初中生繁花的讀后感
于是金宇澄的小說《繁花》對我的震動是巨大的。這是一部大量運用滬語的小說，不過并沒有多到讓其他地區(qū)的讀者難以讀懂)，可是它遠(yuǎn)超出方言小說的水平，下面是為大家?guī)淼姆被?a href='http://www.yishupeixun.net/yc/duhougan_1.html' target='_blank'>讀后感，希望你喜歡。
繁花的讀后感1
《繁花》采用上海方言、人物對話的方式、單雙分章雙線并行的結(jié)構(gòu)模式，將生活在兩個不平靜時代下的市井百姓的生活、情感、形態(tài)，用看似瑣碎的記敘一一剝離給讀者看。在整部書的徐徐展開過程中，金宇澄以冷靜超穩(wěn)的旁觀者態(tài)度把握著故事的節(jié)奏，但是，在這冷靜超穩(wěn)的背后，我分明感受到作者的大悲憫、大情懷;在無數(shù)次的“不響”背后，有作者太多無法言語的語言;在那么多次“落了一滴眼淚”的背后，有作者奔涌不止的眼淚。一直以說書人身份存在的作者，在29章還是忍不住站出來說：“情況往往如此，老友見面，以為有講不完的話題，其實難以通達(dá)，長期的間隔，性格習(xí)慣差異，因為蜂擁的回憶，夾頭夾腦，七葷八素，談興非但不高，時常百感交集，思路阻塞?！蔽蚁?，金宇澄之于《繁花》，之于《繁花》的人物——他的老友也是如此吧——悲憫太深，反而冷靜;用情太濃，反而平淡;想說的太多，反而無言。莫言說過：編造一個苦難的故事，對于作家并不是難事，但是“那種建立在人性無法克服的的弱點基礎(chǔ)上的悲憫，卻不是能夠憑借才華編造出來的”。
《繁花》里環(huán)境描寫的筆墨并不多，更沒有大段集中的描寫，但是只要在章節(jié)中出現(xiàn)，無論是雨，是樹，是花，是光的變化，還是生銹的鐵軌，幽幽的貓，不多的筆墨，毫無渲染，但是會反反復(fù)復(fù)，整體串起來，背景就有了，人物的情感就有了，心里變化就有了，故事的結(jié)局暗示就有了，讀者的心緒也就有了。
繁花的讀后感2
《繁花》里對人物的刻畫筆墨簡練，尤其是心理描寫，幾乎淡到?jīng)]有，常常用不響，或是一笑、一呆，或是落了眼淚，可是極簡的心理文字和另一些描寫放在一起就有了無限的表達(dá)力，例如寫到蓓蒂化而為魚，李李化而為蛤，兩人的幻化神秘夢幻，阿寶內(nèi)心的悲涼在這樣的文字里越來越濃了。
金宇澄開篇寫到“上帝不響，像一切全由我定”。讀完全書，沒有感覺到命運掌握在人物自己的手中。充滿階級斗爭的年代里，人們掌握不了自己的命運，改革開放后，沒有信仰的這些人同樣在紙醉金迷里迷失著自己，迷茫、悲苦、失望甚至扭曲，正如作者結(jié)尾引用黃安的歌里說：誰又能擺脫人世的悲哀。
讀《繁花》，還有幾處感受頗深，一是處處草蛇灰線，人物命運的安排，故事情節(jié)的展開，有的甚至綿延千里，起初不在意，讀至后來方知其妙。二是隱喻手法的運用不露痕跡。三是現(xiàn)實和魔幻的結(jié)合。曲盡人散，舞歇臺空，繁花落盡，白茫茫，大地一片，真干凈。但是，繁花是凋零的開始，凋零也是繁花的啟動。人生的長河會重復(fù)多少這樣的故事?或是作者有所期許?
