汪曾祺是深受中國傳統(tǒng)文化特別是儒家思想熏陶的作家。他的作品充滿了地道中國味的審美風(fēng)格，在總體創(chuàng)作傾向上，他“追求的是和諧，希望容奇崛于平淡。下面是小編為大家整理的關(guān)于大淖記事心得體會范文，供大家閱讀，希望可以幫助到大家。

　　關(guān)于大淖記事心得體會范文一

　　當(dāng)媽媽把這本《大淖記事》交到我手上時，我還在咕嚷著：“散文有什么好看的……”

　　可如今，我卻喜歡上了它。翻上幾頁，不管多么煩悶的心情，都被感染得靜了下來。

　　沒錯，這就是一本散文敘事書。書中，“淖”的意思是湖泊，而“大淖”，順名思義即是大湖。這也是一個地名，圍著這大淖的一圈人家都是大淖的人。

　　《大淖記事》中并沒有什么波折強(qiáng)烈的劇情，只是一篇篇講述大淖人生活中小事、還有作者那時社會的黑暗的各種丑事。一篇篇散文都讓我記憶尤深。作者樸實、清新的筆風(fēng)，讓我清楚地看到事情的全過程;卻又蘊(yùn)藏著深刻的含義，作者的情感和人生哲理讓我忍不住看了又看仔細(xì)思考。第三人稱的敘述沒有半點(diǎn)夸張，也看清了事情的真實。

　　這本書中的任何一篇，都能讓人多少悟出些東西來。當(dāng)然，也有些看似實在平凡的。但這些文章通常都有著更深刻的東西藏在里面。想要找到它，就得反復(fù)挖它，鑿開它。

　　就拿《歲寒三友》來說，我悟出了文章的三種意思。說的是三個一起長大的人，小王，小陶，小靳(不是真名)。三個本并不算貧因，可后來，因“新生活”引起變動，小王小陶都揭不開鍋了。而小靳事業(yè)卻是蒸蒸日上。他當(dāng)即賣了他最珍愛的寶貝資助這二人。從中，我悟出了：①以前人們對友誼的看重;②作者對革命時期蔣介石的批判;③作者對那時人們友誼的贊美和人們心美的稱誦。

　　我是不愛做閱讀理解的。我只閱讀，不理解?？晌业玫竭@本書后，就開始情不自禁地琢磨它，思考它，理解它。我稍有起色的閱讀水平，可以說，是全拜它所賜。我是在發(fā)自內(nèi)心地從心底里深深感謝它的。忘了說，因為它，我的爛俗的作文水平也有些進(jìn)步了。

　　我不僅是對這本書有感，更多的是對它的贊美、感謝。我會讀更多的散文，因為我意識到它的用處。我也在此向大家推薦這本書——《大淖記事》。

　　關(guān)于大淖記事心得體會范文二

　　仔細(xì)品讀汪曾祺老師的《大淖記事》，小說中所描繪的大淖縣，靜謐而幽美，如同陶淵明筆下的“桃花源”。小說所講述的挑夫的女兒巧云與小錫匠十一子的愛情故事，凄美婉轉(zhuǎn)中卻透露出堅韌與頑強(qiáng)。我覺得自己從文學(xué)方面品味出的味道是單一的，如果可以，我想從法律層面來闡述我的想法。

　　小說中的劉號長隸屬有武裝性質(zhì)的水上保安隊，背靠縣政府，還有當(dāng)?shù)氐呢旈y撐腰。在大淖這個平靜的地方，打土匪是一件主要的公共事務(wù)。作為保安隊的一員，劉號長本應(yīng)該保境安民，卻狗仗人勢的欺男霸女，縣政府一開始也持置之不理的態(tài)度。在我看來這是公權(quán)力嚴(yán)重侵害了公民的個人權(quán)利。巧云的個人權(quán)利在在劉號長的公權(quán)力面前是渺小的，進(jìn)入家中猶如無人之境，連反抗都只是內(nèi)心活動。仗著自己能夠行使公權(quán)力，繼續(xù)任意妄為，聚眾毆打小錫匠十一子，導(dǎo)致巧云的命運(yùn)進(jìn)一步坎坷，生活在這樣的社會環(huán)境中真是一種悲哀。

