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紹興魯迅紀(jì)念館導(dǎo)游詞

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紹興魯迅紀(jì)念館導(dǎo)游詞

  魯迅是中國(guó)歷史上偉大的文學(xué)家、思想家。在中國(guó)文壇乃至亞洲文壇都享有極高榮譽(yù)。下面是學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的紹興魯迅紀(jì)念館導(dǎo)游詞,歡迎參考!

  紹興魯迅紀(jì)念館導(dǎo)游詞篇1

  紹興魯迅紀(jì)念館始建于1973年。2003年初,為恢復(fù)魯迅故里的傳統(tǒng)風(fēng)貌,與環(huán)境尺度不協(xié)調(diào)的陳列廳被拆除,恢復(fù)為周家新臺(tái)門。新建的紀(jì)念館位于魯迅故里東側(cè),它東接魯迅祖居,西鄰周家新臺(tái)門,北毗朱家臺(tái)門,南臨東昌坊口,與壽家臺(tái)門隔河相望。

  紀(jì)念館是淡白色的建筑,有著中國(guó)風(fēng)味的飛檐。里面藏品豐富得有點(diǎn)出乎人的意料,文字照片書籍圖紙自不必說(shuō),更吸引人的是實(shí)物:有先生用過(guò)的家具、衣物,有孩提時(shí)的玩具,還有閏土送給他的貝殼。如有興趣,還可以去探探不遠(yuǎn)處的紹興民俗博物館,看看最土最俗的紹興器具、房屋、擺設(shè)、婚喪禮儀。

  紀(jì)念館環(huán)境幽雅,廣場(chǎng)及各出入口室外地面均采用紹興傳統(tǒng)的青石板地面。其中展廳和魯迅祖居毗連的綠化巷,栽竹疊石,花木扶疏,更是紹興的典型傳統(tǒng)天井庭園。還有一條水景系列,從序廳西側(cè)開(kāi)始逶迤北上,在館址西北方形成開(kāi)闊水面,加以填土移木,積石理水,配置紹興特有的廊橋、烏篷船舫等建筑小品,營(yíng)造出一派江南水鄉(xiāng)意境。陳列廳庭園植物以文化含義深厚的樟、松、蘭、梅為主,同時(shí)遵照魯迅《朝花夕拾》中記載,選栽棗樹(shù)、皂莢樹(shù)、桑椹、木蓮藤及覆盆子等物種,再現(xiàn)魯迅當(dāng)年的環(huán)境氛圍。

  紹興魯迅紀(jì)念館"魯迅生平事跡陳列廳"本身是一座富有紹興特色和時(shí)代特征的現(xiàn)代化展館,造型簡(jiǎn)潔平和,樸素?zé)o華,充分體現(xiàn)了魯迅精神的人文內(nèi)涵。內(nèi)部采用雕塑、不銹鋼裝飾墻面,以現(xiàn)代化展示手段加強(qiáng)了紀(jì)念館建筑的文化內(nèi)涵和藝術(shù)感染力。建筑與水景縱橫交錯(cuò),室內(nèi)外空間相互滲透,構(gòu)成了一個(gè)充滿靈氣的具有紹興特色的現(xiàn)代展館。鑲嵌在陳列廳正面墻上的"紹興魯迅紀(jì)念館"七個(gè)大字為郭沫若所題。

  紹興魯迅紀(jì)念館導(dǎo)游詞篇2

  紹興魯迅紀(jì)念館始建于1973年。2003年初,為恢復(fù)魯迅故里的傳統(tǒng)風(fēng)貌,與環(huán)境尺度不協(xié)調(diào)的陳列廳被拆除,恢復(fù)為周家新臺(tái)門。

