電影《婚姻故事》是將愛情、婚姻、家庭、離婚等諸多情感因素刻畫得最真實最細膩的電影之一，這部電影引起了我們隊婚姻是什么的反思。以下是小編給大家整理的觀看《婚姻故事》電影心得體會2020最新，希望可以幫助到大家!

　　《婚姻故事》電影心得1

　　這部感情片以極其客觀視角反映了最真實的復雜世界，沒有所謂的好人與壞人，難分是非?？赐觌娪暗哪翘焱砩?，我甚至難以入眠，腦中都是他們的深情、不得志和難以周全。不斷重演那些平實、而又扎心的對話。

　　夫妻都是演藝人士，女人是電視和話劇演員，男人是話劇導演，共同經營一個小劇場，他們還有一幫可愛的劇院演員們，都是朋友。他們看似天造地設，互相深愛。

　　電影以兩人為彼此寫的信開場，他們在對方眼里都是溫暖且充滿色彩的、有無數(shù)的優(yōu)點、甚至互相崇拜。他們精準的描繪著對方的才華、性格、哪怕生活小小細節(jié)，毫不吝惜贊賞。但這是他們離婚前，婚姻調解咨詢師讓他們寫的。女人拒絕念出來，他們失去了交換信件的機會。接下來女人帶著他們的孩子離開紐約，去洛杉磯拍攝一部電影。她沒有按照約定的那樣——雙方私下商量敲定離婚方案。也許是偶然，她遇見了Nora，一個優(yōu)雅、懂她、且異常犀利的律師。她把婚姻所有的委屈、對自己在婚姻中狀態(tài)的不認可、希望獨立的心聲都傾瀉而出，決定通過聘請Nora來解決。雖然她的本意還是希望與男人在分手后的未來和平相處，也不貪圖財產。男人措手不及地收到了女人方面的律師函，被迫也請了律師——是一個心氣不高、過于謙讓的老頭。后來為了奪得孩子未來在紐約長大的撫養(yǎng)權，男人不得不把老頭律師換掉，高價換成了Nora的勁敵，雖然雙方都知道律師費是在燒掉孩子未來的學費。兩個人表面上把紛爭交給律師，見面還是客客氣氣，但整個過程雙方內心被撕裂，最終還是針鋒相對直接扒開、面對彼此最不堪的一面。

　　劇終，識字不久的孩子在床頭拿起那封信，磕磕巴巴的讀著。那是一個萬圣節(jié)的下午，男人來女人家陪孩子一起過，剛剛還撞上了女人的新男友。男人接過孩子手里女人離婚前寫的那封信，陪孩子讀道“首次相見幾秒鐘內，我就愛上了他……，雖然我們分開、離婚，我也會永遠愛他”，男人讀著信的下巴開始顫抖，鏡頭虛化的遠處是女人路過那間房，依在門框從他們身后望著。就在剛才男人告訴她，他還是選擇搬來洛杉磯生活。萬圣節(jié)Party后，女人例外的讓男人陪孩子過夜，盡管那不是屬于他監(jiān)護的時間。女人俯下身，幫男人系上了散開的鞋帶，系好后轉身走向新男友已經落坐的車里。

　　這部電影看得我好難過。在一段關系中，互相曾是彼此的一束光，是讓自己變得更好的動力，是新知與靈感的源泉，彼此了如指掌。卻隨著、時間與經歷，在每個人的立場上都構建出一個強大的解釋系統(tǒng)，以及基于此的完整世界，雙方的世界互不相融對，從大事和瑣碎都各執(zhí)一詞。

　　女人年輕時在某電影里展示出的才華已受到外界認可，在她的世界里這些名氣和承載的夢想在婚姻中一再消融。她最后卑微到，哪怕自己的一個想法受到導演丈夫的采納，都感到莫大的肯定;卑微到，拿到外面給她的小角色時，希望得到丈夫認可卻換來譏諷;卑微到，數(shù)次和男人提起想回到洛杉磯生活，也曾得到過加州的工作邀請，但這些心愿從未被丈夫認真聆聽并做入規(guī)劃。她試圖說服自己接受，放下事業(yè)的野心和自尊，相夫教子，但她做不到。而在男人眼里，她從來都是是難以開心與滿足的。從他們決定結婚，男人就覺得被拖進了她逃避上一段感情的防空洞;他不能相信，視為是倆人共同事業(yè)的小劇院根本沒被女人當成歸宿;他不明白他們居住了十年的紐約的家，為什么在Nora律師口中成了臨時外出工作之地，而洛杉磯反而是女人和孩子長久的家;他不愿理解，而并非不知道女人希望擁有自己一番事業(yè)的心底掙扎，