　　由此可見公權(quán)力的泛濫是可怕的，保障公民的合法權(quán)益，將公權(quán)力關(guān)進(jìn)制度的牢籠，是現(xiàn)代法治國家的一種必然選擇。當(dāng)今中國法治的進(jìn)步，使得巧云的悲劇難以再次重演，公權(quán)力難以再隨心所欲?？蛇@就足夠了嗎?在構(gòu)建社會主義法治中國的道路上，幸福的中國人民顯然需要更多的民主與自由，以此激發(fā)民智，為實現(xiàn)“中國夢”，建設(shè)富強(qiáng)民主文明和諧美麗的社會主義現(xiàn)代化強(qiáng)國而奮斗。

　　由此我聯(lián)想到了我們的職業(yè)，人民警察。在柳州所，每天都要從事大量的執(zhí)法辦案工作，面對當(dāng)事人，如何更好的保障他們的權(quán)益是一個我們急需要思考的問題。保障案件當(dāng)事人的相關(guān)權(quán)益，絕不僅是我們的義務(wù)，更是我們自身執(zhí)法安全的保證。

　　在每一個案件中，當(dāng)事人對于我們來說，都是屬于弱小的地方。他是一個人在于與一個強(qiáng)大的國家機(jī)器進(jìn)行抗?fàn)帯Ｔ谫Y金、人力、物力、法律政策上，我們顯然處在一個高位。任憑我們調(diào)動各項資源對案件進(jìn)行處理，對當(dāng)事人的人身自由、財產(chǎn)予以處置，這樣與劉號長就極為相似了。我認(rèn)為應(yīng)該規(guī)范執(zhí)法行為，并實實在在的給予當(dāng)事人相關(guān)合法權(quán)利。在詢問、訊問期間給當(dāng)事人必要的休息，保證基本飲食;將執(zhí)行拘留的時間、地點(diǎn)、事由通知當(dāng)事人家屬……

　　關(guān)于大淖記事心得體會范文三

　　汪曾祺是深受中國傳統(tǒng)文化特別是儒家思想熏陶的作家。他的作品充滿了地道中國味的審美風(fēng)格，在總體創(chuàng)作傾向上，他“追求的是和諧，希望容奇崛于平淡?！保耙话悴粚懼卮箢}材”，主要從其豐富的人生閱歷和故鄉(xiāng)的民風(fēng)習(xí)俗中發(fā)掘素材，傳達(dá)自己對悠久中國文化和自由人生境界的理解，顯出濃厚的書卷氣。在任務(wù)塑造上，不直接寫人物的性格和心理活動，不求形似，而球“神似，輕輕幾筆，神全氣足”。他在作品中表達(dá)的常常是一種意境和氣氛。他的文風(fēng)以雅彰顯，深得詩美。

　　《大淖記事》描寫的是小錫匠十一子同挑夫的女兒巧云的愛情故事，挺拔廝稱的十一子和心靈手巧的巧云在勞動和日常生活中產(chǎn)生了感情，他們不顧阻攔，執(zhí)著地堅守著那份屬于他們的愛情。

　　小錫匠十一子與挑夫巧云本是“不同的人”，只是因為美貌、唱戲兩人互相傾慕，相互依戀。但十一子家有快瞎眼的母親，巧云家有半癱的父親，兩人的愛情無法實現(xiàn)，只得將彼此的愛慕隱藏在心底。接著，巧云不慎落水，十一子舍身相救，義俠型的男英雄形象得以完成，佳人愛慕的正是這樣的英雄。這就為下文二人最終的完滿結(jié)合埋下伏筆。但是故事并不就此結(jié)束，英雄佳人的結(jié)合還要經(jīng)受挫折與考驗。于是，惡人角色出現(xiàn)了，這就是劉號長。他深夜拔開了巧云的門。巧云破了身，又屢遭惡人的羞辱，但她不想死，她舍不下十一子和半癱的父親。這時，“拯救者”十一子勇敢地接受了她的愛，以一種無聲的行動對抗劉號長的暴力。劉號長不肯善罷甘休，糾集同伙打擊十一子。錫匠們幫助十一子，巧云也站在十一子一邊。錫匠們以沉默無言的游行抗議著惡人的暴行。縣長不得不出面調(diào)解。最后，劉號長被驅(qū)逐出境，十一子的傷也終于要好起來，有情人終究結(jié)成眷屬。

　　由這些都可以看出，《大淖記事》的敘事采用了傳統(tǒng)文學(xué)、民間文學(xué)中的一個經(jīng)典模式——“有情人終成眷屬”+大團(tuán)圓的格局。這是傳統(tǒng)文學(xué)及民間文學(xué)中常用的一種"情愛模式"。本文敘事的民間性特征由此亦得到印證。

