唐詩雜論讀書筆記
唐詩雜論讀書筆記
《唐詩雜論》是現(xiàn)代著名學(xué)者聞一多先生唐詩研究的經(jīng)典之作，內(nèi)容涉及唐代詩歌的多個(gè)方面，對(duì)唐代著名詩人，如"初唐四杰"、孟浩然、賈島、岑參、杜甫、李白等人的詩歌成就有獨(dú)到而深刻的評(píng)論與分析。下面是學(xué)習(xí)啦小編向各位推薦的唐詩雜論讀書筆記，希望對(duì)各位能有所幫助!
唐詩雜論讀書筆記篇一
單位征集楹聯(lián)詩文，于平淡中引發(fā)一點(diǎn)詩意。一位受人尊敬的阿姨談起人生的五年規(guī)劃，激發(fā)自己再讀書學(xué)習(xí)的動(dòng)力。人家王石先生60歲還要繼續(xù)讀書，我又如何能自甘不前呢?諸葛亮在《誡子書》中講“非學(xué)無以廣才，非靜無以成學(xué)”，否則“年與時(shí)馳，意與日去，遂成枯落，多不接世”。這后半句，令人悚然恐怖，于是上周讀完聞一多的《唐詩雜論》。
掩卷仍然內(nèi)心砰砰然，誰能不拜服于這位學(xué)者、詩人和斗士的飽滿才思和奔流涌蕩的情感?
中國自三代至唐宋，皆是詩的時(shí)代，而唐則是詩化人格的極致時(shí)代。然而，一多先生指斥太宗倡導(dǎo)的類書詩，也就是堆砌式的詩，僅有類書辭藻，缺乏才情。于是太宗時(shí)代鮮有好詩出現(xiàn)，需要靠非專門詩人的魏征《抒懷》來撐門面。關(guān)于沿襲六朝的初唐宮體詩，一多先生怒斥格調(diào)低下，稱其為“積極的罪“，詩歌描摹的不外“眼蕩淫笑，心懷鬼胎”，是“下流意識(shí)的口供”，然而爭相如此，“墮落無止境”，成為文字的“裎裸狂”。初唐四杰、劉希夷、張若虛，一波一波將上述的“蜣螂轉(zhuǎn)丸”的宮體詩，躍升為深沉、寂寥、寧靜的宇宙意識(shí)。記得成堯夫人段曾寫過一篇評(píng)價(jià)《春江花月夜》的文章，當(dāng)時(shí)還不太明白這首詩的地位，一多先生一席語，再見一個(gè)大光明的詩情世界。
聞一多是學(xué)者般的詩人，有著偏執(zhí)狂的性格，他痛恨故紙堆，卻又孜孜不倦的鉆研它，為的是尋出文明的路徑，找到國民和心靈棲息的真諦。然而，故紙堆的精華也是人類優(yōu)秀分子的遺產(chǎn)，研究故紙堆，也不啻于和千百年的精英暢談晤面，譬如文藝復(fù)興時(shí)的彼特拉克，譬如少年時(shí)的杜子美，其實(shí)我看，也有整理這故詩文的聞?dòng)讶?。他們不僅活于當(dāng)下空間，也是周旋于歷史長河，揖讓于英雄、俊杰之間。
醉腴人心的除了古文，還有山水、故鄉(xiāng)，一多先生難辨是“襄陽的孟浩然，還是孟浩然的襄陽”，如果人生真正做到了孟浩然，也就是人詩合一。
尋常人的心緒難離大時(shí)代的變遷，王朝由盛而衰的前頁總是賈島時(shí)代，宋末的四靈，明末的竟陵，清末的桐城，莫不如是。我記得初中時(shí)的周老師總是吟誦推崇“獨(dú)行潭底影，數(shù)息樹邊身”，良久不知其妙，若放在大時(shí)代的沒落和尋常人物的“精神休息”背景上，則感知深了許多。
