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最后的晚餐心得體會(huì)精選5篇1000字

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《最后的晚餐》是意大利偉大的藝術(shù)家萊奧納多達(dá)芬奇所創(chuàng)作,是所有以這個(gè)題材創(chuàng)作的作品中最著名的一幅,此畫(huà)無(wú)可爭(zhēng)議地成為世界美術(shù)寶庫(kù)中最完美的典范杰作。下面由小編來(lái)給大家分享,歡迎大家參閱。

最后的晚餐心得體會(huì)1

在慶祝逾越節(jié)的前夜,耶穌和他的十二門徒坐在餐桌旁,共進(jìn)慶祝逾越節(jié)的一頓晚餐。 餐桌旁共十三人,這是他們?cè)谝黄鸪缘淖詈笠活D晚餐。

在餐桌上,耶穌突然感到煩惱,他告訴他的門徒,他們其中的一個(gè)將出賣他;但耶穌并沒(méi)說(shuō)他就是猶大,眾門徒也不知道誰(shuí)將會(huì)出賣耶穌。

意大利偉大的藝術(shù)家列奧納多.達(dá).芬奇的《最后的晚餐》,是所有以這個(gè)題材創(chuàng)作的作品中最著名的一幅。這幅畫(huà),是他直接畫(huà)在米蘭一座修道院的餐廳墻上的。

沿著餐桌坐著十二個(gè)門徒,形成四組,耶穌坐在餐桌的中央。他在一種悲傷的姿勢(shì)中攤開(kāi)了雙手,示意門徒中有人出賣了他。

大多數(shù)門徒在激動(dòng)中一躍而起,而耶穌的形象卻是那么的平靜。我們可以看到他明晰的輪廓襯托在背景墻的窗子里,通過(guò)窗子,我們看見(jiàn)恬靜的景色,湛藍(lán)的天空猶如一只光輪環(huán)繞在耶穌的頭上。

在耶穌右邊的一組中,我們看到一個(gè)黑暗的面容,他朝后倚著,仿佛從耶穌前往后退縮似的。他的肘部擱在餐桌上,手里抓著一只錢袋。我們知道他就是那個(gè)叛徒,猶大.伊斯卡里奧特。

猶大手中的錢袋是他的象征,它使我們想起,他就是為耶穌和其他門徒保管錢財(cái)?shù)娜?,錢袋里裝著出賣耶穌得來(lái)的三十塊銀幣的賞錢。

即使他沒(méi)有拿著那只錢袋,我們也能通過(guò)達(dá).芬奇的繪畫(huà)方式,辨別出這個(gè)罪惡的敵人猶大。

猶大的側(cè)面陰影旁是圣.彼得,我們也可以看見(jiàn)他一頭銀絲與一副白晰的手,他向年輕的圣.約翰靠去。彼得垂在臀部的右手握著一把刀,仿佛在偶然中,刀尖對(duì)著猶大的背后。

圣.約翰的頭朝彼得垂著。在所有門徒中,他是耶穌最喜愛(ài)的一個(gè)。約翰象耶穌那樣平靜,他已經(jīng)領(lǐng)悟了他主人的話。

耶穌左邊是小雅各,他力圖去理解他所聽(tīng)到的可怕的話,他兩手?jǐn)偟么蟠蟮捏@叫了起來(lái)。

從小雅各的肩上望去,我們看到了圣托馬斯,疑惑不解的托馬斯,他懷疑的神色通過(guò)他豎起的手指表現(xiàn)出來(lái)。

小雅各的另一邊,圣.菲利普往耶穌靠去,雙手放在胸前似乎在說(shuō):"你知道我的心,你知道我是永遠(yuǎn)不會(huì)出賣你的。"他的臉由于愛(ài)和忠誠(chéng)而顯出苦惱的神情。

