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5篇介紹江蘇網師園的導游詞范文

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5篇介紹江蘇網師園的導游詞范文

  師園幾易其主,園主多為文人雅士,各有詩文碑刻遺于園內,歷經修葺整理。網師園占地約半公頃,是蘇州園林中最小的一座。園內主要建筑有叢桂軒、濯纓水閣、看松讀畫軒、殿春簃等。網師園的亭臺樓榭無不臨水,全園處處有水可依,各種建筑配合得當,布局緊湊,以精巧見長。下面是小編收集整理的5篇介紹江蘇網師園的導游詞范文,歡迎借鑒參考。

  5篇介紹江蘇網師園的導游詞范文(一)

  網師園分為宅第和園林兩部分,是一座典型的宅院合一的江南私家園林。作為古代蘇州世家宅園相連布局的典型,網師園東宅西園,有序結合。以池水為中心,由東部住宅區(qū)、南部宴樂區(qū)、中部環(huán)池區(qū)、西部內園殿春簃和北部書房區(qū)等五部分組成。全園布局外形整齊均衡,內部又因景劃區(qū),境界各異。園中部山水景物區(qū),突出以水為中心的主題。水面聚而不分,池西北石板曲橋,低矮貼水,東南引靜橋微微拱露。環(huán)池一周疊筑黃石假山高下參差,曲折多變,使池面有水廣波延和源頭不盡之意。園內建筑以造型秀麗,精致小巧見長,尤其是池周的亭閣,有小、低、透的特點,內部家具裝飾也精美多致。

  其中中部為主園,名曰“網師小筑”,以全園以水池彩霞池為中心,面積約半畝。池岸西北、東南兩隅,各有水灣一處,曲折深奧,有淵源不盡之感。沿池布置石磯、假山、花木和亭榭,黃石假山“云崗”體量不大,但位置和造型得體。由于池岸低矮,臨池建筑接近水面,所置山石、花木也不高大,使水面顯得開闊。這里池水清澈,游魚戲水,花木爭妍。環(huán)池廊、軒、亭翼然,夾岸有疊石、曲橋,疏密有致,相得益彰。網師園以它精致的造園手法,深厚的文化底蘊,典雅的園林氣息,當之無愧地作為江南中小型古典園林的代表作品,成為“小園極則”,在國內外享有盛譽。

  池南主廳小山叢桂軒位于峰石木樨間,有廊左通住宅的轎廳,右達西側的亭榭。西南側的濯纓水閣和東北岸的竹外一枝軒隔水相望,東側的射鴨廊和西側的月到風來亭遙遙相對。這些建筑形體各殊,裝修精麗,其倒影又與天光浮云交映于碧波之中,增添了園中秀麗景色。再北為集虛齋、五峰書屋和殿春簃等建筑,都是舊日園主讀書作畫之所,布置疏朗清幽。

  5篇介紹江蘇網師園的導游詞范文(二)

  各位游客:

  大家好!我們現在游覽的就是世界聞名的網師園。網師園是中國江蘇園林的一個典型代表。

  陳從周教授在《中國名園》一文中稱“網師園是造園家推崇的小園典范”。曾被德國政府授予聯邦德國大十字勛章的德國著名園藝家、鑒賞家瑪麗安娜.鮑榭蒂女士在其《中國園林》一書中指出:“我覺得網師園是蘇州最體面雅致、最完整的私家園林”。

  建于宋朝時期的網師園,當時建房和建園耗資150萬貫(1貫為1000枚銅幣)。800年后的今天,曾有一位日本游客氣壯如牛,開價12億美元購買此園,見園方無意商榷,連聲說“這是你們的國寶!無價之寶!”由此可見,網師園的殿春?作為第一件出口海外的中國古典園林作品藍本絕不是偶然的。蘇東坡說:“到蘇州不游虎丘,乃憾事也”,我要說:“到蘇州園林不游網師園,乃憾事也”。

  朋友,也許你的心早已飛進了網師團,且慢,請跟我走進蘇州古城東南帶城橋路,拐彎進人一條極窄的羊腸小巷--闊家頭巷,腳踩石子路,往東行。這樣曲曲折折5分鐘走到小巷深處,才見到網師園。這長長的羊腸小巷,猶如抒情詩中的一串含蘊豐富的省略號,它表示富者我不攀,貴者我不顧,它顯示了主人卑視利祿,清高雅逸的情操。

  那么,主人是誰?為何取名網師園呢?

  南宋淳熙年間(1174~1189年)吏部侍郎史正志(揚州人),在朝中身為大臣,面對南侵的金兵,一味貪生求和被罷了官,流落到蘇州,于1174年請人建了一座宅園,自譽藏萬卷書,取園名“萬卷堂”,并在大門對面造圃,意思是泛舟五湖,自號“漁隱”,這便是網師園的前身。

  從宋朝到元明及清初的500多年間,這座花園的主人換了又換,到清代乾隆中(1785年左右),光祿寺少卿宋宗元隱退,購萬卷堂故址,重新規(guī)劃布置。宋宗元為什么要給花園起名為網師國呢?據說與漁翁王思父女有關。傳說宋宗元晚年才得一子,取名雙喜。雙喜從小聰明活潑,有一次,到瞻臺釣魚,不小心掉入湖中,全虧漁翁王思和女兒桂芝將他救起,又搖船送他回家。宋宗元為了報答王思父女對兒子的救命之恩,特用漁翁的尊稱--“網師”給花園命名,從此,萬卷堂就稱為網師園了。實際上,宋宗元自比漁人,號網師并以此為花園命名,一方面借史正志花圃“漁隱”的原義,有隱居自悔之意,另一方面因為園旁邊有巷名王思,取其諧音罷了。

  網師園位于闊家頭巷11號,座北朝南,前有照壁,壁間設栓馬環(huán)成行,左右各植盤槐一株,設有東西巷門,東側還設便門,大門為兩扇對開,下面是二尺五寸高閘板,均為黑色油漆,大門兩旁置抱鼓石,上面是獅子滾繡球浮雕,額枋上裝閥閱。閥閱,俗稱門檔,又稱門簪,是封建社會中門第高貴的標志,古代仕宦人家大門外的左右柱,常用來榜貼功狀,在左稱閥,在右稱閱。唐宋以后,官宦人家就在大門外特做兩柱,稱為烏頭閥閱,這種裝飾,表現了園主地位的顯赫。