繁花的讀后感3
在《繁花》中，為人稱道的是語言，拋棄刻板敘事，文字先行，回歸到傳統(tǒng)的“話本體”的表達(dá)。這是一部以大量的人物對話與繁密的故事情節(jié)為主的長篇小說?！叭松缁ǎ瑫写蠖侮P(guān)于花、樹的敘事，七十多位女性人物，可說是“珠環(huán)翠繞”，光線、顏色、氣味，在人世搖曳，加之盛開與枯萎的姿態(tài)，包括傳統(tǒng)意義的繁華城市的細(xì)節(jié)，是花團(tuán)錦簇的印象?！苯鹩畛卧诮邮軙r代周報記者專訪時這樣詮釋書名“繁花”的寓意。
這是一部有關(guān)上海的地域小說的典范之作。《繁花》里有三個核心人物，阿寶、滬生和小毛。阿寶爺爺曾是大資本家，阿寶爸爸少爺出身參加革命做地下黨，不過那個年代資本家和地下黨都不會有好日子過;滬生家是軍隊干部，“wg”中受沖擊;小毛家是地地道道的工人，哪個年代都是踏踏實實的底層，沒有大起大落。他們從小是好朋友，小說由這三個人引出其他男男女女，當(dāng)然還有時代與社會。故事從這三個男人懵懂的童年一直寫到中年老境，時間跨度有半個世紀(jì)，從五、六十年代寫到九十年代，但不是連貫寫下來，而是分成“過去的故事”與“現(xiàn)在的故事”兩條線索來講。小說共三十一章，凡單數(shù)章節(jié)講述“過去的故事”，凡雙數(shù)章節(jié)講述“現(xiàn)在的故事”，就這么均衡地交叉隔開。“現(xiàn)在”這部分沒有太明顯的時間跨度，似乎是一個靜止的時空;而“過去”這部分有著清晰的時光流逝，看著這三個少年日漸長大，歷經(jīng)人生的酸甜苦辣，兩條線索最后融到一起，是“過去”一步一步地走進(jìn)了“現(xiàn)在”。
大上海的阿寶、滬生、小毛穿梭在六十年代和九十年代構(gòu)成的巨大時空陷阱之間。他們在六十年代興致勃勃地投身群眾運動，一如九十年代忙著賺錢應(yīng)酬。他們被時代的洪流所裹挾，卑微而熱切地活著，身不由己，被種.種欲望和挫折所牽引。時代在變化，而他們被桎梏的心性從未得到過自由。說到底，是一顆顆年輕且熱切的心，被時間的虛妄所埋葬。
書中男男女女在萬丈紅塵里，無法抗拒情欲的迷障，總是在錯的時間遇上對的人。于是，一步步走向宿命的軌跡，明知不可為而為之。而生活總是不吝于展現(xiàn)最殘酷的真相，所有的真心都是情感的虛妄。
而面對這些虛妄，所有人物在作者筆下都選擇了“不響”。在書的扉頁上就寫著:“上帝不響，像一切全由我定?！安豁憽彼坪蹙统闪诉@部看似沒有主題的小說最好的引線，幾十、幾百個“不響”將兩段時代中發(fā)生的一個又一個如珍珠般的故事串聯(lián)起來。無論穿越如何熱鬧的生活，上海人的骨子里也是沉默的，這份內(nèi)心的沉默同樣維系著阿寶與滬生成年后的個人尊嚴(yán)。
繁花的讀后感4
在金宇澄的《繁花》中，為人稱道的是語言，拋棄刻板敘事，文字先行，回歸到傳統(tǒng)的“話本體”的表達(dá)。這是一部以大量的人物對話與繁密的故事情節(jié)為主的長篇小說。“人生如花，書中大段關(guān)于花、樹的敘事，七十多位女性人物，可說是“珠環(huán)翠繞”，光線、顏色、氣味，在人世搖曳，加之盛開與枯萎的姿態(tài)，包括傳統(tǒng)意義的繁華城市的細(xì)節(jié)，是花團(tuán)錦簇的印象。”金宇澄在接受時代周報記者專訪時這樣詮釋書名“繁花”的寓意。