圍著耶穌的這六個(gè)門徒,處于故事的發(fā)生的中心。

巴塞洛繆與老雅各的身體向他們傾著,而他們身旁的老安德魯并沒(méi)有站起來(lái),但他想聽(tīng)聽(tīng),于是便舉起手似乎要求安靜。

右邊還剩下最后三個(gè)門徒,他們正在討論有關(guān)耶穌說(shuō)的那句話,他們的手指也指向餐桌的中央。

最后的晚餐心得體會(huì)2

《最后的晚餐》無(wú)疑是世界名畫(huà)——達(dá)芬奇所畫(huà)的一幅宗教畫(huà)。 這幅畫(huà)主要說(shuō)了了圣母瑪利亞的兒子——耶穌擁有十二個(gè)門徒,其間有一個(gè)背叛了他。于是,耶穌為了查清楚那一個(gè)是叛徒,便和他們舉行最后的晚餐。 畫(huà)中的耶穌雙手平舉,似乎要請(qǐng)大家一起做糕餅。他說(shuō):“徒弟們,你們之間有一個(gè)背叛了我??”門徒們都疑惑了起來(lái),開(kāi)始議論。 達(dá)。芬奇把耶穌的微笑刻畫(huà)得尤其生動(dòng),那難以捉摸的微笑,有時(shí)讓人覺(jué)得耶穌似乎笑里藏刀,已經(jīng)找到了叛徒,有時(shí)讓人覺(jué)得耶穌這笑似乎非常尷尬,在為門徒們的反應(yīng)大惑不解。 那十二個(gè)門徒也刻畫(huà)的栩栩如生,他們都在互相談?wù)?,而表情也大概相同,?shí)在難以看出哪個(gè)是叛徒。但仔細(xì)發(fā)現(xiàn),左邊開(kāi)始第十個(gè),手里拿著錢包,眼神里有點(diǎn)陰險(xiǎn),鬼鬼祟祟的舉動(dòng)。由于整幅畫(huà)幾乎就是一種褐黃色,

而窗外的背景似乎有山巒河流。于是,窗外寧?kù)o的氣氛與室內(nèi)喧鬧的環(huán)境形成了鮮明的對(duì)比。 雖然至今我還沒(méi)有了解到達(dá)。芬奇畫(huà)這幅名畫(huà)的意圖是什么,但對(duì)這幅畫(huà)我還是充滿了喜愛(ài)之情!它讓我了解到更深一層的藝術(shù)境界。 為讓我自己更能欣賞到藝術(shù)的美,我還要繼續(xù)追求! 最后的晚餐作文(二) 今天我看了著名宗教畫(huà)家達(dá)、芬奇的作品:《最后的晚餐》。 這幅名畫(huà)上的人物刻畫(huà)的十分細(xì)致,把人的動(dòng)作、姿態(tài)、表情刻畫(huà)的十分清楚。最后的晚餐這幅畫(huà)的故事十分具有神話色彩,達(dá)、芬奇選擇的瞬間是耶穌得知自己已被弟子猶大出賣,跟眾弟子在愈越節(jié)的晚上聚餐,目的并非吃飯,而是當(dāng)眾揭露叛徒。當(dāng)耶穌入座后即席說(shuō)了一句:“你們中間有一個(gè)人出賣了我。”說(shuō)完此話,引起在座的弟子一陣騷動(dòng),()眾弟子中有的向老師表白自己的忠誠(chéng);有的要求追查是誰(shuí);有的向長(zhǎng)者詢問(wèn),整個(gè)場(chǎng)面陷于不安之中。 經(jīng)過(guò)達(dá)、芬奇細(xì)心的觀察,細(xì)致的刻畫(huà),所以《最后的晚餐》這一幅畫(huà)因刻畫(huà)細(xì)致而出名。我今天也榮幸的看到了這一幅圖畫(huà)。我久久地望著這一幅畫(huà),好像總看不完,眼睛總是應(yīng)接不暇。特別是餐桌上華麗的飯菜,哈哈! 猶大做壞事后的表情在這幅畫(huà)上表現(xiàn)得清清楚楚,似乎好像真的像怕自己所做的事情敗露出來(lái),本能反應(yīng)地把自己的錢包捏的緊緊的,達(dá)、芬奇把猶大這個(gè)神情和動(dòng)作畫(huà)的清清楚楚,他的畫(huà)筆很靈巧的反映了當(dāng)時(shí)每個(gè)人物的神態(tài)。 通過(guò)這一幅畫(huà),我認(rèn)為,人應(yīng)該循規(guī)蹈矩的做事,踏踏實(shí)實(shí)地做人,在人前面不應(yīng)該愛(ài)慕虛榮,為求利益做一些違背良心的事。