　　這部電影的絕望在于，兩人并沒有什么誤解，也充滿了對彼此的愛，只是雙方都基于“自我”選擇性地接受，他們的矛盾“你死我活”，但不是金錢，不是簡單的撫養(yǎng)權，而是追求自我——在這世界上我是誰，我在孩子的心中會是誰。疲倦的是對方都沒有按照自己的意志行事。

　　我很難概括對Nora的印象。一方面，中年的她無比時尚優(yōu)雅，穿著10cm的高跟鞋，有精致的茶飲和零食;她柔軟的一面也令人敞開心扉，脫掉高跟鞋，跪坐在沙發(fā)上，她是女人最好的聽眾和最溫暖的閨蜜。但另一方面，她專心搜集所有的證據(jù)，把控整個案子的敘事風格;她要贏，哪怕?lián)狃B(yǎng)權已經定了在加州，時間分配上還是要爭成女人55/男人45。女人并不希望占這個上風，但是Nora要贏。她咬牙切齒，以女權主義的姿態(tài)批判社會對于女性和母親角色的不公對待。她是個好律師，卻在本來隱晦、ongood terms的離婚夫婦間赤裸裸撕開更大的傷痕，雖然她的客戶——女人得到了她想要的在加州的撫養(yǎng)權。

　　男人的第一個律師離過三次婚，他懂得和平分手時大家對情誼的尊重。他沒有為捍衛(wèi)男人做足功課：不知是無能、還是基于男人對保留情誼的訴求，而故意向Nora放水。他在現(xiàn)場中斷雙方的談判，私下對男人說，孩子會長大，他未來可以去東海岸上大學，那時候你們還可以重拾父子關系;老律師說，何況如果真的上庭，法官也幾乎不可能按照男人的意志判決。男人在這段時間已經感到孩子有些遠離他，也發(fā)展出新的朋友和愛好。男人怕自己失去孩子，怕孩子在未來仍然曠日持久的青少年成長中情感更加疏離、最終拋棄他。男人覺得紐約撫養(yǎng)的底線在崩潰，他沒想到自己本著的正常訴求和雙方平和解決的共識在法律系統(tǒng)中會這么不堪一擊，脆弱和無助讓他他換了律師。Nora和女人都覺得他不該換的，他贏不了這一局——何況之后上庭燒進去更多的律師費，把孩子也牽扯進更多的法律程序。但他為堅守底線已經不惜代價。Nora說這個系統(tǒng)鼓勵卑鄙的手段和人，男人的新律師把女人描繪成一個靠出賣色相在電影界出名、嗜酒成性、偷窺男人郵件的下三濫女人。

　　在庭后，女人來到男人的臨時公寓，空空蕩蕩。本來希望再次談和解，卻演變成互相指責、嘶喊的爆發(fā)。女人引用朋友的話，指責男人無比的自私。男人歇斯底里“我希望某天醒來知道你被公交車撞死”，旋即掩面痛哭縮成一團倒在地板上，女人抱住他。他們互相深深理解。雖然致歉，但第二天司法程序照舊。

　　我不禁一寒，親人、愛人或是朋友再有情誼，在底線問題上無法避免訴諸于卑鄙的手段對簿公堂。底線是什么呢，是廣義的自我嗎?是沒有任何人有名義要求自己犧牲嗎?是現(xiàn)代社會把成功定義的那么狹隘而具體嗎?多么遺憾啊，現(xiàn)代化中不可調和的自我與社會的關系。

　　想起前幾天看的另外一則脫口秀，一個在倫敦生活的印度女人講她和北歐老公的婚姻。她驕傲又諷刺地說出了多少夫妻有恥于承認的真實心理——最重要的就是“誰贏了”?；闹嚩鎸?，多少人是需要在比較中獲得優(yōu)越感，哪怕是，哦不，“尤其是”在現(xiàn)代的婚姻中與配偶爭“贏”。

