編者按：《呼蘭河傳》是中國(guó)作家蕭紅創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說。該作品于1940年9月1日見載于香港《星島日?qǐng)?bào)》，1940年12月12日，蕭紅于香港完成《呼蘭河傳》書稿創(chuàng)作，12月27日全稿連載完。下面讓我們來(lái)看看這篇《呼蘭河傳》如此寂寞，如此蒼涼。

　　《呼蘭河傳》是中國(guó)作家蕭紅創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說。該作品于1940年9月1日見載于香港《星島日?qǐng)?bào)》，1940年12月12日，蕭紅于香港完成《呼蘭河傳》書稿創(chuàng)作，12月27日全稿連載完。該作品以蕭紅自己童年生活為線索，把孤獨(dú)的童話故事串起來(lái)，形象地反映出呼蘭這座小城當(dāng)年的社會(huì)風(fēng)貌、人情百態(tài)，從而無(wú)情地揭露和鞭撻中國(guó)幾千年的封建陋習(xí)在社會(huì)形成的毒瘤，以及這毒瘤潰爛漫浸所造成的瘟疫般的災(zāi)難。

　　文本中的“呼蘭河”，它不是《呼蘭府志》所記載的那條流動(dòng)的呼蘭河，而是一座在松花江和呼蘭河北岸有固定地理位置的小城。

　　《呼蘭河傳》共七章，寫的是20世紀(jì)20年代北方一座普普通通的小城呼蘭，以及普普通通的人的普普通通的生活?！逗籼m河傳》不是為某一個(gè)人作傳，而是為作者生于斯、長(zhǎng)于斯的小城作傳。

　　呼蘭河是一個(gè)再小不過的城鎮(zhèn)，小到只有幾條街道，所有的故事，都發(fā)生在這座孤獨(dú)的小城上。看第一章的時(shí)候，我總是疑心這是不是一本小說，她的行文更像是散文，在大部分章節(jié)里，甚至沒有跌宕起伏的情節(jié)，更像是對(duì)呼蘭河城的描述，世情畫一般，只是把它徐徐展開在我們面前，并不想表達(dá)些什么。這只是中國(guó)東北的一座蒼涼寂寞的小城而已，所發(fā)生的，也不過是最簡(jiǎn)單不過的尋常人家會(huì)發(fā)生的事情一樣，并沒有很么不同尋常的地方。

　　我只是如同走馬觀花一般，并不是非常的在意留心，真正讓我開始在意情節(jié)的時(shí)候是小團(tuán)圓媳婦的出現(xiàn)。這只是一個(gè)自稱14歲但年僅12歲的女孩子，放在現(xiàn)在，那不過是還在父母的庇護(hù)下無(wú)憂無(wú)慮成長(zhǎng)的小姑娘罷了?？墒撬齾s被迫虛報(bào)年齡，來(lái)到一個(gè)完全陌生的家庭。

　　至于她的丈夫，完全不能給予他一點(diǎn)點(diǎn)同情與關(guān)愛，甚至是最基本的生存下去都成為問題。將天性是做洪水猛獸，用殘酷的禮教來(lái)壓制人的天性。這不就是又一個(gè)祥林嫂嗎?之前的她是多么的純粹，就像是翠翠一樣，在這天地間被滋養(yǎng)教化著，像一頭不設(shè)防的小鹿一頭扎進(jìn)這個(gè)不讓她活下去沒有給予她一點(diǎn)點(diǎn)生存空間的社會(huì)中。哪怕她所在的所謂的“社會(huì)”，僅僅是婆家而已，那也足以將她殺害。

　　她一個(gè)人是如此孤獨(dú)卻執(zhí)拗的與這個(gè)世界反抗，哪怕最終的結(jié)果是遍體鱗傷。在三次與開水的較量中，她終于遍體鱗傷，之后便離開了這個(gè)她曾經(jīng)那么那么熱愛的土地。這樣的殘害讓人同情，更讓人憤怒。哀嘆一個(gè)生命的逝去的同時(shí)也開始反思社會(huì)的現(xiàn)狀。

　　但呼蘭河城里的人們顯然不是那么看的，畢竟那一整個(gè)城市都是處于一種蒙昧的狀態(tài)。每日的生活也只是簡(jiǎn)單的重復(fù)和無(wú)休止的妥協(xié)與敷衍。我毫不懷疑這樣的城市會(huì)這樣的社會(huì)會(huì)做出這樣的事情，這是社會(huì)的產(chǎn)物之一罷了。

　　魯迅提出了“看”與“被看”的模式，在小團(tuán)圓媳婦這里得到了充分的彰顯，在小團(tuán)圓媳婦遭受開水的襲擊的時(shí)候，有那么一群人始終圍在她的周圍，看著她遭受著折磨卻無(wú)動(dòng)于衷甚至拍手叫好。從一方面說，這里的人們淳樸，但淳樸有時(shí)也意味著愚昧。

　　當(dāng)“看”這一種狀態(tài)成為人們的主要生活方式，這是多么的可悲，更可悲的是，身在其中的他們并不覺得自己可悲。這座寂寞的，不肯接受外界的城市就這么蒼涼下去，最終被遺棄。

　　2018年9月7日

　　作者：劉若凡

　　公眾號(hào)：三十六攝氏度

　　本文為原創(chuàng)文章，版權(quán)歸作者所有，未經(jīng)授權(quán)不得轉(zhuǎn)載!——學(xué)習(xí)啦