最后的晚餐心得體會(huì)3

最后的最后的失敗晚餐,聽(tīng)起來(lái)也許很奇怪,但是這只是一個(gè)沒(méi)能堅(jiān)持下去的失敗,沒(méi)能守護(hù)約定的笨人類。

不可言喻,我這一次又失敗了!這一次明明說(shuō)好的要堅(jiān)持,要為了夢(mèng)想堅(jiān)持,最后還是違反了自己的原則,

像這樣!這一天同學(xué)邀請(qǐng)我去參加小學(xué)同學(xué)聚會(huì),姑姑也同意了,我左思右想到底要不要去,我在克制我自己的飲食情況,我要克制,同學(xué)說(shuō)“好不容易你的家人都同意了,嘟囔什么,好多同學(xué)都來(lái)了勒。姑姑也說(shuō)“蒽,去吧,你也該去玩玩了,手機(jī)要隨時(shí)帶著,我方便接你?!蔽页料骂^努力的苦苦想,最終我說(shuō)“走吧!我們?nèi)ネ嫠麄€(gè)瘋瘋癲癲”但我卻在心里說(shuō)自己少吃少吃少吃,絕對(duì)要堅(jiān)持!

來(lái)到聚會(huì)場(chǎng)地,歡天喜地的一片,都是我熟識(shí)的同學(xué),我們很快混成一片,回想著從前,漸漸的我忘記了自己的約定,自己說(shuō)好的要堅(jiān)持,我卻,不經(jīng)同學(xué)的讓卻我就大吃大喝,完全不顧什么淑女形象,丟不丟人吃完散會(huì)之后,我才猛然想起來(lái)時(shí)的誓言,我惱怒了,狠狠地捶打著自己,憤怒的說(shuō)著一遍又一遍的堅(jiān)持,最終,我還是沒(méi)能克制自己,最后還是毀了堅(jiān)持了好久的克制……

說(shuō)起來(lái)我真的很窩囊,對(duì)吧,我也挺恨我自己的,為什么不堅(jiān)持,為什么總是想著自己的現(xiàn)在,為什么不為其他的想想,為什么自己的夢(mèng)想不成功,為什么說(shuō)好的堅(jiān)持卻消沉了。

這一次,這最后一次我努力的告訴自己不哭,因?yàn)檫@一次沒(méi)有能堅(jiān)持,下一次把這一次的失敗當(dāng)做下一次的墊腳石,話說(shuō)沒(méi)有失敗,哪里會(huì)有成功呢?所以這一次的晚餐他是最后的一次,也是失敗的一次,不過(guò)也許也許還要感謝他,沒(méi)有這次的失敗怎能讓我明白什么是挫折,沒(méi)有這一次的失敗怎能讓我好好的靜下來(lái)思考未來(lái),沒(méi)有這一次的失敗,怎能讓我知道,到底什么才是真正的堅(jiān)持。

就這一次1是足夠的一次,最差的一次,我對(duì)自己說(shuō)堅(jiān)持下去,最后的晚餐,最后的失敗,最后的不堅(jiān)持,最后的哭泣,最后的笑容,最后的謾罵,最后的不非事分全部都包含在堅(jiān)持里面,堅(jiān)持下去,繼續(xù)努力,這樣做對(duì)嗎,我想,它是對(duì)的,這樣如果一直堅(jiān)持一件事,到了五年以后豈不是就成功了一半,到幾十年以后,是不是已經(jīng)成功了,這未知的猜測(cè),真的很神秘!