  新建的紀(jì)念館位于魯迅故里東側(cè),它東接魯迅祖居,西鄰周家新臺(tái)門,北毗朱家臺(tái)門,南臨東昌坊口,與壽家臺(tái)門隔河相望。

  魯迅紀(jì)念館總占地面積為6000平方米,總建筑面積約5000平方米。它以“老房子、新空間”的設(shè)計(jì)理念,使其與該地區(qū)傳統(tǒng)街巷肌理保持統(tǒng)一。紀(jì)念館外部為紹興臺(tái)門建筑形式,主入口采用紹興傳統(tǒng)竹絲臺(tái)門。

  紀(jì)念館環(huán)境幽雅,廣場(chǎng)及各出入口室外地面均采用紹興傳統(tǒng)的青石板地面。其中展廳和魯迅祖居毗連的綠化巷,栽竹疊石,花木扶疏,更是紹興的典型傳統(tǒng)天井庭園。還有一條水景系列,從序廳西側(cè)開(kāi)始逶迤北上,在館址西北方形成開(kāi)闊水面,加以填土移木,積石理水,配置紹興特有的廊橋、烏篷船舫等建筑小品,營(yíng)造出一派江南水鄉(xiāng)意境。陳列廳庭園植物以文化含義深厚的樟、松、蘭、梅為主,同時(shí)遵照魯迅《朝花夕拾》中記載,選栽棗樹(shù)、皂莢樹(shù)、桑椹、木蓮藤及覆盆子等物種,再現(xiàn)魯迅當(dāng)年的環(huán)境氛圍。

  紹興魯迅紀(jì)念館“魯迅生平事跡陳列廳”本身是一座富有紹興特色和時(shí)代特征的現(xiàn)代化展館,造型簡(jiǎn)潔平和,樸素?zé)o華,充分體現(xiàn)了魯迅精神的人文內(nèi)涵。內(nèi)部采用雕塑、不銹鋼裝飾墻面,以現(xiàn)代化展示手段加強(qiáng)了紀(jì)念館建筑的文化內(nèi)涵和藝術(shù)感染力。建筑與水景縱橫交錯(cuò),室內(nèi)外空間相互滲透,構(gòu)成了一個(gè)充滿靈氣的具有紹興特色的現(xiàn)代展館。鑲嵌在陳列廳正面墻上的“紹興魯迅紀(jì)念館”七個(gè)大字為郭沫若所題。

  陳列廳由序廳、南北主展廳、輔助展廳、名人文庫(kù)及休閑區(qū)等幾部分有機(jī)組成。

  進(jìn)入序廳,映入眼簾的是一尊大型青銅座像,坐在鮮花叢中的魯迅,表情自然,和藹可親,儀態(tài)從容,更多地表現(xiàn)了其在日常生活中的真實(shí)面貌。序廳兩側(cè)設(shè)有“水鄉(xiāng)紹興”、“越中名賢”大型浮雕,反映紹興悠久歷史、燦爛文化。邊上放置導(dǎo)游觸摸屏等。序廳空間開(kāi)敞亮堂,配置盆栽喬木,氛圍莊重樸實(shí),體現(xiàn)魯迅先生的偉大和平和。

  主展廳共兩層,分為南、北展廳兩個(gè)大空間形式,同時(shí)又與序廳緊密相連,空間貫通一體。

  南展廳底層為*部分:魯迅在紹興(1881—1897)。紹興的悠久歷史和燦爛文化,特別是眾多的歷代越中先賢,給魯迅的思想以很大的熏陶和影響。魯迅7歲啟蒙,12歲進(jìn)三味書屋讀書。他不囿于《四書》、《五經(jīng)》,多方尋求課外讀物,從野史、筆記、小說(shuō)及各種民間文藝中吸取養(yǎng)料,努力掌握文化歷史知識(shí)。魯迅從小接觸農(nóng)村,親近農(nóng)民,這使他既了解了紹興的風(fēng)土人情,又看到了廣大勞動(dòng)人民的苦難生活。祖父的科場(chǎng)案發(fā)生,魯迅家從小康而跌入困頓的地步,使少年魯迅飽受人情冷暖,世態(tài)炎涼,心靈受到創(chuàng)傷。建筑空間布置成魯迅當(dāng)年的生活環(huán)境,使觀眾有一種身臨其境的感覺(jué)。

