讀《人生一瞬》心得感悟

　　閱讀《人生一瞬》這本書時，我數次打開記憶的閥門。合上《人生一瞬》這本書時，我想起博爾赫斯那句話：只有屬于時間的事物，才會在時間中永不消逝。下面是小編讀《人生一瞬》的心得感悟，歡迎大家閱讀，多讀書，讀好書，書讀好。

　　幾天前，一個做編輯的朋友在網上問我：讀過詹宏志的書嗎?這是一個太過陌生的作家，我對其人其文一無所知。幾天后，一本書從遠方遙迢而來，書名質樸而低調：《人生一瞬》。與書名相比，腰封上那些個飽含溢美之辭的名家薦語，倒顯出幾分輕浮。這幾年有幾位港臺作家在大陸出版界是熱門，但幾番跟風拜讀之后我覺得其實也不過如此，希望詹宏志是個例外。

　　書分兩輯：“時間”和“地方”，“時間”一輯，23篇，收錄的是作者回顧自己成長歷程的文字，多與臺島生活有關;“地方” 一輯，18篇，收錄的是一些旅行見聞類的文字。作者人到中年，忽而從記憶的金庫中搜羅出這些，“只是不愿見往日自己的人生滿是遺忘的空缺”， “我想記錄自己的來歷，甚至包括了形成我雛形的六十年代的臺灣，以及人生的某些片段流連。” “我想象這是一個人與記憶(或是遺忘)搏斗的記錄，因為是關于記憶，所有的故事也就如亞理士多德所說，都隱藏了一段失去的時光。”時間能改變一切，帶走一切，但文字能打敗時間，這是每個寫作者最后的榮耀。他像流水一樣回望，那些年那些人那些事如蝴蝶在記憶里翩跶，山川、河流、街市、車站，父母、玩伴、師友、過客，憂郁的，欣喜的，悵惘的，感懷的，從鄉(xiāng)村寥寂到都市迷離，從童年懵懂到中年漸悟，這些時與空的阡陌更迭，人與事的繁衍交織，讓我不知不覺淪陷其中，而又浮想聯翩。

　　以父之名。日本作家萩原朔太郎在隨筆集《絕望的逃走》中寫道：父親，乃是永恒的悲壯。詹宏志在書中多次寫到童年醒來時父母婚床上的情景，“一床紅被面的厚棉被裹著一個聳起的人形”。這是一個經年在外的父親，一年中難得回家?guī)状?，總是夜半來天明去，極少與子女的交流，他遙遠、陌生，“但我內心還是渴望他回來的，他的歸來總會帶回一些外在世界的線索、消息或實物，那就滿足一部分我們對外在世界的想象與渴望。”在貧瘠的童年，父親無疑是知識、勇氣與力量的象征，無論是他那矯健的步伐，堅毅的表情，淵博的學識，甚至抽煙喝酒的姿勢，都有著無窮的吸引力。但在叛逆的青春期，父親又成了平庸、落伍、專制的代名，我們希望掙脫家庭的束縛，邁向更開闊的所在。只有當我們踏入社會，驚覺自己的平凡與卑微，我們娶妻生子，為養(yǎng)家糊口操勞奔波，才能了然 “父親”一詞的真正涵義。在《但愿少年有知》一文中中，詹宏志表達了未能在父親健在之年與之促膝長談的懺悔與遺憾，筆調低徊而哀婉。這幾篇寫父之文，讓我們看到了一個出生臺灣社會底層的男人，如何在世事激變中與命運和生活抗爭。他雖沒有什么驚天動地的英勇事跡，但浩然坦蕩不卑不亢的處世風格，早已潛移默化在作者的成長中。我想到朱自清《背影》中爬月臺買橘子的父親，加繆《第一人》中意志堅定的拓荒者父親，馬塞爾•帕尼奧爾的《我父親的榮耀》，父親的形象鮮活在兒子的文字里，才能真正不朽。