雜論最后撰寫的是李杜，他極為心儀、推崇杜甫，毫不吝惜溢美之詞，幾乎可稱膜拜。杜甫是鳳凰，少年雛鳳清聲，青年鳳舞九天，中年則鳳擊雷電，最后鳳凰涅磐，留下人類不朽的歌唱，在時(shí)間長河回蕩。杜甫的偉大，在于藝術(shù)的偉大，更在于人格的偉大，且兩者結(jié)合在一身的例子，實(shí)在是不多，很多一流的藝術(shù)家往往自身的品格有缺憾，不一定是污點(diǎn)，但往往不健全，譬如王爾德、徐志摩等，米開朗琪羅或許是與杜甫有相似點(diǎn)的西方完人之一。可惜一多先生的文章并未完結(jié)，只寫到李杜相逢，便戛然而無蹤。
后面是篇頗有趣味的評(píng)析日本學(xué)者英譯李白詩的文章，其實(shí)無論怎么譯，本土的文化調(diào)子和氛圍難以在異種文字上體現(xiàn)，卻是公理，措手嘆息也好，撓頭焦急也罷，“美是碰不得的，一黏手它就毀了”。但是勉為其難，介紹給不懂中文的朋友，翻譯的事情還是有意義的，至于詩翻譯的時(shí)候重視音韻美、文字美，還是圖畫美就是不同翻譯家的風(fēng)格問題了，不可期望絕對(duì)的成功，只能講相對(duì)的滿意了。
讀完詩文才氣橫溢的小書，頗受感染，同時(shí)也為完成任務(wù)，撰五律一首。
駐外抒懷
外交需勁草，松柏耐歲寒。
濁酒家萬里，明月思鄉(xiāng)難。
先賢夢大同，吾輩小康安。
地偏心不遠(yuǎn)，華夏山水間。
唐詩雜論讀書筆記篇二
說實(shí)話，如果不是教學(xué)要求除了李白的詩我應(yīng)該不會(huì)主動(dòng)去讀其他關(guān)于唐詩的書籍。第一：我現(xiàn)在還沒有那么好的文學(xué)功底，第二：我覺得讓一個(gè)膚淺的人去讀那些太過深?yuàn)W的東西是對(duì)這個(gè)人的懲罰。第一次接觸漢文學(xué)是在四年前，所以讀古文對(duì)我來說還是一件很艱難的事情。但讀了這本書之后，先不說有了多么大的感悟，或者提高了鑒賞能力，可是收獲還是有的可以說我對(duì)唐詩有了更進(jìn)一步的了解吧，至少對(duì)唐詩產(chǎn)生了一些興趣。我選擇這本書讀的原因首先：它很薄，是一本只有短短九篇文章的薄薄小書。再則是白話文，文字很好讀。每一篇的內(nèi)容都相對(duì)獨(dú)立又有內(nèi)在聯(lián)系，估計(jì)聞一多先生是激情澎湃地寫這本書的吧，尤其是寫杜甫那一塊的時(shí)候。這本書由九篇文章組成分別是：«類書與詩»，«宮體詩的自贖»，«四杰»，«孟浩然»，«賈島»，«少陵先生年譜全箋»，«岑嘉州系年考證»，«杜甫»，和«李白»。
一， 類書與詩
其實(shí)之前類書這一說對(duì)我來說真的很陌生，不了解，讀了這篇文章而且自己查了一些資料才知道，它其實(shí)是一種大型的資料性書籍，但在唐代有了特殊的身份，是文學(xué)和學(xué)術(shù)的混合體。檢討的范圍是唐代開國后的約略五十年，從高祖受禪(618)起，到高宗武后交割政權(quán)(660)止。讓人影響深刻的是詩歌化的語言，賞析作品的。