  網師園住宅前后三進,規(guī)模并不大,入門廳,首先要經過可裝可拔的門檻,遙想800年前這門檻有多忙碌--貴賓來了,仆人們忙忙碌碌地拔下門檻,貴賓走了,又忙忙碌碌地裝上。門廳即轎廳,是舊時停放轎子的地方。進門后廳內左右安放著兩條長長的賴凳,也有用長椅的,這種作對稱式陳放兩旁的凳,一進門就給人一種整齊端莊的視覺效果。轎廳舊時是賓客主人落轎的地方,一般接待時也可在此小坐待茶,所以轎廳俗稱茶廳。廳正中懸有“清能早達”匾額,這是蘇州現代著名書畫家張辛稼書寫的?!扒迥堋笔欠饨ㄍ醭倮魳税衿返拢矛F在的話講是為政清廉,德才兼?zhèn)?“早達”指早年發(fā)達的意思。在該廳的東側,有一座轎子,它是由紅木和竹子做成的,轎子上有很多蝙蝠的圖案,象征幸福快樂。轎廳正面設隔扇門,棕色油漆,廳后頂部有磚砌家堂,供奉祖先牌位,磚雕已有700年歷史。廳東有僻弄通向內廳,廳西有“網師小筑”磚額小門,通向中部山水主園。

  大廳又稱積善堂,廳正中高懸明朝四大才子之一文征明所書“萬卷堂”匾額,這無聲語言告訴人們,主人不愧是書香門第,不僅家藏萬卷書,而且兩旁掛張辛稼的對聯“紫苒夜?jié)袂接?,鐵甲春生萬壑雪”。大廳面闊五間,這里是園主喜慶宴請和接待賓客的主要場所。若三代同堂,正中位置為祖父、祖母,東邊為父母,兩邊為兒女;若來客,根據東為貴的習慣,客人坐東邊,主人坐西邊。中間置銅鼓一只,作裝飾用。大廳東西兩壁掛大理石山水掛屏,堂中一式明式紅木家具。在天然幾上陳列著園主所珍藏的古瓷、拱石、插屏,以顯示主人的文化素養(yǎng)和情趣。你看該正廳是方梁彎椽,梁上雕有花卉裝飾圖案。前廊為鵝頸長椽,廊下一排18扇落地長窗。廳堂正面設一排18扇白漆門,這白色屏板不僅與墻面色調統(tǒng)一,增加了室內的明度,對大廳陳設的家具和物品也能起到襯托作用,而大廳前面兩根立柱的白底隸書聯牌更起到了前后呼應的效果??傊麄€大廳平面廣闊,立面高大,整體形象雄偉莊嚴。該大廳的陳設在手法上仍保持了左右完全對稱的格局,突出大廳中央正面的天然幾、供桌和方桌、太師椅,正面居中的匾額、堂對、楹聯也都具有畫龍點睛的作用,加上空間懸掛宮燈、壁畫,系掛云石鑲嵌條屏,形體方正,工藝考究的紅木仿明家具,使大廳的氛圍更加安詳、靜穆、莊重。

  大廳前天井,東西對稱,種植玉蘭兩株,寓意玉堂富貴。春天,堂前玉蘭花開,冰清玉潔,意味深遠。玉蘭,早春便開花,又名望春花,它是中國送給歐洲的植物中最著名、最受歡迎的花卉。

  廳南的對景是一座雕鏤精致、巧奪天工的磚刻門樓,這座門樓制作于乾隆年間,高約6米,幅寬3.2米,厚1米,門樓上的磚雕是用鑿子和刨子在質地細膩的青磚上,運用平雕、浮雕、鏤雕和透空雕等磚雕藝術手法,雕鑿而成的。歷史人物栩栩如生,飛禽走獸和花卉圖案,形象逼真,不愧為“江南第一門樓”。門樓上都是蔓草圖案,蔓生植物滋長延伸,蔓延不斷,人們寄予它茂盛、長久的吉祥寓意。門樓中間為字碑。刻有“藻耀高翔”四字。藻是水草,藻耀指文采華麗,高翔是展翅高飛的意思。兩側兜肚,左側刻有郭子儀上壽立體戲文圖。你看,圖中郭子儀端坐正堂,胡須垂胸,慈祥可親;八個文武官員,依次站立,有的手捧貢品,有的手拿兵器,廳堂擺著盆花,門前石獅一對,好不氣派。郭子儀活了八十四歲,八個兒子、七個女婿都是朝中命官,可謂大賢大德,所以這幅郭子儀上壽磚刻表示“福壽雙全”之意。左側刻有周文王訪賢立體戲文圖。你看,姜子牙長須披胸,莊重地端坐渭河邊,周文王單膝下跪求賢,文武大臣前呼后擁,有的牽著馬,有的手持兵器,浩浩蕩蕩,這里是描寫周文王訪姜子牙的場景。文王以大德著稱,姜子牙以大賢著名,所以文王訪賢比喻德賢齊備。下面是蝙蝠圖案,兩側為獅子滾球及花卉圖案,中有三個“壽”字,象征福祿壽三星高照,福為五福臨門,祿為高官厚祿,壽為長命百歲。

  穿過大廳是面寬五間帶廂內廳,俗稱女廳。梁架下大匾系綠色底黑色字,名曰“擷秀樓”,這是晚清著名學者俞樾寫的。擷是采擷,擷取的意思,擷秀就是攬取秀色之意。古時,蘇州的房屋比較矮,絕大部分房屋僅有一層,因此,當你登上擷秀樓,全園景色盡收眼底。極目遠眺,天平山、靈巖山、上方山塔尖、瑞光塔等隱現窗前。女廳內,陳設除椅子茶幾之類的家具之外,中央擺著一套精巧別致的紅木回臺圓凳,使陳設顯現出一番新的景象。正面紗??內放置的那張鑲大理石炕床,下置腳踏,有著濃厚的家庭生活氣息,廳內裝飾精美,落地罩掛落窗格上雕刻花鳥蟲圖案。樓前天井東西對植桂花二株,東為金桂,西為銀桂,秋天幽香襲人,有九里香之稱。金桂為金色,銀桂為白色,古代神話傳說月宮中有玉桂樹。我國古時候考中狀元被譽為蟾宮折桂。桂花香氣襲人,清雅高潔,自有仙友、仙客之稱,桂花可謂“清香不與群芳并,世上無花敢斗香”。女廳是晚清光緒時候建造的(1896年),它體量小,樓不高,是園主起居之所,后通小花園,是一個比較含蓄、舒適、自在的生活環(huán)境,這里的陳設富有舊時女眷活動的特色。