　　閱讀之魅。詹宏志文章的一個獨特之處，就是善于由閱讀興起回憶，這也是知識人的本色所在。如在《記憶之柱》中，借瑪麗•雪萊《科學怪人》，開啟對記憶之謎的思索：“記憶的作用不僅包括儲存和擷取，還包括重組、變造、偽裝、和象征，或者我也應該加上遮蔽和遺忘。”。在《羅斯金的憤怒》中，通過對旅行工具變遷的考察，抒發(fā)了對火車旅行的熱愛。羅思金認為，“旅行，本來應該是踽踽于途，應該是觀看、沉思、與學習，”顯然這樣的話只能出自于一個前現代的精英貴族之口，正是火車這種“民主化”的交通工具，讓平民向新奇陌生之地的出發(fā)變得可能：“火車旅行是歡樂的，不凡的，盛大的，讓我們憧憬向往的。” 在《繁星若夢》中，由阿西莫夫的《夜幕低垂》，作者回想自己童年時躺在斜屋頂仰望星空的情景，“你看著看著，就覺得自己不是仰望天空，而是俯瞰一口深不可測的星空深井，你覺得彷佛天旋地轉，隨時就要墜入黑暗深淵。”這如恒河沙數的漫天星斗讓人既敬且畏。這樣的文章還有《當睡人醒來》、《等待》等幾篇，作者閱讀之廣泛，思緒之深遠，記憶之精微，感觸之細膩，于此可見一斑。原來這世間萬物冥冥中自有聯系，只是遲鈍麻木的如我者，習焉不察而已。

　　少年時光。詹宏志的文字讓我感到親切，還因為相似的鄉(xiāng)村生活背景。雖然他生于60年代的臺灣，而我生于80年代的大陸?？此麑懘蛏?，捉蜻蜓，玩伴的果敢，溺水時的恍惚，看他寫對一個曼妙舞女的青春悸動，對熱血斗毆的惶恐期待，臨窗眺望的少年心事，車站徘徊的遠方向往，我不得不感嘆，每個鄉(xiāng)村屌絲的成長總是如此相似!我想起春日寂靜的田埂，兩旁的油菜田花蕾青澀，一條冬眠醒來曬著太陽的蛇，與我和同伴狹路相逢，轉眼喪生于亂棍之下，傳言蛇會記仇，打蛇一定要打死;我想起盛夏正午的蟬鳴，父母在午睡，我躡手躡腳地起身，輕輕地拉開門，向村后的池塘飛奔，把大人危言訓誡的 “水鬼”傳說拋諸腦后;我想起秋天的某個周末，上初中的我應同學之約去他家玩，他家住山腳下，那是我第一次爬山，那山高不過百米，山上有很多野山楂和毛柿子，不時有野兔、山雞等從身旁掠過，周一凌晨我們起早打著火把上學校去。太遙遠了，二十余年如一夢，如今的鄉(xiāng)村日益凋敝，年輕如我的一代都把家安在城鎮(zhèn)，而鄉(xiāng)村小學也因“撤點并校”荒棄多年。我當年爬山的地方，現在是一個觀光養(yǎng)殖基地，每到周末就游人如織，交通的發(fā)達，讓烽火夜行永遠成為傳說。

　　閱讀《人生一瞬》這本書時，我數次打開記憶的閥門。合上《人生一瞬》這本書時，我想起博爾赫斯那句話：只有屬于時間的事物，才會在時間中永不消逝。逝水即流沙，粒粒皆猛虎,我想，那些我們依然眷戀的舊時光，那些不時在腦海中翻騰的舊場景，如果有機會，還是寫下來吧，畢竟寫下就是永恒。

　　二：

　　年歲漸長，記憶發(fā)酵。

　　孩提往事一幕幕，如此鮮明多彩，卻令人心生疑惑：「這一切都是真的嗎?」詹宏志遠離童年，墜入關于記憶的提問，這是四歲的水中之光?還是少年暴雨下的迷蒙山路?他搜索自己，企圖從靈光一閃的畫面中，建立起自己私密的個人史。

　　而這正如同他遠游世界的歷程一般，每一幅地景乍然停格，暈染著光圈，一秒、兩秒，北海道大雪，尼泊爾牧羊少女嫣然一笑，彷佛有著什麼逗引著他，他于是也停下來，輾轉絲誑鄺，他想知道屬于自己的故事。

　　詹宏志穿越時間的旅程，回憶紛至踏來，只有他在自我的鏡影中，瞥見黃蝴蝶幾只飛，窗際布滿想像的星斗，水妖的歌聲若隱若現，海邊飄來蒼白的女尸，如一朵盛開的花。詹宏志勇敢地在記憶的甬道中劃下一根火柴，一瞬之光，點亮生命的迷彩，他意外憶起夏日清晨未醒的蜻蜓，而草蛇從光裸的腳背上游過去，時間彷佛凍結千年之久。