“講到這里，我們?cè)S要想到前面所引時(shí)人批評(píng)李善“釋事而忘意”，和我批評(píng)類書家“采事而忘意”兩句話?，F(xiàn)在我若給那些作家也加上一句“用事而忘意”的案語，我想讀者們必不以為過分。拿虞世南，李百藥來和崔信明，王績，王梵志比，不簡直是“事”與“意”的比照嗎?我們因此想到魏征的《述懷》，頗被人認(rèn)為這時(shí)期中的一首了不得，的詩，《述懷》在唐代開國時(shí)的詩中所占的地位，據(jù)說有如魏征本人在那時(shí)期政治上的地位一般的優(yōu)越。這意見未免有點(diǎn)可笑，而替唐詩設(shè)想，居然留下生這意見的余地，也就太可憐了太宗和虞世南，李百藥，以及當(dāng)時(shí)成群的詞臣，做了幾十年的詩，到頭還要靠這詩壇的局外人魏征，來維持一點(diǎn)較清醒的詩的意識(shí)，這簡直是他們的恥辱。”總覺得這句話說的有些過了，是在鄙視他們的文學(xué)素養(yǎng)太低了，還是不能忍受的是魏征是一個(gè)局外人呢，不管是歷史還是文學(xué)我覺得都沒必要對(duì)過去的人有太過苛刻的評(píng)價(jià)。
二，宮體詩的自贖
聞一多先生顯然對(duì)之前的宮廷詩很反感，他認(rèn)為人所詬病的時(shí)期。沒有第一流詩人，甚至沒有任何詩人，不是一樁罪過。那只是一個(gè)消極的缺憾。但這時(shí)期卻犯了一樁積極的罪。它不是一個(gè)空白，而是一個(gè)污點(diǎn)。 他對(duì)盧照鄰《長安古意》贊賞到：“這生龍?jiān)捇泸v躍的節(jié)奏，首先已夠教人們?nèi)绱髩舫跣讯幕ㄅ帕恕?rdquo;，對(duì)宮廷詩的“自贖”充滿了肯定與期待。他又說“：它是宮廷詩中一個(gè)破天荒的大轉(zhuǎn)變。一手挽住衰老了的頹廢，教給他如何回到健全的欲望，一手又指給他欲望的幻滅。”
《春江花月夜》在這種詩面前，一切的贊嘆是饒舌，幾乎是褻瀆。它超過了一切的宮體詩有多少路程的距離，讀者們自己也知道。我認(rèn)為用得著一點(diǎn)詮明的倒是下面這幾句：
江畔何人初見月?江月何年初照人?人生代代無窮已，江月年年只相似。不知江月待何人，但見長江送流水!
更敻絕的宇宙意識(shí)!一個(gè)更深沉、更寥廓、更寧靜的境界!在神奇的永恒前面，作者只有錯(cuò)愕，沒有憧憬，沒有悲傷。我也很喜歡張若虛的《春江花月夜》中的強(qiáng)烈的宇宙意識(shí)，這一點(diǎn)真的讓人震驚，而且在神奇的永恒面前不以物喜不以己悲，真不愧被稱為就憑一首詩攪動(dòng)了盛唐詩壇的詩人。
三，四杰 孟浩然 賈島
(一) 四杰
顯然聞一多先生是不怎么喜歡四杰的，因?yàn)樵凇端慕堋愤@一篇當(dāng)中他給出了較理性的評(píng)價(jià)。當(dāng)你很喜歡一個(gè)人或者一個(gè)東西的時(shí)候你是無法理性地看待它的。接下來就說四人無論在人的方面，或者是詩的方面都天然形成兩派，王勃和楊炯一派，盧照鄰和駱賓王一派。然后就他們的性格，作詩風(fēng)格給出了自己的評(píng)價(jià))
(二) 孟浩然
一談到孟浩然，仿佛先生跟他是多年老友一樣，一一否定他人對(duì)孟浩然形象的描述，說“骨貌淑清，風(fēng)神散朗”和“精郎奇素”都不是孟浩然。
他說：“總之，詩如其人，或人如其詩，再?zèng)]有比孟浩然更具體的例證了。 ”