  南展廳二層為中庭式回廊展場(chǎng),主要展出魯迅在南京、日本、紹興、北京、廈門、廣州、上海等地的生平事跡。

  第二部分:魯迅在南京、日本、紹興(1898—1912)。魯迅在南京求學(xué),努力尋求新的知識(shí),逐步形成“將來(lái)必勝于過(guò)去,青年必勝于老人”的社會(huì)發(fā)展觀。東渡日本留學(xué).他立下了“我以我血薦軒轅”的誓言,積極參加反清革命活動(dòng)。在事實(shí)的教訓(xùn)面前,他改變醫(yī)學(xué)救國(guó)的初衷,認(rèn)為主要是要改變國(guó)民的精神。于是毅然棄醫(yī)從文,以筆作為武器,投入了新的戰(zhàn)斗。辛亥革命前夕,他從日本回國(guó),先后在杭州的浙江兩級(jí)師范學(xué)堂、紹興府中學(xué)堂和山會(huì)初級(jí)師范學(xué)堂任教。一方面培養(yǎng)青年,一方面又積極投身于辛亥革命。

  第三部分:魯迅在北京、廈門、廣州(1912—1927)。在“五四”新文化運(yùn)動(dòng)中,魯迅站在時(shí)代的前列,寫下了許多戰(zhàn)斗檄文,猛烈抨擊舊思想、舊文化和舊道德,并同帝國(guó)主義、新舊軍閥展開(kāi)了針?shù)h相對(duì)的斗爭(zhēng),成為“五四”新文化運(yùn)動(dòng)的主將。在大革命的高潮中,魯迅離開(kāi)北洋軍閥盤踞的北京,先后到廈門、廣州,一邊從事教學(xué)、文學(xué)創(chuàng)作,一邊投入新的戰(zhàn)斗。他在廣東經(jīng)受了腥風(fēng)血雨的考驗(yàn),在事實(shí)面前嚴(yán)厲解剖自己的思想,糾正了過(guò)去只信進(jìn)化論的“偏頗”。

  第四部分:在上海(1927—1936)。魯迅到上海定居,開(kāi)始了他一生中*光輝的十年。他運(yùn)用馬克思列寧主義的理論武器,團(tuán)結(jié)廣大進(jìn)步文化人士,向敵人沖鋒陷陣,粉碎了國(guó)民黨的文化“圍剿”,成為中國(guó)文化革命的主將。他與共產(chǎn)黨人交往密切,堅(jiān)決擁護(hù)中國(guó)共產(chǎn)黨的抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線政策。他以“竊火者”自喻,致力于中外文化交流,倡導(dǎo)新興木刻運(yùn)動(dòng)。他關(guān)心青年,培養(yǎng)青年,為青年的成長(zhǎng)付出了大量的心血。

  北展廳二樓為第五部分:民族魂。魯迅逝世后,舉國(guó)哀悼,人們喻之為“民族魂”。人們紀(jì)念他,學(xué)習(xí)他。建國(guó)后,北京、上海、廣州和紹興等地相繼建立魯迅博物館(紀(jì)念館),《魯迅全集》多次再版。魯迅著作被翻譯成英、法、德、日、俄等50余種文字,遠(yuǎn)播世界各國(guó)。北二樓建筑環(huán)境明朗,建筑空間寬敞,再現(xiàn)魯迅先生民族魂的偉大氣概,給參觀者無(wú)限的振奮和沉思。

  展覽通過(guò)大量的實(shí)物、手稿、照片、書信、圖表、模型等展品,采用現(xiàn)代化展示手段,如多媒體觸摸屏、三維立體成像及魯迅與閏土、魯迅與藤野等仿真人物蠟像,生動(dòng)地再現(xiàn)了魯迅一生的光輝業(yè)績(jī),既有魯迅青少年時(shí)期的紹興地方特色,反映了紹興鄉(xiāng)土文化對(duì)魯迅的熏陶和早期家庭變故對(duì)魯迅的影響,同時(shí)又有魯迅在上海十年韌性戰(zhàn)斗的重點(diǎn),真實(shí)形象地再現(xiàn)了魯迅的光輝業(yè)績(jī)及其思想發(fā)展的歷程。

