光陰讀后感5篇600字
故事結(jié)尾蘇蔓終于夢想成真,與自己暗戀的王子步入殿堂,執(zhí)子之手,與子偕老。不知為什么,我看完后,心中有些遺憾,為什么那個(gè)處處為蘇蔓遮風(fēng)擋雨,下面是小編為大家?guī)淼墓怅?a href='http://www.yishupeixun.net/yc/duhougan_1.html' target='_blank'>讀后感,希望你們喜歡。
光陰讀后感1
立冬這一天,天子要穿黑的衣服,騎鐵色的馬,帶文武百官去北郊祭冬神。冬神名叫禺強(qiáng),字玄冥。《山海經(jīng)》上說他住在北海的一個(gè)島上,長相比較怪異:人面鳥身,耳上掛著兩條青蛇,腳踩兩條會飛的紅蛇。祭祀冬神的場面十分宏大?!妒酚洝飞嫌涊d,漢朝時(shí)要有七十個(gè)童男童女一起唱《玄冥》之歌:“玄冥陵陰,蟄蟲蓋臧……籍?dāng)恐畷r(shí),掩收嘉榖。”意思是說,天冷了,要收藏好糧食。秋收冬藏。
“冬”是“終”的意思,《說文解字》上說:“四時(shí)盡也。”冬字下面的兩點(diǎn),表示水凝為冰。立冬的第一個(gè)物候就是“水始冰”,河水才剛剛開始結(jié)冰,薄薄的,扔塊石子就破了,不能上去玩?!氨鶅鋈撸且蝗罩??!逼鋵?shí)離真正的寒冷還早。但這時(shí)候就要準(zhǔn)備冬衣了。天子立冬開始穿皮襖,有時(shí)候也會賞賜給大臣?!吨腥A古今注》里說:“漢文帝以立冬日,賜宮侍承恩者及百官披襖子,多以五色繡羅為之,或以錦為之?!崩习傩諞]法這樣講究,脫下身上的夾衣,在里面塞上厚厚一層棉花,抹抹平,用長針縫一縫,一樣暖和。
立冬這一天,人們還惦記著生活在陰間的祖先。擔(dān)心他們那邊,天氣也冷了,會受凍。所以,還要給他們準(zhǔn)備衣裳。《帝京景物略》上說,有專門的紙坊,用五顏六色的紙,剪出一尺多長的男女不同的衣裳,叫寒衣。家里人買回去,在門口燒了,嘴里念叨著,請祖先來拿,叫送寒衣。也有人愿意做好事,在給自己先人燒紙衣的同時(shí),會在旁邊的空地上,給孤魂野鬼燒一點(diǎn)。無家的鬼是最可憐的。
立冬是秋與冬相交的日子,過年是兩歲相交,都要吃“餃子”。其實(shí)也是辛苦一年了,找借口犒勞一下自己。揉餃子皮的面要好,白,而且要有韌性。不要怕花工夫,面要細(xì)細(xì)地揉,揉好了,切成均勻的小塊,再用搟面杖壓成薄薄的、圓圓的皮子。餃子餡也是十分講究的。白菜要切得碎,肉要剁成肉泥。包餃子是一門藝術(shù)。看誰拙還是巧,就看他包的餃子。餃子下鍋要三滾。等一個(gè)個(gè)露出透明的顏色了,在沸水的面上翻滾,就要立即用笊籬撈出來。笊籬要是竹子編的,不能是鐵絲的,否則會傷了餃子的香味。撈出的餃子要一只一只擺放在洗得干凈的篩子里。稍微晾一下,把水滴掉。不要急著吃,要先敬土地神,感謝他在秋天里慷慨的給予。土地公公和土地娘娘住在村頭的小廟里。廟可實(shí)在小得厲害,才半人高。當(dāng)初,土地公公向玉帝詢問:“我的廟能蓋多高?”玉帝說:“你把箭射得多高,就蓋多高?!蓖恋毓悬c(diǎn)貪心,把弓弦拉得太狠,斷了,箭沒射出去,就落了下來。于是,只好住這么一個(gè)小廟。
光陰讀后感2
在《光陰》中,作者以二十四節(jié)氣為因由,用小品文的體裁、散文詩的意境和電視解說詞的裁剪方式,饒有興味地向我們描摹了他心目中的傳統(tǒng)農(nóng)耕生活。在這種生活情境中,古代的人們?nèi)绾我勒沾笞匀坏墓?jié)律安排生產(chǎn)、布置生活,童年的作者如何在醇厚的鄉(xiāng)村社會中熏染、成長,古與今、人與我,已經(jīng)完全抹去了時(shí)空的界限與阻隔,融合為一體。在這里,我們讀出的是一種緬懷和追念,對傳統(tǒng)農(nóng)耕文明的緬懷,對記憶中往昔鄉(xiāng)村生活的追念。