這是一部有關(guān)上海的地域小說的典范之作。《繁花》里有三個核心人物，阿寶、滬生和小毛。阿寶爺爺曾是大資本家，阿寶爸爸少爺出身參加革命做地下黨，不過那個年代資本家和地下黨都不會有好日子過;滬生家是軍隊干部，中受沖擊;小毛家是地地道道的工人，哪個年代都是踏踏實實的底層，沒有大起大落。他們從小是好朋友，小說由這三個人引出其他男男女女，當(dāng)然還有時代與社會。故事從這三個男人懵懂的童年一直寫到中年老境，時間跨度有半個世紀(jì)，從五、六十年代寫到九十年代，但不是連貫寫下來，而是分成“過去的故事”與“現(xiàn)在的故事”兩條線索來講。小說共三十一章，凡單數(shù)章節(jié)講述“過去的故事”，凡雙數(shù)章節(jié)講述“現(xiàn)在的故事”，就這么均衡地交叉隔開。“現(xiàn)在”這部分沒有太明顯的時間跨度，似乎是一個靜止的時空;而“過去”這部分有著清晰的時光流逝，看著這三個少年日漸長大，歷經(jīng)人生的酸甜苦辣，兩條線索最后融到一起，是“過去”一步一步地走進(jìn)了“現(xiàn)在”。
繁花的讀后感5
兩年前，我想稍微認(rèn)真一點地訓(xùn)練自己寫作。當(dāng)時我自以為有一條獨到的見解：很多同齡人和我一樣，讀著關(guān)于約翰彼得瑪麗的故事長大，倫敦巴黎紐約似乎比中國的大部分地方更讓他們感到親切。對于這些讀者，與其給他們一些發(fā)生在中國的現(xiàn)實主義的故事，還不如刻意去編造一些全然發(fā)生在異邦的與中國毫無關(guān)系的故事。因為這樣的想法，兩年來我寫了一些這樣的異邦故事。這些故事對我來說不算太難，我在國外生活已經(jīng)有幾年了。
與此同時，在個人生活上我遇到了困難。在上海度過的童年和少年，我發(fā)生和目睹的私人生活，似乎在當(dāng)時只是被經(jīng)歷了，而在多年后，情節(jié)不斷重放，不斷被審視，越來越迫切地需要已經(jīng)成年的我去為過去的經(jīng)歷提供解釋。當(dāng)時我難以理解的長輩，很多都故去了，我卻仍然在心中不斷面對他們，無法與之和解。我發(fā)現(xiàn)我難以解釋大部分私人生活，尤其是全然用滬語溝通滬語思維的家庭生活?！皭邸薄昂蕖边@樣的大詞似乎更適合出現(xiàn)在波瀾壯闊的俄國小說里，上海人使用更曖昧的“歡喜”或者“厭棄”。是非善惡的問題是狄更斯和霍桑的專項，可是家庭生活中我經(jīng)歷到的道德賬本遠(yuǎn)比這些要糊涂糾纏得多。除了這些感情上或者道德上的曖昧，更可怕的是，當(dāng)我回憶起在上海的十幾年生活，大段大段的往事中我甚至找不到感情或者道德本身，不是“壞感情”、“壞道德”，而是“無感情”、“無道德”，一片空白。人們說著話，你以為他們有什么目的而說這些話，可是他們戛然而止——沒有任何事情發(fā)生，他們只是突然站起來了。
