沈陽(yáng)清福陵的導(dǎo)游詞
沈陽(yáng)清福陵的導(dǎo)游詞5篇
福陵的南向四周?chē)约t墻，正中是正紅門(mén)，自南而北地勢(shì)逐漸升高，門(mén)外的兩旁對(duì)立著石獅、華表、石牌坊和刻有滿、蒙、漢、回、藏五種文字的下馬碑。正紅門(mén)是很長(zhǎng)的一段神路，路的兩側(cè)有坐獅、立馬、臥駝、坐虎等四對(duì)石獸。接下來(lái)是小編為大家整理的關(guān)于沈陽(yáng)清福陵的導(dǎo)游詞，方便大家閱讀與鑒賞!
沈陽(yáng)清福陵的導(dǎo)游詞1
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福陵后倚天柱山，前臨渾河，萬(wàn)松聳翠，大殿凌云，占地19.48萬(wàn)平方米。福陵中利用地形修筑的"一百零八蹬"(108級(jí)臺(tái)階)，象征著三十六天罡和七十二地煞，是福陵的重要標(biāo)志。
福陵公園又稱“東陵”，是清太祖努爾哈赤及其孝慈高皇后葉赫納喇氏的陵墓。與沈陽(yáng)市的昭陵、新賓縣永陵合稱“關(guān)外三陵”、“盛京三陵”。東陵公園始建于公元1620__年 (天聰三年)，到公元1651年基本建成。后經(jīng)清朝順治、康熙、乾隆年間的多次修建，形成了規(guī)模宏大、設(shè)施完備的古代帝王陵墓建筑群。距今已有三百六十余年歷史。崇德元年(公元1636年)大清建國(guó)，定陵號(hào)為“福陵”，1920__年被當(dāng)時(shí)奉天當(dāng)局辟福陵為東陵公園，1963年被列為遼寧省重點(diǎn)文物保護(hù)單位，1988年國(guó)務(wù)院將其列為國(guó)家重點(diǎn)文物保護(hù)單位。
東陵公園地處于沈陽(yáng)市東郊二十里的天柱山上，整個(gè)占地面積為557.3公頃，其中陵寢占地為19公頃，整座陵墓背倚天柱山，前臨渾河，自南而北地勢(shì)漸高，山形迤邐、萬(wàn)松參天、眾山腑伏、百水回環(huán)、層樓朱壁、金瓦生輝、建筑宏偉、氣勢(shì)威嚴(yán)、幽靜肅穆、古色蒼然，其優(yōu)美獨(dú)特的自然風(fēng)光和深邃人文景觀早已為歷代文人雅士所垂青。福陵建筑格局因山勢(shì)形成前低后高之勢(shì)，南北狹長(zhǎng)，從南向北可劃分為三部分：大紅門(mén)外區(qū)、神道區(qū)、方城、寶城區(qū)。陵寢建筑規(guī)制完備，禮制設(shè)施齊全，主要建筑規(guī)模宏偉，陵寢建筑群保存較為完整。
20__年7月1日,在中國(guó)蘇州召開(kāi)的第28屆世界遺產(chǎn)委員會(huì)會(huì)議批準(zhǔn)中國(guó)的沈陽(yáng)福陵作為明清皇家陵寢文化遺產(chǎn)擴(kuò)展項(xiàng)目列入《世界遺產(chǎn)名錄》。
沈陽(yáng)清福陵的導(dǎo)游詞2
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清福陵是清太祖努爾哈赤及其皇后葉赫那拉氏陵寢，因坐落在沈陽(yáng)市東北11公里處。故又稱東陵，是著名的世界文化遺產(chǎn)。努爾哈赤是滿族人，姓愛(ài)新覺(jué)羅，受明冊(cè)封為女真族(滿族前身)建州部首領(lǐng)，后來(lái)統(tǒng)一了女真族各部，建立了金(史稱后金)政權(quán)。他精通漢蒙文字，不僅在軍事上頗有建樹(shù)，而且創(chuàng)立了八旗制度和滿族文字，在政治上和文化上也頗有建樹(shù)，為滿族的初期發(fā)展作出了卓越貢獻(xiàn)，成為滿族的民族英雄，死后葬于福陵。
