有一句古話，字如其人。如何寫得一手好字呢?下面學(xué)習(xí)啦小編整理如何學(xué)習(xí)硬筆的方法。希望對(duì)你有幫助。

　　學(xué)習(xí)硬筆的方法如下

　　讀、摹、臨、背、意、用”六字是學(xué)習(xí)書(shū)法的不二法門

　　1，“讀”即讀帖，讀什么?讀字的用筆方法、結(jié)字的方法、神采和通篇的章法等，讀帖要抓住帖的特征.字的形象特點(diǎn)。在腦海中形成一定的印象。讀帖要經(jīng)常讀，沒(méi)事閑暇時(shí)要經(jīng)常拿出來(lái)翻看。

　　2，“摹”即摹帖，就是用透明的白紙蒙在字帖上照著描寫，就是我們通常所說(shuō)的描紅。

　　3，“臨”即臨帖，就是帖放在一邊，一邊看一邊照著帖的寫法進(jìn)行練習(xí)，要看一個(gè)字寫一整個(gè)的字。臨帖是學(xué)習(xí)書(shū)法最主要的方法，臨帖還要進(jìn)行比較，看差在哪里，好在下次臨寫時(shí)進(jìn)行改進(jìn)。

　　4，背”就是背臨，經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的臨寫后，就要試著不再看字帖，能夠背著寫出字帖上一樣漂亮的字來(lái)。

　　5.“意”即意臨，再創(chuàng)造的過(guò)程。在能夠背臨的時(shí)候，融入自己的思想、理解、情趣、個(gè)性修養(yǎng)入書(shū)，進(jìn)行再創(chuàng)造，最終走自己的路，形成自己的書(shū)法風(fēng)格特點(diǎn)。

　　6.“用”今天經(jīng)過(guò)練習(xí)會(huì)寫好了一個(gè)字，明天就要進(jìn)行書(shū)寫應(yīng)用。

　　一、執(zhí)筆方法

　　硬筆的種類繁多，執(zhí)筆的方法也不盡相同。鉛筆、圓珠筆、簽字筆、等硬筆的執(zhí)握方法為三指執(zhí)筆法。具體要求是：右手執(zhí)筆，大拇指、食指分別從三個(gè)方向捏住離筆尖3厘米左右的筆桿下端。食指稍前，大拇指稍后，中指在內(nèi)側(cè)抵住筆桿，無(wú)名指和小指依次自然地放在中指的下方并向手心彎曲。筆桿上端斜靠在食指的最高骨處，筆桿和紙成45度左右。

　　硬筆執(zhí)筆要做到“指實(shí)掌虛”。指實(shí)，才能有效地控制用筆的提按和上下運(yùn)動(dòng)，使力從手腕和手指直達(dá)筆端。下筆的用力大小、行筆的緩疾都是依靠“指實(shí)”來(lái)實(shí)現(xiàn)的。掌虛，是要求手掌心要虛而空，筆尖才可以在紙上前后左右運(yùn)動(dòng)靈活自如。要做到指實(shí)掌虛，首先要“求龍忌鳳”，即執(zhí)筆時(shí)拇指和食指之間要彎曲成一個(gè)小小的圓環(huán)形，像龍的眼睛一樣，而不能形成一條細(xì)縫，像傳說(shuō)中鳳凰的眼睛。其次，小指與手掌外側(cè)也盡量不要過(guò)緊按紙面，手與紙的接觸面越小越好，這樣運(yùn)筆會(huì)更加靈活舒適。執(zhí)筆時(shí)用力要協(xié)調(diào)，松緊適宜。太緊，寫出的筆畫往往會(huì)死板、呆滯;太松，則筆畫會(huì)顯得輕浮、柔軟。當(dāng)然，具體松緊程度，只能在長(zhǎng)期實(shí)踐中去慢慢領(lǐng)悟。

　　二、硬筆書(shū)寫姿勢(shì)與運(yùn)筆的方法

　　理解了執(zhí)筆方法，掌握了執(zhí)筆的基本要領(lǐng)后，便要著手書(shū)寫。書(shū)寫時(shí)除了精力集中之外，還應(yīng)該有正確的書(shū)寫姿勢(shì)。正確的姿勢(shì)就是要做到“三正”即頭正、身正、手正。書(shū)寫時(shí)，紙張平鋪于桌面，兩肘來(lái)曲于桌面的彎曲度是45度左右，兩腳自然張開(kāi)，胸部距桌面約為15厘米。無(wú)論橫寫不是豎寫，無(wú)應(yīng)使筆尖著紙部位同視線基本保持垂直。