隱居本是那時(shí)代普遍的傾向，但在旁人僅僅是一個(gè)期望，至多也只是點(diǎn)暫時(shí)的調(diào)濟(jì)，或過期的賠償，在孟浩然卻是一個(gè)完完整整的事實(shí)。在構(gòu)成這事實(shí)的復(fù)雜因素中，家鄉(xiāng)的歷史地理背景，我想，是很重要的一點(diǎn)。
其實(shí)我有點(diǎn)不能理解古代的有一些詩人說要遠(yuǎn)離世俗過隱居生活，還要說一下自己怎么怎么有才，怎么怎么沒被重用的發(fā)牢騷的詩人，他們給我的感覺就是有一對(duì)情侶吵架了，女生雖然口中吵著鬧著要分手心里還是期待男生的挽留。具體的詩人我現(xiàn)在還不能舉例，反正這一群發(fā)牢騷的詩人永遠(yuǎn)都無法理解隱居的意義。然而孟浩然是不為隱居而隱居，為著一個(gè)浪漫的理由，為著對(duì)古人的一種神圣的默契而隱居。
四，少陵先生年譜會(huì)箋 岑嘉州系年考證
第一篇主要為杜甫編排詳細(xì)的年譜，并以年譜為線索注視更廣的文化形態(tài)。第二篇主要是考證了現(xiàn)存嘉州詩當(dāng)中能確定何年何數(shù)間作者的一些事情。(這兩篇讀的好辛苦，雖然是默讀，覺得舌頭好麻呀!!!)
五，杜甫
可看出聞一多先生對(duì)杜甫是敬佩?崇拜?我不知道哪個(gè)更合適一些，反正能看出先生是非常非常的欣賞詩圣的。 他說：“我們生活如今真是太放縱了，太夸妄了，太齷齪了。因此我們不能忘記杜甫。 ”但我自己不是很喜歡的，杜甫如果說杜甫的詩是一首曲子他給我的感覺就是永遠(yuǎn)都是用二胡表演的，永遠(yuǎn)都是哀愁的調(diào)子。如果他的詩是一幅畫感覺用的都是黑白灰沒有一種色彩感，我覺得詩首先得美要美就要有色彩感，我說的不是那種花花綠綠的那叫色彩感那叫亂搭，我可能說不清楚那種感覺但我能從李白和泰戈?duì)柕脑娭锌梢愿惺艿玫健?/p>
六，李白
這一篇當(dāng)中先生針對(duì)日本學(xué)者小畑熏良先生英譯李白詩做出了一些評(píng)論。
先對(duì)小畑熏良先生的工作和成就給出肯定和理解。然后再吐槽了一下他認(rèn)為有不足的地方。翻譯其實(shí)是一個(gè)很有趣的事情，同時(shí)工作量也很大。記得之前在讀民族學(xué)校的時(shí)候讀過屈原《離騷》的哈薩克語版在這里我就不吐槽了反正已經(jīng)變味了，后來上了大學(xué)讀了漢語版的才覺得讀到了真正的離騷。不是說文學(xué)作品翻譯了就不好了，比如魯迅的文章我還是喜歡讀翻譯過來的版本。尤其像李白這樣的自由體詩，給人一種很自在，隨意，而又有一種說不出來的韻味在里面，我覺得無論怎么翻譯，本土的文化調(diào)子和氛圍難以在別的語言的文字中體現(xiàn)出來的。
唐詩雜論讀書筆記篇三
《唐詩雜論》是聞一多先生唐詩研究的代表作。全書分為九個(gè)章節(jié)，以獨(dú)特的視角分析講述了類書與詩的關(guān)系、宮體詩的墮落與自贖，以及對(duì)唐朝的一些著名詩人——“初唐四杰”、孟浩然、賈島、杜甫、李白等人的生平和詩歌成就進(jìn)行了分析評(píng)價(jià)。在之前對(duì)于唐詩的了解基礎(chǔ)上再讀此書，跟隨者聞一多先生以一種新角度又有了新的收獲感受。本篇主要談?wù)搶m體詩的出現(xiàn)與救贖。