　　那天讀到一句話，不明覺厲地受到了啟發(fā)，對抗美國的個人主義，需要歐洲大陸的世界主義。我還不知是否認同，至少知道隱忍的傳統(tǒng)主義和犧牲精神的集體主義應該也不是我想要的出路吧。

　　《婚姻故事》電影心得2

　　《婚姻故事》是2019年諾亞·鮑姆巴赫執(zhí)導的電影，主演斯嘉麗·約翰遜、亞當·德賴弗、勞拉·鄧恩。該片講述了一場關于離婚和監(jiān)護權紛爭的故事。

　　2019年8月29日，在意大利威尼斯，電影《婚姻故事》入圍第76屆威尼斯電影節(jié)主競賽單元。

　　影片一開始，鮑姆巴赫就力圖展現(xiàn)這對夫妻之間所缺乏的交流。他們相對無言，用筆寫下對方的優(yōu)點，卻并不知道對方寫了什么。他們在紐約破爛骯臟的地鐵里沉默不語，冷漠地回到家中。妮可關上房門，流淚不止。

　　這時的妮可或許就是約翰遜本人，而查理大概也是鮑姆巴赫本人。鮑姆巴赫從來沒有否認這部影片的“私人性”，“我的父母離婚了，這在我之前的影片《魷魚和鯨》里就描述過。我自己也離婚了，我身邊很多朋友也離婚了。當然，我和這個主題是有關系的。于是我開始記錄關于離婚的故事，我采訪了很多有離婚經歷的人，其中也有律師。最讓我驚訝的是，所有人都有著同樣透徹的痛苦，它會在很多方面改變你的生活和現(xiàn)實。讓我感興趣的，不僅有大家的故事，還有大家的情感，而這種情感的共通性甚至很難描述出來。”

　　事實上，鮑姆巴赫過于謙虛了?！痘橐龉适隆纷顑?yōu)秀的地方正是把那種相愛之人不得不分離的、復雜的共通性表現(xiàn)了出來。這從斯嘉麗·約翰遜的表演里就能看出。妮可的眼淚就是約翰遜對自己婚姻的感慨。她與導演就夫妻爭吵的場景討論了很久，但她都不記得了，她只是在房間里流淚，要一杯酒，然后開始傾訴她那不成功的婚姻。于是，最終我們看到了那個夜晚回到家里，在冷淡對話后，躲進房間里哭泣的妻子妮可?！斑@就好像是事先寫好的一樣，我和諾亞分享了一種共同的經歷?！彼诓稍L里這樣說。

　　查理和妮可的關系，并非終結于情感的破裂，而是因為不斷清晰、強烈的自我在婚姻關系里的難以妥協(xié)。影片開頭的冷漠逐漸變化為一種渴望被理解的訴求。妮可帶著兒子暫時回到洛杉磯，參演一部電視連續(xù)劇。她和查理的交流更少了。一直以來，她都不清楚自己的需求，她按照查理的安排生活，但她越來越不希望自己只是一個男性才華的附庸品。兩人之間的關系原本混沌不清，既有龐大自我的傲慢、抱怨，也有單純的愛慕、欣賞。正當妮可在兩者之間搖擺不定時，鮑姆巴赫用婚姻制度本身的荒誕打破了原本還抱有希望的情感。

　　影片里有三位個性鮮明的律師。妮可的律師張揚、愛炫耀、對男性充滿敵意。在這位“女性好朋友”律師的教唆下，妮可一步步道出了自己對查理細枝到末節(jié)的不滿。離婚并不是不滿累積到了臨界點，而是因為離婚本身讓這樣的不滿顯得尤為致命。當妮可走進律師辦公室的時候依然是猶豫的，她不斷地強調查理不是壞人，然而，一旦她被律師鼓勵著開口——律師的職業(yè)就是引誘她說出那些最致命的憤惱——查理逐漸成為了一個毫不體貼的自私鬼，一個從未愛過別人的藝術家，直到最后成為一個出軌的男人。

　　另一邊，查理在收到律師信以后也咨詢了相當優(yōu)秀的明星律師，得到了更加殘酷、現(xiàn)實的建議。他不想就此與妮可為敵，所以選擇了一個“充滿人情味”的律師，但卻被妮可的律師逼上了不得不說出妮可最壞的一面?；橐鲫P系至此也就變質了，它不再只是單純的情感關系。離婚一方面把妮可真正的需求勾勒了出來，另一方面也讓兩人原本心存的對彼此的善意和情感情感顯得彌足珍貴。