其子皇太極建立清政權(quán)后，他被追尊為清太祖。
福陵始建于后金天聰三年(1620__年).竣工于清順治八年(1651年)，經(jīng)康熙、乾隆兩帝增建，方具今日規(guī)模。
1920__年，奉天省政府將福陵開(kāi)辟成公園，因位于市區(qū)東部，故得此名。福陵是沈陽(yáng)名勝古跡之一，具有我國(guó)古代建筑藝術(shù)的傳統(tǒng)和滿族文化風(fēng)格。道路兩側(cè)聳立著成對(duì)的華表、駱駝、獅子、馬、虎等石雕。蹬上一百零八級(jí)臺(tái)階，有一座形似城堡的"方城"，這是陵園的主體，方城后面為月牙形寶城，寶城正中是突起的寶頂，下面是埋葬努爾哈赤和葉赫那拉氏的地宮。氣勢(shì)宏偉，古樸典雅，清幽肅穆，東陵依山傍水，令人流連忘返。
陵園坐北朝南，四周?chē)约t墻，南面中央為單檐歇山式正紅門(mén)三楹，拱門(mén)三道。門(mén)內(nèi)參道兩側(cè)成對(duì)排列著石獅、石馬、石駝、石虎等石雕。平地盡頭，利用天然山勢(shì)修筑了一百零八蹬石階，以象征三十六天罡和七十二地煞。
沈陽(yáng)清福陵的導(dǎo)游詞3
過(guò)了石橋，正中為碑樓，重檐歇山式，四面券門(mén)，下為須彌座式臺(tái)基，內(nèi)立清圣祖玄燁親撰的"大清福陵神功圣德碑"，碑文用滿、漢兩種文字書(shū)刻，記載著努爾哈赤的功績(jī)。再北的城堡式建筑叫方城，四角建有角樓。方城南面正中建有隆恩門(mén)，門(mén)楣上用漢、滿、蒙三種文字刻成"隆恩門(mén)"三字。進(jìn)門(mén)迎面為隆恩殿，是祭祀用的享殿，殿后洞門(mén)之上設(shè)明樓，內(nèi)立"太祖高皇帝之陵"石碑。方城后為圓形寶城，兩城間呈月牙狀，因而也叫月牙城。寶城正中有一突起的寶頂，下為埋置靈柩的地宮。福陵建筑群是勞動(dòng)人民血汗和智慧的結(jié)晶，它將我國(guó)傳統(tǒng)建筑形式與滿族建筑形式融為一體，形成了異于關(guān)內(nèi)各陵的獨(dú)特風(fēng)格。
陵園依山而建，南面正是正紅門(mén)。一條名曰“一眼望不斷”的神道直通山頂。神道兩側(cè)有很多石雕刻。像石獅、石馬、石駱駝、石虎這和關(guān)內(nèi)的陵墓有些相像。
過(guò)橋是108磴石階，寓天罡36星和地煞72星數(shù)之和，表示天地宇宙,象征帝王對(duì)社稷的主宰。過(guò)108磴，是碑樓，碑樓后面的城堡式建筑為方城,是陵園的主體建筑部分。
方城北面是寶城，也稱月牙城，正中突起的土堆即是寶頂，其下的地宮埋藏著努爾哈赤和葉赫納喇氏的棺木及骨灰.福陵規(guī)模盡管比昭陵小，然而由于它有上列兩大特點(diǎn)，再加之環(huán)境優(yōu)美，仍獨(dú)具魅力。所以，人們游罷昭陵，依然能興致勃勃地繼游福陵，而且不會(huì)產(chǎn)生雷同感。20__年7月，聯(lián)合國(guó)教科文組織第28屆世界遺產(chǎn)委員會(huì)會(huì)議，批準(zhǔn)了中國(guó)的沈陽(yáng)福陵作為明清皇宮文化遺產(chǎn)擴(kuò)展項(xiàng)目列入《世界遺產(chǎn)名錄》 。
沈陽(yáng)清福陵的導(dǎo)游詞4
各位旅客朋友們：
