經(jīng)典的書籍裝潢課程總結(jié)范文
著名作家高爾基曾說過：書籍是人類進(jìn)步進(jìn)的階梯。下面是小編給大家?guī)淼臅b潢課程總結(jié)4篇，希望能夠幫助到大家!
書籍裝潢課程總結(jié)1
《書籍設(shè)計(jì)》是視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)專業(yè)一門必修課程。這門課程從書籍的封面、開本、印刷、紙張、裝訂方式到字體設(shè)計(jì)、插圖設(shè)計(jì)、版式設(shè)計(jì)再到藝術(shù)的創(chuàng)造性思維、動手制作等環(huán)節(jié)，考察學(xué)生綜合設(shè)計(jì)能力。
書籍是人類文化發(fā)展的結(jié)晶，是智慧的積累、傳播、延續(xù),是人類文明進(jìn)步的標(biāo)志，中國古代書籍裝幀如果從簡裝書算起，已有3000多年的歷史。然而，隨著新媒體的廣泛應(yīng)用，對于書籍的閱讀方式也開始隨之變化，多媒體電子書籍相對傳統(tǒng)的紙質(zhì)書籍受到年輕人的廣泛追捧，紙質(zhì)書籍設(shè)計(jì)正面臨著巨大的挑戰(zhàn)。在這般情況下，紙質(zhì)書籍設(shè)計(jì)需要充分體現(xiàn)出它的不可替代性，并且給讀者帶來更多的不同于電子書籍的閱讀體驗(yàn)，以便應(yīng)對市場的發(fā)展和讀者的需求。
本課程正是讓學(xué)生用不同的插圖風(fēng)格，不同的排版方式，不同的紙材、不同的展示手段發(fā)展書籍的多感官互動的優(yōu)勢，使得讀者和書籍之間有了不同感官的接觸，以此來提升書籍的傳達(dá)信息的效果。讓人們感受到從知識信息的傳承和閱讀的感官體驗(yàn)，紙質(zhì)書籍閱讀都有它的無可替代性。
5周的書籍設(shè)計(jì)讓我和學(xué)生們感受到，書籍設(shè)計(jì)師何其幸福，因?yàn)槲覀儚氖碌恼沁@樣一份創(chuàng)造美好的工作。
書籍裝潢課程總結(jié)2
書籍裝幀這門課程是15視覺傳達(dá)必修課程之一，課程目的在于讓同學(xué)們了解中國歷史上以及世界史上書籍的出現(xiàn)與演變，在勞動人民的智慧與利弊抉擇下發(fā)展出各式各樣書裝形式。同學(xué)們再通過自己的思考與總結(jié)，做出一本有意義，有專業(yè)特色的書籍。
書籍裝幀是對書的形態(tài)、用料和制作等方面所進(jìn)行的藝術(shù)和工藝設(shè)計(jì)。為了更有效，更準(zhǔn)確呈現(xiàn)出滿意的作品，老師帶同學(xué)們進(jìn)行了英國學(xué)者愛德華·德·博諾博士開發(fā)的“六頂思考帽”思維模式訓(xùn)練，因此從收集資料、思路產(chǎn)生、利弊分析到把控方向制作完成一氣呵成，省了不少彎路。
書籍從外觀的開本 、封面、護(hù)封、書脊、書函，到內(nèi)部的扉頁、版式、插圖、插頁、封底、文字全權(quán)由同學(xué)們自行選題創(chuàng)作。尤其在視覺專業(yè)特點(diǎn)下，同學(xué)們對內(nèi)部的排版設(shè)計(jì)、插圖設(shè)計(jì)更是大下功夫。
歷時四周，日夜兼工，拆縫翻補(bǔ)，樂此不疲，最后呈現(xiàn)的每一本書都是同學(xué)們注入情感和心血的寶貴果實(shí)。
書籍裝潢課程總結(jié)3
中國作為一個歷史悠久的文化古國，在漫長的歷史演變中，書籍也在不斷的進(jìn)化著，無論是在設(shè)計(jì)還是形態(tài)上，都有不同程度的改變，書籍的發(fā)展也預(yù)示著人類的進(jìn)步。以前，人們對書籍裝幀設(shè)計(jì)很少有針對性的設(shè)計(jì)與概念，但是隨著科技的發(fā)展，文化的進(jìn)步，書籍裝幀在不斷的進(jìn)入市場，書籍作為傳承人類文明和信息的載體，在千百年的流程中，已形成了自身的形態(tài)。那么，該怎樣去理解“形態(tài)”呢?