  輔助展廳單獨(dú)設(shè)在主展廳西側(cè),與主展廳隔水相望。通過(guò)一條明亮的玻璃廊橋,與主展廳有機(jī)結(jié)合。輔助展廳東側(cè)臨水設(shè)有玻璃通廊和弧形挑臺(tái)。在參觀中不僅將庭園水景盡收眼底,而且在主展廳與輔助展廳之間通過(guò)透亮的玻璃墻面,構(gòu)成相互滲透相互烘托的活躍人文景觀。

  名人文庫(kù)采用藏書室形式,設(shè)在東側(cè),面對(duì)封閉式綠化庭院,環(huán)境幽靜,是學(xué)者、公眾進(jìn)行資料收集、學(xué)術(shù)研究的好場(chǎng)所。

  北展廳底層為休閑區(qū),設(shè)有休閑茶座、三味書店及休息觀景平臺(tái)。觀眾可在此休閑購(gòu)物,欣賞美景。

  紹興魯迅紀(jì)念館導(dǎo)游詞篇3

  紹興魯迅紀(jì)念館建筑造型體現(xiàn)江南傳統(tǒng)風(fēng)格,以“老房子,新空間”的設(shè)計(jì)理念,與魯迅故里歷史文化街區(qū)渾成一體。其內(nèi)的“魯迅生平事跡陳列”,才用編年體形式,全面反映魯迅一生業(yè)績(jī),重點(diǎn)反映魯迅與故鄉(xiāng)紹興的淵源關(guān)系,具有鮮明的紹興地方特色。展覽手段豐富,如多媒體場(chǎng)景演示“水鄉(xiāng)社戲”等,引人入勝。

  紹興魯迅紀(jì)念館始建于1973年。2003年初,為恢復(fù)魯迅故里的傳統(tǒng)風(fēng)貌,與環(huán)境尺度不協(xié)調(diào)的陳列廳被拆除,恢復(fù)為周家新臺(tái)門。

  新建的紀(jì)念館位于魯迅故里東側(cè),它東接魯迅祖居,西鄰周家新臺(tái)門,北毗朱家臺(tái)門,南臨東昌坊口,與壽家臺(tái)門隔河相望。

  魯迅紀(jì)念館總占地面積為6000平方米,總建筑面積約5000平方米。它以“老房子、新空間”的設(shè)計(jì)理念,使其與該地區(qū)傳統(tǒng)街巷肌理保持統(tǒng)一。紀(jì)念館外部為紹興臺(tái)門建筑形式,主入口采用紹興傳統(tǒng)竹絲臺(tái)門。

  紀(jì)念館環(huán)境幽雅,廣場(chǎng)及各出入口室外地面均采用紹興傳統(tǒng)的青石板地面。其中展廳和魯迅祖居毗連的綠化巷,栽竹疊石,花木扶疏,更是紹興的典型傳統(tǒng)天井庭園。還有一條水景系列,從序廳西側(cè)開(kāi)始逶迤北上,在館址西北方形成開(kāi)闊水面,加以填土移木,積石理水,配置紹興特有的廊橋、烏篷船舫等建筑小品,營(yíng)造出一派江南水鄉(xiāng)意境。陳列廳庭園植物以文化含義深厚的樟、松、蘭、梅為主,同時(shí)遵照魯迅《朝花夕拾》中記載,選栽棗樹(shù)、皂莢樹(shù)、桑椹、木蓮藤及覆盆子等物種,再現(xiàn)魯迅當(dāng)年的環(huán)境氛圍。