  庭院北面,有一小軒,名梯云室。梯云室庭前西墻一座湖石疊成的峰洞假山,有登道曲折而上,可以通往書樓。這里借梯云取月之意。此室是二層樓建筑,原是園主子女的內室。軒內南北各設落地花窗六扇,花窗裙板上刻有花卉山水和擺什景圖案,當中有一座落地飛罩,雕刻雙面鵲梅圖,形象逼真,制作精美。喜鵲是報春的吉祥鳥,喜鵲叫,喜事到,喻喜事,梅是報春之花,梅花與喜事連在一起,表示喜上眉(梅)梢。院中植春梅、垂絲海棠、花石榴、臘梅、翠竹、黑松、紫薇等觀賞花木,高低錯落,四季悅目。特別是那棵亭亭玉立的鳥不宿,四季常青,小花果鮮艷奪目,耐人尋味。再看鋪地,這里盡是荷花和魚網的圖案,一是彌補了東部沒有水的遺憾,二是點題網師園,這里另有蝙蝠和松鶴的圖案,蝙蝠因為與幸福諧音,所以蝙蝠表示幸福,我們現在所見的是飛翔的蝙蝠與云紋在一起的形式,這表達了人們祈求幸福亦像蝙蝠一樣自天而降的美好愿望。古語說千歲鶴,不老松,因此松鶴表示永遠年輕長壽。

  現在我們已經游覽完了網師園的住宅區(qū)。大家知道,住宅是園的組成部分,在中國封建社會,其格局受儒家“三綱五?!敝萍s,以中軸對稱為主,突出尊位,把尊位放在中央地位,位卑和從屬者列于兩側或位居其后。不是嗎?你看,同師園前后三進廳堂,由門廳入內為轎廳,原為園主及賓客落轎之地;第二進為大廳,清能早達,面南居中,顯居尊位,立面高大,令人肅然起敬,這里是昔日園主喜慶宴請,家族議事及接待賓客的主要場所;第三進為內廳,昔日為內眷燕集之所。女廳后庭院為梯云室,位于南北軸線的延伸線上,居北,位最低,為園主子女內室。宅園正居部分均衡規(guī)矩,三進敞廳及后庭院依次在同一中軸線上,對稱協(xié)調,強調了等級和尊卑,中庸平和,這種對稱的秩序井然的布局,給予人們視覺以平衡、均勻、齊整,最終是和諧的美感。不知大家注意到了沒有,在各個廳堂之間總有一個天井。為什么要設置天井呢?一是便于采光,古時候沒有電,遇到陰雨天,室內較暗。二是便于排水,天井中有數個陰溝,因此,無論下多大的雨,都不易積水。三是有利于廳內的人呼吸到新鮮空氣,香氣襲人。蘇州住宅,房屋屋脊高,進深大,墻身薄,出檐深,建筑外觀樸素雅致。白墻灰瓦與黑褐墨綠等色木構架互相配合,倒映于綠水中,構成有明快格調的江南水鄉(xiāng)風情畫。

  從擷秀樓后庭院西側的小門朝西看,頗有一番“庭院深深深幾許”的感受。朝西邁進便見一處獨立的庭院,此處為南宋園主史正志的萬卷堂故址,面寬五間,書屋舊時為園主藏書讀書處,樓上為讀畫樓,該書屋相對的天井,東西方向較寬,前為擷秀樓北墻,造園者以高墻為粉本,疊放了一座造型奇特的湖石假山,險峻秀麗。唐朝大詩人李白詩云:“廬山東南五老峰,青天削出金獎蓉”,主人借用“五峰”給這處書屋題名。游人又把這山看為云崗余脈,給人以美的聯想。五峰書屋室內寬敞明亮,南面僅設矮墻,上半部分為大窗,一是增加室內采光,二是為了更好地觀賞峰石。庭前假山旁有一株高大的玉蘭樹,春來花滿庭,特別珍貴的是,花壇中還有一株山茶絕品名叫“十三太?!?。這棵山茶盛開時,同時綻放13種不同顏色的花朵,有紅、粉、白等,這在蘇州園林中是一絕。五峰書屋是一處相對獨立的庭院,它于擷秀樓后,但并不處于同一中軸線,而是稍稍偏向西北,這一偏大有講究,它把彩霞池北的建筑和東部住宅區(qū)過渡性地連接起來。五峰書屋為兩層樓宇,屋前有回廊,東通半亭,西出竹外一枝桿,兩處門戶都很小,一是使人產生別有洞天的感覺,二是維護了東邊庭院和西邊竹外一枝桿的整體封閉性,不使這兩處景點產生“漏氣”。

  五峰書屋西邊緊挨著的便是三開間的樓堂,取名集虛齋,這里是園主修心養(yǎng)性讀書的場所。集虛極富道家思想色彩,“集虛”出自《莊子.人間世》:“惟通集虛,虛者,心齋也”,“虛”指心中澄澈明朗的境界,“心齋”為養(yǎng)心之所。也就是說必須心志統(tǒng)一,排除雜念,對外界的事不用耳聽,而用心聽,甚至用“氣”聽,莊子用此宣揚他虛無、順物的處世哲學。這里園主借來標榜自己與世無涉的清高。表現其向往漁樵隱居之樂的意境。集虛齋室內陳設雅致,以竹為題的書畫滿楹,與竹外一枝桿相呼應,站在天井中間,用月洞門套住竹外一枝桿,可出現一幅外圓內方的云崗立體畫,集虛齋其上有樓,登樓眺望,園中景色歷歷在目。難怪,中新蘇州工業(yè)園區(qū)從1992年4月15日至1994年2月21日的近10次談判都在網師園集虛齋小姐樓上進行。李光耀攜夫人來過兩次。一位作家寫道:網師園對談判到底起了什么樣的作用,巨大或是微妙,無人得知。當時的市長在談判的間隙說過:“網師園為工業(yè)園區(qū)談判順利進行作出了貢獻。”>