這是一種雙重的“鄉(xiāng)愁”,雖然很淡、很薄。何謂鄉(xiāng)愁?心理學(xué)上的解釋是,“身處異鄉(xiāng)而思念家鄉(xiāng)的痛苦”和“再也無法回到過去的恐懼”。作者在該書末尾的表白,清晰地契合了這一點(diǎn),“它們(農(nóng)民畫)身上所體現(xiàn)的農(nóng)耕社會的詩意與美,它們當(dāng)中所包含的我們民族文化的記憶,是不應(yīng)當(dāng)消失的。它們必將能滋潤我們被鋼筋水泥包圍著的、日漸蒼白而干涸的心?!弊髡?當(dāng)然不止于他個(gè)人,事實(shí)上這是一個(gè)相當(dāng)龐大的群體)的鄉(xiāng)愁,既有在異鄉(xiāng)、在都市的水泥森林中對故鄉(xiāng)和童年的追懷,也有對傳統(tǒng)農(nóng)耕文明及其生活方式日漸消亡、無法回歸的悵然。
我們看到,在《光陰》里,“今天的村莊”與“過去的歌謠”之間,已不再像《彎彎的月亮》咬合得那樣致密。作者的所思、所憂,作者對傳統(tǒng)、對童年的禮贊,以及對農(nóng)耕文明和生活方式的倡導(dǎo),經(jīng)過二十四節(jié)氣的光影推移、充分鋪墊,已經(jīng)呼之欲出——令人驚訝的是,他對自己的思緒和筆觸始終保持節(jié)制,正文全篇都沒有點(diǎn)明這一點(diǎn)。相反,他意趣盎然地追憶,興致勃勃地拼貼,似乎看不出有什么愁緒。這種筆法,神似詩人杜甫對開元盛世的追憶,回憶時(shí)越是開心,結(jié)束回憶時(shí)卻越是感慨。
似乎可以說,《彎彎的月亮》和《光陰》所寫、所感,都關(guān)乎“變遷”,切于“發(fā)展”,尤其是中國鄉(xiāng)村社會的發(fā)展和變遷?!稄潖澋脑铝痢犯柚兴?,是對“發(fā)展”的渴望;《光陰》書中所寫,是對“發(fā)展”的警懼。短短20多年光景,中國鄉(xiāng)村社會的發(fā)展面貌和由此產(chǎn)生的文化評價(jià)已如此深巨,這是我們這代人能夠感知卻未必都會去深究的。而這恰是《光陰》一書的價(jià)值所在:在時(shí)代巨變的洪流中,我們該怎樣面對村莊的消失,面對傳統(tǒng)農(nóng)耕文化和生活方式的消失?
近一百多年來,在全世界范圍內(nèi),“城市化”和“工業(yè)化”都長久地、自然地挾帶著話語霸權(quán),顯示出對“村莊文化”和“農(nóng)耕文明”摧枯拉朽般的絕對優(yōu)勢。而在當(dāng)下中國,城市化和工業(yè)化更是如一股勢不可擋的洪流,沖刷、侵蝕著“鄉(xiāng)土中國”的邊界。權(quán)威數(shù)據(jù)顯示,截至2009年,中國的城市化率已經(jīng)達(dá)到46.6%,且以每年一個(gè)百分點(diǎn)左右的速度增長。而就在近期, 一場強(qiáng)行讓農(nóng)民“上樓”的村莊歸并、土地整理運(yùn)動,又在全國二十多個(gè)省市如火如荼地進(jìn)行,以至中央農(nóng)村工作領(lǐng)導(dǎo)小組副組長陳錫文憂心忡忡地指出,和平時(shí)期大規(guī)模的村莊撤并運(yùn)動“古今中外,史無前例”,“如不有效遏制,恐怕要出大事。”
光陰讀后感3