  紹興魯迅紀(jì)念館“魯迅生平事跡陳列廳”本身是一座富有紹興特色和時(shí)代特征的現(xiàn)代化展館,造型簡(jiǎn)潔平和,樸素?zé)o華,充分體現(xiàn)了魯迅精神的人文內(nèi)涵。內(nèi)部采用雕塑、不銹鋼裝飾墻面,以現(xiàn)代化展示手段加強(qiáng)了紀(jì)念館建筑的文化內(nèi)涵和藝術(shù)感染力。建筑與水景縱橫交錯(cuò),室內(nèi)外空間相互滲透,構(gòu)成了一個(gè)充滿靈氣的具有紹興特色的現(xiàn)代展館。鑲嵌在陳列廳正面墻上的“紹興魯迅紀(jì)念館”七個(gè)大字為郭沫若所題。

  陳列廳由序廳、南北主展廳、輔助展廳、名人文庫(kù)及休閑區(qū)等幾部分有機(jī)組成。

  進(jìn)入序廳,映入眼簾的是一尊大型青銅座像,坐在鮮花叢中的魯迅,表情自然,和藹可親,儀態(tài)從容,更多地表現(xiàn)了其在日常生活中的真實(shí)面貌。序廳兩側(cè)設(shè)有“水鄉(xiāng)紹興”、“越中名賢”大型浮雕,反映紹興悠久歷史、燦爛文化。邊上放置導(dǎo)游觸摸屏等。序廳空間開(kāi)敞亮堂,配置盆栽喬木,氛圍莊重樸實(shí),體現(xiàn)魯迅先生的偉大和平和。

  主展廳共兩層,分為南、北展廳兩個(gè)大空間形式,同時(shí)又與序廳緊密相連,空間貫通一體。

  南展廳底層為第一部分:魯迅在紹興(1881—1897)。紹興的悠久歷史和燦爛文化,特別是眾多的歷代越中先賢,給魯迅的思想以很大的熏陶和影響。魯迅7歲啟蒙,12歲進(jìn)三味書屋讀書。他不囿于《四書》、《五經(jīng)》,多方尋求課外讀物,從野史、筆記、小說(shuō)及各種民間文藝中吸取養(yǎng)料,努力掌握文化歷史知識(shí)。魯迅從小接觸農(nóng)村,親近農(nóng)民,這使他既了解了紹興的風(fēng)土人情,又看到了廣大勞動(dòng)人民的苦難生活。祖父的科場(chǎng)案發(fā)生,魯迅家從小康而跌入困頓的地步,使少年魯迅飽受人情冷暖,世態(tài)炎涼,心靈受到創(chuàng)傷。建筑空間布置成魯迅當(dāng)年的生活環(huán)境,使觀眾有一種身臨其境的感覺(jué)。

  南展廳二層為中庭式回廊展場(chǎng),主要展出魯迅在南京、日本、紹興、北京、廈門、廣州、上海等地的生平事跡。

  第二部分:魯迅在南京、日本、紹興(1898—1912)。魯迅在南京求學(xué),努力尋求新的知識(shí),逐步形成“將來(lái)必勝于過(guò)去,青年必勝于老人”的社會(huì)發(fā)展觀。東渡日本留學(xué).他立下了“我以我血薦軒轅”的誓言,積極參加反清革命活動(dòng)。在事實(shí)的教訓(xùn)面前,他改變醫(yī)學(xué)救國(guó)的初衷,認(rèn)為主要是要改變國(guó)民的精神。于是毅然棄醫(yī)從文,以筆作為武器,投入了新的戰(zhàn)斗。辛亥革命前夕,他從日本回國(guó),先后在杭州的浙江兩級(jí)師范學(xué)堂、紹興府中學(xué)堂和山會(huì)初級(jí)師范學(xué)堂任教。一方面培養(yǎng)青年,一方面又積極投身于辛亥革命。