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福陵的南向四周?chē)约t墻，正中是正紅門(mén)，自南而北地勢(shì)逐漸升高，門(mén)外的兩旁對(duì)立著石獅、華表、石牌坊和刻有滿、蒙、漢、回、藏五種文字的下馬碑。正紅門(mén)是很長(zhǎng)的一段神路，路的兩側(cè)有坐獅、立馬、臥駝、坐虎等四對(duì)石獸。盡頭是利用天然山勢(shì)修筑的一百零八級(jí)磚階，以象征三十六天罡和七十二地煞。磚階之上是碑樓，樓重檐歇山式，黃琉璃瓦頂，內(nèi)立康熙帝用漢、滿兩種文字書(shū)寫(xiě)的“大清福陵神功圣德碑”。再向北便是城堡式的方城，南面的正中是隆恩門(mén)，上建三層歇山式的門(mén)樓建筑。方城的四角各有一座角樓，城內(nèi)正中是坐落在須彌座式大臺(tái)基上的隆恩殿，是單檐歇山式，殿內(nèi)供奉著木主神牌，殿前有焚帛樓，殿的東西兩側(cè)各有配殿五楹。殿的后邊有洞門(mén)，洞門(mén)之上建有重檐歇山式的大明樓，中間立有“太祖高皇帝之陵”的石碑。方城內(nèi)的建筑，屋頂都鋪有黃琉璃瓦，廊柱是朱紅地仗，梁枋間都是“和璽”壁畫(huà)。福陵的周?chē)?，河流環(huán)繞，山崗拱衛(wèi)，望去氣勢(shì)宏偉，景色幽雅，風(fēng)景優(yōu)勝。清人高士奇曾有詩(shī)云：“回瞻蒼靄合，俯瞰曲流通。地是排云上，天因列柱崇?！闭沁@里風(fēng)光的具體寫(xiě)照?！疤熘徘唷币彩侵纳蜿?yáng)八景之一。
明清陵寢地表建筑，基本上是紫禁城建筑的變例，而紫禁城建筑的前身就是沈陽(yáng)的故宮和昭陵、福陵。其主導(dǎo)思想在于宣傳皇權(quán)至上，其等級(jí)、使用材料均與紫禁城宮殿一樣，不同的是陵寢是皇帝死后居住之所，不僅要威嚴(yán)，還要適應(yīng)陵寢這一特殊要求，故明樓寶頂成為其最具代表性的建筑。清代陵墓地表建筑與周?chē)h(huán)境十分協(xié)調(diào)，紅墻、黃瓦、高聳的明樓與蜿蜒的青山、流淌的河水非常自然地融合在一起，構(gòu)成了一幅顏色搭配及其協(xié)調(diào)的畫(huà)卷，人文景觀與自然景觀相互映襯，相映成輝。明樓高聳，顯然是設(shè)計(jì)者依據(jù)陵墓地表建筑坐落在群山之中這一特定環(huán)境，為強(qiáng)調(diào)其陵墓主體標(biāo)志性建筑而有意設(shè)計(jì)的。它避免了陵墓建筑低卑、與帝王身份不相符這一難題。
沈陽(yáng)清福陵的導(dǎo)游詞5
明清兩代建造許多規(guī)模宏大的宮苑、陵寢，無(wú)論在數(shù)量上或質(zhì)量上都很出色，在裝飾風(fēng)格的表現(xiàn)上沉雄深遠(yuǎn)，映透了明清全盛時(shí)期皇權(quán)的聲威。建筑的整體氣勢(shì)上大大不同于洛可可風(fēng)格對(duì)莊嚴(yán)崇高，宏偉氣派的拒絕，卻與巴羅克著意追求空間及視野容量的闊大，追求體積表現(xiàn)力的雄健不謀而合。到了清代中葉以后，政治上保守腐朽，在建筑和藝術(shù)上也表現(xiàn)出一種追求繁瑣綺麗的風(fēng)氣，工藝品上堆砌玉石珍寶，金銀琺瑯，連建筑裝修上也鑲嵌上琺瑯玉石，藝術(shù)之高低仿佛與金銀財(cái)寶的多少成了簡(jiǎn)單的正比。這似乎與巴羅克，洛可可兩種風(fēng)格皆有共通之處，前者也是一味采用昂貴的材料——金、銀、銅和大量繡花錦緞的裝飾來(lái)表達(dá)豪華富麗和榮耀，以炫耀財(cái)富為美，以表現(xiàn)奢侈為美。后者更多的追求纖巧與精致，細(xì)膩到無(wú)以復(fù)加，繁瑣到眼花繚亂，充分表現(xiàn)出沒(méi)落貴族的頹喪侈糜而又精于鑒賞。清代建筑藝術(shù)的細(xì)節(jié)處理似乎就是這二者風(fēng)格的集合，既有堆砌的富貴，也有推敲的雅致，各得其彰。