即便是在城市和工業(yè)兩股“化”風(fēng)未及的農(nóng)村地區(qū),機(jī)械化的生產(chǎn)方式也在徹底改變著傳統(tǒng)手工勞動的形態(tài),而數(shù)以億計(jì)的農(nóng)村青壯年更是迫于生存壓力成為“遷徙的工人”(農(nóng)民工),農(nóng)村的族群形態(tài)及其獨(dú)特的生活方式也正日益空心化。延續(xù)數(shù)千年的農(nóng)耕文明的生產(chǎn)和生活方式,正在變成消失中的影像記憶。即便溫潤、陽光、醇厚如《光陰》所描繪的那種舊日中國人的生活情趣,似乎也將注定隨著時(shí)光的流轉(zhuǎn)、時(shí)代的變遷而化為記憶、變成故事,唯有太陽的光影和腳步依舊,二十四節(jié)氣的周而復(fù)始如老鐘般精確而單調(diào)。
可是,脫去了傳統(tǒng)生活方式的附依,二十四節(jié)氣還有什么意義?今天和未來我們所見、所聞、所說的春分、立夏、寒露、大雪這樣的語匯,是否會淪為僅具氣象學(xué)或記時(shí)刻度上的意義?如果真是那樣,《光陰》里的鄉(xiāng)愁,所指向的就不單是一種淺淺的惆悵,簡直是一種文化傳承意義上的憂傷甚至是悲哀了。因?yàn)椋墓?jié)氣與傳統(tǒng)的農(nóng)耕生活、農(nóng)耕文化如影相隨,沒有后者的附著,它終將被風(fēng)化、被蝕刻,成為后人翻閱和憑吊的文化標(biāo)本,甚至棄如敝屣,這將是一種多么令人惋惜的走向和結(jié)局!
近一百多年來,在工業(yè)革命的洪流中一路疾行,世界各地的人們已先后并且還會不斷檢討因?yàn)闄C(jī)械過度發(fā)達(dá)而異化了的人類生活,拒斥越來越緊張、無趣、淺薄并且缺乏人文關(guān)懷的“偽現(xiàn)代化”,發(fā)自內(nèi)心深處呼喚生態(tài)文明、社會和諧、人心純凈,在不斷反芻中勉力尋找新的處所安頓身心。在某些后工業(yè)化國家和地區(qū),或許他們已經(jīng)完成了這種精神生活和文化秩序的重建,但對當(dāng)下中國,我們不得不承認(rèn),工業(yè)化和城鎮(zhèn)化方興未艾,農(nóng)耕的文化和生活正步步退縮,我們的鄉(xiāng)愁正隨著日影移動而拉長,而攤薄。
《光陰》敏感地捕捉到了這一點(diǎn)。他沒有大聲呼喊,只是溫敦地、醇厚地同時(shí)也很陽光地向我們展示,曾經(jīng)的人們?nèi)绾闻c天地相處、怎樣彼此關(guān)照,他平心靜氣地牽引我們?nèi)セ貞洝⑷ゾ次?、去思考、去尋找?!豆怅帯防锏泥l(xiāng)愁,最終將通往彼岸的烏托邦,還是此岸的桃花源?我相信,答案肯定不只在《光陰》里,還在光陰外。
光陰讀后感4
誰也無法描繪他的面目。但世界上處處能聽到他的腳步聲。這便是光陰。他無時(shí)無刻都在流逝,但是似乎地球上的任何生物都無法暫停他的腳步。今天,我讀了一篇趙麗宏老師所寫的《光陰》,這篇文章令我想起剛剛學(xué)完的一篇課文——《匆匆》。兩篇文章的體裁相同,細(xì)細(xì)品讀讓我又一次感到時(shí)間的流逝是如此快速,歲月就像在我們不知不覺中被偷走,我深深地感受到作家對時(shí)間流走而感到嘆息和無奈。
這篇散文主要用比喻的修辭手法來描寫光陰的流逝是不可挽留的。作者把光陰比喻成雕刻刀、公正、慷慨。寫出了時(shí)間在萬物之間的無限變化,一如既往地溜走,體現(xiàn)出作者對光陰不停地流逝而感到可惜,從而喚醒讀者珍惜時(shí)間。
讀了這篇散文,讓我感到時(shí)間這個(gè)詞開始從我心中變得重要了。雖然我們不能抓住時(shí)間,但我們可以抓緊時(shí)間。把每天玩耍的時(shí)間縮短,將擠出來的時(shí)間做對自己或他人有益的事情。這樣,浪費(fèi)時(shí)間這個(gè)字眼便不會出現(xiàn)了。