　　三、硬筆運(yùn)筆方法

　　運(yùn)筆是指通過(guò)筆尖的運(yùn)行來(lái)書(shū)寫出完美的筆畫。運(yùn)筆要注意運(yùn)指和運(yùn)腕的配合。所謂運(yùn)腕，就是手腕隨著筆畫的需要，作左右、上下擺動(dòng)，其幅度隨所寫字的大小而定，字大，擺動(dòng)幅度就大，字小，擺動(dòng)幅度就小。通過(guò)硬筆書(shū)法與毛筆書(shū)法相比，運(yùn)腕幅度要小得多，有時(shí)甚至不明顯，但實(shí)際上每一筆畫的完成。一起一落，一往一復(fù)，都有運(yùn)腕的動(dòng)作。因?yàn)閷懽謺r(shí)手掌貼在紙面上，只用手指是不能靈活自如地運(yùn)動(dòng)的，這就需要手指和手腕相互配合，同時(shí)運(yùn)動(dòng)，通過(guò)手腕的運(yùn)動(dòng)帶動(dòng)手指的運(yùn)動(dòng)，手指再帶動(dòng)手中的筆。只有運(yùn)指和運(yùn)腔相配合，才能寫出生動(dòng)活潑的硬筆字來(lái)。

　　運(yùn)筆寫字要講究提按、頓挫和轉(zhuǎn)折， 講究速度的快慢， 每一點(diǎn)畫都有虛實(shí)變化，才能有藝術(shù)性。否則直通通地畫一筆，點(diǎn)畫就顯得呆板而無(wú)生氣。

　　所謂“提筆”，就是將筆從紙面上逐漸提起，筆跡就會(huì)從粗到細(xì)，由細(xì)到無(wú)。按筆，就是筆在紙面逐漸按下，從而使筆跡由細(xì)變粗。一般提和按往往是在同一筆畫中完成，如斜撇的寫法就是先按后提，以達(dá)到右上粗、左下細(xì)的筆畫效果。頓筆，就是在按筆的基礎(chǔ)上再停頓一下，使點(diǎn)畫的某一處圓渾而有力量。頓筆在硬筆書(shū)法中用得很多，常在點(diǎn)畫的起筆、收筆或勾挑、捺色處體現(xiàn)出來(lái)。挫筆，是指轉(zhuǎn)換用筆方向的一種急促而有力的運(yùn)動(dòng)方式，常和頓筆一起連用，稱為“頓筆”。比如在勾畫的鉤處，就要用挫筆。寫鉤時(shí)先頓后挫，筆尖方向由正面轉(zhuǎn)向背面，這樣能收到蓄勢(shì)躍出的效果(猶如踢足球，出腳時(shí)略向后收再踢出，便堅(jiān)強(qiáng)有力)。如果沒(méi)有挫筆的轉(zhuǎn)換準(zhǔn)備，鉤就無(wú)法鉤起，即使勉強(qiáng)鉤出，亦如斷柴折蘆，了無(wú)“精神”。“轉(zhuǎn)筆”和“折筆”也是改變筆尖書(shū)寫方向的一種運(yùn)動(dòng)形式。但它不像“挫筆”那樣急促而含“扭”的動(dòng)作，而是圓轉(zhuǎn)地改變運(yùn)筆方向(轉(zhuǎn)筆)和方折地改變運(yùn)筆方向(折筆)。轉(zhuǎn)折筆法在行草書(shū)體中用的更多。

　　運(yùn)筆在某一筆畫中一般有三個(gè)步驟：即“起、行、收 ”(被稱為運(yùn)筆“三部曲”)。如楷書(shū)的長(zhǎng)橫寫，可以概括為“起筆頓頓，收筆頓頓，中行速而勁”。然而行草書(shū)體筆畫多連帶，我們多以斷筆的部位來(lái)衡定“起、行、收”。

　　運(yùn)筆速度的快慢亦會(huì)影響字跡的效果。運(yùn)筆快而不浮，能使筆畫更加勁挺，尤其是撇、捺、懸針豎等筆畫的書(shū)寫，如能在出鋒處依運(yùn)筆慢而沉穩(wěn)，能使點(diǎn)畫扎實(shí)有力，尤其是點(diǎn)畫的起、收或轉(zhuǎn)折處，運(yùn)筆速度要相對(duì)慢些，否則一滑而過(guò)，了無(wú)生氣。在同一種字體中，運(yùn)筆的速度快慢有區(qū)別變化，對(duì)于不同的字體，運(yùn)筆的速度也不盡相同。如楷書(shū)的運(yùn)筆相對(duì)慢些，沉著些，而行書(shū)的運(yùn)筆較快，較為輕盈。但是，我們?cè)跁?shū)寫時(shí)要注意快中有慢，以求穩(wěn)實(shí)，慢中有快，以求靈動(dòng)。

　　四、筆順口決

　　筆順規(guī)則有八條，書(shū)寫順序不能差，先橫后豎撇后捺，從左到右上到下，從外到內(nèi)內(nèi)到外，中間寫好再其它，寫字框時(shí)應(yīng)注意，等人進(jìn)去把門插。

　　筆順寫好寫字快，不能胡寫與亂畫，筆道呼應(yīng)字形妙，請(qǐng)君牢記筆順?lè)?，法?duì)可以早成才，硬筆書(shū)苑綻新花。