一個(gè)中篇，卻有長篇的密度，這其中，當(dāng)然有海明威的“冰山理論”作祟，但又全然不是歐美譜系的風(fēng)格。
仔細(xì)看全書的語言風(fēng)格，其實(shí)和阿城的《棋王》一脈相承，平淡敘事里的非凡起伏，往往是一些看似日常的對(duì)話(其實(shí)機(jī)關(guān)密布，字斟句酌，你乍一看覺得現(xiàn)實(shí)里的人的確是這么說話的，仔細(xì)一想，不可能，有說話說得這么帶勁的，但少，你不可能強(qiáng)求一個(gè)修車師傅句句都是滴水不漏的人生哲理，這里頭存在一個(gè)技巧，如果是搬上銀幕，這些臺(tái)詞直接就能拿來用，我想這也是《平原上的摩西》易于被改編的其中一個(gè)重要原因，當(dāng)然，也會(huì)有人說，一個(gè)底層勞動(dòng)人民怎么處處展現(xiàn)知識(shí)分子似的智慧，我覺得這倒沒必要深究，本質(zhì)上還是小說，還是故事，還是傳奇，經(jīng)過深度加工，拿出來給你一看，你嗅到的都是天然味道，這就夠了，沒必要較真，較真喪失美感。)
《平原上的摩西》乍看是以每個(gè)人物的內(nèi)心獨(dú)白來串聯(lián)的，但肉質(zhì)緊實(shí)均勻，沒有肥膩之處，沒有流水賬，一句話可以牽扯十萬八千里的罪案，這就是在訪談中，雙雪濤所提到的時(shí)間，時(shí)間是故事的利器，它有本事將日常裁剪出驚奇的底料。隨便舉兩個(gè)人物，就說莊增德夫婦，開頭僅寫其交往過程，以水面暗喻兩個(gè)人之間不可跨越的鴻溝，但作者不急，臨到故事漸入佳境，才抖落包袱，告知所有人：原來丈夫于妻子有著殺叔之仇。
到這個(gè)時(shí)候應(yīng)該灑狗血了吧?怎么想也覺得是八點(diǎn)檔電視劇了，但老司機(jī)很穩(wěn)，老司機(jī)說“你要開，你開，這把我不開。”一個(gè)“克制”拔高了全書的基調(diào)，本可以拿出來做文章的戲劇點(diǎn)我做掉了，輕描淡寫的做掉了——在時(shí)間里，在大時(shí)代里，人們的悲歡喜樂不值一提。
寫人物，必須把人物的八輩祖宗都想透了，這個(gè)人是什么人，她的父輩做過什么，她的下一代如何，這本身就是故事，是個(gè)人史，《平原上的摩西》里遍布個(gè)人史，每個(gè)人的故事串起來就是時(shí)代，這也是路內(nèi)《花街往事》和顏歌《平樂鎮(zhèn)傷心故事集》好看的原因所在。
在回歸現(xiàn)實(shí)敘事的過程里，有的作家找到了方向，有的作家直接走丟了，如何能在現(xiàn)實(shí)肌理里走得更遠(yuǎn)，這和作家本身的秉性有關(guān)，和個(gè)人的審美情趣有關(guān)，和其在現(xiàn)實(shí)里走到的深度有關(guān)。
我覺得不必去看雙雪濤的小說，光看其在現(xiàn)實(shí)生活里微妙的發(fā)言就可窺得其創(chuàng)作觀，他應(yīng)該可以走得很遠(yuǎn)，比所有人想象的更遠(yuǎn)。
導(dǎo)演需要有點(diǎn)兒“迷影”情結(jié)，作家需要點(diǎn)兒“迷書”情結(jié)，我時(shí)常想起雙雪濤說他在銀行里上班的寂寥歲月，沒事的時(shí)候就打開文檔看小說，一遍一遍的看，我現(xiàn)在也是如此，在泥濘中獨(dú)行，希望得到解放，在困境中找樂子，找到一點(diǎn)是一點(diǎn)。
.S. 我一向?qū)τ邢Ｍ臇|西心存寬容，好就是好，不好就是不好，這本書不能歸到什么大師那么玄乎其選的說法里，但至少存在著真正意義上打動(dòng)人心的動(dòng)心，這便足以。
平原上的摩西讀后感范文二
第一篇驚艷，平原，摩西，粗糲的寒冬，荒涼的土地。東北在文學(xué)和影視里成了蕭瑟的符號(hào)，成了中國另一處角落。構(gòu)成一張圖的那幾個(gè)人，在人生漫長的冬季里，等待著以為的目的地，他們誰都知道那不是春天。
第二喜歡安德烈，笑出聲，但結(jié)局又回到平淡，像無數(shù)自以為是的青春小說，人生不過是死或瘋。后面幾篇從高峰直落，成了平庸。