最后的失敗的不堅(jiān)持的,他最終還是輸了,他輸給了一個(gè)女孩,輸給了一個(gè)愛(ài)著另一個(gè)人的女孩,輸給了倔強(qiáng)的女孩,輸給了什么都沒(méi)有的女孩輸給了一個(gè)平凡的女孩,不過(guò)他也贏了,他贏了一個(gè)女孩的堅(jiān)持,他幫助了一個(gè)女孩的成功,他贏了女孩的信任,他也贏得了最后的晚餐。

最后的一次機(jī)會(huì),會(huì)在這一次晚餐過(guò)后,打起十五分的精神重新振作,不苦不累不放棄,曾經(jīng)的夢(mèng)想,曾經(jīng)的誓言絕不輕言放棄,即使不成功,也安了心。

我說(shuō)我想我做我不知道是否可以堅(jiān)持到底,但是,我可以明明白白的告訴任何人,我一定會(huì)一直一直不放棄的堅(jiān)持下去,哪怕萬(wàn)般辱罵,哪怕娣笑是非,哪怕令人惡心,哪怕所有人不喜歡我,哪怕……

也不放棄。

最后的晚餐心得體會(huì)4

畫(huà)面利用透視原理,使觀眾感覺(jué)房間隨畫(huà)面作了自然延伸。為了構(gòu)圖使圖做得比正常就餐的距離更近,并且分成四組,在耶穌周圍形成波浪狀的層次。越靠近耶穌的門徒越顯得激動(dòng)。耶穌坐在正中間,他攤開(kāi)雙手鎮(zhèn)定自若,和周圍緊張的門徒形成鮮明的對(duì)比。耶穌背后的門外是祥和的外景,明亮的天空在他頭上仿佛一道光環(huán)。他的雙眼注視畫(huà)外,仿佛看穿了世間的一切炎涼。

達(dá). 芬奇畢生創(chuàng)作中最負(fù)盛名之作。在眾多同類題材的繪畫(huà)作品里, 此畫(huà)被公認(rèn)為空前之作, 尤其以構(gòu)思巧妙, 布局卓越, 細(xì)部寫(xiě)實(shí)和嚴(yán)格的體面關(guān)系而引人入勝。構(gòu)圖時(shí), 他將畫(huà)面展現(xiàn)于飯廳一端的整塊墻面, 廳堂的透視構(gòu)圖與飯廳建筑結(jié)構(gòu)相聯(lián)結(jié), 使觀者有身臨其境之感。畫(huà)面中的人物, 其驚恐, 憤怒, 懷疑, 剖白等神態(tài), 以及手勢(shì), 眼神和行為, 都刻劃得精細(xì)入微, 唯妙唯肖。這些典型性格的描繪與畫(huà)題主旨密切配合, 與構(gòu)圖的多樣統(tǒng)一效果互為補(bǔ)充, 使此畫(huà)無(wú)可爭(zhēng)議地成為世界美術(shù)寶庫(kù)中最完美的作品題材取自圣經(jīng)故事。猶大向官府告密,基督在即將被捕前,與十二門徒共進(jìn)晚餐,席間基督鎮(zhèn)定地說(shuō)出了有人出賣他的消息,達(dá)?芬奇此作就是基督說(shuō)出這一句話時(shí)的情景。畫(huà)家通過(guò)各種手法,生動(dòng)地刻畫(huà)了基督的沉靜、安詳,以及十二門徒各自不同的姿態(tài)、表情。此作傳達(dá)出豐富的心理內(nèi)容。

達(dá)?芬奇改變了文藝復(fù)興早期對(duì)這一題材的傳統(tǒng)處理方式,圖中人物列為一排,以基督為中心,十二門徒分為四組,對(duì)稱分列兩側(cè),形成了一個(gè)穿插變化又相互統(tǒng)一的整體。達(dá)?芬奇成功地運(yùn)用構(gòu)圖和用光等手段,塑造了一系列個(gè)性鮮明的人物形象?!蹲詈蟮耐聿汀?約1495-1498;壁畫(huà) 420X910厘米)