當(dāng)我把寫作的容易和私人生活的困難聯(lián)系在一起思考，我意識到寫作對于我之所以還不夠困難，是因為我歸根結(jié)底不相信作品能折回過來影響到我的私人生活。反過來說，如果文學(xué)作品負(fù)擔(dān)著對生活做闡釋的重任，我的確還沒有讀到這樣能闡釋我的私人生活的作品。許多小說和詩歌讓我感動，可我從沒有在其中找到我的父親母親。語言的不同——文本是用普通話讀寫(甚至是下意識中的英語轉(zhuǎn)譯)，而私生活大部分是用滬語溝通——固然是兩者之間難以交流的困難之一，可是我隱隱覺得，這中間還存在更深更不可逾越的困難。
繁花的讀后感6
一個寫書評的人，應(yīng)當(dāng)誠實。
讀完這本書，我第一句誠實的話是，這本書不是我今年看過最好的。第二句誠實的話是，這本書是、并且將成為未來一年內(nèi)我最喜歡的。
讀書的時候，連去找文字之下的第二種意味的欲望都沒有。因為書里描述的這個世界實在太博大了，很多時候戛然而止，其中留白，也只能自行體會。
單純從敘事語言看，上海話太迷人。婁燁拍《蘇州河》，劇本、拍攝、情緒把控都很好，就是演員沒選好。應(yīng)該選兩個本地演員，說著一口上海腔調(diào)，再倔強(qiáng)，再灑脫，再崩潰，再發(fā)瘋，那才能成為美人魚，真正與蘇州河融為一體。
幾年前我寫過一篇文章，當(dāng)時對滬語的了解不過淺薄了了，卻用了宏大的篇幅正兒八經(jīng)地拿杭州話與其比較了一下，得出的結(jié)論是：上海話像水，更軟，更柔，更妥協(xié)。
讀了《繁花》后發(fā)現(xiàn)，其實不然。
上海女人比男人更會用他們的語言。我最欣賞她們在話最后加上一個“吧”字的時候，像是后退服軟，可憐巴巴地同你商量事體，其實呢，卻是不動聲色的強(qiáng)勢。梅瑞說，以后，我做滬生的妹妹，可以吧。汪小姐哼一聲說，兩對夫妻去春游，白板對煞，有啥意思呢，我總要透一口氣吧。銀鳳看看板壁，壓低聲音說，小毛真老實，海德是要我赤膊，戴了奶罩，赤兩條大腿，只穿三角褲，枕頭旁邊，擺出騷樣子來，下作吧，太下作了，我可以拍吧。
我喜歡上海女人在柔情似水背后不經(jīng)意透露出的鋒芒和堅韌，這是有智慧的妥協(xié)。她們精明世故，審時度勢得恰到好處，駕馭男人也得心應(yīng)手。而她們的性格，都是自然而然從她們的說話方式里窺見的。
寫上海的市井樣貌最好的作家之一王安憶在她的書《男人和女人，女人和城市》中，這樣寫上海的女人：
“這里的女性必是有些男子氣的，男人也不完全把她們當(dāng)女人。奮斗的任務(wù)是一樣的，都是要在那密密匝匝的屋頂下擠出立足之地。由于目標(biāo)一致，他們有時候可做同志，攜手并肩地一起去爭取;有時候可就成了敵人，你死我活的，不達(dá)目的誓不休。這種交手的情景是有些慘烈，還有些傷心，因都是渺小的人生，在可憐的犄角里，周轉(zhuǎn)不過身來，即便是勝也勝不了幾寸，敗卻是不能敗的。這地方的男人也是用不上男子氣的，什么都得伏小曲就，蜷著地來，也難怪不把女人當(dāng)女人。雙方勢均力敵，一樣的無倚無賴，白手起家，誰也讓不得誰。要說男女平等，這才是，同一地平線上，一人半邊天。……凡是浴血浴淚過來的，找的不是男子漢，是那體己和知心，你攙我，我攙你的。要說都是弱者，兩條心扭成一股勁，就是這地方的最溫存和最浪漫?！?/p>