本想寫短評(píng)，超了字，就多寫點(diǎn)
雙雪濤還沒像如今出名我就認(rèn)識(shí)他，因?yàn)槟莻€(gè)華文比賽我也參加過，我聽說一個(gè)銀行職員拿了首獎(jiǎng)，心想說不定我也有些機(jī)會(huì)，就投了也是速寫成的<死囚的等待>，第二屇還是第三屆，結(jié)果當(dāng)然落選。
他是沈陽人，拿了頭獎(jiǎng)，同樣在金融系統(tǒng)工作，結(jié)果他一步步走到現(xiàn)在這個(gè)位置，我還在瞎混。很久很久不讀同齡人的書，要不就老子牛X，要不就是文青的無病呻吟，80后吃奶期太長了，真格起來，全身疼。
讀這本書有拍案叫絕，也有失望不屑，但更多是希望，對(duì)他，也是對(duì)我。
不出意外，我的第一本實(shí)體書將在年內(nèi)出版
希望這遲來的長大，盡早些來。
平原上的摩西讀后感范文三
《平原上的摩西》是那種讀起來很酣暢的小說，這一點(diǎn)和余華的《兄弟》很像。從寫作風(fēng)格上來說，兩人的文字都相當(dāng)平易。雙雪濤給人的感覺是每個(gè)人都坐在那兒平靜地講述自己的生活，也許每句對(duì)話都很平淡，但每個(gè)人把自己的那一塊拼圖拼上之后，故事的全景便赫然聳現(xiàn)。驚嘆巧合之余，不得不佩服作者邏輯縝密。
《平原》開頭部分頗像多年前熱播的刑偵劇《重案六組》。隨著懸念一步步解開，一群小人物的命運(yùn)也一一呈現(xiàn)。很難說誰是這篇小說的“主人公”，也許這正是作者有意回避的問題——在時(shí)代面前，連高大的毛主席都得讓步，而平凡的大眾，那些在底座上保衛(wèi)主席的戰(zhàn)士，什么時(shí)候當(dāng)過主角?也許多角度敘事的目的之一，就是給予每個(gè)人平等說話的機(jī)會(huì)。與傳統(tǒng)聚焦“主人公”的敘事相比，這種方式暗含了作者對(duì)每位小人物同等的尊重。
回到人物本身。雙雪濤講述了兩代人的故事，雖然每個(gè)人的性格都刻畫地相當(dāng)出色(如生活上粗心大意、但醉心文學(xué)的傅東心，一“粗”一“細(xì)”，看似矛盾，實(shí)際非常真實(shí))，但對(duì)話部分略顯單一，沒能達(dá)到“一開口就知道是誰”的效果。下面說說我感受最深的一個(gè)人物——莊樹。有人說，在優(yōu)秀的作品中，讀者可以看到自己的影子，莊樹就是一個(gè)很能引起我共鳴的人。他從小頑劣，沒能成為“父母想要他成為的那種人”，但他“執(zhí)拗、認(rèn)真、苦行，不易忘卻”，有自己的想法和信條，“想干點(diǎn)對(duì)別人有意義，對(duì)自己也有意義的事兒，這樣的事兒不多”?，F(xiàn)實(shí)的殘酷每天都無情地碾壓這每個(gè)人的個(gè)性，正如雙雪濤本人所說，“當(dāng)我們?cè)絹碓揭庾R(shí)到，自己對(duì)于他人的意義時(shí)，就會(huì)越來越發(fā)現(xiàn)，堅(jiān)持自己是多么困難。”也許是旁觀了父母那一代人個(gè)性遭到壓抑，莊樹選擇當(dāng)刑警的“反叛”似乎體現(xiàn)了80后身上某種“個(gè)人意識(shí)的覺醒”。可以說，兩代人之間的差異被刻畫得很微妙，與毛主席像被推倒所象征的時(shí)代變遷相呼應(yīng)。
時(shí)代變遷在小說中既有明顯的標(biāo)志(“1995年”，2007年，“紅旗廣場(chǎng)的主席要?dú)Я?amp;rdquo;，“蓋了一半的鳥巢，一片狼藉，好像被拆了一半”，“95年在深圳打工”)，也有隱約的暗示(如莊樹和其父母對(duì)生活的不同理解)。用莊德增的話說，“那幾年好像一晃就過去了，好像都是一年一樣”。雙雪濤沒有刻意去表現(xiàn)時(shí)間的流逝對(duì)人的影響如何，只是不經(jīng)意間把許多小人物的生活軌跡勾勒出來(如五個(gè)被殺司機(jī)的人生經(jīng)歷，孫天博母親出走之后的生活軌跡，主席像前狙擊的退休職工等)，讓讀者自己去領(lǐng)會(huì)其中的深意。
