周毛新，字永安，號一心堂主，網(wǎng)署"川南虎"，《中國書法網(wǎng)》、《書法江湖》、《書法報網(wǎng)》版主。四川眉山人，大學學歷，中國書法家協(xié)會會員，四川省西昌市書法家協(xié)會顧問，西昌宇航藝術學校校長。下面是學習啦小編為你整理的周毛新書法作品，希望對你有用!

　　周毛新書法作品欣賞

　　周毛新書法作品圖片1

　　周毛新書法作品圖片2

　　周毛新書法作品圖片3

　　周毛新書法作品圖片4

　　周毛新基本簡介

　　八十年代初始學習書法，師從周俊杰先生。1999年受聘執(zhí)教"四川中國書法進修學院"，有幸得益于何應輝、姜澄清、張景岳、李剛田等諸多先生指教。書法作品入選三屆、五屆楹聯(lián)展、七屆、八屆全國展、八屆中青展、首屆中國書法蘭亭展、五屆刻字展、八屆國際刻字展、紀念鄧小平全國展、2004、2005《書法導報》國際書法展、中--日、中--韓書法展等。

　　曾獲"全國首屆百題書法知識競賽"二等獎(河南)、四川省書法教學--"園丁獎"、四川省涼山州文藝創(chuàng)作最高獎--"山鷹獎"、四川省文藝創(chuàng)作最高獎--"巴蜀文藝獎"、"中國書法專業(yè)最高獎--首屆中國書法蘭亭獎"創(chuàng)作獎"等;書法作品及理論文章多次在《書法導報》、《書法報》、《青少年書法》、《青少年書法報》、《書法賞評》、《書法世界》、《中國書畫報》等專業(yè)報刊發(fā)表?！吨苊聲ㄗ髌芳吩谌珖l(fā)行。

　　周毛新人物評價

　　汝欲學詩不 功夫在詩外

　　●周康衢

　　毛新獲"蘭亭獎"，許多人感到驚喜，我卻喜而不驚，仿佛都在意料之中。因為我對毛新的為人、為學、為藝是比較了解的。從書協(xié)成立起，我們相交近二十年，彼此了解，逐步加深，尤其在學術觀點及許多問題的看法上都"若合一契"。我們雖然同姓，但并非本家，年齡相差二十多歲，倒是十足的"忘年之交"。

　　毛新的成長道路十分艱辛。幼年父母離異，很小便下放到邊遠山區(qū)當知青，在極度艱難的環(huán)境中，靠幾張紙，一支筆操練起了書法。后來回城，在一家企業(yè)子弟校任專職書法教師，并不失時機地完成了自修大學考試，獲"漢語言文學"專業(yè)本科文憑。

　　如果把書法僅僅當作一種修身養(yǎng)性的工具，應當說怎么寫都可以，而毛新看待書法卻是它博大精深的內(nèi)涵。他不僅僅用筆去寫，更用心去體悟，他把整個身心都融入到浩瀚的書法之中，或許正因為如此，他才被受聘于"四川·中國書法進修學院"。

　　書法是一條文明長河，"是中華文化思想的物化形態(tài)"(薛元明語)，書法更體現(xiàn)出人的文化素質，也反映了社會生活和文化氛圍。大凡有成就的書法家，都有深厚的文化底蘊和高深的學識涵養(yǎng)。王羲之、顏真卿、蘇東坡以及明清諸大家莫不如此。"退筆如山未足珍，讀書萬卷始通神"。就書法而言，無論技法多么嫻熟，模仿手段再高明，但如果沒有豐厚的理論基礎和深層的文化涵養(yǎng)作支撐，始終只能是"寫手"而已。