“形”指的是某種事物的形態(tài)，“態(tài)”指的是某種事物的姿態(tài)，當(dāng)這兩種結(jié)合在一起，便有了一種叫形態(tài)美的東西所存在，從我們來到這個世界上，我們就和書籍打交道，就開始學(xué)識圖書，識字母，直到二十世紀(jì)，陪伴我們的書籍有很多，也給我們帶來了不同方面與不同程度的認(rèn)識，因?yàn)楦髯孕枰牟煌詫男螒B(tài)也不一樣。于是，便有了一門關(guān)于書籍裝幀的學(xué)問。想要系統(tǒng)的了解書籍的裝幀，我們必須要了解中國文字的發(fā)展史，從古代的甲骨文、青銅銘文、竹簡木牘、簡策、帛書等，一直到新千年的簡裝、精裝。在長時間的歷史演變中，慢慢的形成了古樸、簡雅、實(shí)用的獨(dú)特形式，也在書籍裝幀設(shè)計(jì)上占有重要的位置。
書籍裝幀(又稱書籍藝術(shù))是在書籍生產(chǎn)過程中將材料和工藝、思想和藝術(shù)、外觀和內(nèi)容、局部和整體等組成為和諧、美觀的整體藝術(shù)。書籍裝幀包括封面設(shè)計(jì)、正文設(shè)計(jì)、扉頁設(shè)計(jì)和插圖設(shè)計(jì)。書籍裝幀設(shè)計(jì)是書籍造型設(shè)計(jì)的總稱。一般包括選擇紙張、封面材料、確定開本、字體、字號，設(shè)計(jì)版式，決定裝訂方法以及印刷和制作方法等。書籍裝幀設(shè)計(jì)是指書籍的整體設(shè)計(jì)。它包括的內(nèi)容很多，其中封面，扉頁和插圖設(shè)計(jì)是其中的三大主體設(shè)計(jì)要素。
書籍設(shè)計(jì)要有效而恰當(dāng)?shù)胤从硶膬?nèi)容、特色和著譯者的意圖。符合讀者不同年齡、職業(yè)、性別的需要，還要考慮大多數(shù)人的審美欣賞習(xí)慣，并體現(xiàn)不同的民族風(fēng)格和時代特征。符合當(dāng)代的技術(shù)和購買能力。
書籍裝潢課程總結(jié)4
2019年1月，我回到北京，擔(dān)任“敬人書籍設(shè)計(jì)研究班“裝幀課程教師，盡管已經(jīng)是第六次了，心情仍然忐忑激動。
2013年1月，呂敬人老師正在籌備“敬人紙語“紙店開幕和第一屆“敬人書籍設(shè)計(jì)研究班”，我作為老師工作室的一員，也擔(dān)負(fù)了一些設(shè)計(jì)和事務(wù)性工作，其中包括聯(lián)絡(luò)和接待巴黎裝幀師Catherine Malmanche女士。從此，“裝幀工作坊”成為了每次研究班的固定課程;而我也愛上了書籍裝幀，前往巴黎，與Catherine度過兩年制書時光。再后來，回國接替她曾經(jīng)擔(dān)任的教學(xué)工作，我對此一直心存感激。
三年間，我不斷改進(jìn)，積累經(jīng)驗(yàn)，跟敬人紙語工坊工作人員的合作越來越融洽?！胺ㄊ骄b“講座和演示課程一般被安排在同一天內(nèi)，長達(dá)5、6個小時。可是，制作一件皮面經(jīng)典裝幀，通常需要更多的時間：因?yàn)榈却z水干燥、壓平紙張，觀察不同材料的適應(yīng)程度，包括讓裝幀師保持良好工作狀態(tài)，這些都是至關(guān)重要的。
講座約一小時二十分鐘——與其說是“講座”，不如說是一場“分享會“，學(xué)員有任何問題，即時討論。我側(cè)重介紹法國手工制書行業(yè)的各個環(huán)節(jié)，尤其是參與其中的每個手藝人，是他們支撐著這個古老的行業(yè)，使其在人工智能風(fēng)起云涌的二十一世紀(jì)得以留存。也要重點(diǎn)提及現(xiàn)代“制書業(yè)先鋒”，他們年齡不同，風(fēng)格各異，活躍于自己的國家和領(lǐng)域，共同擁有的是對手工紙質(zhì)書的熱情和信心。有些當(dāng)代裝幀師看上去熱衷于質(zhì)疑和突破傳統(tǒng)，事實(shí)上，又無一例外地傳承著行業(yè)精神，希望推動書籍藝術(shù)和工學(xué)共同發(fā)展。