　　大淖這帶地方就像一處“世界大舞臺”，而作者就像一位高明的編導(dǎo)，布置好一舞臺奇異而古樸的道具，指揮著各種人物活動起來，使這舞臺充滿生氣。本文一、二、三節(jié)對大淖環(huán)境及在這一空間里生存、活動的人物的敘事，恰好對應(yīng)于曲藝舞臺上的道具布景與序幕說明。而那一片白亮的大水似乎是舞臺的中心，扮演著一個無聲的重要角色。

　　大淖中央是一條狹長的沙洲，沙洲上分布著幾家雞鴨炕房，養(yǎng)著松花黃色的小雞小鴨，往東是一座漿坊，幾家買賣荸薺、茨菇、菱角、鮮藕的鮮貨行、魚行的草行。大淖北去是鄉(xiāng)下從事耕種的農(nóng)村，東去可至一溝、二溝、三垛、樊川、界首，直達(dá)鄰縣興化。大淖南岸，是一家輪船公司，輪船公司往南，是一條深巷，深巷過去便是北門外東大街了。輪船公司往西，住著各種小本生意人，往東住著世襲的挑夫。序幕拉開之后，各式人等都在忙碌著自個的生計賣天竺筷的、賣眼鏡的、賣山里紅的、打制錫器的、挑稻子的、抬桐油的……熱鬧非凡，生生不息。也有那些淘氣的小孩，在碼頭上站成一排，齊齊地往水里撒尿;有那橫溢的炊煙，在大淖的水面上飄散不去;有那挑鮮貨的姑娘媳婦，風(fēng)擺柳似的嚓嚓地走過;還有那個"老騷胡子"，跟小媳婦賭餃面，讓她們脫光了衣服跳到淖里撲通撲通洗澡……

　　之后他讓主要角色出場了。作者導(dǎo)演的這一場大"戲"，無疑是相當(dāng)精彩的，也相當(dāng)引人入勝。他通過類似曲藝的手法，營造了一個美的舞臺。美的空間。作者正是通過本文敘事努力追求的一種美的意境，美的境界。在作者的眼里，大淖的一切都是美的，景色是優(yōu)美的，人物是優(yōu)美的，勞動也給人美感。

　　全文所呈現(xiàn)出來的“美”，是可以分為幾個層次的：自然美(包括景色美，色彩美，如那片沙洲、飄散在大淖之上的炊煙)、人情美(美好的人際關(guān)系、鄉(xiāng)俗風(fēng)情)、人性美。而人性美是作者企圖抵達(dá)的最高目標(biāo)。大淖人古樸純真的生活，自然無拘束的男女關(guān)系，要多野有多野的女人，開放的性愛觀(原則是"情愿"、樂意)，小錫匠與巧云那一段動人的愛情……所有這一切，經(jīng)由作者以淡淡的語調(diào)娓娓地敘來，從而籠罩上了一種素樸清雅的優(yōu)美。

　　除了這一切的美，小說中同樣引人注目的，是大淖人所表現(xiàn)出來的不同于傳統(tǒng)的文化觀念和價值觀念，他們順應(yīng)生命和個性的自由舒展而自在地活著，不受傳統(tǒng)的道德貞操觀束縛，只用一個標(biāo)準(zhǔn)“情愿”來決定感情的是非，這為巧云性格的形成，以及她與十一子曲折的愛情故事的發(fā)生做了必要的鋪墊，這不僅充分肯定了人的自由本質(zhì)的重要性，而且也體現(xiàn)出作者對民間文化和道德意識所持的審美立場。他作品同時以散文的筆調(diào)，細(xì)膩的描寫了大淖的風(fēng)光、世俗和人情。

　　人是環(huán)境的產(chǎn)物。巧云的行為植根于大淖的特殊社會環(huán)境?；槿⒉挥妹饺?，對所愛的人情愿在經(jīng)濟(jì)上“倒貼”。因為愛情不是施恩的謝禮。這里的風(fēng)氣與街里相比，哪里更好?確實“難說”。大淖的風(fēng)俗和人物的行為當(dāng)然不全是金子。金子混在砂子里，一切都還是一種混沌狀態(tài)。巧云被劉號長強(qiáng)行破了身，媳婦們只罵一聲“這個該死的!”巧云對自己愛情的執(zhí)著追求，也不是意識到自己奴隸地位的自覺反抗。那是環(huán)境造成的，人物的行為擺不脫環(huán)境的制約。