  從集虛齋朝南看,彩霞池明朗,竹外一枝桿略暗;小天井明朗,集虛齋本身略暗,這種忽明忽暗的藝術手法,大大增強了園景的層次感。

  走出集虛齋,穿過小天井,便來到了臨水而筑的竹外一枝軒和半亭射鴨廊。竹外一枝軒原為園主子女讀書寫字的地方,在此讀書,白天可見飄渺云彩,夜間則是秀美的月亮。竹外一枝軒額取自宋代蘇軾“紅頭千樹春欲暗,竹外一枝斜更好”之詩意,“一枝”指梅花,“暗”指枝葉茂盛。這座小軒原是封閉式的斜軒,1940年何亞農買此園后,對庭園進行整修,才改為敞軒,寬三間,玲瓏剔透,外似船廳。竹外一枝軒與南岸小山叢桂軒遙相呼應,一臨水,一離岸,也成一條主軸線,從彩霞池南岸望來,軒像輕巧的船舫,與高大的二層樓集虛齋,一前一后,造成參差錯落,富有變化。西面墻上有一空窗,構成大框景,窗下垂絲海棠婆娑起舞,稍遠處石板曲橋,一波三折,白皮古松探身飛亭游廊,你若不留意,還誤以為一幅山水畫。這種有空窗(又稱月洞)的墻面,使內外景物既有分割,又達到有機聯系,融為一體。軒前斜出水上的那株黑松,宛如黃山迎客松,倒映池中,若隱若現,生動而有氣魄,有畫龍點睛的作用。另外竹外一枝軒和處于西南對角線上的濯纓水閣也組成了一組對景,濯纓水閣架空水上;竹外一枝軒瀕臨水邊,前者為虛,后者為實。濯纓水閣三面墻體,一面木欄,為實;竹外一枝軒空間開敞,不設門戶,為虛。兩者虛實對比,互相轉換,美不勝收。另外,因五峰書屋和集虛齋等樓房體量較大,玲瓏剔透的竹外一枝軒和射鴨廊與樓房形成一組高低參差、錯落有致的組群,這一軒一廊不但造型簡潔明快,大小高低親切宜人,而且構成中景增加了景物的層次,使人感到樓房后退了,并增加彩霞池的開闊感。竹外一枝軒安裝吳王靠鵝項形短欄,這是從欄桿坐凳變化出來的坐椅,呈現出姿態(tài)優(yōu)美的曲線,形無定制的造型和具有流動美、動態(tài)美、舒展自如的線條,都給人一種自由自在、無拘無束的心理美感。

  竹外一枝軒旁是水閣式建筑半亭射鴨廊,南臨空亭,東倚山墻,西凌綠波。它源自唐代詩人王建“新教內人唯射鴨,長隨天子苑東游”詩意。斗鴨、射鴨是古代宮苑中的嬉戲之事,盛行上千年。這里借指射鴨取樂之廊,是舊時園主品茗雅集之處。這條短短5米多的小廊,北接竹外一枝軒,南連空亭,與曲折長廊有異曲同工之妙,從內部看,亭、廊、軒如一整體,從外面看,亭則亭,廊則廊,軒則軒,各具特色,極為分明,這是園林建筑中參差曲折,錯落疏密的多變藝術效果。射鴨廊對著月到風來亭是一條東西向的副軸線,軸線兩邊的布局,是極成功的不對稱均衡構圖。射鴨廊池邊假山盤紫藤,南壁墻面攀木香,是欣賞春景之處。從竹外一枝軒右拐,步行數步便來到了看松讀畫軒。此軒面寬四間,三面雕花半窗,向南一面僅以數根廊柱支持,故采光特佳。此軒建筑利用了良好的朝向,多留空地,留出了更多的觀賞活動空間,因此軒體量較重,故與彩霞池隔以庭院,樹木、花臺,既增加園景層次和深度,又不使軒逼壓水面。此軒與濯纓水閣遙遙相對,一離岸,一臨水;一輕巧,一厚重,是一條軸線上的對景,冬季在此賞雪,最為合適??此勺x畫軒在網師園眾多亭榭軒閣中有其獨特品位和意趣。其特征是雅古,先說雅,你看,看松讀畫軒內的家具一律為明式風格,紅木制成,造型簡潔大方,色澤素雅。正中為一圓桌,東西各兩把椅子,椅子間放桌幾,桌椅幾凳造型大方、流暢,落地罩,窗格裙板上刻擺十景花藍圖案,半窗夾堂板刻《三國志》人物。因此,你一踏進軒來,便有一種古雅恬靜的韻味。再看該軒和庭柱有一幅疊字抱柱聯:“風風雨雨暖暖寒寒處處尋尋覓覓;鶯鶯燕燕花花葉葉卿卿暮暮朝朝”,此聯順讀、反讀都合韻律,字通意順,自然流利,文字用十四對疊字組成,聲聲悅耳,極富音樂感。上聯意思是風吹落葉,雨打芭蕉,春暖冬寒之際皆有無限之景,可讓人去尋幽覓芳;下聯意思是,在此盡可男歡女愛,卿卿我我。全聯描繪出了看松讀畫軒前四季明媚秀麗的風光,更有趣的是此聯語所用疊字,是從人們熟悉的詩文中出來的,很容易讓人想起這些詩文與有關的韻事,如“尋尋覓覓”出自李清照《聲聲慢》詞,“鶯鶯燕燕”出自杜牧《為人題贈》,“卿卿”是晉王戎妻對王戎的愛稱,“暮暮朝朝”出自宋玉的《高唐賦》。再說說看松讀畫軒的“古”字。你看軒前兩棵古木,一為白皮松,已有二百余年歷史,它干枝橫斜,好象一位遲暮美人,正臨水照鬟。二為古柏,相傳是南宋萬卷堂國主史正志手植,至今已有800多年歷史,它高達十余米,是全園最高的景物,雖然頂梢已枯,但三個側枝仍活,似飛龍在空中翱翔。松柏成為正義神圣、永垂不朽的象征。園中的亭榭軒閣,毀而復原,已非舊物,惟有古樹,不能仿建,這是悠久歷史的見證。當我們撫摸著這棵閱盡同師園蒼桑變遷的蒼老古柏,怎能不油然產生思古之幽情呢?軒東邊天井內,還有一棵上百年樹齡的木瓜樹,樹身雖有枯朽之感,但每年春天,仍綻出新綠。深秋時,枝上結出顆顆木瓜形如葫蘆,不過要說真正的古木還得算軒內的硅化木了。軒內圓桌之北為一高幾,幾上是一靈壁石,形狀靖瘦,若以金屬物叩之,有回聲,靈壁石兩旁的幾案上有兩段高約二尺,直徑一尺多的灰色柱形圓石,形狀酷似樹干,仔細觀察,可見一圈圈的年輪,一個個結節(jié),一條條纖維縱紋。用手一摸。質地堅硬,與頑石沒有區(qū)別,這就是典型的硅化木。這是一種一億五千萬年以前,陸地上廣泛分布的常綠喬木的化石,這種歷經億萬年的硅化木化石,成為時代永久的象征,所以封建統(tǒng)治者把它看作政權萬世穩(wěn)固的象征,人民群眾把它視為堅貞不屈精神的化身。據《本草綱目》記載:硅化木石還是一種醫(yī)治男女相思病的靈丹妙藥,我想,這是外形與內質的綜合了,人們賦予它的意義,已經超越了形體本身的特征,從而產生的無窮的內在魅力??此勺x畫軒南太湖石花臺內,植古柏、黑松、白皮松、羅漢松、海棠、牡丹、桂花等,因此,坐軒內可四季盡情品賞靜觀的妙處,春賞牡丹,夏聽蟬賞水,秋聞桂香,冬賞雪。一年四季皆是畫,尤其是冬天,松竹之青碧襯于一片粉妝玉砌的雪景,真可謂畫意滿園了,這便是軒名中讀畫二字所指。