小說的結(jié)尾于平淡中給人以希望。兩人對(duì)話的鄭重氣氛最后被“平原”背后的雙關(guān)所打破，它既連接起現(xiàn)在和過去那段溫馨的生活，又寄托了未來的無限可能(湖水可以變成平原)。一切仿佛都是命運(yùn)和時(shí)代玩的文字游戲。
平原上的摩西讀后感范文四
平原上的摩西
看完覺得不過爾爾
細(xì)想覺得有很多多余的線，也有一些很不圓融的地方，作者把它當(dāng)作電影來寫的，所以有些就是糊弄過去，而不是考究過去。要說有什么新的，那就是 把畫火柴盒圖案這種工作呈現(xiàn)了
大師
總覺得模仿阿城的棋王，以及有小時(shí)候看故事會(huì)呀那種90年代小說的感覺，有點(diǎn)和這新時(shí)代隔閡。
我的朋友安德烈
更加隔閡了，不上不下的那種心情
總結(jié)
故事大開大合，但結(jié)局小而又小，是評(píng)論們說的那個(gè)樣子：寬闊宏偉而歸于平淡。
再有一點(diǎn)就是犀利勁兒，和現(xiàn)在青春純愛不一樣的口味
跛人
作者親臨著那些邊緣人邊緣事，邊緣的工作……
在我們才覺得人生不可能完美如人意的時(shí)候，給我們看這種從一開始就千瘡百孔從未有過完美可能的
又想起小學(xué)時(shí)候聽說的一個(gè)大姐姐的名號(hào)：夏麗芳子。我很艷羨的說初中就要這樣一邊外面混一邊好好學(xué)習(xí)。
長眠
這篇，我想我為什么寫東西的時(shí)候一根筋軸著一個(gè)事情的來龍去脈呢?我要是放過自己這一點(diǎn)應(yīng)該會(huì)輕松寫文很多
無賴
無賴，無奈。寫著么慘的故事是有什么用呢?我的父母幸苦經(jīng)商，讓我們能不這么狼狽混沌的物質(zhì)生活。不是這么慘的人生就寫不出人性了?
冷槍
實(shí)話，有些描寫的地方我跳過去的，只看故事。啊，討厭這樣的故事外衣，當(dāng)然內(nèi)核是很屌的，也是我想寫的，只是我寫不出這樣的外殼吧。
大路
我的經(jīng)歷真是蒼白缺乏，說不出什么吊炸天的故事。這一篇打動(dòng)我，為什么而活。“我只是活著，看看會(huì)不會(huì)有有趣的事情發(fā)生”
走出格勒
哎，想起我蒼白疏離的童年
平原上的摩西讀后感范文五
周日下午，一口氣讀完整本書。作者的短篇小說集，第一篇同名小說最精彩，是個(gè)很好的懸疑劇本，腰封上也說在籌拍電影。
故事的細(xì)節(jié)會(huì)給東北出生的80后帶來很多共鳴吧。不是藝術(shù)加工里的東北記憶，大紅大綠的審美，二人轉(zhuǎn)的鄉(xiāng)土唱腔或者趙家班的幽默，而是那些你以為已然忘記實(shí)則早就融于生命的記憶碎片。
童年時(shí)并不能理解，為什么頗有才情的長輩生活忽然潦倒起來，姑姑家里怎么那么多紡織廠出品的秋衣秋褲。
也聽到家長里短，討論誰家的男人醉倒在雪地活活凍死，誰家的女人不會(huì)過日子凈整些沒用的。
也有同學(xué)忽然說不念書了，去當(dāng)兵，去打工或者接了父母的班。還曾在街上遇到輟學(xué)去蹬「倒騎驢」的同班男生，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地拉低了帽檐。
還有粗暴的老師，尋找新的打罵方式和撈外快似乎是他唯一的樂趣。
以及第一次去滿是「磕頭機(jī)」的油田城市，驚異于本地同學(xué)的家長基本都在一個(gè)體系。
共和國長子的落寞，改制給底層人民帶來的烙印，地域文化中抹不去的對(duì)體制權(quán)力的向往，都在作者平淡的講述中展現(xiàn)。
最有感觸的一個(gè)細(xì)節(jié)是《自由落體》里的配角，銀行下班后會(huì)去學(xué)校停課，問其原因，這樣「感覺明天也不太可怕」。
非得經(jīng)歷過絕望與無聊，才知道那些看起來沒有意義但能給自己帶來愉悅感的事情的意義。
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