意大利偉大的藝術(shù)家雷昂納多?達(dá)?芬奇所創(chuàng)作,是所有以這個(gè)題材創(chuàng)作的作品中最著名的一幅。畫(huà)面中的人物,其驚恐、憤怒、懷疑、剖白等神態(tài),以及手勢(shì)、眼神和行為,都刻劃得精細(xì)入微,惟妙惟肖。這些典型性格的描繪與畫(huà)題主旨密切配合,與構(gòu)圖的多樣統(tǒng)一效果互為補(bǔ)充,使此畫(huà)無(wú)可爭(zhēng)議地成為世界美術(shù)寶庫(kù)中最完美的典范杰作。這幅畫(huà),是他直接畫(huà)在米蘭一座修道院的餐廳墻上的。沿著餐桌坐著十二個(gè)門徒,形成四組,耶穌坐在餐桌的中央。他在一種悲傷的姿勢(shì)中攤開(kāi)了雙手,示意門徒中有人出賣了他。現(xiàn)藏于米蘭圣瑪麗亞德?tīng)柛衿跣薜涝骸?lt;<最后的晚餐>>壁畫(huà)取材自圣經(jīng)馬太福音第26章,描繪耶穌在遭羅馬兵逮捕的前夕和十二門徒共進(jìn)最后一餐時(shí)預(yù)言“你們其中一人將出賣我”后,門徒們顯得困惑、哀傷與騷動(dòng),紛紛詢問(wèn)耶穌:“主啊,是我嗎?”的瞬間情景。唯有坐在耶穌右側(cè)(即畫(huà)面正方左邊第五位)的叛徒猶大驚慌地將身體往后傾,一手抓著出賣耶穌的酬勞、一個(gè)裝有三十塊銀幣的錢袋,臉部顯得陰暗。在這幅畫(huà)上,達(dá)?芬奇是這樣來(lái)構(gòu)思這一題材的,他對(duì)稱地設(shè)計(jì)了兩邊六個(gè)門徒的形體動(dòng)作: 左邊一組是由巴多羅米奧、安德烈、小雅各三人組成。巴多羅米奧好象懷疑自己的耳朵聽(tīng)錯(cuò)了,從座位上跳起來(lái),手按在桌上,面對(duì)耶穌,情緒激動(dòng);安德烈雙手張開(kāi),手指向上。夾在中間的小雅各緊張地由背后伸手到第四個(gè)人的肩上,

形成兩組間的聯(lián)系。這三個(gè)人都面向耶穌。

右邊一組由馬太、達(dá)太和西門組成。三個(gè)人聽(tīng)了這駭人聽(tīng)聞的消息后,自發(fā)地談?wù)撈鹗裁磥?lái),三人的手都伸向畫(huà)面的中心。

中右一組是多馬、老雅各、腓力。多馬伸出一個(gè)指頭,好象在問(wèn)老師:“有一個(gè)人要出賣你?”和他并坐的老雅各張開(kāi)兩手,作驚奇的表示:“這是多么可怕呀!”年輕的腓力則用雙手掩著胸部,似乎說(shuō):“難道在懷疑我對(duì)老師有背叛行為嗎?”

中左一組的彼得、約翰和猶大三人最富有表情,也是畫(huà)上的主要角色。坐在耶穌旁邊的約翰歪著身子眼睛向下,兩手手指交叉,有氣無(wú)力地放在桌上,作出憂愁狀?;鹦缘谋说茫瑒t情緒激昂,他從座位上跳起,似乎在問(wèn)約翰,叛徒是誰(shuí)?他手中已握著一把剛切了面包的刀,無(wú)意地靠近了猶大的肋部。而猶大,達(dá)?芬奇采取了特別的表現(xiàn)手法:聽(tīng)了耶穌的話后,猶大情緒緊張,身子稍向后仰,右臂支在桌上,右手緊握錢袋,露出一種抑制不住的驚恐。這十三個(gè)人中,只有猶大的臉色是灰暗的。