  從主園曲橋朝西走,有一小門,上有磚額“潭西漁隱”。“潭西”即地西,“漁隱”是史正志萬卷堂的舊號。穿過小門頓覺別有洞天,此處是一處書房庭院,為園主子女讀書外,名殿春?又稱內園。“殿春”出自蘇東坡“尚留芍藥殿春風”句意。“殿春”指春末,“?”指閣樓旁的小屋。整個小院占地不到一畝,但景觀豐富而又不覺局促,富有明代庭園建筑工整柔和、雅談明快、簡潔利落的特色。園中有精雅書房兩間,為舊時書齋。小院曾是芍藥圃,清嘉定年間,網師園以種植芍藥聞名于世。現在芍藥圃中植芍藥八株,都是名貴品種,芍藥花其形多變,其色艷麗,《詩經》中作為男女贈別之花。小院西南為涵碧泉,泉名取自宋朝朱熹詩“一水方涵碧”之意。據考證,此地舊有根樹井,在古柏根下后來古柏枯死。井也被埋沒,1958年整修時,挖出一塊湖石,上鐫“涵碧泉”三字,深挖其下,果然冒泉,殿春?一院無水,有了這眼清泉和全園水脈貫通,真是絕處逢生,再次呼應網師園以水為中心的主題。泉北有半亭,因旁邊有涵碧泉而得名,此亭建于1958年,此亭倚墻而筑,體量小,與小院格局很相似,其飛檐翹角非常輕巧,將人的視線引向上空,擴大了空間,豐富了景觀。亭中一塊巨大的靈壁石,因顏色烏灰,像展翅欲飛的蒼鷹,俗稱“鷹石”,相傳此石原為明代江南才子唐伯虎遺物。殿春?主體建筑坐北朝南共三間,仿明式結構,屋前有石板平臺,圍以低石欄,屋頂為卷棚式,

  5篇介紹江蘇網師園的導游詞范文(三)

  網師園是中國江蘇園林的一個典型代表。 陳從周教授說“網師園是造園家推崇的小園典范”。建于宋朝時期,當時這座小小的園林竟然花了150萬貫(1貫為1000枚銅幣)。 南宋淳熙年間(1174~1189年)吏部侍郎史正志(揚州人),在朝中身為大臣,面對南侵的金兵,一味貪生求和被罷了官,流落到蘇州,于1174年請人建了一座宅園,自譽藏萬卷書,取園名“萬卷堂”,并在大門對面造圃,意思是泛舟五湖,自號“漁隱”,這便是網師園的前身。從宋朝到元明及清初的500多年間,這座花園的主人換了又換,到清代乾隆中(1785年左右),光祿寺少卿宋宗元隱退,購萬卷堂故址,重新規(guī)劃布置。宋宗元為什么要給花園起名為網師國呢?據說與漁翁王思父女有關。傳說宋宗元晚年才得一子,取名雙喜。雙喜從小聰明活潑,有一次,到瞻臺釣魚,不小心掉入湖中,全虧漁翁王思和女兒桂芝將他救起,又搖船送他回家。宋宗元為了報答王思父女對兒子的救命之恩,特用漁翁的尊稱--“網師”給花園命名,從此,萬卷堂就稱為網師園了。實際上,宋宗元自比漁人,號網師并以此為花園命名,一方面借史正志花圃“漁隱”的原義,有隱居自悔之意,另一方面因為園旁邊有巷名王思,取其諧音罷了。

  【門廳】網師園住宅前后三進,規(guī)模并不大,門廳即轎廳,是舊時停放轎子的地方。轎廳舊時是賓客主人落轎的地方,一般接待時也可在此小坐待茶,所以轎廳俗稱茶廳。廳正中懸有“清能早達”匾額,這是蘇州現代著名書畫家張辛稼書寫的?!扒迥堋笔欠饨ㄍ醭倮魳税衿返?,用現在的話講是為政清廉,德才兼?zhèn)?“早達”指早年發(fā)達的意思。在該廳的東側,有一座轎子,它是由紅木和竹子做成的,轎子上有很多蝙蝠的圖案,象征幸??鞓贰d東有僻弄通向內廳,廳西有“網師小筑”磚額小門,通向中部山水主園。

  【萬卷堂】廳正中高懸明朝四大才子之一文征明所書“萬卷堂”匾額,這無聲語言告訴人們,主人不愧是書香門第,不僅家藏萬卷書,而且兩旁掛張辛稼的對聯“紫苒夜?jié)袂接辏F甲春生萬壑雪”。大廳面闊五間,這里是園主喜慶宴請和接待賓客的主要場所。若三代同堂,正中位置為祖父、祖母,東邊為父母,兩邊為兒女;若來客,根據東為貴的習慣,客人坐東邊,主人坐西邊。中間置銅鼓一只,作裝飾用。大廳東西兩壁掛大理石山水掛屏,堂中一式明式紅木家具。在天然幾上陳列著園主所珍藏的古瓷、拱石、插屏,以顯示主人的文化素養(yǎng)和情趣。

  大廳前天井,東西對稱,種植玉蘭兩株,寓意玉堂富貴。春天,堂前玉蘭花開,冰清玉潔,意味深遠。玉蘭,早春便開花,又名望春花,它是中國送給歐洲的植物中最著名、最受歡迎的花卉。

  【磚刻門樓】這座門樓制作于乾隆年間,高約6米,幅寬3.2米,厚1米,門樓上的磚雕是用鑿子和刨子在質地細膩的青磚上,運用平雕、浮雕、鏤雕和透空雕等磚雕藝術手法,雕鑿而成的。歷史人物栩栩如生,飛禽走獸和花卉圖案,形象逼真,不愧為“江南第一門樓”。門樓上都是蔓草圖案,蔓生植物滋長延伸,蔓延不斷,人們寄予它茂盛、長久的吉祥寓意。門樓中間為字碑??逃小霸逡呦琛彼淖?。藻是水草,藻耀指文采華麗,高翔是展翅高飛的意思。兩側兜肚,左側刻有郭子儀上壽立體戲文圖。左側刻有周文王訪賢立體戲文圖。下面是蝙蝠圖案,兩側為獅子滾球及花卉圖案,中有三個“壽”字,象征福祿壽三星高照,福為五福臨門,祿為高官厚祿,壽為長命百歲。