　　礦砂并不就是金子。金子卻在礦砂里。《大淖記事》不是人物帶出環(huán)境，而是從背景中推出故事。它像剝筍。不，在剝之前，先是連根帶泥都掘起來。然后再一層層剝下去，最后才見到那透明純凈的筍心。在這浪淘沙式的選擇里，作者找到了對待生活應(yīng)有的態(tài)度。應(yīng)該積極向上，面對挫折時也不該放棄的精神。

　　小說不是沒有缺點(diǎn)。將大淖的風(fēng)氣與街里那些沒有愛情自由的封建婚姻形態(tài)相比，優(yōu)劣自無需評說。但大淖的風(fēng)氣里畢竟羼雜著渣滓。違背生活真實，人為地加以凈化，固然不必;要求作者生硬地加以議論，于藝術(shù)也屬無益。但作者的態(tài)度終究太過客觀，這可能使一些鑒別力不高的讀者，良莠不分。個別細(xì)節(jié)描寫，如巧云對劉號長勉為其難，也損害到作品的審美價值。藝術(shù)對結(jié)構(gòu)的要求，是布局的勻稱?！洞竽子浭隆窂沫h(huán)境中推出故事，這無可厚非。但作品對大淖風(fēng)俗鋪述過多，進(jìn)入情節(jié)較慢，前后篇幅的安排，使人略有失重之感。盡管如此，《大淖記事》仍是一篇優(yōu)秀之作。

　　讀了這篇文章，感動于巧云對十一子的愛，感動于巧云的堅強(qiáng)，在被劉號長強(qiáng)行破身后不是頹廢，反而后悔沒有給了十一子;不是沉淪，反而是更加堅強(qiáng)地照顧癱瘓的父親。故事的中國式結(jié)局也讓我們感動欣慰，他們的愛終于有了個好結(jié)果，而在《大淖記事》里汪曾祺用文字搭建的這個亦真亦幻的民間，讓我感受到一種不一樣的風(fēng)情，他們不同的風(fēng)俗，造就了大淖的人物風(fēng)情。

　　關(guān)于大淖記事心得體會范文四

　　這個寒假，我閱讀了一篇汪曾祺老先生的著作《大淖記事》。

　　這篇小說的“序曲”很長，前面三章或描寫或敘述當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情，到第四章主角才出場，算是“千呼萬喚始出來”了。漂亮的農(nóng)家女孩巧云和一個年輕錫匠十一子好上了。之間雖然沒有什么山盟海誓，卻是最淳樸的心心相印。但軍隊的劉團(tuán)長看上了巧云，巧云不幸被玷污。但巧云和十一子感情反而更進(jìn)一步。團(tuán)長看嫉妒不已，派人打死了小錫匠。巧云端來尿堿水，救活了小錫匠。劉團(tuán)長則被大伙趕出了當(dāng)?shù)亍?/p>

　　這個故事雖短，但是十分感人。文章前面鋪墊了很長的一段大淖風(fēng)土人情，大淖的美麗，南岸的錫匠們，東頭的女人們，來來往往、家家戶戶的人們簡單的生活，細(xì)節(jié)刻畫得非常生動，有無比的韻味，就好像輕輕投入池塘的小石子，余波蕩漾。那時的生活場景就這樣展現(xiàn)在我們眼前，安寧和諧，平靜淳樸。

　　不僅自然美，生活美，還有最令人震撼的人性美。十一子在被毆打時，其實只需要說一句他不會再進(jìn)巧云作文https://Www.ZuoWEn8.Com/家門就可以不用被打了，只要松松口，就不至于后來那樣被打得垂死。但他沒有。因為對巧云的愛，同時也是一個硬朗、勇敢的男子漢。從中我感受到了，這些淳樸的人們也有為之奮不顧身的東西——愛。同樣為愛，在男人重傷、父親殘疾的情況下，巧云也能夠像其他東頭的女人一樣挑擔(dān)干活，在面對困難時，不怕苦，真正挑起了重?fù)?dān)，變得更深沉、更堅定?！八龔囊粋€姑娘變成了一個很能干的小媳婦”。這也是他們堅貞的愛情。還有在十一子被打后，村民們熱情、好心，積極幫助他們，就像書中所說“這樣一對年輕人，使他們覺得驕傲”。他們還堅持請愿趕走劉團(tuán)長，人們的心團(tuán)聚在了一起，我也感受到了濃濃的人情味，心也暖暖的。

　　讀完我仍然意猶未盡。結(jié)尾處的獨(dú)特設(shè)問“十一子的傷會好么?會。當(dāng)然會!”兩個非常肯定的句子，不由得讓我聯(lián)想起了他們雖然辛苦但美好的未來，這是他們，也是其他萬千樸實善良的男女。

　　這樣的書會流傳下去嗎?