坐在正中央的耶穌攤開(kāi)雙手,把頭側(cè)向一邊,作無(wú)可奈何的淡漠表情,加強(qiáng)了兩邊四組任務(wù)的變化節(jié)奏感,使場(chǎng)面顯得更富有戲劇效果。而這十二個(gè)人,由于各自的年齡、性格和身份不同,他們的驚訝與疑慮表情也得到各自貼切的表現(xiàn)。人物之間互相呼應(yīng),彼此聯(lián)系,感情不是孤立的,這是達(dá)?芬奇最重要的、也是最成功的心理描寫(xiě)因素。古代所謂“多樣統(tǒng)一”的美學(xué)原則,在達(dá)?芬奇的這幅畫(huà)上得到了空前有效的體現(xiàn)。這幅杰作的藝術(shù)成就也即在此

在空間與背景的處理上,達(dá)?芬奇利用食堂壁面的有限空間,用透視法畫(huà)出畫(huà)面的深遠(yuǎn)感,好象晚餐的場(chǎng)面就發(fā)生在這間食堂里。他正確地計(jì)算離地透視的距離,使水平線恰好與畫(huà)中的人物與桌子構(gòu)成一致,給觀眾造成心理的錯(cuò)覺(jué),仿佛人們親眼看見(jiàn)這一幕圣經(jīng)故事的場(chǎng)面。在這幅畫(huà)的背景上有成排的間壁、窗子、天頂和背后墻上的各種裝飾,它那“向心力”的構(gòu)圖是為了取得平衡的莊嚴(yán)感的對(duì)稱形式,運(yùn)用得不好,很容易形成呆板感。明暗是利用左上壁的窗子投射進(jìn)來(lái)的光線來(lái)表現(xiàn)的。所有人物都被畫(huà)在陽(yáng)光中,顯得十分清晰,惟獨(dú)猶大的臉和一部分身體處在黑暗的陰影里。這種象征性的暗示手法,在繪畫(huà)上是由達(dá)?芬奇開(kāi)始的。

最后的晚餐心得體會(huì)5

《最后的晚餐》情節(jié)是耶穌得知自己已被弟子猶大出賣,差弟子彼得通知在逾越節(jié)的晚上與眾弟子聚餐,目的并非吃飯,而是當(dāng)眾揭露叛徒。當(dāng)耶穌入座后即席說(shuō)了一句:“你們中間有一個(gè)人出賣了我?!闭f(shuō)完此話,引起在座的眾弟子一陣騷動(dòng),每個(gè)人對(duì)這句話都作出了符合自己個(gè)性的反映:有的向老師表白自己的忠誠(chéng);有的大感不惑要求追查是誰(shuí);有的向長(zhǎng)者詢問(wèn),整個(gè)場(chǎng)面陷于不安之中。這個(gè)場(chǎng)面就好像在一池平靜的水面上投擲一塊大石頭所引起的那愈來(lái)愈大的波紋浪圖一樣,在此之前是十分平靜的晚餐,突然引起巨大的波動(dòng)。

全畫(huà)總共十三人,基督居于面面中間位置,其余十二個(gè)門徒分四組平均對(duì)稱排列左右,這些組合是由每個(gè)人的心變化和感情聯(lián)系自然結(jié)合在一起的,畫(huà)中人的情緒造成畫(huà)面的氣氛有動(dòng)有靜,有聲有色。畫(huà)家運(yùn)用造型藝術(shù)的手段使畫(huà)中人和欣賞者的感情緊密聯(lián)系在一起,我們?nèi)绻麃?lái)探究一下畫(huà)幅中每個(gè)人物的性格和情緒發(fā)展是很有意思的。請(qǐng)看:基督在說(shuō)完“你們中間有一個(gè)人出賣了我”這句話以后。神色鎮(zhèn)靜而又慈祥,很自然地?cái)傞_(kāi)兩手,微微低垂著頭,毫無(wú)恐懼之色,為剛才所說(shuō)的那句話似乎還有點(diǎn)不甚感慨之情;門徒中反應(yīng)強(qiáng)烈、顯得特別激動(dòng)的是坐在基督左手邊的那一組三個(gè)人,他們各具有一個(gè)表達(dá)情感的動(dòng)作。我們首先看到的是年輕的、具有火爆性格的菲利普突然按捺不住地從座位上跳了起來(lái),帶著不可捉摸的疑問(wèn)轉(zhuǎn)向基督,想弄清楚這到底是怎么回事,他用手捂著胸口,欲向基督表白自己對(duì)老師的真誠(chéng)與純潔,那個(gè)老雅各極度憤慨,