  【擷秀樓】俗稱女廳。梁架下大匾系綠色底黑色字,名曰“擷秀樓”,這是晚清著名學者俞樾寫的。擷是采擷,擷取的意思,擷秀就是攬取秀色之意。古時,蘇州的房屋比較矮,絕大部分房屋僅有一層,因此,當你登上擷秀樓,全園景色盡收眼底。極目遠眺,天平山、靈巖山、上方山塔尖、瑞光塔等隱現窗前。女廳是晚清光緒時候建造的(1896年),它體量小,樓不高,是園主起居之所,后通小花園,是一個比較含蓄、舒適、自在的生活環(huán)境,這里的

  陳設富有舊時女眷活動的特色。

  【梯云室】梯云室庭前西墻一座湖石疊成的峰洞假山,有登道曲折而上,可以通往書樓。這里借梯云取月之意。此室是二層樓建筑,原是園主子女的內室。再看鋪地,這里盡是荷花和魚網的圖案,一是彌補了東部沒有水的遺憾,二是點題網師園,這里另有蝙蝠和松鶴的圖案,蝙蝠因為與幸福諧音,所以蝙蝠表示幸福,我們現在所見的是飛翔的蝙蝠與云紋在一起的形式,這表達了人們祈求幸福亦像蝙蝠一樣自天而降的美好愿望。古語說千歲鶴,不老松,因此松鶴表示永遠年輕長壽。

  現在我們已經游覽完了網師園的住宅區(qū)。不知大家注意到了沒有,在各個廳堂之間總有一個天井。為什么要設置天井呢?一是便于采光,古時候沒有電,遇到陰雨天,室內較暗。二是便于排水,天井中有數個陰溝,因此,無論下多大的雨,都不易積水。三是有利于廳內的人呼吸到新鮮空氣,香氣襲人。

  五峰書屋】此處為南宋園主史正志的萬卷堂故址,面寬五間,書屋舊時為園主藏書讀書處,樓上為讀畫樓,該書屋相對的天井,東西方向較寬,前為擷秀樓北墻,造園者以高墻為粉本,疊放了一座造型奇特的湖石假山,險峻秀麗。唐朝大詩人李白詩云:“廬山東南五老峰,青天削出金獎蓉”,主人借用“五峰”給這處書屋題名。五峰書屋是一處相對獨立的庭院,它于擷秀樓后,但并不處于同一中軸線,而是稍稍偏向西北,這一偏大有講究,它把彩霞池北的建筑和東部住宅區(qū)過渡性地連接起來。五峰書屋為兩層樓宇,屋前有回廊,東通半亭,西出竹外一枝桿,兩處門戶都很小,一是使人產生別有洞天的感覺,二是維護了東邊庭院和西邊竹外一枝桿的整體封閉性,不使這兩處景點產生“漏氣”。

  【集虛齋】這里是園主修心養(yǎng)性讀書的場所。集虛極富道家思想色彩,“集虛”出自《莊子.人間世》:“惟通集虛,虛者,心齋也”,“虛”指心中澄澈明朗的境界,“心齋”為養(yǎng)心之所。這里園主借來標榜自己與世無涉的清高。表現其向往漁樵隱居之樂的意境。

  【竹外一枝軒】走出集虛齋,穿過小天井,便來到了臨水而筑的竹外一枝軒和半亭射鴨廊。竹外一枝軒原為園主子女讀書寫字的地方,在此讀書,白天可見飄渺云彩,夜間則是秀美的月亮。竹外一枝軒額取自宋代蘇軾“紅頭千樹春欲暗,竹外一枝斜更好”之詩意,竹外一枝軒與南岸小山叢桂軒遙相呼應,一臨水,一離岸,也成一條主軸線,從彩霞池南岸望來,軒像輕巧的船舫,與高大的二層樓集虛齋,一前一后,造成參差錯落,富有變化。竹外一枝軒安裝吳王靠鵝項形短欄,這是從欄桿坐凳變化出來的坐椅,呈現出姿態(tài)優(yōu)美的曲線,形無定制的造型和具有流動美、動態(tài)美、舒展自如的線條,都給人一種自由自在、無拘無束的心理美感。

  【射鴨廊】竹外一枝軒旁是水閣式建筑半亭射鴨廊,南臨空亭,東倚山墻,西凌綠波。它源自唐代詩人王建“新教內人唯射鴨,長隨天子苑東游”詩意。斗鴨、射鴨是古代宮苑中的嬉戲之事,盛行上千年。這里借指射鴨取樂之廊,是舊時園主品茗雅集之處。射鴨廊池邊假山盤紫藤,南壁墻面攀木香,是欣賞春景之處。

  【看松讀畫軒】面寬四間,三面雕花半窗,向南一面僅以數根廊柱支持,故采光特佳。軒前兩棵古木,一為白皮松,已有二百余年歷史,它干枝橫斜,好象一位遲暮美人,正臨水照鬟。二為古柏,相傳是南宋萬卷堂國主史正志手植,至今已有800多年歷史,它高達十余米,是全園最高的景物,雖然頂梢已枯,但三個側枝仍活,似飛龍在空中翱翔。松柏成為正義神圣、永垂不朽的象征。園中的亭榭軒閣,毀而復原,已非舊物,惟有古樹,不能仿建,這是悠久歷史的見證。

  【殿春簃】從主園曲橋朝西走,有一小門,上有磚額“潭西漁隱”。“潭西”即地西,“漁隱”是史正志萬卷堂的舊號。穿過小門頓覺別有洞天,此處是一處書房庭院,為園主子女讀書外,名殿春簃又稱內園?!暗畲骸背鲎蕴K東坡“尚留芍藥殿春風”句意。“殿春”指春末,“簃”指閣樓旁的小屋。整個小院占地不到一畝,但景觀豐富而又不覺局促,富有明代庭園建筑工

  整柔和、雅談明快、簡潔利落的特色。小院曾是芍藥圃,小院西南為涵碧泉,泉名取自宋朝朱熹詩“一水方涵碧”之意。泉北有半亭,因旁邊有涵碧泉而得名,此亭建于1958年,此亭倚墻而筑,體量小,與小院格局很相似,亭中一塊巨大的靈壁石,因顏色烏灰,像展翅欲飛的蒼鷹,俗稱“鷹石”,相傳此石原為明代江南才子唐伯虎遺物。殿春簃主體建筑坐北朝南共三間,仿明式結構,屋前有石板平臺,圍以低石欄,屋頂為卷棚式,線條流暢,回音效果好,是園內聽曲的好地方。殿春簃室內陳設的家具,大多為明式。明式家具具有簡、線、精、雅的風格特征。殿春簃主體建筑將小院分為南北兩個空間,北部為一大一小賓主相從的書房,是實地空間,但實中有虛,藏中有露,屋后另有天井。南部為一個大院落,散布著山石,清泉,半亭。南北兩部形成空間大小明暗、開合、虛實的對比,十分精致。,平潔的整片花街鋪地與中部主園的浩深淼水成水陸對比,一是以水點石,二是以石點水,使網師園處處有水可依,特別是用河卵石組成的魚網圖案使人與漁夫聯想與該園“漁隱”主題合拍。 1932年,國畫大師張善子、張大千寓居殿春簃,張善子養(yǎng)乳虎作臨本,名虎兒??上Ш髞砘翰∷?,葬于園中,張善子于1940年死于重慶。張大千未去世前,曾親題《先仲兄所豢虎兒之墓》寄來內地。現在網師園勒碑留念。1978年春,紐約大都會藝術博物館友好人士來蘇州參觀,他們對網師園的殿春簃贊嘆不已,決定仿照殿春簃建造一座古典庭院。由于是按明代建筑藝術特色設計建成,因此定名為明軒。明軒于1979年10月下旬動工,1980年4月竣工。明軒全長30米,寬13.5米,四周是7米高的封閉山墻。明軒開創(chuàng)了中國園林藝術走出國門的先河。