我從小就知道上海的男女關(guān)系和外面的世界都大不相同，按我母親的說法，她認(rèn)為找個上海男人當(dāng)老公當(dāng)是一件幸福的事，因為傳言里，上海男人寵老婆到了令人發(fā)指的地步?，F(xiàn)在我發(fā)現(xiàn)這個說法只對了一半。王安憶這段話說得很妙，其實我們看到的情形大多數(shù)是因為兩性關(guān)系的勢均力敵而造成男女平等的局面，卻忽略了一旦平衡被打破便要不死不休的結(jié)局。比如汪小姐之于徐總，5室阿姨之于小珍爸爸，陶陶之于小琴，阿寶之于李李?！斗被ā防镉幸话俣鄠€人，超過二十段感情，而這些人之中，我印象最深的，卻是只有幾面之緣的菱紅。
她剛出現(xiàn)的時候，我以為她是個李李式的女人，能干，世故，在男人之間游刃有余。同樣，在她故事里那個有錢的老先生出現(xiàn)之后，我也以為會發(fā)生什么極其正常的亂搞事件。但這段往事單純到荒誕。就如同韓總說的：“從頭到尾巴，一個大花園，一老一小兩個人，走來走去，比較單調(diào)?！贝_實，在這個我慢慢熟知起來的世界里，隨處可見的是那種天涯論壇上經(jīng)常出現(xiàn)的八卦事件，諸如陶陶出軌，李李被騙異國，汪小姐偷情懷孕。但我沒想到她的愿望那么簡單，竟然只是到花園飯店的的最高一層看這個城市的風(fēng)景。細(xì)看這段是會落淚的。當(dāng)然，俞小姐不懂，麗麗不懂，小阿姨也不懂，就算是還沒進(jìn)入成人世界的我，也不太懂。菱紅冷笑的時候，我心里有些發(fā)涼，因為這些所謂的朋友在她最單純的夢里加入最膩心的揣測。這一切，卻皆是源于，這個城市實在是太大，太繁華，太迷人眼了。同樣，他們的反應(yīng)其實再正常不過，因為這是上海人獨有的城市賦予他們的氣質(zhì)。他們努力在這個無邊的城市里尋找棲身之地，在腥氣的蘇州河邊，彎曲的小弄堂里，逼仄發(fā)霉的木質(zhì)閣樓上，卻全是枉然。人情冷暖，嬉笑怒罵，這本書讓我也有幸做了兩個月的上海巴子。
一個城市最迷人之處，就在此刻。
說實話，我看這本書的時候，純粹浸淫于聽故事的樂趣之中，每天睡前讀一段，有些催眠，更多時候有種暗潮洶涌的驚心動魄。當(dāng)我看到蘇安沖進(jìn)李李飯店里要求汪小姐把肚子里的小囡打掉的時候，整個人都有點懵，只因上海人之間的交往實在令我這個非上海人有些匪夷所思。于是我又返回去看第八章里常熟的那個下午，翻來覆去得感受，書越讀到后面，也就越容易懂得那個世界的一舉一動了。其中命運之手翻云覆雨，每個小人物都身不由己，最是令人悵然。
可能這就是《繁花》最好的地方，因為在這個真實世界的復(fù)制品中，我們成了上帝，冷眼旁觀，不置一詞。而我們看到的，是曾經(jīng)從來沒有如此深入接觸過的，南方的土壤和文化。
不同于北方的《平凡的世界》、《紅高粱》抑或是《白鹿原》——他們的生活總是過多得被家族和政治所束縛——在南方，尤其是上海這個東方大都會中，人們對政治以及個體獨立的態(tài)度，是值得細(xì)細(xì)思量的。
可惜時間無多，只夠囫圇吞棗閱讀一遍，連蘇州河和思南路都沒法去走走看看。若十幾年后再重讀此書，看那些上海的男男女女，在里弄之中，來來往往，命運交錯，大概是要落淚的。就像黃安的《鴛鴦蝴蝶夢》唱得一樣，“可是誰又能擺脫人世間的悲哀”，一片廢墟之下，曾經(jīng)是一個世紀(jì)的繁華。這難過，可以感受卻又說不出口，總可以吧。
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