唐代開國后約五十年間，聞一多先生認(rèn)為與其“說是唐朝的頭，倒不如說是六朝的尾”，這樣說是由于唐初五十年對(duì)于學(xué)術(shù)的興趣更為濃厚。在這種較為濃厚的學(xué)術(shù)氛圍中，文學(xué)逐漸與之交流接觸，到了唐初在唐太宗的慫恿下終于被學(xué)術(shù)同化。初唐是個(gè)大規(guī)模征集詞藻的時(shí)期，唐初詩人關(guān)于“修辭立誠”四個(gè)字，即使做到了修辭，立誠的觀念也是不存在的，他們遠(yuǎn)遠(yuǎn)脫離了詩的真諦。唐太宗崇拜的陸機(jī)“文藻宏麗”，鼓勵(lì)“類書家”“類書式”的詩，他沒有參透詩的真諦，一味追求文藻與浮華，聞一多先生甚至批評(píng)“這是一種文辭上的浮腫，也就是文學(xué)的一種皮膚病。”已經(jīng)危及到了詩的生命。
其實(shí)想想這種浮華的詩詞出現(xiàn)也不是完全沒有道理。經(jīng)過唐王朝的統(tǒng)治，特別是前幾朝的休養(yǎng)生息和促進(jìn)生產(chǎn)力發(fā)展的經(jīng)濟(jì)政策的帶動(dòng)下，大量閑置的土地得到開發(fā)，大量勞動(dòng)人口的出現(xiàn)，促進(jìn)了經(jīng)濟(jì)水平的發(fā)展，生產(chǎn)力有了較大發(fā)展，物質(zhì)財(cái)富大量積累，為文化的發(fā)展創(chuàng)造了物質(zhì)基礎(chǔ)。在這種條件下生活水平自然有所提升，尤其以唐太宗為首的宮廷貴族生活更是富裕安逸，于是就出現(xiàn)了以梁簡文帝為太子時(shí)的東宮及陳后主、隋煬帝、唐太宗等幾個(gè)宮廷為中心的艷情詩。從這些詩句之間我們似乎都可以想象出那樣鶯歌燕舞尋歡作樂的場景。聞一多先生對(duì)此毫不掩飾批評(píng)與不滿的語氣，但我覺得從另一方面來看，這些詩句也反映出當(dāng)時(shí)經(jīng)濟(jì)繁榮、政治局勢較為穩(wěn)定的狀況，在這樣的情況下他們才有條件“鶯歌燕舞”吧。
但宮體詩題材庸俗下流，作詩成為了“在一種偽裝下的無恥中求滿足”的行為，那套褪色的陳詞濫調(diào)不能給人留下深刻印象，更不要說流傳成經(jīng)典了。宮體詩如此墮落到了盡頭，直到盧照鄰《長安古意》的出現(xiàn)有了轉(zhuǎn)機(jī)，教人們大夢初醒。接著在駱賓王、劉希夷、張若虛等人的創(chuàng)作之下，宮體詩由固定的淫靡走向癡情，給人耳目一新的感覺。尤其是張若虛的代表作《春江花月夜》中強(qiáng)烈的宇宙意識(shí)、被宇宙意識(shí)升華過的純潔愛情，被聞一多先生譽(yù)為“詩中的詩、頂峰上的頂峰”，洗清了宮體詩百年的罪，為盛唐詩歌的發(fā)展繁榮掃清了道路。
宮體詩的出現(xiàn)與自贖都是歷史發(fā)展中的必然，改朝換代之間難免會(huì)有前朝遺留的文化思想等方面的影響，唐朝的這前五十年正是兩朝間的過渡，在這個(gè)區(qū)間內(nèi)出現(xiàn)了問題又解決了問題，為唐詩之后的發(fā)展做了鋪墊，詩歌墮落到低谷之后發(fā)展到了高潮，唐詩的繁榮以及巨大的成就給后世乃至于今留下的影響是深遠(yuǎn)持久的。
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