用力地?cái)傞_(kāi)雙手,身子因失去重心而稍向后仰,好像在向同伴表示:我實(shí)在不知道,竟然出了這么大的事,簡(jiǎn)直不可思議;在他們后面站著的是多馬,他盡量按下性子,向基督舉著食指向上,哆嗦的說(shuō)出“真的?天曉得,事情怎么會(huì)是這樣?”他實(shí)在弄不清楚剛才發(fā)生的事情。在靠近基督右邊的一組三個(gè)人中充滿著一種復(fù)雜情緒,顯然處于克制狀態(tài)。那個(gè)告密的叛徒猶大就在這一組里,當(dāng)他聽(tīng)了基督的話以后,做賊心虛地急速扭動(dòng)身子,驚恐萬(wàn)狀的想遠(yuǎn)離老師,并且慌忙地握緊告密所換來(lái)的錢袋,戰(zhàn)栗而極端害怕地斜視著威嚴(yán)的基督,他陰沉而丑陋的,又顯得特別粗魯?shù)哪樒?,被善良貌美的約翰和堅(jiān)強(qiáng)勇敢的彼得面孔襯托,對(duì)照得更加鮮明突出,約翰優(yōu)柔地把頭垂在一邊,搭攏雙手,神志焦慮,不知如何辦是好,在傾聽(tīng)彼得細(xì)言。彼得的頭在約翰和猶大之間顯得特別突出,他勃然大怒地站起來(lái)彎身前傾向著約翰,并把左手按在他的肩頭,緊貼耳邊,似乎在低聲訊問(wèn)約翰:“你知道是誰(shuí)出賣了我們的老師嗎? ”此時(shí)他的左手還緊捏著—把刀,好象正在表示,要是我知道是誰(shuí)告的密,一定要親手殺死他,來(lái)為我們的老師報(bào)仇,這是一個(gè)急性而富有正義感的人。在靠近彼得右手邊一組是張開(kāi)雙手的、顯得震驚而又沉著的、上了年紀(jì)的巴多羅邁,他的手勢(shì)似乎表明要大家不要驚慌,他自己嚴(yán)肅而冷靜地凝視著基督,在這危急關(guān)頭想拯救老師。摟住巴羅多邁的是小雅各,他緊張地望著基督無(wú)能為力。站在桌子頂端的、身強(qiáng)力壯的是安得烈,他扭身向前,頗有沖上前去之勢(shì),這一組的三個(gè)人都凝神注視著基督,把欣賞者的視線完全引向了基督。最左面一組的另外三個(gè)人是達(dá)太、西門和馬太,馬太雖然臉向左邊的老達(dá)太,可是雙手卻伸向基督,好像在訊問(wèn)有經(jīng)驗(yàn)的老人,剛才老師講的話到底指的是誰(shuí)呢? 從老達(dá)太攤開(kāi)的雙手看,表示自己也正為這件突如其來(lái)的事納悶,好像在十分疑惑地告話他。我真的什么也不知道。西門也在苦苦思索這從天而降的大禍,但是毫無(wú)結(jié)果。到此為止,畫(huà)里十三個(gè)人的外貌,情緒和性格特征,活靈活現(xiàn)地印入我們的腦子里,觀賞畫(huà)的人好像隨畫(huà)中人經(jīng)歷了這一嚴(yán)重時(shí)刻。

這是一群典型的人物,具有典型的性格,處在典型的環(huán)境中。畫(huà)面具有戲劇沖突的舞臺(tái)藝術(shù)效果,它是一幅具有劃時(shí)代意義的情節(jié)性歷史畫(huà),這個(gè)題材曾為達(dá)芬奇之前的不少畫(huà)家所描繪過(guò),但唯有達(dá)芬奇的《最后的晚餐》為空前的杰作。

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