　　會。

　　肯定會!

　　關(guān)于大淖記事心得體會范文五

　　當(dāng)我第一眼接觸到這篇小說時，題目中的“淖”字便把我的目光給緊緊揪住了。

　　大淖，據(jù)說是作者汪曾祺的故鄉(xiāng)高郵的屬地。“故鄉(xiāng)的土比他鄉(xiāng)的香，故鄉(xiāng)的水也比他鄉(xiāng)的甜?！币补植坏米髡邔Υ竽椎沫h(huán)境描繪特別地細(xì)致執(zhí)著，而且字里行間總有意無意地溢出對故鄉(xiāng)的歡喜之情。

　　乍一看下來，這篇小說與沈從文的《邊城》在風(fēng)格上略有相像，兩者皆以故鄉(xiāng)的水土帶出故鄉(xiāng)的民俗風(fēng)情，引出既平凡而又吸引人的小地方的故事。再細(xì)細(xì)品讀下來，這樣的想法卻被推翻了。

　　如果說《邊城》中的鳳凰古城是與與世無爭得一塊凈地，那么這里的大淖，便是通往北鄉(xiāng)的各村的通道上，大小林立的炕房、草行，南岸碼頭供野孩子消遣的候船室，東邊的深巷大街，還有西邊低矮的瓦屋。除了本地人，大多的都是來自下河一帶的客戶。正是這熙熙攘攘的地方，造就了一個又一個極具鄉(xiāng)土情趣的故事。

　　除了環(huán)境不同以外，作者設(shè)置文章架構(gòu)的手法也很精妙。他把本地人與外地人的隔膜不是單純地表現(xiàn)在空間上，而是從心理上的屏障來引出。小說第二節(jié)中最后一段老錫匠告誡十一子，不要和東頭的姑娘媳婦勾搭，“她們和我們不是一樣的人!”便清清楚楚地顯示出“本外”之別了。

　　再說與《邊城》最大的不同，就要?dú)w結(jié)到人物角色的區(qū)別了?！洞竽子浭隆分械那稍剖欠浅Ｓ懭讼矚g的，對于小時候她的媽媽蓮子跟別人私奔的事也不甚在意。當(dāng)她十七歲，卻要擔(dān)起照顧家庭和殘廢爹的重?fù)?dān)時，毫無怨言。這樣一個純真美好的形象，誰會不喜歡呢?與她一道的，還有一個男主人公——十一子。小錫匠十一子人長得結(jié)實耐看，為人熱心善良，不乏愛慕他的姑娘。就這樣看來，巧云與十一子應(yīng)是天造地設(shè)的一對，而且作者也是這樣安排的。然而巧云被劉號長給破了身子!面對這種事，巧云沒有淌眼淚，而是更為忠貞的表達(dá)她對十一子的愛，而十一子也沒有辜負(fù)她，甚至到了后來，他被劉號長一票人打得半死，也絕不退讓。巧云的忠貞、堅強(qiáng)，十一子的善良、正直，都為這美麗富饒的大淖更添一道風(fēng)采。

　　《大淖記事》的“大”令人著迷，《大淖記事》的“小”也同樣令人拍案叫絕。先前老錫匠的一段話便區(qū)別開了本地人與外地人，而到了后面，巧云的媽媽和別人私奔了——這種事情在大淖這個地方不值得大驚小怪;巧云破了身子——這種事在大淖也不是第一次發(fā)生;這都給讀者留下了深思。小說里融合著對社會狀況的批判以及對人性的思考，使我們在其中不僅僅是看一個故事，而是延伸得更遠(yuǎn)。隨之，這個故事的精神價值也提高了不少。

　　品讀《大淖記事》，不可能單純地閱讀而毫無驚喜。從環(huán)境、人物、結(jié)構(gòu)等方面來看，它就像一個多面體，綿綿俱到。認(rèn)真斟酌其中的章句，我找到了自然美、人性美的極致融合。

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