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我用殘損的手掌優(yōu)秀教案_我用我殘損的手掌課文閱讀賞析(2)

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我用殘損的手掌優(yōu)秀教案_我用我殘損的手掌課文閱讀賞析


  戴望舒我用殘損的手掌課文賞析

  戴望舒用深重憂郁的口吻緩緩敘述了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期慘遭侵略者蹂躪的中國(guó)以及世世代代生活在中華大地上的飽經(jīng)風(fēng)霜的中國(guó)人民的悲慘命運(yùn)。“我用殘損的手掌/摸索這廣大的土地”,在敵人的黑牢里,詩人由“殘損的手掌”展開想像,讓它去摸索心目中的祖國(guó)地圖。“廣大的土地”象征祖國(guó),“殘損的手掌”既是寫實(shí),又表明了詩人堅(jiān)貞不屈的意志。詩人的手掌是殘損的,祖國(guó)的土地也支離破碎,詩人與祖國(guó)有著共同的命運(yùn)。侵略者的燒殺搶掠,使大地上處處廢墟,人民流離失所。詩人用殘損的手掌撫過祖國(guó)支離破碎的土地,寄托著對(duì)苦難中的祖國(guó)深深的憂憤的感情。家鄉(xiāng)的美麗景象與現(xiàn)實(shí)、祖國(guó)的河山曾經(jīng)的美好與現(xiàn)在的凄涼形成對(duì)比.

  “我”用“殘損的手掌”深情地?fù)崦跀橙说蔫F蹄蹂躪下的祖國(guó)廣大土地:“這一角已變成灰燼,/那一角只是血和泥”。接著,詩人無形的手掌觸到家鄉(xiāng)一片湛藍(lán)的湖水,現(xiàn)時(shí)“微涼”的湖水與昔日“堤上繁華如錦障”的美麗春光形成強(qiáng)烈反差,表現(xiàn)出詩人對(duì)敵人踐踏故土的無比憂憤。為了使詩歌表達(dá)的主題不流于膚淺狹隘,詩人想象的世界由近拉遠(yuǎn),由北到南,從長(zhǎng)百山的雪峰、黃河的泥沙到江南的水田、嶺南的荔枝、南海的海水。詩人選擇每一地域中最典型的風(fēng)景加以點(diǎn)染,它們既是人民的苦難與不幸的象征,又是侵略者罪惡的見證。“手指沾了血和灰,/手掌沾了陰暗”兩句既是對(duì)上半段的總結(jié),又與開頭三、四行遙相呼應(yīng)。

  詩的后半部分仍在想象的世界中展開,描繪的是與前面災(zāi)難景象形成極大反差的心中渴慕的圖景:那雖是“遼遠(yuǎn)的一角”,但山河完整無損,沒有陰暗和血污。而是充滿了溫暖、光明和生機(jī),“那里是太陽,是春”。與前半部分的哀怨、憂傷的基調(diào)相比,這一部分跳動(dòng)著詩人按捺不住的快樂與激動(dòng);與前半部分意象快速流動(dòng)的抒情相比,后半部分則顯得安靜而舒緩,使這首詩在感情的哀怨與歡快上得到了完美的統(tǒng)一,抒情風(fēng)格顯得變幻多姿。在那個(gè)以狂暴的吼叫代替藝術(shù)的凝想的年代里,這首詩像一朵美麗而永不凋落的奇葩:意象高度凝煉而不晦澀,感受細(xì)膩而不暗淡,深刻的現(xiàn)實(shí)內(nèi)容與現(xiàn)代抒情方式完美地交融起來。

  這首詩前后對(duì)比手法的運(yùn)用,使作者的感情傾向更加鮮明,表現(xiàn)出他對(duì)解放區(qū)的深情向往,對(duì)祖國(guó)光明未來的熱切盼望。

  詩人對(duì)這塊象征著“永恒的中國(guó)”的土地,發(fā)出了深情贊美。描寫淪陷區(qū)陰暗,從實(shí)處著筆,用一幅幅富有特征的小畫面綴連。抒寫解放區(qū)的明麗,側(cè)重于寫意,用摯愛和柔情撫摩,加之一連串親切溫馨氣息的比喻,使詩章透現(xiàn)出和煦明媚的色彩??梢哉f這首詩既是詩人長(zhǎng)期孕育的情感的結(jié)晶,也是他在困苦抑郁中依舊保持著的愛國(guó)精神的升華。

  在藝術(shù)手法上,這首詩并不回避直接抒發(fā)和對(duì)事物進(jìn)行直接評(píng)價(jià)的陳述方法,但思想情感的表達(dá),主要還是通過形象的構(gòu)成來實(shí)現(xiàn)。運(yùn)用幻覺和虛擬是創(chuàng)作這首詩的主要手法。詩人在獄中,想象祖國(guó)廣闊土地好像就在眼前,不僅可以真切地看到它的形狀、顏色,而且可以感觸到它的冷暖,嗅到它的芬芳,這種虛擬,強(qiáng)烈地表現(xiàn)了詩人對(duì)祖國(guó)的深摯的情感。詩人在虛擬性的總體形象之中,又對(duì)現(xiàn)實(shí)事物作了直觀式的細(xì)節(jié)描繪:堤上的繁花如錦幛,嫩柳枝折斷發(fā)出的芬芳,以及長(zhǎng)白山的雪峰,夾著泥沙的黃河,嶺南的荔枝花等。這一些細(xì)節(jié)描繪正透露了詩人對(duì)祖國(guó)的眷戀、熱愛之情,以及對(duì)祖國(guó)所遭受的沉重災(zāi)難所產(chǎn)生的哀痛。值得注意的是,在直觀式的細(xì)節(jié)描繪之中,詩人還運(yùn)用“虛擬性想象”的手法:觸到水的“微涼”,感受到長(zhǎng)白山的“冷到徹骨”,黃河水“夾泥沙在指間滑出”,都是直觀式描繪中存在的想象與虛擬,是詩的開頭“我用殘損的手掌摸索”這一幻覺的具體化。至于寫到蘸著“沒有漁船的苦水”,“手指沾了血和灰,手掌沾了陰暗”,以及在寫到對(duì)解放區(qū)的熱愛時(shí),說手掌輕撫“像戀人的柔發(fā),嬰孩手中乳”,則是在想象性的虛擬中,結(jié)合著隱喻和明喻。尤其是“像戀人的柔發(fā),嬰孩手中乳”這一比喻的恰切,包含的感情的豐富性,一再受到人們的稱贊。

  這首詩是戴望舒在獄中用血與淚迸發(fā)出的一篇杰作,作為一個(gè)有著強(qiáng)烈愛國(guó)情結(jié)的偉大詩人,他為祖國(guó)的的前途和命運(yùn)深深擔(dān)憂,但又不失希望和向往,給在水深火熱中掙扎的中國(guó)人民帶來了一絲絲陽光,作品幾十年來不曾被人們忘記,作為詩人一腔熱血的見證永遠(yuǎn)被人們銘記。


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