　　毛新學書扎根于傳統(tǒng)，廣收博采，轉益多師，凡篆、隸、行、楷無不研習。每臨一帖決非依樣畫葫蘆，而是首先研究其所處的時代、產(chǎn)生的歷史背景以及在整個書法歷史長河中的意義和地位，然后再探究其筆法、字法、章法、風格等。正如他在《談曹全碑的學習》中所說，任何一通碑帖都無法擺脫時代和傳統(tǒng)對它的影響和制約，都必然定位在由歷史編織的縱橫交錯的網(wǎng)的某個"點"上，并和周邊的"點"、縱向的"點"發(fā)生有機的內(nèi)在聯(lián)系而不能將它們孤立看待?？梢哉f，毛新臨帖是在深刻理解其精髓之后于"不似之似"下工夫，做到每臨一帖，必有所得。我很欣賞毛新的一幅幅臨作，就象把一個千年"古尸"復活一般，重現(xiàn)了它的神氣和靈光。

　　毛新學書的另一個特點是自悟能力很強，能夠在深層的傳統(tǒng)中尋找到與"我"的契合點，他研習《石鼓文》并且對吳昌碩也十分贊賞，但他沒有亦步亦趨地跟在缶翁后面作簡單復制，而是從中總結經(jīng)驗，在充分理解篆書用筆的前提下為我所用，故他近幾年來的篆書作品沉雄厚重，古樸天然，字中充滿無拘無束、豪放率真的激情，給當今篆書創(chuàng)作平添了新意。

　　毛新的傳統(tǒng)功力雄厚，對各種書體都有較強的理解和駕馭能力。據(jù)我了解，他對北碑也情有獨鐘，研習最勤，領悟最深。其臨摹的《張猛龍碑》、《元彬墓志》等線條樸厚，結字天然，酣暢淋漓，風神瀟灑。他創(chuàng)作的楷書作品沒有刻意去追求魏碑的"形似"或"刀味"，而是"透過刀鋒"現(xiàn)筆鋒，體現(xiàn)了對北碑墓志的理解深度。

　　近幾年來，毛新似乎把重點放在鐘鼎彝器和金石銘文的研習之上，從西周早期的《大盂鼎》到中期的《大克鼎》、《 鼎》，晚期的《毛公鼎》、《散氏盤》乃至春秋戰(zhàn)國時期的《楚王鼎》、《中山王器》、秦代的權量、詔版等都悉心研究，心摹手追，將"碑跡"化為"墨跡"，把古老的金文寫得神情勃勃、栩栩如生，如他創(chuàng)作的篆書作品《邛海瀘山對聯(lián)》、《以銅為鑒中堂》等，線條厚重而富有彈性，結字隨勢付形一任自然，同時摻以行書筆意，使字與字、行與行乃至通篇氣勢貫注，凸現(xiàn)生機，表現(xiàn)出作者超凡脫俗，大氣磅礴之胸襟。

　　毛新很重視墨法，縱覽其作品，無不體現(xiàn)枯、濕、燥、潤的墨色變化，使線條呈現(xiàn)出強烈的運動感和節(jié)奏感。"潤如春雨，干裂秋風"，他把古人的法度，晉人的氣韻，宋人的意趣揉合一起，形成了蒼勁樸茂，古樸率真的個人風格，讀來耐人尋味，使人耳目一新。

　　"書者如也"，如其才，如其學，如其志，總之如其人。書法是書家學問、才氣、志向的綜合寫照，也是書家人格力量的外現(xiàn)。值得一提的是，毛新不僅是一位十分忠誠書法事業(yè)的中青年書法家，同時，對音樂、文學及其它藝術門類都有較深的涉獵，也許正是如此，才造成他對藝術有著比常人更深的偏愛、強烈的追求和更強的感悟。

　　"藝術無限"，追求無限。毛新在藝術的征途上能發(fā)現(xiàn)自我、塑造自我、駕馭自我，十分難能可貴。但要完善自我甚至超越自我，達到自由的彼岸，似乎還有一段很長的艱辛之路。我們熱切期望毛新在藝術的道路上繼續(xù)努力，不斷探索，取得更大的成就。