　　于是，當倆人準備要真正對簿公堂前，他們需要用爭吵去痛苦地承認對彼此的愛意，以挽救被法律攪得分崩離析的關系?！痘橐龉适隆防镒钣腥さ牡胤皆谟?，鮑姆巴赫深諳在夫妻關系里，查理是不是真的“愛無能”并不重要，倆人的感受才是最真實的。妮可只要覺得她的自我人格不受重視，那就是真相。

　　影片里一場出彩的爭吵戲，清晰無誤地重現(xiàn)了親密關系里沖突的起因與發(fā)展：缺乏交流，隱藏自我，委屈求全，尋求交流，難以交流，自我放大，惱羞成怒，回避愧疚，回歸兒童，不被滿足，遷怒于人，刻薄傷害，后悔傷心。

　　不得不說，亞當·德賴弗的撲克臉特別適合演繹這種平時無法表述情緒，而一旦爆發(fā)就能把墻錘破的男性伴侶。他對于自己所承受的壓力沒有實感，所以也沒有精力去探尋妻子真正想要的東西。鮑姆巴赫用兩個細節(jié)來展現(xiàn)查理這個角色在關系里的疲倦與懶惰。

　　他收到離婚律師信以后去洛杉磯帶兒子過萬圣節(jié)，打開門時看到妮可，問她怎么染了頭發(fā)，妮可告訴他這就是原本的顏色，而查理則說：“我比較喜歡再長一點的發(fā)型。”他們離婚以后，查理再次拜訪洛杉磯，看到工作回來的妮可，問她表演什么角色，妮可告訴他，她事實上是導演。查理露出一個萬分意外的表情，啞口無言。盡管妮可從前就表現(xiàn)出對導演的企圖。

　　《婚姻故事》把一段破碎的關系表現(xiàn)得異常細膩。導演最難能可貴的是作為男性，對整個事件具有一種清晰的反省。他沒有讓妮可變成歇斯底里的瘋子，也沒有讓查理變成拋妻棄子的混蛋。他們誰都沒錯，只是他們的自我無法與另一個人的自我相處。影片最后的落點依然在情感關系里最單純、動人的一面上——妮可叫住了抱著兒子的查理，彎腰給他系上了松開的鞋帶。

　　《婚姻故事》電影心得3

　　進入親密關系也常常意味著出讓和放棄一部分自我，這幾乎無法避免，但當只有其中一方不斷地妥協(xié)和退讓，毫無底線地一味犧牲自己遷就對方，那么這樣的關系幾乎無法長久維持下去。

　　人際關系學家在研究親密關系時指出：“在不同的親密關系中，有些人始終比其他人更珍視公平，但這些人對親密關系的總體滿意度不如那些不太注重公平的人。但無論是哪類人，公平在某些領域尤為重要。

　　在家務勞動的分配和照料小孩這兩個敏感問題上，保證公平是明智之舉。如果這些雜務由雙方平均分擔，夫妻們往往會對婚姻感到滿意，因為當平均分擔了家務重擔，夫妻一方都可能會欣賞另一方的貢獻，并且會有更多的休閑時間來進行共同活動。”

　　這就證明了電影中的女主角妮可感覺到不公平，其實是有據(jù)可循的。而這種不公，會對親密關系造成巨大的壓力。所以婚姻專家對當代夫妻的告誡一般是：“男人要多做家務、照料小孩、維系愛情，這樣才能擁有幸福快樂的妻子。”

　　所以隨著女性社會地位的提升，男性想要維持一段親密關系，可能需要付出更多的精力和時間，做出更多的改變，才能更好地適應這樣的變化。

　　很高興在電影的結尾還能看到婚姻溫情的那一面：

　　查理讀到妮可寫他優(yōu)點的那封信時忍不住落淚，妮可看見抱著孩子的查理鞋帶掉了，彎下腰去為他系上.....慶幸經歷了一場惡戰(zhàn)，看到了彼此最丑陋一面的兩個人，卻仍然相信愛。

　　婚姻雖然不是一種全然感性的關系，但也不是全然理性的算計，過于計較公平得失和過于遷就忍讓之間，其實還有很長一段距離：

　　正是對這段距離的準確拿捏，才保證了婚姻長久維系下去的可能性。而關系中的每一個人，都要為此做出自己的努力。