  第三部分:魯迅在北京、廈門、廣州(1912—1927)。在“五四”新文化運(yùn)動(dòng)中,魯迅站在時(shí)代的前列,寫下了許多戰(zhàn)斗檄文,猛烈抨擊舊思想、舊文化和舊道德,并同帝國(guó)主義、新舊軍閥展開(kāi)了針?shù)h相對(duì)的斗爭(zhēng),成為“五四”新文化運(yùn)動(dòng)的主將。在大革命的高潮中,魯迅離開(kāi)北洋軍閥盤踞的北京,先后到廈門、廣州,一邊從事教學(xué)、文學(xué)創(chuàng)作,一邊投入新的戰(zhàn)斗。他在廣東經(jīng)受了腥風(fēng)血雨的考驗(yàn),在事實(shí)面前嚴(yán)厲解剖自己的思想,糾正了過(guò)去只信進(jìn)化論的“偏頗”。

  第四部分:在上海(1927—1936)。魯迅到上海定居,開(kāi)始了他一生中最光輝的十年。他運(yùn)用馬克思列寧主義的理論武器,團(tuán)結(jié)廣大進(jìn)步文化人士,向敵人沖鋒陷陣,粉碎了國(guó)民黨的文化“圍剿”,成為中國(guó)文化革命的主將。他與共產(chǎn)黨人交往密切,堅(jiān)決擁護(hù)中國(guó)共產(chǎn)黨的抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線政策。他以“竊火者”自喻,致力于中外文化交流,倡導(dǎo)新興木刻運(yùn)動(dòng)。他關(guān)心青年,培養(yǎng)青年,為青年的成長(zhǎng)付出了大量的心血。

  北展廳二樓為第五部分:民族魂。魯迅逝世后,舉國(guó)哀悼,人們喻之為“民族魂”。人們紀(jì)念他,學(xué)習(xí)他。建國(guó)后,北京、上海、廣州和紹興等地相繼建立魯迅博物館(紀(jì)念館),《魯迅全集》多次再版。魯迅著作被翻譯成英、法、德、日、俄等50余種文字,遠(yuǎn)播世界各國(guó)。北二樓建筑環(huán)境明朗,建筑空間寬敞,再現(xiàn)魯迅先生民族魂的偉大氣概,給參觀者無(wú)限的振奮和沉思。

  展覽通過(guò)大量的實(shí)物、手稿、照片、書信、圖表、模型等展品,采用現(xiàn)代化展示手段,如多媒體觸摸屏、三維立體成像及魯迅與閏土、魯迅與藤野等仿真人物蠟像,生動(dòng)地再現(xiàn)了魯迅一生的光輝業(yè)績(jī),既有魯迅青少年時(shí)期的紹興地方特色,反映了紹興鄉(xiāng)土文化對(duì)魯迅的熏陶和早期家庭變故對(duì)魯迅的影響,同時(shí)又有魯迅在上海十年韌性戰(zhàn)斗的重點(diǎn),真實(shí)形象地再現(xiàn)了魯迅的光輝業(yè)績(jī)及其思想發(fā)展的歷程。

  輔助展廳單獨(dú)設(shè)在主展廳西側(cè),與主展廳隔水相望。通過(guò)一條明亮的玻璃廊橋,與主展廳有機(jī)結(jié)合。輔助展廳東側(cè)臨水設(shè)有玻璃通廊和弧形挑臺(tái)。在參觀中不僅將庭園水景盡收眼底,而且在主展廳與輔助展廳之間通過(guò)透亮的玻璃墻面,構(gòu)成相互滲透相互烘托的活躍人文景觀。

  名人文庫(kù)采用藏書室形式,設(shè)在東側(cè),面對(duì)封閉式綠化庭院,環(huán)境幽靜,是學(xué)者、公眾進(jìn)行資料收集、學(xué)術(shù)研究的好場(chǎng)所。

  北展廳底層為休閑區(qū),設(shè)有休閑茶座、三味書店及休息觀景平臺(tái)。觀眾可在此休閑購(gòu)物,欣賞美景。
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