  【月到風來亭六角攢尖型,三面臨水。底部以黃石堆砌了三個石洞,從水底筑基,下細上粗,高出水面兩米,石墩之間臨空,好象深潭,亭內設鵝頂靠,供人休息,內為朱色裙板,外貼水磨磚細。亭內天花板中懸一紅木宮燈,亭內懸掛“月到風來亭”篆體匾額,取自宋人邵雍詩句:“月到天心處,風來水面時”,月到風來亭座西向東,亭背后曲廊透迤,向南北兩翼伸展開,仿佛亭子張開兩臂迎接游人。月到風來亭中一面大鏡,將明波若鏡的水面,天光山色以及對景射鴨廊、空亭等秀美景色映入鏡中,大有人在畫中之感。農歷八月十五這里是中秋賞月最佳處,屆時,你可以看到五個月亮:天上、池中、鏡中、月餅和月亮桌(圓桌),月到風來亭把人與自然界的風、月、水之間的關系處理的十分親切。連接月到風來亭,南北有一條高低蜿蜒的爬山廊,西面則有文人墨客留下的書法真跡,供游人觀賞。爬山廊壁間嵌磚鐫刻“樵風徑”額,樵風即采薪歸來乘著順風,徑名寓隱居之意。廊壁嵌有十塊書條石。

  【濯纓水閣】水閣以“濯纓”命名,突出“漁隱”主題,取《楚辭·漁父》“滄浪之水清兮可以濯吾纓,滄浪之水濁兮可以濯吾足”之意,后人用“濯纓”表示避世隱居或清高自守。濯纓水閣內有兩副對聯,其一為鄭板橋書寫:“禹寸陶分,曾三顏四”八個字,引自四個典故,耐人尋味。大意是說古代大禹對一寸光陰的珍惜,東晉陶侃勤奮謙遜的學習態(tài)度,曾子每天自我反省精神,顏子不聽不為不符合法制規(guī)范和道德準則的言論。

  從濯纓水閣往東走,便是黃石疊砌的云崗,它環(huán)山有石徑,后山有蹬道可供登高。山上有青楓、玉蘭。

  【引靜橋】這是蘇州最小據說也是全國最小的石拱橋,名引靜橋,俗稱小拱橋,譽稱袖珍小橋。游人過橋三步便成,所以又叫三步橋。橋長2.45米.寬0.92米,用花巖石砌筑,橋面中心有牡丹圖案。此橋是南宋遺物。引靜橋是欣賞網師園中部山水主景區(qū)的最佳景點之一。古今造園必有水,網師園顧名思義,以水為主,該池名彩霞池,相傳這池名是以南宋國主史正志之愛女的芳名而得名,并沿用至今。

  【小山叢桂軒】從射鴨廊南頭右拐便來到了小山叢桂軒,北周文學家庚信《枯樹賦》中有“小山則叢桂留人”句,點出了此處意境,故以“小山叢桂”命名。這軒對小山,上植叢桂,秋時濃香四溢,香藏不散,故而此軒曾名道古軒,舊時為園主花廳,供生活起居兼會客之用。小山叢桂軒是園中主要建筑,作四面廳式,單檐歇山卷棚頂,造型輕巧,舒展飄逸,南面步

  柱安連續(xù)長官,北墻一扇正方形大窗,冰紋窗格中間為圓形大窗景,東西兩面平墻以上均裝玻璃,四周門窗開朗,并繞以回廊,既可以在軒內居坐安息,觀賞周圍景色,又能沿廊游覽。該軒一個格窗就是一幅畫,通過廳內窗格,環(huán)顧四周無數景物畫面,真是“四面有山皆入畫,一年無日不看花”,人在畫中游,山水撲進廳軒,人如在山水中生活。軒北面正中是一扇正方形大窗,窗在云崗下,使人有深山幽谷之感,窗中間為圓形大窗景,窗外重巒迭嶂,喬木叢生,真象一幅天然圖畫。

  【蹈和館】自小山叢桂軒向西南,有曲廊可至蹈和館,館額取“履貞蹈和”為名,寓平和安吉之意。此館面東,南北三間,前有落地花窗,南北開花窗,這里原是園主宴居之所,現在辟為畫廊。

  【琴室】蹈和館南面是園主平時操琴的琴室,有匾額,墻上磚刻“鐵琴”,是一座別致小院。亭中間放琴桌,琴磚一方,長約一米半,寬約半米,中間漏空,四面鏤以精致花紋圖案,琴磚底部墊紅木幾架,壁間放紅木掛屏,嵌云南大理石,氣勢磅礴。庭前堆湖石假山配以竹叢,棗樹與古樁石榴盆景。庭院的西墻壁上嵌有十塊扇形碑帖條書石,是同治園主李鴻裔的精美書法,這是一處封閉式庭院,幽深清靜,是撫琴聽曲的理想之處。

  5篇介紹江蘇網師園的導游詞范文(四)

  網師園始建于南宋淳熙年間(公元1174~1189年),舊為宋代藏書家、官至侍郎的揚州文人史正志的“萬卷堂”故址,花園名為“漁隱”,后廢。至清乾隆年間(約公元1770年),退休的光祿寺少卿宋宗元購之并重建,定園名為“網師園”。網師乃漁夫、漁翁之意,又與“漁隱”同意,含有隱居江湖的意思,網師園便意謂“漁父釣叟之園”,此名既借舊時“漁隱”之意,且與巷名“王四(一說王思,即今闊街頭巷)”諧音。園內的山水布置和景點題名蘊含著濃郁的隱逸氣息。乾隆末年園歸瞿遠村,按原規(guī)模修復并增建亭宇,俗稱“瞿園”。今“網師園”規(guī)模、景物建筑是瞿園遺物,保持著舊時世家一組完整的住宅群及中型古典山水園。