在生活中,我常常感到時(shí)間在不斷地流逝,但從未覺得時(shí)間流逝得如此快。回望過往,小學(xué)六年的學(xué)習(xí)就在不知不覺中過去了?;厥孜覀冃W(xué)階段的生活,是那么的快樂——考試獲得滿分、與全班同學(xué)一起獲得拔河比賽的勝利、得到老師的表揚(yáng)?這些事情仿佛就在昨日發(fā)生。但仔細(xì)計(jì)算,將近兩千多的日子就在眨眼之間過去了。黑發(fā)不知勤學(xué)早,白首方悔讀書遲。我想,我應(yīng)該從今開始珍惜時(shí)間,不然到了年老的時(shí)候才來后悔就太遲了。這篇散文讓我深深地明白了一個(gè)道理:既然時(shí)間不能停止腳步,那我們就加快腳步跟緊他。
光陰讀后感5
偶爾見報(bào),讀了《光陰的故事》這篇文章,一位勤勞樸實(shí),美麗善良,寬厚待人,心態(tài)端正的女性形象震撼著我的心靈,多么值得借鑒,值得欣賞,值得敬佩。
年輕漂亮的她就因?yàn)樽约菏莻€(gè)富農(nóng)的女兒,訂婚那天,自己夾著個(gè)花布包袱,跟著媒人走了三十多里山路來到他家,嫁給了他這個(gè)不懂事、不務(wù)正業(yè)的窮小子,可她心態(tài)端正,沒有半句怨言。白天干農(nóng)活,回到家里,就趕緊拾掇著做飯洗涮,雖是家徒四壁,卻非常整潔,從孩子的衣服、餐桌的裝點(diǎn)上都得以充分體現(xiàn)?,F(xiàn)實(shí)生活中,能保持這良好心態(tài)的能有幾人?還不知情緒是多么的消沉,對生活就此失去信心,甚至于精神崩潰??伤J(rèn)準(zhǔn)了自己應(yīng)該頑強(qiáng)地生存下去,對生活保持樂觀的態(tài)度。
她的丈夫雖是三個(gè)孩子的父親,但仍是玩心依舊,且喜怒無常,但對生活、對孩子的責(zé)任感讓她不得不去試圖改良他。她忍受著屈辱仍然不離不棄。我不認(rèn)可她丈夫的霸道,不欣賞他那所謂男子漢的尊嚴(yán),倒是對他的責(zé)任感表示強(qiáng)烈的譴責(zé)!但她的寬宏氣度讓我著實(shí)贊賞,對她逆來順受的處境表示深深的同情!她對孩子、對家庭的責(zé)任感,對丈夫的委婉措辭令我表示深深的敬佩!
光陰的流逝,她的勤勞樸實(shí),她的責(zé)任感,她的善良溫柔終于喚醒了她丈夫良知!他和她一起擔(dān)當(dāng)撫育子女,維持生活的重任。用他們的辛勤勞動蓋起了敞亮瓦房。而燦燦的笑,早已盈滿了她的眼將她的喜悅與滿足寫在臉上。當(dāng)她在60歲那年生病住院時(shí),望著長大成人的兒女們買來的補(bǔ)品和丈夫買來的黃桃罐頭,聽著丈夫酷似懺悔的語言,她吃著,笑著,眼里含著淚,此時(shí)她的喜悅、滿足、辛酸……一齊涌上了心頭,一切盡在不言中。
浪子回頭金不換,沒有善良樸實(shí)的她,哪有他們?nèi)缃裥腋5募摇J裁词辗皇辗?,你就想著和他過一輩子,還有什么過不去的坎,多么樸實(shí)無華的語言,卻耐人尋味,影響著年輕一代!對照自己,我也曾性情暴躁,無名火起地對待善良樸實(shí)的妻子,妻子卻總是逆來順受,著實(shí)讓我懺悔不已。
現(xiàn)實(shí)的社會上,但確實(shí)又有些丑惡的嘴臉。我曾聽老人傳說:在那‘統(tǒng)購統(tǒng)銷’的年代,一位母親將米飯平均分成三份,任其兒媳選一份,可兒媳每每都要說她那份就是要少。在那饑餓的時(shí)代倒也有點(diǎn)說法,可在現(xiàn)今的富裕時(shí)代有人卻像那樣,為了個(gè)人多要,于制度、條例不顧,橫行霸道,表現(xiàn)出那樣的丑惡,抖露出她的臭威,赤裸裸的暴露出那扭曲的心態(tài)。與文章中的女主人翁相比顯得是那樣的低級趣味,那樣的卑微。我無心也無能去懲罰惡人,但我憎恨丑惡,弘揚(yáng)美德!
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