　　幼年的自己，貪看天色的流轉與人事的流轉，「坐在窗口，他會看見這些人生的重覆，以及它的荒謬與無關緊要，如果他坐得再久一點，譬如說一兩百年，他或許也可以看到朝代的更替和歷史的興衰，也一樣是荒謬重覆和無關緊要」。詹宏志與童年對話，自己的故事清晰得如同觀看他人的影片一般?！杆袝r感到超出年紀的哀傷，甚至動搖了童真。

　　然而記憶大雪紛飛，淡季人生的異國旅館，如果展開的是一本推理小說，一處一處陌生的人情與風景，就成為遺忘憂愁與創(chuàng)傷的藥引。

　　詹宏志是一位永遠不合時宜的時空旅者，常常在錯誤的季節(jié)來到一個地方，只因他心有所悟：「大自然在最孤寂的時候，也有遺世獨立的孤寂絕景，你往僻靜之處走去，它也饗你以安寧的身心盛宴」。當你不隨人事喧囂流轉，你就可以用自己的沙漏節(jié)奏讓生命流逝。

　　于是詹宏志的旅行，是把自己拋擲到世界盡頭的場地里，「心境已老，想知道的卻是老靈魂的來歷」。旅行是濃縮的人生，而人生中偶然的遭遇，一個個一閃即逝的過程，力量憾人、纏綿不去，詹宏志深深了解，自己將帶著這種種不明意義的畫面走向馀生。因為那就是自己的故事了，一如時光的啟示。

　　人生一瞬，記憶如落英飄遠。書分二輯，輯一是生命時間軸下的凝思與追憶，輯二則是旅程地景上片刻的忘我與不可忘懷。

　　這本書真好!

　《人生一瞬》簡介：

　　作者: 詹宏志

　　出版社: 復旦大學出版社

　　出版年: 2012-5

　　頁數: 299

　　定價: 28.00元

　　裝幀: 平裝

　　叢書: 詹宏志作品集

　　內容簡介

　　穿越時間與空間的旅程，往事紛至沓來。詹宏志搜索自己的生命經驗，企圖從靈光一閃的畫面中，建立起私密的個人史。《人生一瞬》分兩輯：輯一是生命時間軸下的凝思與追憶，捕捉各個成長階段難忘的人、事、物，情與景;輯二則是旅程地景上片刻的忘我與不可忘懷，記述游歷世界各地如日本、歐美等地的趣聞與所思所感。

　　作者簡介

　　詹宏志，臺灣南投人，臺灣大學經濟系畢業(yè)。PChome Online網路家庭國際資訊股份有限公司董事長，也是電腦家庭出版集團和城邦出版集團之創(chuàng)辦人。

　　擁有超過30年媒體工作經驗，曾任職于聯合報、工商時報、中國時報、遠流出版公司、滾石唱片、中華電視臺、商業(yè)周刊等;于各媒體擔任總編輯期間，曾策劃或編輯超過千種書刊，并曾創(chuàng)辦《電腦家庭》、《數位時代》等40多種雜志。

　　作為著名的鬼才和全才，兼具作家、意見領袖、電影人、編輯及出版人等多種身份，并以其創(chuàng)意和對文化及網絡趨勢與社會經濟問題的精辟見解而廣受尊重。

　　出版著作十余種，包括文學評論、社會趨勢報告及散文：《兩種文學心靈》、《趨勢索隱》、《創(chuàng)意人》、《趨勢報告》、《城市觀察》、《人生一瞬》、《綠光往事》、《詹宏志私房謀殺》、《偵探研究》等。

　　作為臺灣新電影的重要輿論推手，曾起草“臺灣新電影宣言”，并策劃和監(jiān)制多部臺灣電影史上的經典影片，包括侯孝賢導演的《悲情城市》、《戲夢人生》、《好男好女》，楊德昌導演的《牯嶺街少年殺人事件》、《獨立時代》，以及吳念真導演的《多桑》等。

　　此外，也擔任過臺灣許多出版及資訊相關產業(yè)協會的理事長、董事及理監(jiān)事等職。曾于1997年獲臺灣People Magazine頒發(fā)鉆石獎章，并于2008年獲新聞局第二屆數位出版金鼎獎“評審委員會特別獎”。