  網師園現面積約10畝(包括原住宅),其中園林部分占地約8畝余(另兩資料:約5333平方米、約5400平方米)。內花園占地5畝,其中水池447平方米??偯娣e還不及拙政園的六分之一,但小中見大,布局嚴謹,主次分明又富于變化,園內有園,景外有景,精巧幽深之至。建筑雖多卻不見擁塞,山池雖小,卻不覺局促。網師園布局精巧,結構緊湊,以建筑精巧和空間尺度比例協(xié)調而著稱。全園清新有韻味,因此被認為是中國江南中小型古典園林的代表作。陳從周譽為“蘇州園林小園極則,在全國園林中亦屬上選,是以少勝多的典范”。清代著名學者錢大昕評價網師園“地只數畝,而有行回不盡之致;居雖近廛,而有云水相忘之樂。柳子厚所謂‘奧如曠如’者,殆兼得之矣?!?/p>

  網師園分三部分,境界各異。東部為住宅,中部為主園。網師園按石質分區(qū)使用,主園池區(qū)用黃石,其他庭用湖石,不相混雜。突出以水為中心,環(huán)池亭閣也山水錯落映襯,疏朗雅適,廊廡回環(huán),移步換景,詩意天成。古樹花卉也以古、奇、雅、色、香、姿見著,并與建筑、山池相映成趣,構成主園的閉合式水院。池水清澈,東、南、北方向的射鴨廊、濯纓水閣、月到風來亭及看松讀畫軒、竹外一枝軒。集中了春、夏、秋、冬四季景物及朝、午、夕、晚一日中的景色變化。所以游園時,宜坐、宜留、以靜觀為主。繞池一周,可前細數游魚,可亭中待月迎風。花影移墻,峰巒當窗,宛如天然圖畫,所以并不覺其園小。夜游網師園除了能品味園林夜景,還能欣賞到評彈、昆曲等節(jié)目。

  西部為內園(風園),占地約1畝。北側小軒三間,名“殿春簃(音:yí,樓閣旁邊的小屋,多用做書齋的名稱)”。舊時以盛植芍藥聞名?!暗畲汉m”舊為書齋,為明代古樸爽潔之建筑。軒北略置湖石,配以梅、竹、芭蕉成竹石小景。由紅林鑲邊的長方形窗枉框松成的框景,滿目青竹,蒼翠挺拔,翠周圍的傲臘梅、紅色天竹子和奇峰迭起的假山石,仿佛是雅致的國畫小品,人在到內,似在室外,富有詩情畫意。軒西側套室原為著名畫家張大千及其兄弟張善子的畫室“大風堂”。張氏兄弟曾在園中飼養(yǎng)一虎,今堂南天井西墻嵌碎石一方,鐫刻“先仲兄善子所豢虎兒之墓”,為著名畫家張大千先生書于臺北,寄來立碑。庭院假山,采用周邊假山布局,東墻峰洞假山圍成弧形花臺,松楓參差。南面曲折蜿蜒的花臺,穿插峰石,借白粉墻的襯托而富情趣,與“殿春簃”互成對景?;ㄅ_西南為天然泉水“涵碧泉”。洞容幽深,寒氣逼人,與主園大池水脈貫通,此一眼泉水如蛟龍吐,使無水的“殿春簃”不偏離網師園以水為中心的主題,北半亭“冷泉亭”因“涵碧泉”而得名。亭中置巨大的靈壁石,形似展翅欲飛的蒼鷹,黝黑光潤,叩之錚琮如金玉,是靈壁石中的珍品。在亭中“坐石可品茗,憑欄可觀花”,令人賞心悅目。

  1980年美國紐約大都會藝術博物館因仿殿春簃建了一座古典庭院“明軒”而名播海外。

  5篇介紹江蘇網師園的導游詞范文(五)

  國學蘇州四大名園之一。地處蘇州舊城東南隅葑門內闊家頭巷,后門可達十全街,地方志記載為帶城橋闊家頭巷11號,現為市內友誼路南側。網師園為蘇州典型的府宅園林,是我國江南中小型古典園林的代表作品。1982年被國務院列為全國重點文物保護單位。1997年12月被聯合國教科文組織列入《世界文化遺產名錄》。國學網師園始建于南宋淳熙元年(1174),為藏書家、官至侍郎的揚州文人史正志退居姑蘇時所筑的一座府宅園林,因府中藏書萬卷,故名“萬卷堂”,對門造花園,號“漁隱”,顯其歸隱之意。后廢。至清乾隆年間(1765年前后),退休的光祿寺少卿宋宗元購得萬卷堂故址,重治別業(yè),有樓、閣、臺、亭等,號稱12景,取名“網師小筑”。網師乃漁夫、漁翁之意,意謂“漁父釣叟之園”,此名既借舊時“漁隱”同義之意,且與巷名“王四”(一說“王思”,即今闊街頭巷。園內的山水布置和景點題名亦蘊含著濃郁的隱逸氣息。乾隆末年(1795),太倉富商瞿遠村買下此園,增建亭宇,疊石種樹,添筑梅花鐵石山房、小山叢桂軒、濯纓水閣、蹈和館、月到風來亭、云岡、竹外一枝軒、集虛齋等建筑。由于瞿遠春的巧為運思,使網師園“地只數畝,而有紆回不盡之致;居雖近廛,而有云水相忘之樂。”至今網師園尚總體保持著瞿氏當年造園的結構與風格。園名仍沿用“網師”舊名,由于園主瞿姓,故又稱“瞿園”,亦稱“蘧園”。同治年間(1862—1874),網師園為江蘇按察使李鴻裔所有,更園名為“蘇鄰小筑”。李鴻裔死后,嗣子少眉繼有其園。光緒二十二年(1896),增建擷秀樓。光緒三十三年(1907),園歸清光緒朝將軍達桂。辛亥革命后,東北軍閥張作霖以30萬兩銀子從達桂手中購得此園,民國6年(1917),贈于其師張錫鑾作慶壽大禮,易名“逸園”,又稱“張家花園”,筑琳瑯館、道古軒、殿春簃、籮月亭諸景點??谷諔?zhàn)爭前,國畫大師張大千和其兄張善孖借寓網師園內,同時居住園中的還有近代金石書畫家葉恭綽等人。張氏昆仲的畫室大風堂,就是現在的殿春簃。1940年,書畫文物鑒賞家和收藏家何亞農買下這座園林,復用“網師園”舊名。1950年,何亞農后人將網師園捐獻給國家。1958年,蘇州市園林管理處對網師園進行全面整修,擴建了梯云室,增修了涵碧泉、冷泉亭,使住宅園林修葺一新。1958年10月,網師園正式對外開放。

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