在兩周的研究班課程中，我們沒有太多的時間深入探討手工書的未來，主要目的是共同體驗(yàn)經(jīng)典技藝。我用五本半成品書進(jìn)行”跳躍式“講解，展示超過三十五道工序的山羊皮經(jīng)典法式精裝。盡管學(xué)員們都是與書籍設(shè)計(jì)相關(guān)的專業(yè)人士，但幾乎毫無手工制書基礎(chǔ)，觀看這場”表演“，可以用眼花繚亂來形容——就像七年前講臺下的我，當(dāng)時作為負(fù)責(zé)拍照的工作人員，被Catherine利落的身手深深迷住，震驚于世上還存在著這樣美好的行業(yè)。
一本平裝舊書，被拆分，重新縫綴，在錘子的敲擊下漸漸顯出圓脊;書槽里的紙板必須嚴(yán)絲合縫，書脊的弧度和平滑度被反復(fù)加工和確認(rèn)，等待乳膠干燥的時候可以同時處理其他環(huán)節(jié);山羊皮已經(jīng)在工廠整體削薄，但仍需要手工處理細(xì)節(jié);最后，在壓平機(jī)里，這些書頁、紙板、麻繩、麻線、皮革都更加緊密，它們組成了一本手感舒適的半皮半紙法式經(jīng)典精裝書，制作過程中任何細(xì)小的操作和情緒，都在成品中一覽無余。
設(shè)計(jì)師在編輯人員和工廠之間發(fā)揮創(chuàng)意和溝通能力，職業(yè)細(xì)分化使標(biāo)準(zhǔn)化成為可能，高質(zhì)量的批量生產(chǎn)至今仍是制造業(yè)為之努力的共同目標(biāo)。然而，這并不意味著小作坊手工生產(chǎn)理應(yīng)消失，私人裝幀工坊仍存在于世界各地，雖然失去了從前浩大的規(guī)模，卻迎來了新型的客戶：他們不再是所謂“王公貴族”，需要用昂貴的皮面套書來彰顯身份地位，而是對千篇一律的產(chǎn)品感到厭倦、堅(jiān)持個人審美要求的人們，他們出于各種原因染上了愛書的“病”，“這種病的特征就是病人根本不想痊愈”(《古書比孩子重要》鹿島茂 麥田 2015)。同樣的行業(yè)，在不同時代和地域，扮演著不同的角色，當(dāng)然也呈現(xiàn)截然不同的面貌。
兩周課程結(jié)束后，呂老師和我們一起前往韓國，在首爾，參觀了一家私人裝幀工坊(BoYoungLee Atelier)，負(fù)責(zé)人李寶英女士也曾在法國學(xué)習(xí)裝幀藝術(shù)，我與她相識于巴黎，她熱情開放的性格和堅(jiān)定勇敢的個性吸引了我，也吸引著韓國的歐式裝幀愛好者，經(jīng)過七年的努力工作，她已經(jīng)擁有穩(wěn)定的客戶群，每周都有學(xué)生來工坊上課，三十平米左右的空間里，滿滿當(dāng)當(dāng)?shù)墓ぞ卟牧希钗腋械接H切，也使剛做完第一本精裝書的學(xué)員們實(shí)地感受裝幀工作室的魅力。
寶英專門為我們空出了一天，作為“開放參觀日”，精心地在工作臺上擺放展示專業(yè)工具和裝幀作品，她很高興有來自中國的客人對自己的工作感興趣。其間有人提問：”在沒有相同的文化基礎(chǔ)的亞洲國家，開設(shè)專門制作歐式裝幀書籍的工作室，最初是否有所顧忌呢?“她想了想：“我沒有想過。我覺得自己如此喜愛的事物，應(yīng)該也會有別人喜歡吧!”
在距首爾一小時車程的坡州書城(Paju Book City)，我們照例參觀韓國現(xiàn)存唯一還在運(yùn)營的活字工坊，在這里，全部實(shí)行手工檢字排版，鉛字印刷，因此可以實(shí)現(xiàn)精工細(xì)作的小批量獨(dú)立出版，一般用于詩集、散文集等。相應(yīng)地，書函也是手工制作。李寶英與活字工坊也有業(yè)務(wù)往來，正在準(zhǔn)備策劃和印制特精裝版書籍。
呂敬人老師在“書籍設(shè)計(jì)研究班”中加入手工裝幀的課程，不僅“法古”，更激發(fā)“創(chuàng)新”，這也是呂老師書籍設(shè)計(jì)事業(yè)的一貫理念。參加課程的學(xué)員，大都是在出版行業(yè)默默耕耘的專業(yè)人士——偶爾把目光從電腦屏幕上移開，從現(xiàn)代書籍產(chǎn)業(yè)的領(lǐng)域抽身，觸摸材料，動手制作，是一個重新審視“書籍”的好機(jī)會，回到自己的日常工作時，也許將有所啟發(fā)。這個過程，也是我對紙書的現(xiàn)在與未來所盡微薄之力。
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